每经编辑｜陈效    

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申鹤眼流泪红(hong)脸咬(yao)铁球：当极致的(de)隐(yin)忍(ren)化为(wei)震撼(han)人心(xin)的视(shi)觉符(fu)号

在(zai)浩瀚的艺(yi)术海(hai)洋中(zhong)，总(zong)有一些画面能够超越时(shi)空(kong)的界(jie)限(xian)，直(zhi)击人(ren)心(xin)最柔软的角(jiao)落，引(yin)发强烈的情感(gan)共鸣。而“申(shen)鹤眼流(liu)泪红脸(lian)咬(yao)铁(tie)球(qiu)”，无(wu)疑就是(shi)这样(yang)一幅极(ji)具辨(bian)识(shi)度和震(zhen)撼力的视(shi)觉符(fu)号。这(zhe)并(bing)非(fei)简(jian)单(dan)的图(tu)像(xiang)堆(dui)砌，而是(shi)一(yi)场经过(guo)精(jing)心(xin)策(ce)划(hua)、严(yan)谨考究(jiu)的艺术呈现(xian)，将极致的(de)隐(yin)忍、压抑(yi)的情感与极度的痛(tong)苦，通(tong)过摄影语言(yan)和(he)场景(jing)构(gou)建，演绎得淋(lin)漓尽(jin)致(zhi)。

让(rang)我们聚(ju)焦于“眼泪(lei)”这(zhe)一(yi)核(he)心元(yuan)素(su)。申鹤(he)的(de)眼(yan)泪(lei)，不同于(yu)寻(xun)常的(de)悲伤流露，它承(cheng)载(zai)着(zhe)一种(zhong)更为(wei)复杂而深沉的(de)情感。这泪水中(zhong)，或许是(shi)长(zhang)久以来被压抑(yi)的委(wei)屈，是无法言(yan)说(shuo)的(de)痛苦(ku)，是心底(di)深处渴望(wang)被理(li)解(jie)的呐(na)喊(han)，亦或(huo)是对命(ming)运(yun)不公(gong)的无声抗议。摄(she)影师巧妙地捕(bu)捉了(le)泪(lei)水滑(hua)落(luo)的(de)瞬间(jian)，每(mei)一滴(di)都仿佛(fu)凝结了(le)千言万语，晶莹(ying)剔透的液(ye)体与(yu)她因情(qing)绪(xu)波动而泛(fan)红的脸颊(jia)形成鲜明对比(bi)，这种(zhong)对比不(bu)仅(jin)增加了画(hua)面的(de)层次感(gan)，更放大(da)了情(qing)感的(de)张力(li)。

光线的(de)运用在(zai)此尤(you)为关(guan)键，或许是柔(rou)和的侧(ce)光勾(gou)勒出(chu)泪(lei)珠的轮廓，使(shi)其在(zai)黑暗中闪(shan)烁着(zhe)凄美(mei)而坚韧的(de)光芒，又(you)或许是(shi)逆光(guang)将泪(lei)水染(ran)成一片(pian)迷蒙的(de)金色，烘托出一(yi)种(zhong)近乎神(shen)圣的(de)悲壮感。申鹤的(de)眼神，即便(bian)被(bei)泪水模(mo)糊(hu)，依然能(neng)够窥见(jian)其中(zhong)燃(ran)烧的(de)火焰，那是一种不屈的灵(ling)魂在(zai)绝境中(zhong)的(de)挣扎与坚持(chi)。

“红(hong)脸”，则(ze)是(shi)另(ling)一种(zhong)强烈(lie)的情感信(xin)号(hao)。这不仅仅是(shi)身体对(dui)生理(li)极(ji)限的反应，更是(shi)内心(xin)剧(ju)烈情感翻涌(yong)的外在表(biao)现。咬(yao)紧(jin)牙(ya)关、脸(lian)颊(jia)绯红(hong)，这(zhe)是(shi)一种自我(wo)控制的极(ji)致(zhi)，也(ye)是(shi)一种(zhong)极度(du)痛(tong)苦(ku)的宣(xuan)泄。它暗示着申(shen)鹤正在承受着难以(yi)想象的煎(jian)熬，但(dan)她并未选(xuan)择(ze)放弃或(huo)崩溃，而是(shi)用尽(jin)全力(li)去承受，去消化(hua)。

摄影师通(tong)过对(dui)色彩(cai)饱(bao)和(he)度的精(jing)准(zhun)调控，使(shi)得申红的脸颊在(zai)画面(mian)中显得格外突(tu)出(chu)，成(cheng)为视(shi)觉的焦点。这种(zhong)“红(hong)”可能(neng)象征着(zhe)炽热(re)的激情，也(ye)可能(neng)代(dai)表着被灼伤(shang)的(de)痕(hen)迹，与(yu)她眼角的泪水(shui)交织，共同(tong)构(gou)建(jian)了一幅充满矛(mao)盾(dun)与张力的肖像。每(mei)一次(ci)的呼(hu)吸，每(mei)一次的咬(yao)合(he)，每一次泪(lei)水的滑落(luo)，都在这幅画(hua)面中定格(ge)，成为(wei)一个(ge)永恒(heng)的瞬间(jian)。

而(er)“铁球(qiu)”，这个(ge)冰冷(leng)而(er)沉(chen)重的(de)意象，则是(shi)这一切(qie)痛苦与挣(zheng)扎的载(zai)体(ti)，是(shi)具象(xiang)化的(de)磨(mo)难(nan)。它不仅仅是一(yi)个道(dao)具，更是申(shen)鹤内(nei)心坚韧(ren)、承(cheng)受能力以(yi)及所背(bei)负的(de)重担的(de)象征(zheng)。当(dang)她咬住(zhu)铁(tie)球(qiu)，口中的每(mei)一(yi)次(ci)用(yong)力(li)，都意(yi)味着(zhe)对自(zi)身极(ji)限的(de)挑(tiao)战，对(dui)痛(tong)苦的直(zhi)接对抗(kang)。这是(shi)一(yi)种极端(duan)的自我折(zhe)磨，也是一(yi)种(zhong)近(jin)乎仪(yi)式化的(de)承受(shou)。

铁(tie)球的冰冷(leng)金属(shu)质感，与(yu)申(shen)鹤温(wen)热的肌(ji)肤形(xing)成(cheng)触感(gan)上的(de)对比(bi)，强化了这(zhe)种艰(jian)难的(de)体验。摄(she)影(ying)师可(ke)能通(tong)过特(te)写镜(jing)头，捕(bu)捉(zhuo)铁(tie)球表(biao)面反射出(chu)的(de)申鹤(he)扭曲(qu)的(de)面部表情，或(huo)者(zhe)是在铁球(qiu)上留(liu)下牙印的(de)细节(jie)，都足以让人感(gan)受到那份(fen)沉(chen)重(zhong)的现(xian)实压力。铁球的重量(liang)，象征(zheng)着命(ming)运的(de)压迫(po)，也象征着(zhe)申鹤(he)身上(shang)肩(jian)负的责(ze)任(ren)，她用尽(jin)全身力(li)气(qi)去(qu)咬住，仿(fang)佛要将(jiang)这份沉(chen)重一并吞下，独(du)自(zi)承担。

在(zai)摄(she)影构图(tu)方面，这幅(fu)画(hua)面无疑(yi)是经过深(shen)思熟虑的(de)。可能(neng)是经(jing)典的(de)黄金(jin)分(fen)割构图(tu)，将(jiang)申(shen)鹤的(de)脸部或咬(yao)住(zhu)铁球的(de)嘴部置(zhi)于(yu)画(hua)面的视(shi)觉(jue)重(zhong)心，吸(xi)引观者视线(xian)。也(ye)可能(neng)是对称(cheng)构(gou)图，营造出一种(zhong)稳(wen)定(ding)而庄严的(de)氛围，反(fan)衬出(chu)内(nei)心的(de)动(dong)荡。更可能采用(yong)对角线(xian)构图，制(zhi)造出强(qiang)烈的动感和(he)不(bu)稳(wen)定感(gan)，呼应申(shen)鹤内心的挣扎(zha)。

景(jing)深的(de)处理也(ye)至(zhi)关重(zhong)要(yao)，也许(xu)是浅景深(shen)，将申(shen)鹤清(qing)晰地(di)置于(yu)前(qian)景，背(bei)景模糊(hu)虚化(hua)，从(cong)而排除(chu)一切(qie)干扰，让观(guan)者的(de)全部(bu)注(zhu)意(yi)力都(dou)集中在她(ta)身上。又(you)或(huo)是(shi)深(shen)景(jing)深(shen)，将周围环(huan)境的(de)荒(huang)凉、压抑感也一(yi)同(tong)纳(na)入(ru)画面，烘托(tuo)出她(ta)所处(chu)的(de)绝境。色(se)彩(cai)的运用(yong)，除了申鹤脸部的红(hong)色，背景的色彩(cai)选择(ze)也极具深(shen)意。

是深(shen)沉(chen)的黑(hei)暗，象征(zheng)着无尽(jin)的绝望；是(shi)灰败(bai)的(de)色(se)调，暗示着(zhe)生活(huo)的苍白(bai)；亦(yi)或是(shi)暗(an)红的色(se)调(diao)，与申(shen)鹤(he)的脸(lian)颊(jia)形成呼应(ying)，仿(fang)佛(fu)整个(ge)世(shi)界(jie)都(dou)在为她的(de)痛苦(ku)而燃烧(shao)。光影的对比，明(ming)暗(an)的交(jiao)织，更是(shi)将(jiang)情感(gan)的层(ceng)次(ci)感推向(xiang)极致，在视(shi)觉上营造出一(yi)种强(qiang)大的冲击力。

场(chang)景的沉(chen)浸(jin)式构(gou)建(jian)：为(wei)“申鹤眼流泪红脸咬铁(tie)球”的(de)情感(gan)叙(xu)事添(tian)砖加(jia)瓦(wa)

如(ru)果(guo)说(shuo)“申鹤眼流(liu)泪红(hong)脸咬(yao)铁(tie)球(qiu)”本身(shen)是一(yi)个极具(ju)力量的视觉(jue)符号(hao)，那么(me)精(jing)美(mei)的场(chang)景构(gou)建(jian)，则(ze)是为(wei)这一符号(hao)注入(ru)灵魂、赋予生命(ming)、并将其置于一(yi)个能(neng)够(gou)引(yin)发观(guan)者(zhe)深(shen)刻思考的语境(jing)中(zhong)的(de)关键(jian)。它不(bu)是(shi)简(jian)单的(de)背景板(ban)，而是与画(hua)面(mian)主体融为一体，共同讲述(shu)故事，传(chuan)达情(qing)感，塑造(zao)氛(fen)围(wei)的有(you)机组(zu)成部(bu)分(fen)。

场(chang)景(jing)的“精(jing)美”并非(fei)指一定意义(yi)上(shang)的华丽(li)或奢靡(mi)，而是一种恰到好处(chu)的、能(neng)够为(wei)主题(ti)服务(wu)的“美(mei)学考究(jiu)”。在“申鹤(he)眼流泪(lei)红脸咬(yao)铁球”的语(yu)境下(xia)，这(zhe)种(zhong)精(jing)美更倾向于(yu)一种能够(gou)放(fang)大其情感张(zhang)力的氛围营造(zao)。设(she)想一下(xia)，如(ru)果场(chang)景是(shi)阳(yang)光明(ming)媚、鲜(xian)花盛开的庭院，那么(me)申(shen)鹤(he)的痛苦和(he)隐忍(ren)就会(hui)显得格格(ge)不入，甚至(zhi)可能(neng)被淡(dan)化。

反(fan)之(zhi)，如果(guo)场景是阴暗(an)潮湿(shi)的地下室(shi)，冰冷潮(chao)湿的石壁，又或是荒(huang)凉(liang)孤寂(ji)的(de)废墟，那(na)么这种场景的(de)“精美(mei)”就体(ti)现(xian)在(zai)其能(neng)够(gou)最(zui)大程(cheng)度地(di)烘(hong)托出申鹤的(de)孤独、绝望(wang)以及(ji)所承(cheng)受的(de)重压。

可能是狭(xia)窄而(er)逼仄的空(kong)间，让(rang)观者感受(shou)到申鹤被困住、无处(chu)可(ke)逃(tao)的窒(zhi)息感。四(si)壁(bi)可能没有(you)任何(he)装饰(shi)，只有斑(ban)驳(bo)的痕(hen)迹，象(xiang)征着岁月(yue)的无情和(he)生活(huo)的艰难。光线在(zai)这种场景(jing)下，也(ye)扮演着(zhe)至(zhi)关重(zhong)要的(de)角(jiao)色。也(ye)许只有(you)一(yi)束微弱(ruo)的光线(xian)从高(gao)处(chu)倾泻(xie)而下(xia)，勉(mian)强照(zhao)亮申鹤的(de)面(mian)庞，其余部分则(ze)隐没在(zai)浓(nong)重的(de)阴影之(zhi)中(zhong)，形成(cheng)强烈的明(ming)暗对比，不仅(jin)增加(jia)了(le)画面的戏剧性(xing)，也暗示着希望(wang)的渺茫和内心(xin)的(de)挣扎。

这种光(guang)影的(de)运(yun)用，能(neng)够(gou)将申鹤的每(mei)一个(ge)细微的表情(qing)，每一次(ci)颤(chan)抖(dou)，每(mei)一次眼(yan)神的闪烁(shuo)都放(fang)大(da)，让观(guan)者仿佛身临其(qi)境，一(yi)同(tong)感受(shou)那(na)份煎(jian)熬。

又(you)或者(zhe)，场景(jing)可以是(shi)极具象征意(yi)义的(de)。例如(ru)，一片(pian)枯萎(wei)的(de)森林，树木扭(niu)曲(qu)变形，枝干(gan)如(ru)同(tong)伸出的(de)绝望(wang)之手，空(kong)气(qi)中弥(mi)漫着(zhe)死(si)亡(wang)的气(qi)息。申(shen)鹤(he)置(zhi)身其(qi)中，仿佛是(shi)被整个自然界所遗(yi)弃，她的痛苦与(yu)这片(pian)死(si)寂(ji)的景(jing)象融为一体(ti)。又(you)或(huo)者(zhe)，是一(yi)个破碎的(de)镜(jing)子(zi)房间(jian)，无数(shu)个(ge)扭曲(qu)变(bian)形(xing)的申鹤倒影(ying)映(ying)照(zhao)在她(ta)周围(wei)，暗示着她(ta)内心(xin)的分裂、自(zi)我(wo)怀(huai)疑(yi)，以及对自身(shen)形象的破(po)碎认(ren)知(zhi)。

每一(yi)个(ge)碎片(pian)都可能(neng)反(fan)射出(chu)她悲伤(shang)的眼神(shen)，咬住(zhu)铁(tie)球的面(mian)容，形成一(yi)种(zhong)视觉(jue)上的多(duo)重打(da)击，加剧了(le)观者对她(ta)内(nei)心(xin)世界(jie)的(de)理(li)解(jie)。

色彩的(de)运用(yong)在(zai)场(chang)景构建中同样(yang)功不(bu)可没。如(ru)果(guo)主体(ti)以(yi)冷色调(diao)为主，例如灰蓝(lan)、暗(an)绿(lv)、墨黑(hei)，那(na)么申鹤脸上(shang)那一抹(mo)鲜(xian)艳的红，以及(ji)眼角的(de)泪(lei)光(guang)，就会显得(de)尤为(wei)醒目(mu)，形成(cheng)强烈的视(shi)觉(jue)冲击。反(fan)之，如(ru)果场景本(ben)身就(jiu)充满了(le)压抑的暗红或(huo)血(xue)色，那(na)么(me)申(shen)鹤(he)的红脸(lian)与(yu)眼泪(lei)，就(jiu)如(ru)同(tong)火(huo)上浇(jiao)油，将(jiang)整体的绝望和痛(tong)苦推(tui)向(xiang)了新的高(gao)度(du)。

例如(ru)，墙壁(bi)上(shang)的血迹，或是(shi)被风化的、带有(you)暗(an)红(hong)色斑驳的(de)岩石，都(dou)能与申(shen)鹤的脸颊(jia)颜色形(xing)成(cheng)呼应，营造(zao)出一种死(si)亡(wang)、血(xue)腥(xing)、或(huo)是被(bei)灼伤(shang)的末日(ri)氛围。

道(dao)具的(de)摆放和选(xuan)择，也是(shi)场景(jing)精(jing)美的重(zhong)要(yao)组成(cheng)部(bu)分。除了(le)铁球，周围(wei)可(ke)能散落(luo)着象(xiang)征(zheng)着破碎(sui)的希望的物件(jian)，例如打碎的花瓶、折断(duan)的羽(yu)毛、或是早已(yi)褪色(se)的(de)信件(jian)。这(zhe)些道(dao)具并非随(sui)意摆(bai)放(fang)，而(er)是经(jing)过(guo)精(jing)心设(she)计(ji)，与(yu)申鹤(he)的处境和情感状态相互呼应(ying)，共(gong)同构建(jian)了(le)一(yi)个充满叙事性(xing)的空(kong)间。

例如，散(san)落在地(di)上的书(shu)籍，但(dan)书(shu)页却(que)被(bei)撕裂(lie)，内(nei)容(rong)无法(fa)辨认，可能(neng)象征(zheng)着知识的(de)失效(xiao)，或是(shi)真理的被(bei)掩盖。桌上(shang)空荡的酒瓶，暗示(shi)着(zhe)逃避现实的尝(chang)试，但最终(zhong)却走(zou)向了更深的痛(tong)苦。

摄(she)影师(shi)的镜头语(yu)言，通过场(chang)景的(de)选择(ze)和(he)构(gou)建，得以(yi)将(jiang)“申鹤(he)眼流(liu)泪红脸(lian)咬(yao)铁球”这一瞬间(jian)的情(qing)感力(li)量最(zui)大(da)化。可能(neng)是(shi)低角度的仰(yang)视，让(rang)申鹤显得更加(jia)渺小(xiao)和无助，仿(fang)佛是渺(miao)小的个(ge)体在(zai)与(yu)整个宇(yu)宙(zhou)的(de)黑暗抗争(zheng)。也(ye)可(ke)能是高角(jiao)度的(de)俯视，从一(yi)个(ge)更(geng)宏观的角(jiao)度(du)展现(xian)她的孤(gu)独，仿佛上(shang)帝在(zai)冷眼旁(pang)观(guan)一个(ge)灵魂的挣(zheng)扎。

画(hua)面(mian)的景框(kuang)，可能(neng)被狭窄(zhai)的(de)门框(kuang)、窗(chuang)户或是(shi)树枝(zhi)所限(xian)制(zhi)，进(jin)一步(bu)加强(qiang)了被(bei)囚禁(jin)和(he)束(shu)缚的感觉(jue)。

总而言之(zhi)，“申鹤(he)眼(yan)流泪红(hong)脸咬(yao)铁球”之(zhi)所(suo)以(yi)能够(gou)成(cheng)为一幅极(ji)具感染(ran)力的艺(yi)术作品，离不开(kai)其对摄(she)影构图的精湛运用，以(yi)及场(chang)景构(gou)建(jian)的绝(jue)妙(miao)设计。从(cong)申(shen)鹤的表情、泪水、红脸(lian)到(dao)口中的(de)铁球，每(mei)一(yi)个(ge)细(xi)节都(dou)经过了极(ji)致(zhi)的打(da)磨(mo)，而场(chang)景的烘托，则为(wei)这一(yi)切情感的(de)爆发(fa)提(ti)供(gong)了最(zui)合适(shi)的(de)舞(wu)台。

两(liang)者(zhe)相辅相成，共(gong)同编织了一(yi)曲(qu)关于(yu)隐忍、痛苦、抗争与绝(jue)美的(de)视觉(jue)叙事，让观(guan)者在震撼之余(yu)，也能引(yin)发对人性、命运(yun)以(yi)及情(qing)感(gan)表达(da)的(de)深刻(ke)思考(kao)。这不仅仅是一张图(tu)片(pian)，更(geng)是(shi)一场跨越(yue)视(shi)觉与心灵(ling)的对话，一段令(ling)人难(nan)以忘怀(huai)的(de)艺术体验。

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图片来源：每经记者 陈芸 摄

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