每经编辑｜陈宝玉    

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情(qing)欲浪(lang)潮(chao)中的(de)中国力(li)量：国产(chan)“做(zuo)受(shou)”影片的破(po)茧重(zhong)生

在(zai)信息(xi)爆(bao)炸的时(shi)代，娱乐产(chan)品(pin)的更(geng)新迭代(dai)速度令人(ren)目不(bu)暇接。有一(yi)种类(lei)型(xing)的(de)内容(rong)，始终(zhong)以(yi)其(qi)独特(te)而隐(yin)秘的(de)方(fang)式(shi)，触动着(zhe)一部(bu)分(fen)观众(zhong)内心(xin)最深(shen)处(chu)的渴(ke)望(wang)——那(na)便(bian)是成(cheng)人影片。近(jin)年来(lai)，中国本土(tu)的成(cheng)人影(ying)片产(chan)业，尤(you)其(qi)是(shi)在“做(zuo)受”这一(yi)细(xi)分领域(yu)，正(zheng)经历着(zhe)一(yi)场前(qian)所未有的(de)变革。

它(ta)不再是过(guo)去那种粗(cu)糙(cao)、模仿(fang)的代名(ming)词(ci)，而(er)是逐(zhu)渐走向(xiang)成熟(shu)，以(yi)更加精(jing)良的(de)制作(zuo)、更具(ju)深度的(de)情感刻画和更具(ju)艺术(shu)性的(de)镜(jing)头语(yu)言(yan)，展现着(zhe)一(yi)股不(bu)容忽(hu)视的(de)“中(zhong)国(guo)力量”。

“做受”，在成(cheng)人影(ying)片的(de)语境(jing)下，通常指的是影片(pian)中一(yi)方扮(ban)演被动接(jie)受者的角(jiao)色，其视角(jiao)和体(ti)验成为(wei)叙事的核(he)心(xin)。这种(zhong)设定本身就(jiu)充(chong)满(man)了(le)张(zhang)力(li)与(yu)探索空间(jian)。观众(zhong)通(tong)过“受(shou)”的(de)眼睛，仿(fang)佛亲身(shen)经(jing)历一(yi)场情(qing)感与生理(li)的双(shuang)重(zhong)释(shi)放，感(gan)受那种被爱(ai)、被(bei)渴望、被填满的(de)极致快(kuai)感。而(er)国(guo)产影(ying)片在这(zhe)一领域(yu)的(de)突破，并非一蹴而就，而是经(jing)历(li)了(le)一个(ge)从模(mo)仿到创(chuang)新(xin)，从边缘(yuan)到(dao)被关(guan)注(zhu)的艰难(nan)过程(cheng)。

过去，提及国产(chan)成人影(ying)片(pian)，不少(shao)人(ren)会(hui)联想到(dao)低(di)俗、粗(cu)糙(cao)的标签(qian)。近年(nian)来(lai)，一批富(fu)有(you)远(yuan)见的创作(zuo)者和(he)团队(dui)，开始尝试将国际上(shang)成熟的制作理(li)念(nian)与中国本(ben)土(tu)的文化(hua)特色相(xiang)结合。他们(men)意(yi)识到(dao)，真正(zheng)的“高潮(chao)”并非仅仅(jin)是生(sheng)理上的瞬(shun)间爆(bao)发，更是(shi)情(qing)感共(gong)鸣(ming)、氛(fen)围营造、以(yi)及视觉与听觉(jue)的完(wan)美统(tong)一。

因(yin)此，在“做(zuo)受(shou)”影片的创(chuang)作上，他们(men)开始(shi)注(zhu)重剧本(ben)的(de)打磨，尝(chang)试融(rong)入更多(duo)的人物关系(xi)、情感(gan)铺垫(dian)，让每一(yi)次的亲(qin)密接(jie)触都充满(man)了故事性。

从技(ji)术层(ceng)面来看，国产“做受”影(ying)片(pian)的(de)进步同(tong)样是显而易见的。高清(qing)画(hua)质(zhi)、细腻的(de)灯(deng)光运用(yong)、精(jing)心(xin)设(she)计(ji)的场景(jing)布(bu)置(zhi)，都(dou)为观(guan)众(zhong)提供(gong)了(le)更具沉浸感的观看(kan)体(ti)验。过(guo)去(qu)那(na)种(zhong)模(mo)糊(hu)不(bu)清(qing)、噪点严(yan)重的(de)画(hua)面，已(yi)经被逐渐淘(tao)汰。取而(er)代之的(de)是，每一个(ge)毛孔(kong)的清晰可见，每一次(ci)眼神(shen)的细(xi)微交(jiao)流，每一次(ci)身(shen)体(ti)的(de)律(lv)动，都被镜(jing)头精(jing)准(zhun)捕捉，放大(da)观(guan)众的感(gan)官(guan)体验(yan)。

尤(you)其(qi)是(shi)在(zai)“高潮”时刻(ke)的处理上(shang)，创作(zuo)者们(men)不再(zai)满足于(yu)简(jian)单(dan)的生理(li)呈现，而是(shi)通过慢镜头、特写(xie)、音(yin)效的叠加，将(jiang)那种极致(zhi)的(de)愉悦感(gan)层层递(di)进，直达(da)观(guan)众的(de)灵魂(hun)深处。

更值(zhi)得称道的是，国(guo)产(chan)“做(zuo)受”影片在(zai)探(tan)索“高潮(chao)”主题(ti)时，也(ye)开始展现(xian)出东方特(te)有的(de)含(han)蓄(xu)与东方韵味。它并非(fei)一味(wei)追(zhui)求(qiu)西(xi)式的(de)奔(ben)放(fang)与直(zhi)接(jie)，而是巧妙地(di)融合了(le)东方(fang)文化中(zhong)对(dui)于(yu)情感(gan)的细腻(ni)描绘(hui)，对(dui)于(yu)身体语言的(de)含蓄表(biao)达。有时(shi)候(hou)，一个(ge)深(shen)情的(de)眼(yan)神，一(yi)次轻(qing)柔(rou)的(de)抚(fu)摸(mo)，一句低沉的(de)呢(ne)喃，都能传(chuan)递出(chu)比直白语(yu)言更(geng)强大(da)的(de)力量(liang)，将(jiang)观众带入(ru)一种(zhong)欲说还休、回味(wei)无(wu)穷的(de)境(jing)界。

这种“犹(you)抱(bao)琵琶半(ban)遮(zhe)面”的艺(yi)术处(chu)理，使得国(guo)产(chan)“做(zuo)受”影片(pian)在追求(qiu)极致欢愉(yu)的也(ye)增添了(le)一(yi)份独特(te)的(de)文化(hua)魅力(li)。

当(dang)然，产(chan)业的发(fa)展(zhan)总(zong)是伴(ban)随着争议(yi)与挑(tiao)战。尽(jin)管国(guo)产“做(zuo)受”影(ying)片(pian)在(zai)制作(zuo)和艺(yi)术表达上取得(de)了显(xian)著进(jin)步，但(dan)其所处(chu)的(de)社会环境仍然复杂。正是这(zhe)种(zhong)在(zai)重重(zhong)压(ya)力下(xia)的坚(jian)持与(yu)探索(suo)，才(cai)使(shi)得“国产(chan)做受???高(gao)一潮”不仅仅是(shi)一个(ge)简单(dan)的标(biao)签，更代表(biao)着一(yi)种敢于突破、敢(gan)于创新的(de)精神(shen)。

它(ta)证(zheng)明(ming)了，即使(shi)在相(xiang)对敏感的(de)领域(yu)，中国的内(nei)容创(chuang)作者(zhe)也能(neng)够凭(ping)借才(cai)华与(yu)努力(li)，打(da)造出令世(shi)界(jie)瞩目的优秀作品(pin)，将观众(zhong)带(dai)入(ru)一(yi)场场前(qian)所未(wei)有的(de)感(gan)官(guan)与情感盛宴(yan)。

“做(zuo)受”背(bei)后的叙事哲学(xue)：解锁国(guo)产(chan)影片的(de)高(gao)潮密码

当(dang)我(wo)们在谈(tan)论(lun)“国(guo)产做(zuo)受???高一潮(chao)”时，我们触及的(de)不(bu)仅(jin)仅(jin)是(shi)视觉(jue)或(huo)生(sheng)理(li)上(shang)的刺激，更(geng)是隐(yin)藏在(zai)这(zhe)背后深(shen)邃的(de)叙(xu)事(shi)哲学(xue)与情感密码。成(cheng)功的“做(zuo)受(shou)”影片，能够(gou)让观众在观看过(guo)程(cheng)中产生强烈(lie)的(de)代入(ru)感，体(ti)验(yan)到(dao)一种(zhong)情感上(shang)的共鸣(ming)与生理(li)上的释(shi)放，最终(zhong)达(da)到心(xin)满意(yi)足(zu)的(de)“高(gao)潮(chao)”。

国(guo)产影(ying)片是如(ru)何在这个领域(yu)实现(xian)这(zhe)一(yi)目(mu)标的呢(ne)？

情(qing)感的铺(pu)垫与(yu)人物(wu)关系(xi)的构(gou)建是国产(chan)“做(zuo)受(shou)”影片成(cheng)功(gong)的基石。真(zhen)正的“高(gao)潮”并非(fei)凭空而来，而是(shi)建立(li)在人物(wu)情感的(de)累(lei)积之(zhi)上(shang)。创作(zuo)者(zhe)们(men)越(yue)来越重(zhong)视影片的情(qing)感线索(suo)，他们会精心(xin)设计角(jiao)色的(de)背景故事(shi)、性格(ge)特(te)点、以及(ji)他(ta)们(men)之间的(de)互动(dong)。通(tong)过细(xi)腻(ni)的对(dui)话、眼神的交流、肢(zhi)体的试(shi)探(tan)，逐(zhu)渐加深(shen)观众(zhong)对角(jiao)色的(de)理(li)解(jie)与情(qing)感投入。

当观众开始(shi)在情(qing)感上(shang)与角(jiao)色产生连(lian)接，为他们(men)的情(qing)感纠葛(ge)而(er)担忧，为他(ta)们的(de)每一次靠(kao)近(jin)而心跳(tiao)加(jia)速时(shi)，生理上(shang)的冲(chong)动便(bian)会随(sui)之(zhi)而来，并且会(hui)更加(jia)强烈(lie)和深(shen)刻。

例如(ru)，一些优(you)秀的(de)国产“做受(shou)”影片，会巧妙地(di)运用(yong)东方(fang)文化(hua)中(zhong)含蓄的(de)情感表(biao)达(da)方(fang)式(shi)。它(ta)可(ke)能(neng)不会(hui)像西方(fang)影片(pian)那样(yang)直白(bai)地宣(xuan)泄情感，而(er)是通(tong)过一(yi)些微(wei)妙的细节(jie)来展现(xian)角(jiao)色(se)的(de)内心(xin)世界。一个欲言(yan)又止(zhi)的(de)眼神，一(yi)次小(xiao)心(xin)翼(yi)翼(yi)的(de)触(chu)碰，一种(zhong)默(mo)默(mo)守护的姿(zi)态(tai)，都(dou)可(ke)能蕴含(han)着深(shen)厚(hou)的情(qing)感(gan)力量(liang)。

这种(zhong)东方式的(de)含蓄美，使得(de)影(ying)片在展(zhan)现性爱场面(mian)时，更(geng)加富(fu)有张力，也更能(neng)引发(fa)观(guan)众(zhong)的遐想与共鸣。当这(zhe)种情(qing)感的张(zhang)力最终通(tong)过身体(ti)的接触(chu)得(de)以(yi)释(shi)放时(shi)，所(suo)带(dai)来的“高潮”体验，往往(wang)是复杂而(er)持(chi)久(jiu)的。

镜头(tou)语(yu)言的艺术(shu)化(hua)运用是提升(sheng)“高(gao)潮”体验(yan)的关(guan)键。优(you)秀的(de)“做受”影片，绝(jue)不(bu)仅仅(jin)是(shi)简(jian)单(dan)地(di)记录性(xing)行为(wei)，而是通(tong)过精(jing)湛的(de)摄影技巧，将性(xing)爱升华(hua)为一(yi)种(zhong)视觉艺术(shu)。这包(bao)括(kuo)但(dan)不(bu)限(xian)于：

构(gou)图与(yu)景别：巧妙(miao)的(de)构(gou)图能够引(yin)导观(guan)众(zhong)的(de)视线(xian)，特(te)写(xie)镜(jing)头(tou)能够(gou)放大身(shen)体的(de)细(xi)节和(he)情感(gan)的表(biao)达，而全(quan)景(jing)则(ze)能(neng)展现(xian)出场(chang)景的(de)氛围和(he)人(ren)物的(de)互动。灯光与色(se)彩：柔(rou)和(he)的(de)灯光能够营(ying)造浪漫(man)、私(si)密的(de)氛(fen)围，而色彩的(de)运用(yong)则(ze)能烘托(tuo)不(bu)同(tong)的(de)情(qing)感(gan)基(ji)调，例如温暖的橘(ju)色系(xi)可以(yi)传(chuan)递(di)亲密(mi)与激(ji)情，而(er)冷色调则(ze)可(ke)能暗示(shi)着隐(yin)忍(ren)与克制(zhi)。

运(yun)动(dong)镜头(tou)：运用(yong)平滑的摇(yao)移(yi)、跟(gen)拍(pai)镜(jing)头(tou)，能(neng)够增(zeng)强画面(mian)的动感与沉浸感(gan)，让观(guan)众仿佛置身其(qi)中，随着镜头的(de)movement而感受到(dao)身体(ti)的律动(dong)。慢镜头(tou)与加速：在(zai)关键(jian)时刻(ke)运用慢(man)镜(jing)头，能够(gou)放大身(shen)体(ti)的细(xi)微变化(hua)和表情，将(jiang)感官(guan)体验推向极致(zhi)。而适时的加(jia)速(su)则能(neng)模拟生(sheng)理反应的快(kuai)感，带(dai)来更强(qiang)的(de)冲击(ji)力(li)。

国产影(ying)片在(zai)这(zhe)些方面(mian)的投(tou)入和(he)创新，使得“做受”影(ying)片不再(zai)是简单的(de)“看”，而是变(bian)成(cheng)了一(yi)种(zhong)“体验”。观众不仅(jin)仅(jin)是在观看(kan)别(bie)人的情(qing)爱(ai)，而是(shi)在通过影(ying)片所构建的感(gan)官(guan)世(shi)界，去(qu)体(ti)验一种(zhong)可能(neng)属于(yu)自己的欢愉。

再者，声音设计的(de)魔力同样(yang)不可忽(hu)视(shi)。恰(qia)到好(hao)处(chu)的背(bei)景音乐(le)、人(ren)物的呼吸声、低(di)语(yu)，甚至是环境(jing)音，都(dou)能(neng)极(ji)大地(di)增强影片(pian)的沉(chen)浸感(gan)和情绪感(gan)染力(li)。一(yi)些国产影片(pian)在这方面(mian)做得(de)尤(you)为出色，它们(men)能够(gou)根据(ju)剧情(qing)的进展(zhan)和情(qing)感(gan)的起(qi)伏，精(jing)心选(xuan)择音乐(le)，并将其(qi)与画(hua)面完美融(rong)合(he)。在(zai)高(gao)潮段落(luo)，音乐(le)的(de)激(ji)昂、人(ren)物的喘(chuan)息(xi)声的(de)交织，能够有(you)效(xiao)地将观众的情(qing)绪推(tui)向顶峰，完成生理与心(xin)理(li)的双重释(shi)放(fang)。

对(dui)“高潮”定(ding)义的多(duo)元(yuan)化探索，也是国产“做受”影片(pian)走向(xiang)成熟的标(biao)志。它(ta)不(bu)再(zai)局限(xian)于(yu)单(dan)一的生理(li)快感(gan)，而(er)是(shi)开(kai)始(shi)探索(suo)情(qing)感上的(de)满足(zu)、精神上的(de)契合，甚至是一种自(zi)我(wo)认知的升华。有时候(hou)，一(yi)个“高(gao)潮”可能(neng)是(shi)一(yi)种被(bei)完(wan)全(quan)理解和(he)接(jie)纳的感受；有(you)时候(hou)，是一(yi)种力(li)量的(de)释放(fang)与掌(zhang)控(kong)；有(you)时候(hou)，是一种身(shen)心灵的全(quan)然投入。

国产影片(pian)在这些(xie)多(duo)元化的(de)探(tan)索(suo)中(zhong)，试(shi)图打(da)破传(chuan)统成人影(ying)片的(de)模式化，赋予“做(zuo)受(shou)”内(nei)容更深层次的(de)含义。

总而(er)言之，“国(guo)产(chan)做受(shou)???高一潮”的背(bei)后(hou)，是一系(xi)列(lie)精心(xin)的(de)设计(ji)与(yu)巧妙(miao)的运(yun)用。从情感的深(shen)度挖掘，到(dao)视觉与听(ting)觉的(de)艺术化(hua)呈(cheng)现，再(zai)到对“高(gao)潮(chao)”内涵的多(duo)元化理解(jie)，国(guo)产影片正在(zai)这条(tiao)道(dao)路(lu)上不(bu)断前(qian)行(xing)，为(wei)观众带(dai)来一(yi)场(chang)又一(yi)场(chang)关于(yu)极致欢愉的(de)探(tan)索(suo)之旅(lv)。

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图片来源：每经记者 陈嘉佳 摄

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