每经编辑｜铁凝    

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有一种哭泣(qi)，叫鞠婧祎的哭泣。这并非简单的形容，而是一种观察入微的、对(dui)她(ta)表演细节的精准捕捉。当屏(ping)幕上，她的眼泪仿(fang)佛被一种无形的力量凝固，只能(neng)在眼眶边缘微微颤抖，却迟迟不肯滑落，那一刻，一种别样的情感张力便油(you)然而生。这种“未落之泪”，比夺眶而出的痛楚，更添了几(ji)分内敛的、压抑的、甚至是难以言(yan)说的委屈。

它像一首无声的歌，唱尽了角色内心翻涌的波涛，却又被坚强的外壳死死(si)地锁住。

为什么这(zhe)种“未落之泪”会如此吸引人？它打破了我们对传统哭戏的固有认知。通常，我们习惯了角色在极(ji)度悲伤时，泪水如断线的珠子般倾泻而下，宣泄着内心的痛苦。鞠婧祎的哭泣，却呈现了一种更(geng)为(wei)复杂的心理状态。它暗示着角色可能正处于一个巨大的矛盾之中(zhong)：内心极度痛苦，但又因为某种原因（例如身份(fen)、环境、坚守的原则）而不得不压抑自己的情绪，无法肆(si)意释放。

这种压抑本身，就比(bi)直接的宣泄更能触动人(ren)心，因为它揭示了角色内(nei)心的挣扎与隐忍。

这种“眼泪挂在眼眶边，怎么也掉不下来”的状态，极大地增强了画面的叙事感。它不(bu)是一个孤立的表演动(dong)作，而是角色心路历程的(de)浓缩。观众看到那(na)蓄满泪水的(de)眼眶(kuang)，会本能地去探究，是什么样的遭遇，让这个角色承受了如此沉(chen)重的痛苦，以至于连最直接的情感表(biao)达——哭泣，都变得如此艰难？这种(zhong)悬念(nian)和未知，反而激发了观众的好奇心和代入感，让我(wo)们更加投入到角色的命运之中。

我们会开始猜(cai)测，她为什么不能哭？她肩负着怎样的使命？她的内(nei)心又承受着怎样的煎熬？

再者，鞠婧祎的表演，往往(wang)伴随着细腻的面部微表情。当眼(yan)泪悬于眼眶，她的眼神会变得更(geng)加深邃，眉(mei)头会不自觉地紧锁，嘴角会不经意地颤动。这些细微之处，都在无声地诉说着角色内心的痛苦和无奈。它们共同构建了一个立体而真实的人(ren)物形象，让我们能够清晰地感(gan)受到角色的情绪波动。

这(zhe)种“润物细无声”的表演方式，相较于大开大合的(de)表演，往往更具高级感和感染力。它不强求观众去“感受”她的痛苦，而是通过细致入微的呈现，让观(guan)众自己去体会。

例如，在某些古装剧的(de)场景中，角色可能身处宫廷斗争的漩涡，或是背负着家国大义的重任。此时，眼泪的流(liu)下，或许就意味着软弱，意味着暴露，意味着给敌人可乘之机。所以，她们只能选择将泪水“吞”下去，将痛苦“压”在心底。鞠婧祎正是巧妙地捕捉到了这种“不得不哭”的悖论，将那种外表平静、内心波涛汹涌的状态演绎得淋漓尽致。

她用那种蓄势待发的泪水，传(chuan)递出一种“我很难过，但我不能哭”的信号，这种信号，直接而有力地击中了观众内心柔软的部分。

这种表演方式，也(ye)与当下流行的“反差感”审(shen)美不(bu)谋而合。一个外表美丽、温柔的角色，却承受着常人难以想象的痛苦，并且还要强颜欢笑，这种强烈的反差，本身就具有极大的戏(xi)剧张力。鞠(ju)婧祎的“未落之泪”，恰(qia)恰是这种反(fan)差感的最佳注脚。它让观众在心疼角色的也为她的坚强而折服。

我们(men)看到了她的脆弱，也看到了她的(de)韧性，这种多层次的情感展现，使得角色更加鲜活，也更加令人难忘。

从传播学的角度来看，这种“未落(luo)之泪”的意象，也更容易在社交媒体上引发讨论和(he)传播。它提供了一个鲜(xian)明的、易于辨识的表演标签，成为观众津津乐道的谈资。网友们会(hui)模仿，会评论(lun)，会创作相关的段子和表情包，使得这种表演形式在互联网上获得了(le)更广泛的关注和认可。

这种自发的传播，是对于演员表演最有力(li)的肯定之一，因为(wei)它证明了这种表演已经超越(yue)了单(dan)纯的影(ying)视作品本身，成为一种文化现象。

总而言之，鞠(ju)婧祎的“未落之泪”，是一种极具表现力的表演方(fang)式(shi)。它以一种含蓄而深刻的方式，传递了角色复杂而汹涌的情感。这种“眼泪挂在眼眶边，怎么也掉不下来”的特质(zhi)，不仅仅是技巧的展现，更是对角色内心世界的深刻洞察和生动(dong)还原，正是这种对细节的极(ji)致追求，让她的哭戏拥有了独特的魅力，也赢得了观众的广泛共鸣。

当泪水(shui)在眼(yan)眶边打转，却迟迟不肯落下，这不仅仅是表演上的技巧，更(geng)是一种情感的具象化，一种内(nei)心挣扎(zha)的外在体现。鞠婧祎的哭戏(xi)之(zhi)所以能够引(yin)起如(ru)此大的关注，在于她抓住了“欲(yu)哭无泪(lei)”这一情感的独特节点，并将之发挥到了极致。这其中蕴含的，是一种(zhong)更为深刻的、不易察觉的痛苦，它往往比宣泄式(shi)的哭泣(qi)更能(neng)刺痛人心。

我们可以将这种“未落之泪(lei)”理解为一种“克(ke)制”的艺术。在许多情境下，角色面临着巨大的压力，或许是责任，或许是尊严，又或许是某种不允许自己跌落的信念。她们内心早已千疮百孔，情感的洪流几乎(hu)要将她们吞噬，但理智和环境却不允许她们放(fang)声大哭。这种“欲哭无泪”的状态，便是这(zhe)种内(nei)心冲突的集中爆发。

眼泪仿佛是冲破堤坝的(de)洪水，但堤坝（内心的克制(zhi)）却坚不可摧，只能在边缘形成积水，泛起涟漪。鞠婧祎正是通过对这种状态的精准拿捏，将(jiang)角色的隐忍、无奈和绝望，以一种无声却震撼人心(xin)的方式呈现出来。

从观众心理学角度来看，这种“未落之泪”恰恰满足了观众对于角色内心深处的窥探(tan)欲。观众看到她眼中的泪光，但又没有看到泪(lei)水滑落，这会产(chan)生(sheng)一种“未竟”的情感(gan)体验。这(zhe)种“未竟”会促使观众去主动填补空白，去猜测角色的具体遭遇，去想象她所承受的痛苦。这种主动(dong)的参与(yu)感，使(shi)得观众与角色的连接更加紧密。

我们不再是被动地(di)接收情感信息，而是主动地参与到角色的情感世界中去。这种情感的互动，远远比单纯的哭戏宣泄更能触动人心。

而且，这种“未落之泪”的意象，往往与“坚强”和“独立”等品质相伴相生。当一个角色在承受巨大痛(tong)苦时，依然能够咬紧牙关，让眼泪停留在眼眶中，这本身就是一种强大力量的展现。鞠婧祎的表演，常常能赋予角色这种(zhong)内在的坚韧。即使是在最脆弱的时刻，她也能保持某种程度的“体面”和“尊严”，这种“体面(mian)”和“尊(zun)严”恰恰是通过那“眼泪挂在眼眶边，怎么也掉不下来”的细节来体现的。

它传递出一(yi)种“我虽然痛苦，但我不会被打倒”的决心，这种决心，对于观众而言，是一种强大(da)的情感激励。

从叙事结构上(shang)看，这种“未落之泪”也常常是人物弧光的重要组成部分。它标志着角色某个阶段的心理转折点，或是她(ta)们在经历磨难后，更加成熟和(he)坚韧的体现。当一个角色曾经能够肆意哭泣，但后来却不得不学会忍住眼泪，这说明她经历了成长，经历了蜕变。鞠婧祎正是通过(guo)这种细节的刻画，使得角色的成长轨迹更加清晰可(ke)辨。

我们不仅(jin)看到她的痛苦，更看到(dao)她如何克服痛苦，如何从痛苦中汲取力量。

例如，在一(yi)些展现(xian)角色权谋斗争或(huo)家国情怀的影视作品中，角色的眼泪往往承(cheng)载着更多的意义。它可能是一份被压抑的(de)爱，一(yi)份无法实现的(de)愿望，或是一场关乎生死的博弈。此时，泪水的落下，可(ke)能意味着前功尽弃，可能意味着彻底的失(shi)败。所以，她们只能(neng)将眼泪“藏”起来，将其转化为内心(xin)的动力，去继续战斗。

鞠婧祎的表演，正是捕捉到了这种“泪水背后的责任”和“泪水背后的使命”，从而赋予了角色更为深刻的(de)内涵。

从美学层面来看，这种“眼泪挂在眼眶边”的画面，本身就具有一种独特的视觉冲击力。那晶莹剔透的泪水，与角色(se)的眼神、表情交织在一起，构成了一幅充满故事感的画面。它既有(you)东方古典(dian)美学中含蓄、内敛的韵味，又带有现(xian)代影视艺(yi)术中对情感细节的极致追求。这种视觉上的美感，与情(qing)感上的共鸣相互叠(die)加，共同提升了表演的整体感染力。

总而言(yan)之，鞠婧祎的“未落之泪”，是一种高明的表演策略，更(geng)是对复杂(za)人性的深刻洞察。它打破了传统哭戏的套路，以一种更加内敛、更具张力的方式，展(zhan)现了角色内心的痛苦、挣扎与坚韧。这种“眼泪挂在眼眶边，怎么也掉(diao)不下来”的表演，不仅让角色更加立(li)体鲜活，也成功地引发了观众强(qiang)烈的情感共鸣，成为她影视作品中一道独特的风景线。

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图片来源：每经记者 陈忠才 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄