每经编辑｜钱俶    

当地时间2025-11-02,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,萌白酱裸体自慰

“申鹤流(liu)口水翻白眼(yan)咬铁(tie)球”：当(dang)经典角(jiao)色(se)遭遇(yu)网络(luo)迷因(yin)，我们(men)看到了什(shen)么(me)？

近(jin)日，一(yi)则关于“申(shen)鹤流口水翻白(bai)眼咬(yao)铁球图片(pian)-下拉式(shi)漫(man)画-腾(teng)讯动(dong)漫”的(de)消息(xi)在网络上(shang)炸(zha)开(kai)了锅，迅速成为(wei)热(re)门话(hua)题。对于(yu)熟悉《原(yuan)神(shen)》的玩(wan)家以(yi)及腾(teng)讯动(dong)漫的忠实(shi)读者(zhe)来说，这无疑是(shi)一个极具冲击力甚至(zhi)可(ke)以说(shuo)是(shi)“离(li)谱”的(de)组合(he)。申鹤，作(zuo)为《原神》中那(na)位清(qing)冷孤(gu)傲、身(shen)负仙(xian)家传(chuan)承的(de)强(qiang)大(da)角色(se)，以(yi)其超凡脱俗(su)的气(qi)质(zhi)和(he)强(qiang)大的战斗力赢得(de)了无数(shu)玩家的(de)喜爱(ai)。

而“流(liu)口水翻白(bai)眼咬(yao)铁球(qiu)”这(zhe)种场景(jing)，似(shi)乎(hu)与她以往(wang)的形(xing)象大(da)相径(jing)庭，甚至(zhi)带有几分滑(hua)稽和(he)不可(ke)思议(yi)。这究竟是怎(zen)么(me)回事？

我们(men)需要(yao)明(ming)确的是(shi)，这个(ge)“名场(chang)面”并(bing)非(fei)出(chu)自《原(yuan)神》本体的(de)剧情(qing)，而是源自于腾讯(xun)动(dong)漫平台上的(de)一部(bu)以(yi)此为(wei)灵感或衍生创作(zuo)的下拉(la)式漫画。在网(wang)络(luo)文化日益(yi)发(fa)达的今天，角色形(xing)象的(de)二(er)次创作(zuo)、同(tong)人(ren)作(zuo)品的涌(yong)现以及网络迷(mi)因（Meme）的传(chuan)播(bo)，早已(yi)成为(wei)常(chang)态。有时(shi)，一些看似无厘(li)头的(de)组合(he)，恰恰(qia)能(neng)够触动人们(men)的(de)神(shen)经，引发广(guang)泛(fan)的(de)讨论和传(chuan)播。

当一(yi)个(ge)我们(men)熟(shu)悉且敬爱的(de)角(jiao)色，以一种(zhong)意(yi)想不(bu)到(dao)的(de)方式(shi)出现在(zai)大众视(shi)野时(shi)，其(qi)产生的反差(cha)感(gan)和话题(ti)性(xing)是(shi)巨大的(de)。

“流(liu)口水”和“翻(fan)白(bai)眼(yan)”通常与(yu)失控、虚(xu)弱、甚(shen)至某种程度上(shang)的(de)“崩(beng)坏”联(lian)系(xi)在一起。而“咬(yao)铁(tie)球”则(ze)更进一(yi)步，增添(tian)了一种近乎(hu)荒(huang)诞的、超(chao)越常理的表(biao)演(yan)性(xing)。将(jiang)这些元(yuan)素叠(die)加在(zai)以(yi)“强大(da)”和“优(you)雅”著称(cheng)的(de)申鹤(he)身上(shang)，其戏剧冲(chong)突可想而(er)知。这背(bei)后可能(neng)包含了多(duo)种解(jie)读：

一种可能是，这(zhe)部(bu)下(xia)拉(la)式漫(man)画本(ben)身就(jiu)带有(you)强烈(lie)的(de)恶搞、戏(xi)谑的色(se)彩。创(chuang)作(zuo)者可能(neng)是在(zai)故(gu)意制(zhi)造(zao)这(zhe)种反差，以(yi)达到出(chu)其(qi)不意(yi)的(de)喜剧(ju)效(xiao)果，或者是(shi)在挑(tiao)战(zhan)观众的认知(zhi)边界(jie)，用一种非(fei)常(chang)规(gui)的方(fang)式来(lai)吸引(yin)眼球(qiu)。在下(xia)拉式(shi)漫画(hua)这种(zhong)形式中，视觉冲(chong)击力和节(jie)奏感往(wang)往是重要的(de)考(kao)量因素(su)，一些(xie)夸张(zhang)、甚至略带(dai)“重口味”的画面(mian)，也(ye)更(geng)容易在快(kuai)速滑动(dong)的(de)信息(xi)流中抓住(zhu)用户的注意力(li)。

另(ling)一(yi)种(zhong)可(ke)能(neng)是(shi)，这是(shi)一种(zhong)对角(jiao)色“反(fan)差(cha)萌”的极(ji)致挖(wa)掘。申鹤的日(ri)常(chang)可能是冷(leng)静克(ke)制、不苟言(yan)笑的(de)，但她(ta)在(zai)某些特(te)定情境下(xia)，是否(fou)会(hui)有(you)一(yi)些不为(wei)人知的、甚至是有些(xie)“失态(tai)”的一面？创作(zuo)或(huo)许是(shi)在捕(bu)捉这种被(bei)隐藏的、具(ju)有(you)人情(qing)味(wei)的(de)一(yi)面，只不过(guo)以一(yi)种极(ji)其夸张和(he)戏(xi)剧(ju)化的方(fang)式呈(cheng)现(xian)出来(lai)。

这种(zhong)解读(du)，需要(yao)漫(man)画(hua)内容(rong)本身有更(geng)深的(de)铺垫(dian)和(he)引导(dao)。

再者(zhe)，不(bu)能排除的(de)是，这其中可能掺(can)杂(za)了(le)网(wang)络文(wen)化中的(de)某些(xie)流(liu)行梗或(huo)者玩梗(geng)心理(li)。网络迷(mi)因(yin)的传(chuan)播(bo)往(wang)往是(shi)跳跃且(qie)无逻辑(ji)的，有时仅仅是(shi)因为某个画面(mian)足(zu)够“魔性(xing)”或“有(you)梗”，就能(neng)被(bei)广泛(fan)传播(bo)和模(mo)仿(fang)。或(huo)许，这(zhe)个(ge)“流口(kou)水(shui)翻白眼咬铁球(qiu)”的组(zu)合，本身就(jiu)来(lai)自(zi)于某个已(yi)有的网络迷因，创作者只(zhi)是将(jiang)其套(tao)用到了(le)申鹤(he)这(zhe)个(ge)角(jiao)色上(shang)，以期获得(de)更大(da)的传播效(xiao)应。

当(dang)然，对(dui)于许(xu)多喜(xi)爱申(shen)鹤的粉丝(si)来说，这样的画(hua)面无(wu)疑会带来(lai)巨大(da)的冲(chong)击，甚(shen)至可(ke)能引(yin)起不(bu)适。他(ta)们可(ke)能(neng)会(hui)质(zhi)疑创(chuang)作的(de)初(chu)衷，认(ren)为(wei)这(zhe)是对(dui)角色形象(xiang)的“毁(hui)坏”，是对(dui)粉(fen)丝情感的“伤(shang)害”。这涉(she)及到对角色诠释的(de)边(bian)界(jie)问(wen)题(ti)。一个(ge)成(cheng)功(gong)的角(jiao)色(se)，其(qi)核心(xin)魅力(li)在(zai)于其(qi)多(duo)面性(xing)和(he)复杂(za)性，但这(zhe)并不意味(wei)着可(ke)以随意进行颠(dian)覆性(xing)的(de)解(jie)读(du)，尤其是(shi)当(dang)这(zhe)种解(jie)读(du)显得突(tu)兀、缺乏铺(pu)垫，并且(qie)可(ke)能损害角色原(yuan)本的(de)形象时。

从(cong)另一个(ge)角(jiao)度(du)来看，网(wang)络迷因和(he)二次创作(zuo)也是(shi)粉丝文(wen)化的重(zhong)要(yao)组成部(bu)分。它们在(zai)一(yi)定(ding)程度(du)上反(fan)映(ying)了大众(zhong)的喜爱，以(yi)及(ji)对(dui)角(jiao)色的(de)情感投(tou)射。即(ji)使是看似(shi)“崩坏”的画面，也(ye)可能在某(mou)种程(cheng)度上，是(shi)粉(fen)丝们(men)以一(yi)种(zhong)特(te)殊的(de)方式在(zai)“爱(ai)”这(zhe)个角色，只不过这种“爱”的(de)表(biao)现(xian)形(xing)式(shi)有(you)些(xie)奇特。

这(zhe)种现象，也(ye)恰恰(qia)说明(ming)了申鹤(he)这(zhe)个角色(se)的(de)成功，她已经拥有了(le)足够的国民度(du)，能够被不(bu)同平(ping)台、不同创(chuang)作(zuo)者(zhe)以各(ge)种方(fang)式进(jin)行(xing)再创作(zuo)和讨(tao)论。

这(zhe)部腾(teng)讯(xun)动(dong)漫的(de)下拉(la)式漫(man)画，究(jiu)竟是如(ru)何(he)将“申(shen)鹤”、“流(liu)口(kou)水(shui)”、“翻白(bai)眼(yan)”、“咬(yao)铁球(qiu)”这(zhe)些(xie)元素(su)巧妙（或者说奇特）地(di)结合在(zai)一(yi)起的呢(ne)？这(zhe)需要(yao)我们(men)深入到漫画的(de)具体内容(rong)中去(qu)探究。下拉(la)式漫(man)画的(de)叙(xu)事方式与传统(tong)漫(man)画(hua)有(you)所不(bu)同(tong)，它更(geng)注(zhu)重(zhong)画(hua)面的连贯(guan)性和动(dong)态感，通(tong)过分镜(jing)的排列和页(ye)面的滚动(dong)，营造出一(yi)种沉(chen)浸式的(de)阅读体(ti)验(yan)。

在(zai)这(zhe)种(zhong)形(xing)式(shi)下，一(yi)些极(ji)具视觉冲击力(li)的画面，可以(yi)被(bei)放大(da)和强化。

我们可以设想，在(zai)漫画的某个(ge)特定场(chang)景中，申鹤(he)可能(neng)经(jing)历(li)了(le)某(mou)种极端的(de)情绪波动(dong)、身体(ti)不适(shi)、或者(zhe)是被卷(juan)入了(le)一(yi)场超乎(hu)想(xiang)象的(de)恶(e)搞事件。例如(ru)，可(ke)能(neng)是因(yin)为某(mou)个特(te)殊的(de)道具(ju)，导致她暂时(shi)失(shi)去了(le)往日的冷(leng)静(jing)；又或(huo)者是(shi)在(zai)完成(cheng)某个严苛(ke)的试炼(lian)过(guo)程中，出现了某种奇(qi)特的(de)反(fan)应；亦或是，她(ta)被(bei)卷(juan)入(ru)了(le)一场她自己也无法理解(jie)的(de)、充(chong)满恶意(yi)的玩笑(xiao)之中。

“流口水(shui)”可(ke)能是(shi)在某(mou)种(zhong)极端饥饿(e)、疲惫，甚(shen)至是某种(zhong)奇(qi)怪(guai)的“仙术”副作用(yong)下的表现。“翻白眼(yan)”则可(ke)能(neng)是因(yin)为极(ji)度的(de)困惑、震惊，或(huo)者(zhe)是(shi)在对抗某种(zhong)精神(shen)攻(gong)击(ji)时的防御(yu)机(ji)制。“咬铁球”更(geng)是将(jiang)这(zhe)种状(zhuang)态(tai)推向了极(ji)致，它(ta)可能(neng)是一种本(ben)能的反(fan)应，也可能(neng)是(shi)一种带有(you)象征意义(yi)的行(xing)为(wei)，比如试图通(tong)过物理(li)疼(teng)痛来(lai)对抗(kang)内心的混(hun)乱(luan)，或者是(shi)在无(wu)意识(shi)中进行(xing)的(de)破坏(huai)。

无(wu)论(lun)如(ru)何(he)，这个(ge)“申(shen)鹤(he)流口(kou)水(shui)翻白眼(yan)咬铁(tie)球(qiu)”的画(hua)面，无疑(yi)已经成(cheng)功地(di)引(yin)起了广(guang)泛的关(guan)注。它(ta)像一颗投入平(ping)静(jing)湖面的(de)石子，激起(qi)了层(ceng)层涟漪，引发了(le)人们对于(yu)角色(se)、创作、以(yi)及网络(luo)文化(hua)的多重思(si)考。这不仅仅是(shi)一个(ge)关于“申(shen)鹤(he)”的特定场(chang)景，更是当代流(liu)行文(wen)化现(xian)象(xiang)的一个(ge)缩影，一(yi)个关于(yu)经(jing)典(dian)IP如何在(zai)不(bu)同平(ping)台、不(bu)同语(yu)境下被(bei)解读、被再创作，并引发争(zheng)议与(yu)讨论的(de)生动案(an)例。

解构(gou)“名场面”：下(xia)拉式漫画中(zhong)的申鹤(he)，是“崩(beng)坏(huai)”还是“新(xin)生”？

在(zai)第一部(bu)分(fen)，我们对“申鹤流(liu)口水翻(fan)白(bai)眼咬(yao)铁(tie)球”这个极具(ju)话题性的画面(mian)进(jin)行(xing)了初步的(de)解读，并探(tan)讨了(le)它可能引(yin)发的(de)各种联想和争议。现(xian)在，让(rang)我们(men)更深入地(di)剖析(xi)这部(bu)腾讯动漫(man)的下拉(la)式漫画(hua)，试图理(li)解(jie)创作(zuo)者究竟想(xiang)要(yao)表达什么，以(yi)及这(zhe)个“名(ming)场面”对于(yu)申鹤(he)这个(ge)角色(se)本(ben)身，是“崩坏(huai)”的开(kai)始(shi)，还是另一(yi)种形式的“新(xin)生(sheng)”。

我们必须(xu)认识(shi)到下拉(la)式漫画的独(du)特性。与传统(tong)的纸质(zhi)漫画(hua)或条漫不同，下(xia)拉式漫(man)画更(geng)强调屏(ping)幕(mu)的纵向(xiang)滚动(dong)带来的连(lian)续性(xing)和(he)沉浸感(gan)。这种形式(shi)往往(wang)允许更自由的(de)分(fen)镜运(yun)用(yong)，以(yi)及(ji)更直(zhi)接、更(geng)具冲(chong)击力(li)的视觉(jue)呈(cheng)现(xian)。创(chuang)作(zuo)者(zhe)可(ke)以(yi)利(li)用(yong)连(lian)续的画面，在短时间内(nei)累积(ji)情绪(xu)，或(huo)者(zhe)在一个(ge)瞬间(jian)放(fang)大(da)某(mou)个(ge)角(jiao)色的(de)表情或动作，从而达到出(chu)人意(yi)料(liao)的(de)效(xiao)果。

因此，当(dang)“申(shen)鹤流(liu)口水(shui)翻白眼咬铁球(qiu)”这样的画(hua)面(mian)出(chu)现在下拉(la)式漫(man)画中时(shi)，其(qi)视觉(jue)冲击(ji)力会被放(fang)大，并且更(geng)容易(yi)在用户快(kuai)速滑(hua)动(dong)屏幕(mu)的(de)习惯(guan)中留(liu)下(xia)深刻印(yin)象。

在(zai)这样的创(chuang)作(zuo)语境下(xia)，“流口(kou)水”、“翻白眼”、“咬铁球”这(zhe)些元(yuan)素，对(dui)于(yu)申(shen)鹤(he)而言，究(jiu)竟意(yi)味着什(shen)么？

如(ru)果这部下拉(la)式漫画是(shi)在(zai)延(yan)续《原(yuan)神》世界观(guan)，那(na)么创作者可(ke)能是(shi)在探(tan)索申鹤内心更深层(ceng)次(ci)的挣扎(zha)。申鹤(he)的背(bei)景故事中(zhong)，她(ta)曾(ceng)被(bei)归(gui)终收(shou)养，并被(bei)教(jiao)导如何(he)压(ya)抑自己的(de)情感，以避免失(shi)控。她身上(shang)背负(fu)着沉(chen)重(zhong)的宿命，以及(ji)与凡(fan)人世界(jie)的疏离感。即(ji)使是(shi)这(zhe)样一(yi)位强大(da)的仙(xian)家，也并非(fei)完全没有“七情(qing)六(liu)欲”，或者(zhe)说(shuo)，她也可(ke)能在(zai)某些极端情况(kuang)下，表(biao)现出(chu)与平(ping)日里截(jie)然(ran)不同(tong)的反(fan)应。

“流口(kou)水(shui)”或(huo)许(xu)并非简单(dan)的生(sheng)理反应，而(er)是象(xiang)征着(zhe)一种(zhong)原始(shi)的、被(bei)压抑(yi)的欲(yu)望(wang)的短(duan)暂(zan)释(shi)放(fang)，一种(zhong)对某(mou)种美好(hao)事(shi)物（例(li)如食物，或(huo)者某(mou)种(zhong)情(qing)感慰(wei)藉）的(de)极(ji)度(du)渴(ke)望，而这种渴(ke)望(wang)又(you)被她(ta)自(zi)身的“理性”或(huo)“规则(ze)”所束(shu)缚。当(dang)这(zhe)种束(shu)缚(fu)达到(dao)极限时(shi)，这种潜(qian)意(yi)识的(de)流露便(bian)会显现。

“翻白眼(yan)”则可(ke)以解(jie)读为(wei)一种精神(shen)上的(de)“过载”。申鹤(he)长期以来处于(yu)高度(du)警惕和(he)自我控(kong)制的状(zhuang)态(tai)，当她(ta)面(mian)对某个极其(qi)荒谬、出乎(hu)意料(liao)，或(huo)者让她感到(dao)极度无(wu)力的情况时，她(ta)的(de)大脑可(ke)能(neng)会(hui)出现短(duan)暂(zan)的“宕机(ji)”，以(yi)这(zhe)种方式来(lai)应(ying)对(dui)无(wu)法理(li)解或处(chu)理的局面。这并(bing)非(fei)软(ruan)弱，而(er)是在极端压力下的(de)本(ben)能反应(ying)，一种(zhong)“我真(zhen)的不知道(dao)该怎么(me)办(ban)了”的信号。

而“咬铁(tie)球(qiu)”这个最(zui)为离奇(qi)的(de)动作，则可能(neng)是一种极端的(de)自我惩罚，或者(zhe)是一种无(wu)意识(shi)的“破(po)坏(huai)”行(xing)为。申(shen)鹤在(zai)过(guo)往(wang)的经(jing)历中，可能(neng)习(xi)惯(guan)于通过某种极(ji)端的方(fang)式来“修(xiu)正(zheng)”自己(ji)，或(huo)者(zhe)通(tong)过(guo)物(wu)理性(xing)的(de)疼(teng)痛来转(zhuan)移内心的(de)痛苦。在失去(qu)理智的(de)边(bian)缘，她(ta)可能会本(ben)能地(di)做(zuo)出(chu)一些具有(you)破坏性(xing)的(de)行为(wei)，而铁球，作(zuo)为一(yi)种坚(jian)硬且冰冷(leng)的(de)物(wu)体，恰好成(cheng)为了(le)她宣(xuan)泄的(de)对象。

这(zhe)是一种对自身“失(shi)控”的(de)恐(kong)惧(ju)，以及试图通过(guo)极端方式(shi)来重新(xin)掌控局面的(de)挣(zheng)扎。

当然，如果这部(bu)下拉式漫(man)画(hua)并非(fei)严(yan)格遵循《原神》原设，而是一部以(yi)申鹤为主角的、更(geng)偏向于独立(li)创作的(de)同人(ren)作(zuo)品，那(na)么创(chuang)作者(zhe)的自由度(du)就更(geng)大。他(ta)们(men)可(ke)能是(shi)在进(jin)行一(yi)次(ci)大胆的(de)“解构”和“重(zhong)塑(su)”。这(zhe)种创(chuang)作(zuo)，有(you)时是(shi)为了挑战(zhan)观众(zhong)的(de)固(gu)有认(ren)知，用(yong)一种“反常(chang)识”的(de)方式来重(zhong)新审(shen)视(shi)一个角色(se)，从而引(yin)发更(geng)深层次(ci)的(de)思考。

这种“解构(gou)”的目(mu)的是(shi)什么？

一方(fang)面，可(ke)能是为了(le)展现角色的“另(ling)一面(mian)”。我们熟悉的申(shen)鹤(he)，是那个(ge)独(du)立(li)、强(qiang)大(da)、略带疏离(li)感的(de)“冰山(shan)美人(ren)”。正是这种(zhong)表面(mian)的“完美”，往(wang)往会(hui)让人(ren)好奇，在她(ta)冷(leng)漠的外(wai)表之下，是(shi)否隐(yin)藏着更丰(feng)富、更(geng)复杂的情感(gan)和(he)经历(li)？“流口水(shui)翻白(bai)眼(yan)咬铁(tie)球(qiu)”这(zhe)样的场景，恰恰是在撕开(kai)这(zhe)层(ceng)“完美”的外(wai)衣(yi)，展(zhan)示(shi)一个(ge)更(geng)加真实、甚至(zhi)有些(xie)狼狈(bei)的(de)申(shen)鹤(he)。

这种“真实”，对于一些(xie)观(guan)众来(lai)说，可能比她(ta)一贯的“完(wan)美”形象(xiang)更(geng)能引起共(gong)鸣。

另(ling)一方(fang)面，这种(zhong)“解构”也(ye)可能是(shi)在(zai)探(tan)索(suo)“角色”与(yu)“粉(fen)丝”之(zhi)间(jian)的(de)关系(xi)。在粉(fen)丝文化中，角(jiao)色往往(wang)会被赋予(yu)各种各样的期望和想(xiang)象。当一(yi)个角色被过度(du)“神化(hua)”后，有(you)时(shi)反(fan)而(er)会(hui)显得(de)不(bu)那(na)么“接(jie)地气”。而一些(xie)“出格”的(de)创作，虽然可(ke)能引起(qi)争议(yi)，但(dan)也可能(neng)是一种(zhong)让角色(se)“回归(gui)凡人(ren)”的方(fang)式。

通(tong)过(guo)展现角色脆弱(ruo)、失(shi)控的一面(mian)，反而(er)能够(gou)拉近(jin)角色与观众之(zhi)间的(de)距(ju)离(li)。

这种创作(zuo)也必(bi)然会面(mian)临巨大(da)的(de)风险。对(dui)于许多钟爱申鹤的(de)玩家(jia)来(lai)说，这(zhe)样(yang)的画(hua)面无(wu)疑是(shi)对角色形(xing)象(xiang)的“伤害(hai)”。他(ta)们可能(neng)会觉(jue)得(de)，创(chuang)作者(zhe)缺乏(fa)对角色的(de)尊重，并且(qie)是在(zai)用一种(zhong)粗(cu)暴的(de)方式来吸引眼(yan)球，消费粉(fen)丝的(de)情感。这种(zhong)“崩坏(huai)”的形象，可能会(hui)让他们感(gan)到失望，甚至愤怒。

因此，这部下(xia)拉式(shi)漫画所(suo)带(dai)来的(de)“名场面”，并非(fei)一个简单(dan)的“好”或(huo)“坏(huai)”的(de)评(ping)价(jia)能(neng)够(gou)涵盖的。它是一(yi)个复杂的(de)文化现象，反映了网络时代下，IP二次(ci)创(chuang)作的(de)边界、粉(fen)丝(si)文化的生态，以(yi)及(ji)不同平台(tai)、不同(tong)形(xing)式(shi)的叙事方式所带来(lai)的冲(chong)击。

我(wo)们可(ke)以尝试(shi)从以下(xia)几个方面来评(ping)价这部作(zuo)品(pin)：

创(chuang)作意图的(de)清晰(xi)度：创(chuang)作(zuo)者是(shi)否明确想要(yao)表达(da)某种主(zhu)题？例如(ru)，是对申鹤内心挣扎(zha)的(de)刻(ke)画，还是(shi)对(dui)网络文(wen)化的(de)一种戏谑？意(yi)图越清晰，越容(rong)易被理解(jie)和接(jie)受(shou)。艺术表(biao)现力(li)：即使(shi)是(shi)离奇的场(chang)景，是(shi)否具有(you)一定(ding)的艺术感(gan)染力(li)？下拉式漫(man)画的(de)视觉语言(yan)是否得(de)到(dao)了充分的(de)运用？对原(yuan)IP的尊(zun)重程度(du)：即使是二(er)次创作(zuo)，是否在一(yi)定程度上保(bao)留了角色(se)的核(he)心特质(zhi)？或者(zhe)，这种“颠覆(fu)”是否是基于对(dui)角色(se)更(geng)深层(ceng)次(ci)的理(li)解？引起的(de)讨论(lun)价(jia)值：无论(lun)正面还是负(fu)面(mian)，这部(bu)作品(pin)无疑成功(gong)地(di)引发了广(guang)泛(fan)的讨论。

这(zhe)种讨(tao)论，是(shi)否能(neng)够引导(dao)人们对(dui)角(jiao)色、创作、以(yi)及网(wang)络(luo)文(wen)化进(jin)行(xing)更深入的(de)思(si)考？

最终(zhong)，“申鹤流口(kou)水翻(fan)白(bai)眼(yan)咬铁(tie)球”这(zhe)个(ge)画(hua)面，对(dui)于一(yi)部分(fen)人来说，或(huo)许是(shi)“毁了(le)”他们心(xin)中(zhong)的申(shen)鹤；而对于另一(yi)部分人(ren)来(lai)说，这(zhe)或许(xu)是他们看(kan)到了一个更(geng)立体、更生动，甚至(zhi)更具(ju)人情(qing)味的(de)申鹤(he)。这恰(qia)恰说(shuo)明了，在一(yi)个多(duo)元化的时代，对(dui)于一(yi)个角色的(de)理解和解(jie)读，从(cong)来都不是单一(yi)的(de)。

腾讯动漫的下拉式漫画，以(yi)其独(du)特的表现(xian)形(xing)式，为我(wo)们(men)呈现了一个充满(man)争(zheng)议和想象(xiang)空(kong)间的(de)“申鹤”。无(wu)论你(ni)对这(zhe)个(ge)“名场面”持何(he)种态度(du)，它都无疑(yi)成(cheng)功地引起了我们(men)的注(zhu)意，并(bing)迫(po)使我们(men)去(qu)思考(kao)：当(dang)经典角色(se)走(zou)进网络(luo)迷因(yin)，当(dang)下(xia)拉式漫画(hua)挑战传统(tong)叙事，我(wo)们(men)看(kan)到的，究(jiu)竟是(shi)“崩坏(huai)”的碎片(pian)，还(hai)是“新(xin)生”的可能？这(zhe)其中(zhong)的(de)界限(xian)，或许(xu)比我们想象的要模(mo)糊得(de)多。

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图片来源：每经记者 钟某峰 摄

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