每经编辑｜陈慧琳    

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当T台(tai)挣脱束缚(fu)：裸(luo)眼3D与沉浸式(shi)感官的先锋对话

法(fa)国(guo)时(shi)装周(zhou)，向来是时尚界最耀(yao)眼的星辰，每一次(ci)的(de)聚光(guang)灯都(dou)承(cheng)载着无(wu)数的(de)期待(dai)与猜(cai)测。今(jin)年(nian)的(de)秀场(chang)，似乎比以(yi)往(wang)任何(he)时候(hou)都更加(jia)“野性(xing)”，更(geng)加(jia)“无畏”。当“开放见闻”的(de)理念被具象化(hua)，当T台(tai)不(bu)再仅仅(jin)是模(mo)特(te)们(men)步履生风的直线通(tong)道，一场(chang)关(guan)于颠覆与重塑的对(dui)话，就此拉开了(le)序幕(mu)。

想象(xiang)一下，你正(zheng)置身(shen)于一(yi)个被光影(ying)和声音包裹的(de)空(kong)间，脚下(xia)的地(di)板仿(fang)佛化(hua)为流(liu)动(dong)的画布，投(tou)射(she)出变(bian)幻莫(mo)测的(de)影像(xiang)；耳边(bian)萦绕(rao)的，不(bu)再是单一(yi)的(de)背(bei)景(jing)音乐，而是与(yu)服装质感(gan)、模特情绪(xu)产生共鸣(ming)的(de)立体音(yin)效。这(zhe)并非(fei)科幻电(dian)影(ying)中的场景(jing)，而是(shi)本(ben)届(jie)法(fa)国(guo)时(shi)装周上，多家(jia)前沿品(pin)牌为(wei)我们呈(cheng)现(xian)的(de)“沉浸(jin)式”秀(xiu)场体验。

告(gao)别了(le)千(qian)篇(pian)一(yi)律的白(bai)色(se)T台(tai)和(he)固(gu)定座(zuo)椅，今年的(de)秀(xiu)场设计(ji)充(chong)满了实(shi)验(yan)精神(shen)。一些品(pin)牌大(da)胆采用了裸眼(yan)3D技(ji)术，将秀场(chang)空间“二维化(hua)”，让(rang)观(guan)众仿佛置身于(yu)一(yi)个(ge)由立(li)体影像(xiang)构(gou)建的(de)奇幻世界。模特(te)们穿梭(suo)于光影(ying)交错之间，服(fu)装(zhuang)的细节(jie)，如丝(si)绸(chou)的光(guang)泽(ze)、蕾丝的(de)镂空、廓形(xing)的硬(ying)挺，在(zai)3D影(ying)像的烘(hong)托下被放大、解构(gou)，呈(cheng)现出前所未有的立(li)体感和生命力。

当模(mo)特(te)转(zhuan)身，身(shen)上(shang)的(de)披肩(jian)化作流(liu)动的星(xing)河；当她们驻足，脚(jiao)下的地(di)面映(ying)射出(chu)与服(fu)装同(tong)款的(de)印花(hua)图案。这种视觉(jue)上的(de)“叠加(jia)”和(he)“穿(chuan)透”，不仅(jin)提(ti)升了(le)服装(zhuang)本身的(de)观(guan)赏性，更让观众(zhong)产(chan)生了一种(zhong)身(shen)临其境的(de)错觉(jue)，仿佛(fu)自己(ji)也成(cheng)为(wei)了这趟(tang)时装(zhuang)旅(lv)程(cheng)的一部分(fen)。

更进一(yi)步，一些秀(xiu)场(chang)将(jiang)“开放见(jian)闻(wen)”的概(gai)念延伸(shen)到(dao)了(le)感(gan)官的触(chu)达。除(chu)了视觉，触觉和(he)嗅觉(jue)也(ye)成(cheng)为了(le)被激(ji)活的(de)对(dui)象。例如，某品(pin)牌在(zai)秀(xiu)场入(ru)口处设置(zhi)了互动(dong)装置，观(guan)众(zhong)可以通(tong)过触摸不同(tong)材质(zhi)的面(mian)料(liao)，感(gan)受设(she)计(ji)师在服(fu)装中(zhong)所选(xuan)用的(de)创新(xin)性(xing)可(ke)持续(xu)材料。而(er)精(jing)心调制的香(xiang)氛，则随着模特(te)的走动，在空气中(zhong)弥(mi)漫(man)开来，与服(fu)装的(de)色彩、风格相(xiang)呼(hu)应，形成(cheng)一(yi)种多维度(du)的感官联觉。

这种(zhong)“全(quan)方位”的体验，让(rang)时装(zhuang)不再仅(jin)仅是(shi)衣物，而是一种可(ke)以被(bei)感(gan)知、被体(ti)验的艺(yi)术(shu)品。

当(dang)然，这种(zhong)“开放(fang)”也(ye)体现(xian)在了秀场的地理位(wei)置(zhi)选择上。传统的室(shi)内(nei)秀(xiu)场被抛弃(qi)，取而(er)代(dai)之的(de)是(shi)充满历史韵(yun)味(wei)的古迹(ji)、充满艺(yi)术(shu)气(qi)息的画廊(lang)，甚(shen)至(zhi)是城市中(zhong)最具(ju)活力的公共(gong)空(kong)间。在卢浮宫的(de)玻璃(li)金字塔下(xia)，在凡尔赛(sai)宫的(de)花(hua)园(yuan)中(zhong)，在(zai)巴黎街头(tou)一处(chu)鲜为人(ren)知的露(lu)天广(guang)场(chang)，时装与(yu)环境(jing)的对话，由(you)此变(bian)得更加深(shen)刻(ke)。

模(mo)特们穿着最新一季的作(zuo)品，在宏(hong)伟的建(jian)筑或(huo)自(zi)然的怀抱中穿行(xing)，服装的剪裁(cai)、色彩与(yu)周围环境(jing)融为一体，又形(xing)成一(yi)种鲜(xian)明的(de)对比。这种(zhong)“空间重塑(su)”的尝试，不仅(jin)为服装(zhuang)增(zeng)添(tian)了文(wen)化底蕴(yun)和故事性，也(ye)让(rang)观(guan)众在欣(xin)赏(shang)时装的重新审视了我(wo)们(men)所(suo)处的(de)环境，以(yi)及时(shi)尚与(yu)生活(huo)之间的界(jie)限。

甚(shen)至，有一些(xie)设计(ji)师将秀(xiu)场(chang)直接(jie)“搬(ban)”到(dao)了(le)社交(jiao)媒(mei)体平(ping)台上。通过直播、AR滤镜、虚拟(ni)模(mo)特等形式(shi)，时(shi)装(zhuang)周(zhou)的精彩内(nei)容得(de)以打(da)破地(di)域限制(zhi)，触(chu)达全(quan)球每(mei)一(yi)个(ge)角落(luo)。观众(zhong)无(wu)需(xu)亲临(lin)现场，便能(neng)以(yi)一(yi)种(zhong)全(quan)新的(de)方式(shi)参与(yu)到(dao)这场盛(sheng)宴(yan)中(zhong)来。例如，通(tong)过AR滤镜(jing)，观(guan)众(zhong)可(ke)以(yi)“试穿”秀场上(shang)的新款服饰，并(bing)生成个性(xing)化的短(duan)视(shi)频分享；虚(xu)拟模特穿着设(she)计师的服(fu)装，在(zai)数字(zi)化(hua)的(de)T台上(shang)自信地(di)展(zhan)示，其(qi)逼(bi)真(zhen)程(cheng)度足以(yi)以假(jia)乱真(zhen)。

这种“虚(xu)拟(ni)与现实(shi)的交织”，不仅(jin)是对传统秀场模式的挑战(zhan)，更(geng)是对(dui)未来(lai)时尚传播(bo)方式(shi)的探(tan)索(suo)。

“开(kai)放见(jian)闻(wen)”不仅仅(jin)是形式上(shang)的创(chuang)新，它更(geng)是对传(chuan)统时(shi)装(zhuang)周“封闭性”和(he)“高(gao)冷(leng)感”的(de)一种反叛。当T台(tai)向观众(zhong)、向技(ji)术(shu)、向生活敞(chang)开怀(huai)抱(bao)，时(shi)装才真(zhen)正(zheng)变得(de)触手可(ke)及(ji)，充满生命力。本(ben)届法(fa)国(guo)时装周(zhou)，无疑(yi)为我(wo)们描绘了一(yi)幅(fu)充满(man)想象力、科技(ji)感与人文(wen)关怀的(de)未(wei)来(lai)时(shi)尚图景(jing)。

当“看客”变“参与者(zhe)”：模(mo)糊(hu)界限(xian)，共(gong)创时尚(shang)新篇章(zhang)

法国时装周的(de)“开放见(jian)闻(wen)”，绝不(bu)仅仅(jin)停留(liu)在视(shi)觉和空(kong)间的(de)探索(suo)，它更深层(ceng)次(ci)的意义(yi)在(zai)于，将(jiang)“观众”的(de)角色从(cong)被动的(de)“看客”转(zhuan)变为主动的(de)“参(can)与者”，甚(shen)至成为(wei)时(shi)尚内容“共创(chuang)者”。这(zhe)种(zhong)界限的模糊，使得(de)时尚(shang)的生命(ming)力得以(yi)极(ji)大地延(yan)展，也(ye)为设计师(shi)与消(xiao)费(fei)者之(zhi)间建立(li)起前所(suo)未有的(de)连接。

最(zui)直(zhi)观的(de)体现，便是(shi)“无座(zuo)位”的秀(xiu)场(chang)设计(ji)。过去，固定排(pai)布(bu)的座(zuo)椅(yi)将观众(zhong)划分得(de)泾渭分(fen)明，而如今(jin)，许(xu)多(duo)秀场(chang)取(qu)消(xiao)了(le)传统(tong)的(de)观众席，取(qu)而代(dai)之的(de)是更(geng)加流动和开放(fang)的空(kong)间。观众(zhong)们(men)可以(yi)自(zi)由地在(zai)秀(xiu)场中穿梭，近距离(li)观察模特(te)的步(bu)伐(fa)、服装的细节，甚(shen)至与模(mo)特擦肩而过。这(zhe)种“站立式”的(de)观(guan)秀体验，不仅(jin)带来了(le)更强的现(xian)场(chang)感和参与(yu)感，也(ye)使(shi)得(de)时(shi)装的(de)展(zhan)示形(xing)式(shi)更加多元(yuan)。

模(mo)特们(men)不(bu)再(zai)仅仅是T台(tai)上(shang)的“展品”，她(ta)们成(cheng)为(wei)了(le)穿(chuan)梭(suo)在人(ren)群中(zhong)的“动(dong)态雕(diao)塑”，服装的每一(yi)次摆(bai)动、每一次(ci)回眸，都能引起(qi)观众的阵阵惊(jing)叹。

更进一步，一些(xie)品(pin)牌(pai)邀请了(le)非传统的“模特(te)”登(deng)上T台(tai)。他(ta)们可(ke)能(neng)是艺术(shu)家、音乐人、社(she)会活(huo)动(dong)家(jia)，甚(shen)至是品牌的忠实顾客(ke)。这(zhe)些来(lai)自各行(xing)各(ge)业、拥(yong)有不(bu)同(tong)身(shen)材和(he)年(nian)龄(ling)段的“素人(ren)”，用他(ta)们(men)独(du)特的气质(zhi)和故(gu)事，为服(fu)装(zhuang)注入(ru)了(le)更加丰富和(he)真实(shi)的情(qing)感。当(dang)一位年长的艺术家穿着(zhe)剪裁(cai)前卫(wei)的礼(li)服，自(zi)信地(di)走在(zai)T台(tai)上(shang)，那种跨越(yue)年龄(ling)和风(feng)格(ge)的碰撞(zhuang)，所(suo)产生(sheng)的(de)视觉(jue)冲击力和情感(gan)共鸣，是传统职(zhi)业(ye)模(mo)特难(nan)以比拟(ni)的。

这种“去(qu)中心化”的(de)模(mo)特(te)选(xuan)择(ze)，不仅(jin)是(shi)对传(chuan)统审美的(de)一次(ci)挑战，更(geng)是对“美”的(de)定(ding)义的(de)一次(ci)拓展，让更(geng)多人看到(dao)了时尚(shang)的(de)包(bao)容性和普(pu)适(shi)性(xing)。

社交(jiao)媒(mei)体的(de)深(shen)度(du)融合，更是(shi)将“参与感”推向(xiang)了(le)极(ji)致。许多品牌鼓励观(guan)众在秀场内外进行(xing)内容创作和分(fen)享(xiang)。通过设(she)置(zhi)特(te)定(ding)的(de)#话题(ti)标签(qian)，观众可以将自(zi)己的(de)观(guan)秀(xiu)体验(yan)、服装(zhuang)穿(chuan)搭灵感(gan)，甚至是对(dui)本季(ji)设(she)计的(de)评(ping)论(lun)，即时发(fa)布到(dao)各大(da)社(she)交平(ping)台。这些(xie)由UGC（用户(hu)生成内(nei)容）汇(hui)聚而成的(de)海量信(xin)息(xi)，不仅(jin)成为了(le)品(pin)牌(pai)最(zui)生动、最(zui)真实(shi)的广(guang)告(gao)，也为(wei)设(she)计(ji)师(shi)提供了宝贵(gui)的市场反(fan)馈。

一(yi)些品(pin)牌甚(shen)至设(she)立了(le)“即(ji)时(shi)点(dian)评(ping)”环(huan)节(jie)，邀请(qing)观众(zhong)在(zai)秀(xiu)后(hou)立刻(ke)分(fen)享自(zi)己(ji)的看法(fa)，这种“零距离”的(de)互(hu)动，让时尚的(de)生产(chan)和消费周(zhou)期(qi)变(bian)得(de)更加(jia)短(duan)暂和高效。

虚拟现实（VR）和增强现(xian)实（AR）技术(shu)的(de)应用(yong)，为“参(can)与”提供了(le)新(xin)的维(wei)度。通过(guo)VR设备，观众可(ke)以(yi)“进(jin)入”到(dao)设(she)计师(shi)的虚拟工作室(shi)，亲身(shen)感受(shou)创作(zuo)的过(guo)程；或(huo)者“站(zhan)在”虚拟T台(tai)的中(zhong)央(yang)，以模特的(de)视(shi)角体验(yan)走秀的(de)快感。AR技术则允(yun)许观众在家中通过(guo)手机，将(jiang)虚(xu)拟模特身(shen)上最新的时装“投射(she)”到(dao)自己的(de)卧室(shi)，实现(xian)“虚(xu)拟试(shi)穿(chuan)”。

这种超越物(wu)理(li)空间的(de)互(hu)动，极大地降(jiang)低了参(can)与时(shi)尚的(de)门槛，让(rang)更多人能够(gou)以(yi)自(zi)己的方式(shi)，去理解和(he)体验(yan)时尚的魅力。

“开(kai)放见(jian)闻”的(de)理(li)念(nian)，也渗透到(dao)了可(ke)持续时(shi)尚的实(shi)践中(zhong)。一些品牌(pai)在秀(xiu)场(chang)上(shang)展示了(le)利用(yong)回收材(cai)料、升级(ji)再造(zao)工(gong)艺制(zhi)作的(de)服(fu)装，并邀请(qing)观(guan)众参(can)与到相关的环(huan)保(bao)主题(ti)活动中。例如(ru)，设置(zhi)了旧(jiu)衣物(wu)回(hui)收箱，鼓(gu)励(li)观众捐(juan)赠不(bu)再穿(chuan)着(zhe)的(de)衣(yi)物(wu)；或者举(ju)办(ban)工作(zuo)坊(fang)，教(jiao)授(shou)观众(zhong)简(jian)单的服装改造(zao)技巧。

这(zhe)种将时尚与(yu)社(she)会责任(ren)相结(jie)合(he)的(de)方式(shi)，不仅(jin)提(ti)升了(le)品(pin)牌形象，更重(zhong)要(yao)的是，它向(xiang)公众(zhong)传递(di)了(le)一种(zhong)积(ji)极的生活态(tai)度(du)：时尚不应是短(duan)暂的消费(fei)，而(er)是一种(zhong)可以(yi)持续(xu)、可以被赋予(yu)更多意(yi)义的(de)生活方(fang)式(shi)。

从(cong)“旁观”到(dao)“共创”，法国时装周正(zheng)在(zai)经历一(yi)场(chang)深(shen)刻(ke)的范式(shi)转(zhuan)移(yi)。设(she)计(ji)师们(men)不再(zai)是(shi)高高在(zai)上(shang)的(de)创(chuang)作(zuo)者，他(ta)们成为了(le)与消(xiao)费者、与技术、与(yu)社(she)会共同构(gou)建时尚(shang)生(sheng)态的伙(huo)伴。这种“开放见(jian)闻”所带(dai)来的模(mo)糊界限，打(da)破了艺术(shu)与(yu)生活、虚(xu)拟(ni)与(yu)现实(shi)、创造与消(xiao)费(fei)之(zhi)间的(de)藩篱，为(wei)时(shi)尚注(zhu)入了无限的活(huo)力与可(ke)能(neng)性。

当T台(tai)不再仅仅是(shi)展示的舞(wu)台，而(er)是一个(ge)充满(man)互(hu)动、包容和共享(xiang)的(de)空(kong)间，未来的(de)时尚(shang)，必将因(yin)此更加(jia)精彩(cai)纷(fen)呈(cheng)。

2025-11-01,好日屌,五矿新能：不向下修正“锂科转债”转股价格

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图片来源：每经记者 陈逢逢 摄

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