每经编辑｜陈主任    

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《法国空姐2020》美(mei)版：韦斯·安德森的“记者之梦”与纸(zhi)上(shang)巴黎

当韦斯·安德森的名字与“法国空姐”联系在一起时(shi)，人们便(bian)知道，一场视(shi)觉与心灵的奇妙旅程即将展开。这部(bu)2020年上映的电(dian)影，其美版标(biao)题——《TheFrenchDispatch》——本身就充满了一种复古的、杂志般的质感，精准地预示了影片的核心：一本虚构的、驻扎在法国的美国报纸的最后绝唱。

这部电影，与其说是一个传统意义上的叙事，不如说是一(yi)本立体、动态、且充满韦斯·安德森独特美学符号的杂志，被巧妙地(di)搬上了银(yin)幕。

影片(pian)的故事框架设定在一个名为“法式特快”（TheFrenchDispatch）的报纸编辑部，它如同一个承载着故事的万花筒，由四篇独立却又相互关联的特稿组成。每一篇特稿都像是杂(za)志上的一个专题报道，用一种极其风格化的手法，讲述了在虚构(gou)的法国城市“Ennui-sur-Blasé”发生的各种奇闻异(yi)事。

这个城(cheng)市的名字本身就充满了讽刺意味，“Ennui”意为“厌倦”，“Blasé”意为“厌倦的，冷漠的”，恰如其分地(di)描绘了一个表面光鲜亮丽，实则(ze)暗流涌动的法国。

在(zai)美版《TheFrenchDispatch》中，韦斯·安德森将他标志性的对称构图、鲜艳饱和的色彩、精致考究的道具和服装，以及如戏剧般的台词表演，发挥到了极致。影片的每一个镜(jing)头都仿佛是一幅精心绘制的油画，人物的站位、场景的布置，都经(jing)过了近乎严(yan)苛的设计，营造出一种既真实又梦幻(huan)的氛围。

这(zhe)种视觉上的“强迫症”式(shi)的美学，让观众在(zai)享受故(gu)事的也(ye)沉浸在一种独特的审美体验之中。

影片的叙事结构也极具匠心(xin)。它并非单一线性叙事，而是采用了多线索、碎(sui)片化的手法，通过不同篇章的切换，让观众仿佛置身于一场跨越时(shi)空的访谈或阅(yue)读体验。这种非线性叙事，不仅增加了影片的层次感和信息量，更符合现代观众快节奏的阅读和观看习惯。每个故事都有其独特(te)的视角和叙事节奏，或幽默诙谐，或深(shen)沉伤感，或荒诞离奇，但都统一在韦斯·安德森那冷峻而又充满人情味的镜头语言之下。

“法国空姐”这个中文译名，或许在某(mou)种程度上，捕捉到了影片中“旅行”、“异域风情”以及“女性角色”的某种联想，但《TheFrenchDispatch》的本体，更多的是关于“新闻”、“报道”、“记者”以及“故事”本身。影片的主线，正是围绕着这家报纸的传奇主编——阿瑟·哈维茨米（BillMurray饰），以及他在生命尽(jin)头决定出版最后一期报纸的决定。

为了纪念他，报社的记者们纷纷回忆起他们曾经报道过的那些发生在法国的、最令人难忘的故(gu)事(shi)。

这(zhe)些故事，如同杂(za)志上不同风格的专栏，各自精彩。例如，一个关于“艺术与叛逆”的故事，讲述了一群年轻的艺术家，如何在监狱中创作出惊世骇俗的作(zuo)品，以及一位富有艺术鉴赏力的狱警（TildaSwinton饰）如何被卷入其中。另一个故事，则聚焦于一次惊心动魄的绑架事件，一位厨师（MathieuAmalric饰）被绑架，但他用自己的智慧和对美食的热爱(ai)，化解了危机。

还有一个关于“爱与革命”的故事，一(yi)个孤独的警察（OwenWilson饰）在巡逻中，与一位美丽的妓女（LéaSeydoux饰）产生了情愫，而这段感情，也与当时的社会(hui)动(dong)荡交织在(zai)一起。

影片中最具核心意(yi)义(yi)的，或(huo)许是那篇关于“艺术与狂想”的特稿，由(you)蒂莫西·柴勒梅德（TimothéeChalamet）饰演(yan)的少年记者，与艾德里安·布罗迪（AdrienBrody）饰演的艺术品经销商之间展开。这个故事，深刻地探讨了艺术的本质、欲(yu)望的驱动以及资本的介入。

少年记者以其(qi)纯粹的视角，记录(lu)下了一场由艺术、爱情和金钱交织而成的荒诞戏剧。

《TheFrenchDispatch》的美版，不仅仅是一部电影，更是(shi)一封写给新闻业、写给巴黎(li)、写(xie)给艺术、写给那些被遗忘的角(jiao)落和人们的情书。它用一种(zhong)古典而又(you)前卫的方式，重新定义了电影(ying)的叙事可能性，也再次证明了韦斯·安德森作为当代最杰出的电影导演之一的地位。

它就像一本翻开的、散发着淡淡墨香(xiang)的老杂志，每一页(ye)都充满了令人惊叹的细节和耐人寻味的解读。

《法国空姐2020》美版：重塑(su)叙事，致敬经典，一场关于记忆与情(qing)感的万花(hua)筒

《TheFrenchDispatch》的美版，其吸引(yin)力远不止于其独特的视觉风格和结构。它更(geng)是一次对经典电影叙事手法的致敬，一次对“讲故事”这门艺术的深度探索。影片在形式上的创新，与内容上对人性、艺术、爱与失去的细腻描摹，共(gong)同构成了一场扣人心弦的观影体验。

影片中，韦斯·安德森(sen)巧妙地运用了多种叙事技巧(qiao)，将不同故事的碎片化信息，如同拼图一般(ban)，逐一呈现在观众面前。他借鉴了默片、舞台剧、动画以及纪录片等多种表现形式，使得影片的画面(mian)呈(cheng)现出一种多元而又统一的艺术风格。例如，在描绘城市风貌时，影片采用了二维动画和精致(zhi)的微缩(suo)模型，营造出一种如同模型小镇般的童话感；而在展(zhan)现人物内心(xin)世界时，则通过黑白与彩色画面的交替，以及特写镜头的运用，来增强情感的表(biao)达力度。

这(zhe)种(zhong)对不同艺术形式的融合，使得《TheFrenchDispatch》在视觉上呈现(xian)出一种前所未有的丰富性和层次感。观众仿佛在观看一部充满惊喜的艺术展，每一(yi)个镜头(tou)都(dou)蕴含着导演的(de)巧思和对细节的极致追求。即(ji)使是影片中的广告牌、菜单、报纸排版，都经过了精心设计，处处体(ti)现(xian)着一种复古而又摩登的时代气息。

影片最令人称道之处，还在于其对角色塑造的独到之处。尽管韦斯·安德森的电影中，人物(wu)往往呈现(xian)出一种“角色化”的(de)倾向(xiang)，即每个角色都有其鲜明的标签和符号化的特征，但在《TheFrenchDispatch》中，他却在这些标签之下，注入了丰富的情感和人(ren)性的复杂性。

无论是那个对艺术充满狂热(re)的少年记者，还是那个表面冷酷实则内心孤独的(de)艺术家，亦或是那个在混乱中寻找真爱的警察，他们都不是脸谱化的符号，而是有血有肉、有情有(you)欲的个体。

影片中的演员阵容也堪称星光熠熠，蒂莫西·柴勒梅德、西尔莎·罗南、弗兰西斯·麦克多蒙(meng)德、蒂尔达·斯文顿、比尔·默瑞(rui)、艾德(de)里安·布罗迪、蕾雅·赛杜、马修(xiu)·阿(a)马尔里克等等，他们不仅贡献了精湛的演技，更(geng)以其独特的个人魅力，为(wei)影片增(zeng)添了(le)无尽的光彩。这些演员在韦斯·安(an)德森的调度下，将角色的复杂情感，用一种含蓄而又精准的方式，传递给了观众。

“法国(guo)空姐”这个中文译名，或许也暗示了影片中女性角色的重要性。尽管影片的主线围绕着报社记者展开，但影片中(zhong)的女性角色，无论是(shi)艺术品的鉴定师、艺术家、妓女，还(hai)是革命的参与者，她(ta)们都以各自的方式，在这座充(chong)满魅力的城市中，展现着独立、智慧(hui)与勇气。她(ta)们是故事的推动者，也是情感的载体，她们的存在，为这座虚构的城(cheng)市注入了鲜活的生命(ming)力。

影片通(tong)过对不同特稿的呈现，让我们看到了记者作为故事的讲述者，他们如何在现场捕捉真相，如何在文字中注入情感，又如何在(zai)新闻报(bao)道中，折射出人性的光辉与阴影。

更深层次地看，影片也触及了“记忆”的主题。最后一次发行报纸，既是对过(guo)去的回顾，也是对那些被遗忘的时(shi)光(guang)的缅怀。那些故事，那些人物，都如同被封存的记忆，在报纸的最后一期中，被重新唤醒。这种对记忆的追溯，不仅是对逝去时光的致敬，也是对生命意(yi)义的探索。

总而言之，《TheFrenchDispatch》的美版，以其独特的艺术风格、创新的叙事手法、精湛的(de)演员表演以(yi)及(ji)对人性、艺术和记忆的深刻探讨，成功地征服了全球观众。它不仅仅是一部电(dian)影，更是一件值(zhi)得反复品味和解读的艺术品。它让我们在韦斯·安(an)德森精心构建的“纸上巴黎”中，体验了一场关于爱与救赎、关于梦想与现实、关于(yu)失落与希望的视觉与心灵盛宴。

它让我们重(zhong)新思考，什么是真正的“报道”，什么是真正值得被铭记(ji)的故事。

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图片来源：每经记者 阿伦·雷乃 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄