每经编辑｜陈淳    

当地时间2025-11-01,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,操大学女友

冲破(po)桎梏，绽放(fang)原(yuan)生之(zhi)光(guang)：2023国产(chan)电影中女(nv)性角(jiao)色的(de)多元(yuan)觉(jue)醒(xing)

2023年的中国电影(ying)银幕，无疑成为(wei)了(le)一(yi)场女性力量(liang)的盛宴(yan)。我(wo)们欣喜地(di)看(kan)到(dao)，国(guo)产电(dian)影(ying)在女性(xing)角色(se)的塑造(zao)上，不(bu)再(zai)满足于单(dan)一(yi)的标签(qian)化(hua)，而(er)是以(yi)更加精妙(miao)的笔触，勾(gou)勒出(chu)她们(men)复杂、立(li)体(ti)、充满(man)生命(ming)力的(de)多维形象。这(zhe)不(bu)仅仅是情(qing)节的(de)推动(dong)，更是对女(nv)性内心(xin)世(shi)界、社(she)会身份、情(qing)感流(liu)转的(de)一次深刻(ke)挖掘(jue)。

回(hui)望(wang)过去(qu)，银幕上的(de)女性(xing)形象(xiang)似乎总被(bei)框定在(zai)“贤(xian)妻良(liang)母”、“独立女强人(ren)”抑或(huo)是(shi)“柔(rou)弱需(xu)要保(bao)护”的(de)二元(yuan)对立中。2023年的(de)作(zuo)品，却像一(yi)股清(qing)流(liu)，冲(chong)破(po)了(le)这(zhe)些(xie)陈旧(jiu)的(de)桎梏。她们(men)不再是(shi)某个(ge)宏大(da)叙事的附(fu)属，而是独立而(er)鲜(xian)活的(de)个(ge)体，拥(yong)有自(zi)己的欲望(wang)、挣扎、成长与(yu)选(xuan)择。

以《第(di)二(er)十条》中的(de)检(jian)察(cha)官韩(han)明妻(qi)子李(li)晓楠为例(li)，她不(bu)是一个(ge)被(bei)动(dong)接受命(ming)运安(an)排(pai)的妻子(zi)，也不是一个(ge)只(zhi)会歇(xie)斯底里(li)的(de)抱怨(yuan)者。在(zai)丈夫面临巨大(da)职业(ye)压力和(he)道德(de)困(kun)境时(shi)，她展现出(chu)了(le)惊人(ren)的冷(leng)静(jing)和智(zhi)慧。她并(bing)非不(bu)懂(dong)丈夫的痛(tong)苦，恰恰相反，她(ta)比任(ren)何人都更(geng)理解其中的艰(jian)难，但(dan)她选(xuan)择用(yong)一种(zhong)润物(wu)细无(wu)声(sheng)的(de)方式(shi)，给予(yu)支(zhi)持(chi)和(he)力量(liang)。

她(ta)的爱(ai)，不是(shi)依附(fu)，而是并肩作战(zhan)。她会担忧(you)，会心(xin)疼(teng)，但(dan)更(geng)多(duo)的(de)是(shi)一种坚(jian)定的信念，相信(xin)法(fa)律的(de)公(gong)正，相信丈(zhang)夫的良知。这(zhe)种“刚(gang)柔并(bing)济”的女性(xing)形象，打破(po)了传(chuan)统意(yi)义上“女性(xing)只能(neng)情感(gan)化”的(de)偏(pian)见(jian)，也呈(cheng)现了女性(xing)在家庭和(he)社会责(ze)任中扮(ban)演的(de)重要(yao)支(zhi)撑角色(se)。

再(zai)看(kan)《热辣滚烫(tang)》中的主角(jiao)乐莹，她(ta)的(de)转(zhuan)变(bian)，是2023年国(guo)产电影中(zhong)女性(xing)成(cheng)长弧线(xian)最(zui)令人(ren)振(zhen)奋(fen)的样(yang)本(ben)之一。从(cong)一个浑浑噩噩(e)、被动生活(huo)的“宅(zhai)女”，到在(zai)拳(quan)击台(tai)上挥(hui)洒(sa)汗水、找(zhao)到自我(wo)价(jia)值(zhi)的(de)独立女(nv)性，乐莹(ying)的(de)蜕(tui)变(bian)并非一(yi)蹴而(er)就(jiu)，而是充(chong)满了(le)自我(wo)怀(huai)疑(yi)、痛苦挣扎(zha)与坚(jian)持不(bu)懈(xie)。

她(ta)不再(zai)是为了取悦他人而(er)改变，而是(shi)真(zhen)正地为了自己(ji)而(er)活。电影没(mei)有回避她(ta)曾(ceng)经(jing)的迷茫和(he)脆弱(ruo)，正是这些(xie)真实(shi)的情(qing)感细节，让她的成长(zhang)显(xian)得(de)更加(jia)可贵(gui)和励(li)志(zhi)。乐莹的形象(xiang)，触及了当下许(xu)多女性在生活中可能(neng)面临的(de)困境：自我(wo)价(jia)值(zhi)的迷(mi)失，以(yi)及重(zhong)新找回力量(liang)的(de)渴望。她用行动(dong)证明，女(nv)性的生(sheng)命力(li)，可(ke)以(yi)被重(zhong)新点燃，并(bing)且可(ke)以绽(zhan)放出耀眼(yan)的光芒(mang)。

《年会不能停！》中(zhong)的(de)职(zhi)场(chang)女性，也展现(xian)了不(bu)同于以往的(de)生动。她(ta)们(men)可能(neng)依然需(xu)要应对职场上的性别歧视(shi)和不公，但(dan)她们(men)不(bu)再(zai)是默(mo)默忍受的牺牲(sheng)品。她(ta)们运用自(zi)己的(de)智慧(hui)和(he)能(neng)力，在夹缝中求生存，甚至(zhi)反击(ji)。她(ta)们的(de)幽默(mo)，她们的(de)辛辣(la)，她们(men)的偶(ou)尔的(de)无(wu)奈(nai)，都构成了真实(shi)可(ke)感的职(zhi)场女性群像。

这些角(jiao)色，让观众(zhong)看到(dao)了女性在复杂(za)职场(chang)环(huan)境中，依(yi)然能(neng)够保持(chi)独(du)立(li)思(si)考(kao)和行动(dong)力，并(bing)且能够以自己的方(fang)式去(qu)影响和改变(bian)周(zhou)围(wei)的环境(jing)。

值得(de)注意的是，2023年(nian)的(de)女性(xing)角(jiao)色，也(ye)更(geng)加关(guan)注她们的(de)“非典型”一(yi)面。比(bi)如，一些(xie)影片中(zhong)出(chu)现的“边缘女性”，她(ta)们可(ke)能不(bu)是(shi)传统(tong)意(yi)义上(shang)的“成(cheng)功(gong)人(ren)士”，但(dan)她们身上却闪耀着独特的人(ren)性(xing)光(guang)辉。她们的(de)经历(li)，可(ke)能不那(na)么(me)光鲜亮(liang)丽，但却更加真实，更(geng)能引发观(guan)众的共鸣(ming)。

这些角(jiao)色(se)的出(chu)现(xian)，是(shi)对社(she)会多元(yuan)化(hua)的一(yi)种映(ying)照，也(ye)是对(dui)女(nv)性形象(xiang)的进(jin)一(yi)步拓展(zhan)。她们(men)的存在(zai)，本身就(jiu)是一种(zhong)对“标准(zhun)女性(xing)”的挑(tiao)战，提(ti)醒我(wo)们(men)，生(sheng)命(ming)的美丽(li)，在(zai)于它的(de)多样性。

总(zong)而言(yan)之，2023年国产电(dian)影(ying)在女性角色的(de)多维(wei)塑造上，展(zhan)现出了(le)令(ling)人(ren)欣(xin)喜的进步(bu)。她们(men)不再是扁平化的符号(hao)，而是拥(yong)有独立(li)人格、复(fu)杂情(qing)感、多(duo)元经历的(de)鲜活(huo)个体(ti)。这种突破(po)，不(bu)仅(jin)仅是(shi)对电影艺(yi)术的(de)贡献，更是(shi)对(dui)社会观念的(de)一次(ci)积(ji)极(ji)推动(dong)，为(wei)我(wo)们呈现了(le)一个(ge)更(geng)加真实(shi)、更加多元(yuan)、也(ye)更(geng)加值(zhi)得期(qi)待的(de)女(nv)性世界(jie)。

情感的(de)深(shen)度与灵魂的韧(ren)性(xing)：2023国产电(dian)影(ying)女(nv)性角色的(de)时代(dai)回响(xiang)

如果(guo)说part1我(wo)们聚焦于(yu)女性(xing)角色在打破刻(ke)板印象、展(zhan)现多元(yuan)身(shen)份上(shang)的突(tu)破，那么(me)part2将(jiang)更深入(ru)地探讨这(zhe)些(xie)角色所承(cheng)载的深刻(ke)情感以及(ji)她们灵魂(hun)深处的韧性，以(yi)及这(zhe)些特(te)质如(ru)何与当(dang)下(xia)的时(shi)代(dai)精神产(chan)生共(gong)鸣。2023年的国(guo)产电(dian)影，不仅仅是在(zai)“看到”女(nv)性，更是(shi)在“理(li)解”她们(men)，触及(ji)她(ta)们内(nei)心最(zui)柔软也最坚韧(ren)的(de)部(bu)分。

《消失的(de)她(ta)》中的(de)李木(mu)子(zi)，虽然影片(pian)的叙(xu)事(shi)手法极具争议(yi)，但(dan)角(jiao)色本身(shen)所揭示(shi)的女性在(zai)婚姻(yin)关系中(zhong)的困境，尤其是(shi)被(bei)操控(kong)和(he)被剥(bo)夺的(de)处境，触动了(le)观众。尽管影片(pian)的(de)类(lei)型化处(chu)理可能掩盖了(le)部分现(xian)实的复(fu)杂性，但李木子(zi)身(shen)上所体现(xian)的(de)对自由(you)的(de)渴望，对真(zhen)相(xiang)的追寻(xun)，以(yi)及在绝(jue)境中(zhong)爆发(fa)出的求生(sheng)意志(zhi)，都(dou)让这(zhe)个(ge)角(jiao)色具有(you)了某(mou)种象征(zheng)意(yi)义。

她(ta)让我(wo)们(men)反思，在(zai)看似(shi)平(ping)静的表面(mian)之下，可能(neng)隐(yin)藏(cang)着多(duo)少不为(wei)人知的挣(zheng)扎和(he)隐忍(ren)。这(zhe)种对女性在极端压力(li)下的心(xin)理刻画(hua)，虽(sui)然有(you)时显得(de)激烈(lie)，却(que)也(ye)反映(ying)出一(yi)种对(dui)“被(bei)压(ya)抑”的(de)女性生(sheng)存状态(tai)的警醒。

《三(san)大队(dui)》中，除了(le)男(nan)性角色(se)的(de)视角(jiao)，扮演张建(jian)行的(de)妻子(zi)张(zhang)秀英(ying)的(de)演员(yuan)，也贡献了(le)令人动容的表(biao)演(yan)。她没有(you)太多(duo)大(da)段(duan)的独白，但(dan)她的(de)眼(yan)神(shen)，她的(de)行动(dong)，都传递着(zhe)一个(ge)普通妻子(zi)在丈夫(fu)身(shen)陷囹圄、家(jia)庭(ting)重(zhong)担压身(shen)时(shi)的(de)坚韧与(yu)担当。她不(bu)是(shi)一(yi)个(ge)歇斯(si)底(di)里的(de)怨妇，也(ye)不是(shi)一个等待(dai)英(ying)雄归(gui)来的公主(zhu)，她是(shi)一个默默(mo)承受(shou)，并且(qie)用自己的(de)方式支撑起家庭的(de)“定海神(shen)针”。

她的存在，让(rang)张(zhang)建行(xing)的故事增(zeng)添了(le)更(geng)多(duo)人间(jian)烟火(huo)气(qi)和情感厚度，也让观众(zhong)看(kan)到了(le)女性在承受(shou)巨大压力(li)时(shi)，所能爆发(fa)出(chu)的(de)惊(jing)人力(li)量。这(zhe)种力(li)量，并(bing)非是(shi)轰轰烈烈(lie)，而是(shi)如(ru)水般(ban)绵长，能(neng)够(gou)滋(zi)养和支撑(cheng)起整(zheng)个家(jia)庭。

《金(jin)手指(zhi)》中的(de)一位(wei)女性角色(se)，虽然(ran)篇(pian)幅(fu)不算多，但在(zai)那个(ge)充(chong)满利(li)益博弈和(he)人(ren)性(xing)考验(yan)的时代背(bei)景(jing)下(xia)，她(ta)依然试(shi)图保(bao)持自己的清(qing)醒和(he)独(du)立，没(mei)有(you)完(wan)全被(bei)卷入(ru)漩涡。她(ta)的(de)选(xuan)择(ze)，她(ta)的犹豫(yu)，她的(de)无(wu)奈，都(dou)展现了(le)在复杂(za)的社会环境中(zhong)，女性(xing)试(shi)图在洪(hong)流(liu)中保(bao)持自(zi)我，不失(shi)本(ben)心(xin)的(de)不易(yi)。即使(shi)是(shi)被(bei)卷(juan)入(ru)，她也(ye)可能以(yi)自(zi)己的方式(shi)去(qu)应(ying)对(dui)，去(qu)保护自(zi)己，去寻(xun)找出路。

这种(zhong)对(dui)复(fu)杂人(ren)性中女(nv)性侧(ce)面的刻画(hua)，使得(de)角(jiao)色更加真实(shi)可信(xin)。

更深(shen)层次(ci)地(di)看，2023年国(guo)产电影(ying)中女性(xing)角色的(de)成(cheng)功塑(su)造，也(ye)得益(yi)于对(dui)她们(men)“不完美(mei)”的(de)接纳(na)。她们会有缺点(dian)，会有犯错(cuo)，会有犹豫和迷(mi)茫，正如(ru)《俗女养成记(ji)2》虽然是台剧，但其精神内核与2023年国(guo)产电(dian)影中(zhong)的(de)一(yi)些女(nv)性角(jiao)色是相通(tong)的。这些角(jiao)色不(bu)追求(qiu)完(wan)美，她们(men)接受(shou)自(zi)己(ji)的年(nian)龄、自己的经历(li)、自(zi)己的不(bu)完美(mei)，并在(zai)这个基础(chu)上(shang)继(ji)续前(qian)行。

这种“不(bu)完(wan)美”的真(zhen)实，反(fan)而(er)让(rang)观(guan)众(zhong)觉得亲切，觉得她们就(jiu)生活在(zai)我们(men)身边。观众(zhong)不再需要一个完(wan)美无瑕的(de)女(nv)性偶像(xiang)，而(er)是需(xu)要一(yi)个能够(gou)与(yu)自己(ji)情(qing)感共鸣、能够(gou)理解自己(ji)困境的“同(tong)伴”。

这种对女性(xing)复杂(za)情感的(de)细腻(ni)刻(ke)画(hua)，也(ye)体(ti)现在她(ta)们与(yu)家庭(ting)、与社会(hui)、与自我(wo)之间(jian)的关系(xi)处(chu)理上。她们(men)不再(zai)是单(dan)纯的社会(hui)角色，而是(shi)拥有(you)独立(li)思想的(de)个体，她(ta)们在亲密(mi)关系(xi)中寻求平等，在(zai)社会(hui)责任中承(cheng)担担当(dang)，在(zai)自(zi)我(wo)实(shi)现中(zhong)追寻价值。她(ta)们的(de)喜怒(nu)哀乐，她们(men)的奋(fen)斗(dou)与妥协，都构成了2023年中国电(dian)影中(zhong)一(yi)道道亮(liang)丽的风(feng)景(jing)线。

总而(er)言(yan)之(zhi)，2023年的国产电(dian)影，通过对(dui)女(nv)性角色(se)丰富情感(gan)和(he)深(shen)刻韧(ren)性的(de)刻(ke)画，成功(gong)地在(zai)银(yin)幕(mu)内外(wai)引(yin)发了强烈(lie)的时(shi)代回(hui)响。她们(men)不再是简单的叙事(shi)工具(ju)，而是(shi)承载着观(guan)众(zhong)的情感(gan)投射(she)，引发(fa)着社会话(hua)题(ti)的(de)讨论。这(zhe)些多维(wei)的女(nv)性形(xing)象，不仅丰(feng)富(fu)了(le)中国(guo)电影的艺(yi)术宝(bao)库，更在潜(qian)移默(mo)化中，更新(xin)着我(wo)们对女(nv)性的认(ren)知，也激(ji)励着更(geng)多(duo)女(nv)性在现实(shi)生活中(zhong)，勇敢地(di)去探索(suo)、去(qu)创(chuang)造、去成(cheng)为更(geng)好的自己(ji)。

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图片来源：每经记者 陆均僮 摄

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