每经编辑｜谢颖颖    

当地时间2025-11-10,mjwgyudsiughewjbtkseudhiwebt

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

当“换脸”遇上“李一桐”：一场颠覆性的视觉奇遇

在数字技术日新月异的今天，娱乐产业正以前所未有的速度進行着变革。曾经我们只能在电影中看到的特效，如今已悄然渗透到音乐MV的制作之中，为粉丝们带来了全新的观看体验。而当这一切与备受瞩目的新生代女演员李一桐相结合时，“李一桐换脸MV”便应运而生，迅速成为了网络热议的焦点。

这不仅仅是一次简单的技术应用，更是一场关于艺術创新与明星魅力的深度碰撞，一场为粉丝量身打造的视觉盛宴。

“换脸”技术：打破次元壁的魔法棒

“换脸”技术，学名深度伪造（Deepfake），最初可能带有某些争议，但随着其在艺術创作领域的广泛应用，其潜力逐渐显现。在MV制作中，这项技术能够将李一桐的脸部特征巧妙地“移植”到其他人物身上，或是将其他人物的面孔“替换”成李一桐的经典形象。

這为MV叙事提供了无限的可能性，能够实现许多以往难以想象的视觉效果。想象一下，在熟悉的旋律中，你看到的不再是单一的明星形象，而是多个不同风格、不同情境下的李一桐，她们或青春洋溢，或妩媚动人，或英姿飒爽，每一个画面都充满了惊喜与新鲜感。這种“一人千面”的展现方式，极大地丰富了MV的藝术表现力，也让观众在观看过程中始终保持高度的专注和期待。

李一桐的多元魅力：从容驾驭各种风格

李一桐，以其清纯的外表、灵动的演技和亲和的气质，赢得了众多观众的喜爱。她的演艺事业发展迅速，塑造了多个令人印象深刻的角色，无论是古装剧中的大家闺秀，还是现代剧中的职场丽人，她都能凭借自身独特的魅力，赋予角色鲜活的生命力。在“换脸MV”中，这种多元化的魅力得到了更极致的展现。

换脸技术能够将李一桐的样貌置于各种光影、妆容和服饰之下，模拟出不同的年代感和风格。也许上一秒的她还在演绎着民国时期的温柔婉约，下一秒就化身为未来世界的酷炫女郎。这种跨越时空的表现，不仅考验着换脸技术的精准度，更凸显了李一桐作為演员的可塑性。她的笑容、眼神、每一个微表情，都能在经过技术处理后，与新的情境完美融合，仿佛她本身就属于那个世界。

这种“无缝衔接”的视觉体验，讓观众在惊叹技术之余，更加沉醉于李一桐多变的风格之中。

高清完整版在线播放：触手可及的极致体验

对于追求高品质观影体验的粉丝而言，“高清完整版在线播放”无疑是最大的吸引力之一。“李一桐换脸MV”的出现，满足了大家对视听效果的严苛要求。高清畫质意味着每一个细节都清晰可見，无论是人物的精致妆容，还是场景的细腻布置，亦或是换脸技術的精湛融合，都能在高清镜头下毫无保留地呈现。

配合高保真的音频，让音乐的每一个音符、每一个节奏都直击人心。在线播放的便捷性，更是让这场视觉盛宴触手可及。无需下载，无需等待，只需点击播放按钮，就能立即沉浸其中。无论是在电脑屏幕前，还是在手机、平板上，都能随時随地享受这份由李一桐和顶尖技术带来的惊喜。

这种流畅、无干扰的观看方式，让粉丝能够全身心地投入到MV所营造的氛围中，深刻感受其带来的艺术感染力。

“一键下载无”：珍藏这份独特的美好

在数字信息爆炸的时代，许多精彩内容稍纵即逝。而“一键下载无”的承诺，则为粉丝提供了一个将這份美好永久珍藏的机会。這意味着，你不仅可以即时在线观看，还能将心仪的“李一桐换脸MV”轻松下载到本地设备。如此一来，便可以随时回顾，反复品味其中的每一个精彩瞬间，不受网络限制，也不必担心内容被下架。

对于忠实粉丝来说，这无疑是一份极其宝贵的数字资產。你可以将它设置为手机壁纸，在通勤路上重温，或是与同样热爱李一桐的朋友们分享。这种拥有感，让粉丝与偶像的情感连接更加紧密，也使得“李一桐换脸MV”不仅仅是一次短暂的娱乐體验，更成为了一段值得纪念的数字记忆。

“损”的艺术：在趣味与审美的边界游走

在中文語境中，“损”字并非全然负面，它常常承载着一种独特的幽默感和调侃的艺術。它是一种不落俗套的表达方式，在嬉笑怒骂间，传递着微妙的情感和对事物别样的观察。当“李一桐换脸MV”打出“损”这个主题时，它预示着这并非一次平淡无奇的MV，而是一场充满创意与趣味的视觉探索，一场对明星形象边界的大胆试探。

這种“损”，或许体现在MV的剧情设定上，或许体现在角色的表演风格上，又或许体现在对经典作品的解构与重塑上，但无论如何，它都指向了一种不拘一格、敢于突破的艺術态度。

解构与重塑：经典形象的“损”式演绎

“换脸”技术最引人入胜之处，在于其能够将熟悉的形象赋予新的生命，或者说，在熟悉的形象上進行“损”的再创作。“李一桐换脸MV”可以巧妙地将李一桐的面孔融入到一些经典电影、电视剧甚至动漫的场景中，但并非简单地“照搬”。它可能是在一个严肃的剧情中，突然插入李一桐一个调皮的表情；也可能是在一个悲伤的时刻，运用换脸技术让她做出一个搞笑的动作。

这种“反差萌”的呈现方式，正是“损”的艺术精髓所在。

想象一下，将李一桐的脸“安”在一些经典影视剧中的反派角色身上，但她的眼神却透露着无辜和可爱；或者将她置于一些极具戏剧冲突的场景，但她却以一种事不关己的轻松态度应对。这种看似“不合逻辑”的搭配，恰恰能够激发出观众的会心一笑，打破原有的观影惯性，带来一种新鲜的刺激感。

这种“损”的演绎，并非是对原作品的恶意破坏，而是一种基于喜爱和理解的二次创作，是粉丝对偶像独特魅力的一种别致的“告白”。它在保留李一桐本身气质的又赋予了她一些意想不到的“人设”，讓观众在熟悉的框架内，发现了一个更加立体、更加有趣的李一桐。

剧情的“损”：出其不意的叙事与笑料

除了在形象上的“损”式创新，MV的剧情设计同样可以大做文章。“李一桐换脸MV”可以通过设置一系列出人意料的桥段，来达到“损”的趣味效果。例如，MV的开头可能是一段唯美的浪漫情节，但随后画风突变，李一桐可能突然开始一段尬舞，或者与一些意想不到的卡通人物進行互动。

這种情节上的“断崖式”转折，能够瞬间抓住观众的注意力，并引发爆笑。

又或者，MV可以围绕一个“误會”展开，而这个误会的核心，就是通过换脸技术制造的视觉误差。比如，李一桐扮演的角色，在别人眼中可能是一个高冷的女王，但通过换脸技术，观众却能看到她私下里各种搞怪、傻气的瞬间。这种“表里不一”的设定，本身就带有强烈的喜剧色彩，而换脸技术的加入，则将这种喜剧效果放大了数倍。

MV还可以借鉴一些网络流行的“梗”，将李一桐的形象与这些梗巧妙结合。例如，将她置于一些经典的网络流行语的场景中，用她的表情和动作来演绎这些“梗”，能够迅速引发年輕观众的共鸣。這种“损”的剧情，如同精心设计的脱口秀段子，每一处都充满了巧思，让观众在观看过程中，体验到从惊喜到捧腹大笑的完整过程。

视觉的“损”：打破常规的审美挑戰

“损”的艺术，也体现在对视觉审美的颠覆和挑戰上。在追求精致、完美的MV制作中，“李一桐换脸MV”反其道而行之，可能有意为之制造一些“不完美”的细节，从而產生一种独特的艺术張力。

例如，在某些场景下，换脸技術可能被刻意处理得略带“痕迹”，形成一种“故障艺术”（GlitchArt）的风格。这种略显粗糙的视觉效果，反而能够营造出一种复古、赛博朋克的氛围，让MV独树一帜。又或者，MV的色彩运用可以大胆突破常规，采用一些高饱和度、对比强烈的色彩搭配，制造出一种视觉上的冲击力。

更進一步，“损”的视觉还可以体现在对李一桐经典造型的“解构”。比如，将她以往在影视剧中深入人心的造型进行二次创作，赋予它们全新的意义。也许是在一个现代化的场景中，让她穿着古装，但配合着前卫的电子音乐，形成一种奇妙的混搭感。這种跨界、混搭的视觉风格，正是“损”的艺术在审美层面的体现，它挑战着观众固有的审美认知，激發人们对美的重新定义。

总而言之，“李一桐换脸MV”以“损”为主题，并非是对娱乐的浅薄迎合，而是一种对艺术边界的勇敢探索。它借助先进的换脸技术，结合李一桐的多面魅力，通过“损”的叙事、表演和视觉呈现，為观众带来了一场前所未有的、充满趣味和惊喜的视觉盛宴。这种“损”的艺术，在打破常规、制造笑料的也展现了技術与艺术融合的无限可能，以及李一桐作为新生代偶像的无限潜力和创造力。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：每经记者 冯兆华 摄

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