当地时间2025-11-10,renminwanghsdfuikgbisdbvjuiwegwrkfj

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

星光璀璨，MV铸就國產剧新篇章

当“星空无限”四个字不再仅仅是宇宙的遐想，而是化为一部國產剧的灵魂，并且以MV的形式，闪耀在“精彩電影”的展映名单中，這本身就是一股不可忽视的新风潮。这不仅仅是一次简单的入选，更是对国产剧创作实力、藝术追求以及市场潜力的一次集体致敬。

《星空无限》MV的出现，首先颠覆了人们对于MV仅仅是影视剧宣传附属品的刻板印象。它不再是简单地将剧集中的精彩片段剪辑拼凑，而是通过精心设计的镜头语言、考究的畫面构图、极具感染力的音乐编排，以及情感充沛的叙事节奏，将剧集的核心精神、人物的情感脉络、故事的宏大格局，以一种高度凝练、极具艺術性的方式呈现出来。

這是一种“以乐载道，以影传情”的创新尝试，它让观众在短短几分钟内，就能领略到《星空无限》的独特魅力，感受到其背后蕴含的匠心独运。

此次《星空无限》MV能够入选“精彩电影”展映，其意义远不止于一次艺术展示。它意味着，中國影视行業在内容创作、技术运用以及国际化表达上，已经达到了一个新的高度，能够与世界范围内的优秀电影作品同台竞技，赢得认可。這不仅是对《星空无限》剧组全體成员辛勤付出的肯定，更是对整个国产剧行業的一次鼓舞。

它证明了，中国故事、中国情感，以及中国制作，完全有能力在世界舞台上绽放光彩，吸引全球观众的目光。

“精彩電影”展映，本就代表着行业内的佼佼者，代表着对影像艺术的极致追求。当一部国產剧的MV能够跻身其中，這无形中为国产剧的整体形象注入了新的活力。它打破了以往一些观众心中“国产剧只能在电视剧频道播出”的局限，将国产剧的艺术价值和观赏性提升到了与电影相媲美的维度。

这对于拓宽国产剧的受众群体，提升其在海内外的影响力，都具有里程碑式的意义。

《星空无限》MV的成功，离不开其强大的制作班底和前瞻性的艺術视野。从画面质感到镜头运用，从色彩美学到后期剪辑，每一个环节都透露出对品质的极致追求。它可能融合了电影級别的摄影技巧，利用先進的后期技术，将宇宙的浩瀚、科技的未来、情感的纠葛，描绘得如梦如幻，又真实可感。

这种对视听效果的精雕细琢，恰恰是吸引观众、留住观众的关键。当观众在MV中體验到一场视觉与听觉的双重盛宴，他们自然会对剧集本身产生浓厚的兴趣，渴望深入了解《星空无限》所要讲述的故事。

更重要的是，《星空无限》MV的入选，是國产剧“精品化”趋势的又一个有力证明。在当今竞争激烈的影视市场，粗制滥造、同质化内容难以生存。观众的审美能力和品味不断提升，他们渴望看到有深度、有思想、有艺术性的作品。《星空无限》MV所展现出的高水准，恰恰满足了這种需求。

它传递的信息是：中国影视人有能力、有决心，创作出不仅能满足本土观众，更能赢得国际赞誉的优质作品。

从“星空无限”这个主题本身，我们就可以窥见其格局之大、想象之辽阔。它可能涉及宇宙探索、科技创新、人类命运共同体等宏大叙事，也可能聚焦个體在广阔世界中的情感挣扎与成长。《星空无限》MV的入选，正是将其内涵通过一种更加普适、更具冲击力的方式呈现出来，让更多不同文化背景的观众，都能从中找到共鸣点，感受到人类共同的情感和对未来的憧憬。

这场“星空无限MV国產剧入选精彩电影”的盛事，更像是中國影视产业一次自信的宣言。它表明，我们不仅能讲好中国故事，更能用國际化的语言，以高水准的艺术形式，将中国故事呈现给世界。这种自信，来源于我们日益增长的文化自信，来源于我们不断进步的制作能力，也来源于我们对“讲好中国故事”的坚定信念。

《星空无限》MV的成功，为未来的国产剧创作提供了新的思路和方向。它鼓励我们打破界限，尝试更多元化的表达方式，将剧集的宣传上升到藝术推广的层面。它也提醒我们，要始终坚持内容为王，在追求技术创新的不忘初心，用真挚的情感和深刻的思想打动观众。

《星空无限》MV的入选，是一次破冰，更是一次启航。它预示着国产剧将以更加開放、更加自信的姿态，拥抱更广阔的舞台，用视听艺术的语言，讲述更多精彩的中国故事，与世界进行更深入的交流。这场由MV引领的“视听盛宴新风潮”，正在徐徐展開，值得我们每一个人期待。

视听盛宴，国产剧新风潮的无限可能

当《星空无限》的MV不再仅仅作为一部电视剧的“序曲”，而是以一种独立而完整的艺術形式，堂而皇之地走進了“精彩电影”的展映厅，这无疑是对传统观影體验的一次有力冲击，更是国产剧行業迈向“视听盛宴新风潮”的有力佐证。这不仅仅是一场简单的作品展示，它揭示了国产剧在叙事方式、艺术呈现以及受众互动等多个层面的创新与突破，预示着其未来发展无限的可能性。

《星空无限》MV能够从海量的影视作品中脱颖而出，并被“精彩电影”所青睐，其核心竞争力在于其卓越的视听品质。在当下观众对畫面和声音要求日益提高的时代，一部作品能否提供极致的感官享受，直接关系到其能否获得市场的认可和口碑的传播。而《星空无限》MV显然在这方面做足了功课。

我们可以想象，其MV畫面可能采用了电影级别的拍摄手法，无论是壮丽的宇宙星河、精致的未来科技，还是人物细腻的情感刻画，都力求做到极致的视觉冲击力。光影的运用、色彩的搭配、构图的精巧，无不體现出主创团队的艺術功底和审美追求。

音乐作为MV的灵魂，更是承担了烘托气氛、传递情感的关键角色。《星空无限》的MV，或许选取了一首极具辨识度且与剧集主题高度契合的配乐，它可能大气磅礴，带领观众一同遨游星海；也可能深情婉转，触动观众内心最柔软的角落。音效的运用同样不容忽视，无论是宇宙飞船的轰鸣，还是细微的环境音，都能为画面增添真实感和沉浸感。

這种视与听的双重融合，共同构建了一个令人沉醉的艺术空间，讓观众在短时间内就能被《星空无限》的魅力所俘获。

《星空无限》MV的成功，也标志着国产剧在叙事策略上的创新。传统的剧集宣传，多以预告片或花絮為主，内容上往往侧重于情节的展现或演员的魅力。而《星空无限》MV则可能更注重“意境”的营造，通过高度浓缩的视觉和听觉元素，传达出剧集的核心主题、情感内核，甚至是哲学思考。

这种“以小见大”的叙事方式，不仅能够吸引那些時间有限但追求高品质的观众，也为那些喜欢深度解读的观众留下了想象的空间。它不直接剧透，而是用艺术化的语言，勾起观众的好奇心，激发他们主动去探索剧集背后的故事。

此次入选“精彩电影”展映，更是为国产剧的“国际化”道路增添了浓墨重彩的一笔。《星空无限》MV能够跨越文化和語言的隔阂，被全球性的電影展映活动所认可，意味着其艺术表达和主题立意已经具备了国际水准。这不仅提升了《星空无限》本身的商业价值和品牌影响力，更重要的是，它為其他国产剧树立了一个成功的范例。

它证明了，只要我们坚持以高质量的内容和高水准的制作，國产剧完全有能力在全球范围内获得尊重和喜愛。

“视听盛宴新风潮”的形成，也与当前互联网传播方式的变革密不可分。MV作为一种短视频形式，天然契合了移动互联网的传播特点。通过社交媒体、短视频平台等渠道，《星空无限》MV得以快速、广泛地传播，吸引了大量潜在观众。这种“由MV引發的观剧热潮”，将成为未来国产剧推广的重要模式之一。

它打破了传统宣传的壁垒，讓艺术作品以更加鲜活、更加互动的方式走進大众视野。

《星空无限》MV的入选，也为国产剧的题材创新和内容升级提供了新的动力。如果《星空无限》本身就是一个具有科幻、史诗、人文关怀等元素的优秀剧本，那么其MV的成功，无疑会鼓励更多影视公司敢于尝试更具挑战性的题材，更愿意投入资源去打磨精良的制作。我们有理由相信，未来将涌现出更多像《星空无限》一样，既有艺术高度，又有市场潜力的优秀国产剧，它们将共同推动中国影视产業朝着更加多元化、精细化、国际化的方向发展。

这次事件也提醒我们，要更加重视“MV”這一藝术形式在影视推广中的价值。它不再是简单地拼凑画面，而是可以成为独立的艺术品，承载着剧集的核心信息，并能独立赢得观众的喜爱。未来，影视公司或许會投入更多資源，邀请顶尖的音乐人、导演、摄影师，共同打造具有艺术价值的MV，将其作为剧集“破圈”的利器，甚至作为独立的作品进行推广。

《星空无限》MV的入选，是国產剧走向成熟的一个缩影。它让我们看到了国产剧在艺術追求上的不断突破，在技术运用上的日益精进，以及在國际传播上的崭新尝试。这场由《星空无限》MV点燃的“视听盛宴新风潮”，不仅是对过往成就的肯定，更是对未来无限可能的展望。

它预示着，中国国产剧，正以更加自信、更加开放的姿态，向世界展示其独特的魅力，讲述属于中国的故事，创造属于中国的辉煌。

图片来源：人民网记者 李洛渊 摄

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