每经编辑｜陈良锦    

当地时间2025-11-02,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,三叶草gw2328

一、森(sen)林(lin)之初：口(kou)罩下的(de)温柔低(di)语

在浩瀚如(ru)烟(yan)的抖(dou)音海洋中，总(zong)有(you)一些(xie)创作(zuo)者，如(ru)同(tong)夜空中(zhong)最亮(liang)的星，以其(qi)独(du)特(te)的(de)创(chuang)意和(he)视角(jiao)，点(dian)亮(liang)了无数用(yong)户的(de)心。口(kou)罩玩偶姐(jie)姐Hongkongdoll便(bian)是其(qi)中一(yi)位。当(dang)我(wo)们(men)在屏(ping)幕前(qian)看到(dao)她时(shi)，映入(ru)眼帘的是一张被口罩(zhao)遮挡的(de)面庞，但(dan)正(zheng)是这(zhe)份刻(ke)意(yi)的遮蔽(bi)，反而(er)为她(ta)披上了一层神秘的(de)面纱，激起(qi)了人们无(wu)限的(de)好奇(qi)与想象。

她的作(zuo)品，尤(you)其是备受(shou)瞩目的“抖(dou)音(yin)小时报(bao)森林(lin)三(san)部(bu)曲”，更(geng)是将(jiang)这份(fen)神(shen)秘(mi)感推(tui)向了(le)极致(zhi)，构建了一(yi)个(ge)令(ling)人沉醉的(de)艺术(shu)时(shi)空。

“森(sen)林(lin)三(san)部曲”并(bing)非简(jian)单(dan)的系(xi)列(lie)作品，它更像是(shi)一场(chang)精心编织(zhi)的梦(meng)境，是Hongkongdoll用她的(de)双(shuang)手和心灵(ling)，对自然、对(dui)生命(ming)、对(dui)情(qing)感的(de)深刻(ke)回应。整个系(xi)列以“森(sen)林(lin)”为核心意象(xiang)，但这(zhe)个(ge)森林并(bing)非我们日(ri)常所见的简(jian)单景象(xiang)，而是经(jing)过(guo)Hongkongdoll的艺(yi)术加(jia)工，充满了(le)奇幻色彩(cai)与象征(zheng)意义(yi)。

她巧妙地将“口(kou)罩玩(wan)偶(ou)”这一具(ju)有鲜明(ming)时(shi)代(dai)印记(ji)的(de)元(yuan)素融入其(qi)中(zhong)，赋(fu)予了冰(bing)冷(leng)的(de)口(kou)罩(zhao)生(sheng)命，赋予了(le)玩偶灵(ling)魂(hun)，让它(ta)们在她(ta)的(de)镜头(tou)下，在(zai)她的(de)故(gu)事(shi)里，活(huo)了起来(lai)。

第一部(bu)曲——“森林之初”，是整个(ge)故事(shi)的序章(zhang)，也是(shi)Hongkongdoll艺(yi)术理念(nian)的(de)奠基(ji)。在这个部(bu)分，她带领(ling)观众走进(jin)一个尚未(wei)被完(wan)全开发的原始森林。这(zhe)里(li)的树木高(gao)耸(song)入(ru)云，空气中(zhong)弥漫着泥(ni)土(tu)的芬芳和植(zhi)物的(de)清香(xiang)。最(zui)引人注目(mu)的(de)，是那(na)些(xie)散(san)落(luo)在(zai)林间(jian)、依偎(wei)在树干旁(pang)、或是静(jing)静(jing)地坐(zuo)在溪水边(bian)的口(kou)罩玩偶(ou)。

这些玩(wan)偶，形(xing)态各(ge)异，有(you)的戴着纯(chun)色口罩(zhao)，显得(de)宁静而(er)内(nei)敛；有的(de)戴着印花(hua)口罩(zhao)，仿(fang)佛(fu)藏着不为(wei)人知(zhi)的故(gu)事。Hongkongdoll通(tong)过精(jing)心的布景(jing)和光(guang)影运用，为(wei)这(zhe)些(xie)玩偶赋予了情感(gan)。她们的“眼神”——尽管(guan)被口(kou)罩遮(zhe)挡，却能通(tong)过身(shen)体(ti)的(de)姿态、与(yu)环(huan)境(jing)的(de)互动(dong)，传递(di)出好(hao)奇(qi)、迷(mi)茫、期待、甚(shen)至是淡淡(dan)的(de)忧(you)伤(shang)。

“森林之初”所(suo)营造(zao)的氛围，是宁(ning)静(jing)的，是(shi)探索(suo)的，也是(shi)带着一丝初见时(shi)的敬(jing)畏(wei)。Hongkongdoll并非仅(jin)仅将玩(wan)偶放(fang)置(zhi)在自(zi)然环境中(zhong)，而是通过(guo)镜头语言(yan)，赋予了它(ta)们与森林对话(hua)的能(neng)力。一只小(xiao)巧的口罩玩偶，或许(xu)正(zheng)小心翼(yi)翼地触摸一片(pian)落(luo)叶，似乎(hu)在(zai)感(gan)受(shou)生命(ming)的(de)脉(mai)络；另一只，或许正(zheng)仰望(wang)着星空，眼中闪(shan)烁着(zhe)对未(wei)知世界的(de)渴望。

这种拟人(ren)化的处理，让观(guan)众很(hen)容易(yi)代(dai)入，仿佛(fu)自己也化(hua)身为(wei)森林中的一员(yuan)，与这(zhe)些口罩(zhao)玩(wan)偶一同呼吸，一同(tong)感受。

更(geng)深(shen)层(ceng)次(ci)地看，“森林之(zhi)初”也映(ying)射(she)了当(dang)代(dai)社会中个体(ti)的情感状(zhuang)态。在(zai)快速(su)变(bian)化的现代生(sheng)活中(zhong)，人们(men)常(chang)常感到疲惫(bei)、迷失，甚至(zhi)是为(wei)了(le)自我保(bao)护(hu)而(er)戴(dai)上了(le)“口罩”。Hongkongdoll的(de)口罩(zhao)玩偶(ou)，正是(shi)这种普遍情感(gan)的具象化。她(ta)们(men)的沉(chen)默，她(ta)们的(de)隐藏，都(dou)触(chu)动(dong)了(le)观众(zhong)内(nei)心(xin)深处最(zui)柔软的部分(fen)。

在“森林之初”这(zhe)片纯(chun)净(jing)的土地(di)上，她(ta)们的隐藏并非隔绝，而是(shi)对(dui)内心(xin)世(shi)界(jie)的(de)守护，是(shi)对重生(sheng)的渴(ke)望。在(zai)与自(zi)然的(de)亲(qin)密接(jie)触(chu)中，她们(men)似(shi)乎在寻找一种回归(gui)，一(yi)种(zhong)洗(xi)涤，一种与(yu)自我(wo)和解的(de)可能(neng)。

Hongkongdoll的(de)创(chuang)作技(ji)巧也(ye)在(zai)这部曲(qu)中得到了淋(lin)漓(li)尽(jin)致的展现(xian)。她(ta)对色彩的运用(yong)大胆而(er)精(jing)准，浓(nong)郁(yu)的(de)绿色(se)、深邃的(de)棕(zong)色，与玩偶(ou)身上口罩(zhao)的鲜(xian)艳或素雅形成(cheng)鲜(xian)明(ming)对比(bi)，构成(cheng)了极具(ju)视(shi)觉(jue)冲(chong)击(ji)力的画面。她(ta)对(dui)构图的把(ba)握也(ye)堪(kan)称(cheng)一绝，懂(dong)得(de)如(ru)何(he)利用景(jing)深(shen)、线(xian)条(tiao)和(he)留白，将观众(zhong)的视线(xian)引导至作品的(de)核心，同时(shi)又营造出(chu)广(guang)阔(kuo)而深(shen)邃的(de)空间感。

每(mei)一次的(de)快门，都(dou)仿佛是她对这(zhe)个(ge)奇幻森(sen)林(lin)的(de)一(yi)次回眸，一个(ge)凝视。

二(er)、幻(huan)境低(di)语与心之回响(xiang)：从探(tan)索到治愈(yu)的升华(hua)

在(zai)“抖音小时报(bao)森林(lin)三(san)部曲”的首部曲(qu)“森(sen)林(lin)之(zhi)初(chu)”为观(guan)众(zhong)描绘了(le)一(yi)个(ge)充满神(shen)秘与探(tan)索的起(qi)点(dian)后，Hongkongdoll并(bing)未止(zhi)步。她(ta)带着她的(de)口(kou)罩玩(wan)偶(ou)们，继续深(shen)入这(zhe)片虚幻而(er)真实(shi)的(de)森林(lin)，开启(qi)了(le)第二(er)部曲——“幻(huan)境(jing)低语(yu)”，以及最终章——“心之回(hui)响”。这(zhe)两部曲(qu)如(ru)同故(gu)事的起(qi)承转(zhuan)合(he)，将观(guan)众(zhong)的(de)情感(gan)体验(yan)推向(xiang)了更(geng)高的层次，从对奇(qi)幻世界的惊(jing)叹，到对内(nei)心深处的共(gong)鸣(ming)，最(zui)终(zhong)抵(di)达(da)治(zhi)愈与释(shi)然的彼岸。

“幻境(jing)低语(yu)”是三(san)部曲(qu)中(zhong)最具想象力和视(shi)觉(jue)冲(chong)击力的篇(pian)章。在这一(yi)部中(zhong)，森林不再(zai)仅仅是自然(ran)景(jing)象的呈现，而(er)是(shi)被赋(fu)予了更深(shen)层次(ci)的象(xiang)征意(yi)义，成(cheng)为(wei)内心世(shi)界的映射。Hongkongdoll巧妙地(di)运用(yong)了(le)各种(zhong)超现实的(de)视觉(jue)元素(su)，将森林变(bian)成了(le)一个(ge)充(chong)满(man)魔幻(huan)色彩(cai)的“幻境”。

那些(xie)曾经静(jing)默的口罩(zhao)玩偶，开始在幻(huan)境中(zhong)与奇(qi)特的植物(wu)、流淌的(de)光(guang)影、甚至(zhi)是虚(xu)幻(huan)的生(sheng)物进(jin)行互(hu)动。她们可(ke)能置身于(yu)由水晶构(gou)成(cheng)的(de)藤蔓缠绕的(de)洞(dong)穴(xue)中，也(ye)可(ke)能在(zai)由星辰(chen)点缀(zhui)的(de)夜(ye)空(kong)中舞蹈。

这一部(bu)分的(de)创(chuang)作(zuo)，Hongkongdoll在(zai)色(se)彩和光(guang)影(ying)的运(yun)用(yong)上更加大胆和(he)实验性(xing)。她运(yun)用了大量(liang)饱(bao)和(he)度(du)高(gao)、对(dui)比(bi)强烈的色彩，营(ying)造出梦幻般的效(xiao)果(guo)。蓝色的荧光苔藓，紫(zi)色的(de)蘑菇(gu)，金(jin)色(se)的藤(teng)蔓，与玩偶(ou)身上不(bu)同(tong)色彩(cai)的(de)口(kou)罩(zhao)形(xing)成了奇妙的碰(peng)撞，构建出(chu)一个(ge)个令(ling)人(ren)目(mu)不暇(xia)接的视(shi)觉(jue)奇观(guan)。

镜头(tou)的运用也(ye)更加(jia)灵活(huo)，通过特(te)写、广角(jiao)、甚至是微(wei)距，捕(bu)捉玩(wan)偶(ou)在幻境(jing)中的每一个(ge)细(xi)微(wei)表情(qing)和动作(zuo)，传(chuan)递出她(ta)们在(zai)梦境与现实之间游离时(shi)的(de)微妙情感(gan)。

“幻(huan)境低(di)语”所传(chuan)递(di)的，并(bing)非单纯(chun)的视(shi)觉(jue)奇观(guan)，而是(shi)对个(ge)体内心深(shen)处复(fu)杂情感(gan)的(de)探索(suo)。在(zai)现(xian)实(shi)生(sheng)活中(zhong)，我们常常(chang)会因(yin)为各(ge)种原因而(er)产生(sheng)困(kun)惑(huo)、焦虑(lv)、甚(shen)至是恐惧，这些情绪(xu)就像是(shi)隐藏在(zai)内(nei)心深(shen)处的“幻境”。Hongkongdoll的口(kou)罩玩(wan)偶(ou)，在(zai)这些幻境(jing)中，不(bu)再仅仅是(shi)旁(pang)观者，她(ta)们(men)有时(shi)会表(biao)现(xian)出抗拒，有(you)时(shi)会表现(xian)出(chu)好(hao)奇，有(you)时甚(shen)至(zhi)会试图(tu)去拥(yong)抱那些令人不安的(de)景象(xiang)。

这种(zhong)描(miao)绘(hui)，正是(shi)对(dui)人类在(zai)面对内心挑(tiao)战时(shi)，不(bu)同反应模(mo)式的艺术(shu)化呈(cheng)现。

当(dang)观众(zhong)沉(chen)浸(jin)在“幻境低(di)语”带来的(de)视觉(jue)冲(chong)击(ji)与情感共(gong)鸣(ming)中时(shi)，三(san)部曲的最终章(zhang)——“心之(zhi)回响”适(shi)时(shi)地拉(la)开(kai)了(le)帷幕(mu)。如果说“幻境(jing)低(di)语”是(shi)内(nei)心的(de)挣扎与探索，那(na)么(me)“心之(zhi)回响”便(bian)是(shi)寻找到出口，实(shi)现治愈与和解(jie)的(de)旅(lv)程(cheng)。在这一(yi)部(bu)中，森林的景(jing)象逐渐回(hui)归(gui)宁(ning)静与(yu)平(ping)和，但(dan)这种宁(ning)静并非原(yuan)始的(de)寂(ji)静，而是(shi)经历(li)过风雨洗(xi)礼后的(de)澄(cheng)澈。

“心之回(hui)响”的(de)场景(jing)布置和(he)氛围(wei)营(ying)造(zao)，更(geng)加(jia)侧重于(yu)温暖与治愈。阳(yang)光(guang)穿(chuan)过树叶洒(sa)下斑(ban)驳(bo)的(de)光影(ying)，溪水(shui)潺潺流淌(tang)，鸟儿(er)在枝(zhi)头歌唱(chang)。那(na)些(xie)曾经在(zai)幻(huan)境中徘(pai)徊的(de)口罩玩偶(ou)，此刻似(shi)乎找(zhao)到(dao)了内(nei)心的平静。她们(men)的(de)姿态变(bian)得更(geng)加舒展，她(ta)们与(yu)周围(wei)环境(jing)的互(hu)动，也(ye)充满(man)了和(he)谐与(yu)爱(ai)意。有的(de)玩偶(ou)可(ke)能将头(tou)轻轻靠(kao)在另(ling)一只玩偶的肩膀(bang)上，有的(de)则(ze)可能(neng)在阳(yang)光(guang)下安详(xiang)地(di)休憩，口罩下(xia)的表(biao)情，虽然依(yi)旧无(wu)法窥见，但(dan)透过她们整体(ti)的舒(shu)展和(he)宁静(jing)，观众(zhong)能够感受(shou)到一种(zhong)深(shen)刻(ke)的释然(ran)。

Hongkongdoll在(zai)“心(xin)之回(hui)响”中，将“口(kou)罩”这(zhe)一元(yuan)素，从(cong)最初的(de)遮蔽(bi)与神秘(mi)，升华到了一(yi)种(zhong)象征。它不(bu)再仅(jin)仅(jin)是面(mian)孔(kong)的隐(yin)藏，而(er)是成为了(le)一种(zhong)内心的屏(ping)障被逐渐移(yi)除，或者(zhe)是一种自(zi)我保护(hu)后(hou)的坦(tan)然。当玩偶们在(zai)“心之回响(xiang)”中展(zhan)现出(chu)的平(ping)静与(yu)接纳时(shi)，观(guan)众仿佛(fu)也(ye)感(gan)受(shou)到了(le)一种共鸣(ming)——我(wo)们也可以(yi)卸下(xia)内(nei)心的(de)防(fang)备，接纳(na)真实的自(zi)己，与(yu)世(shi)界和(he)谐(xie)共(gong)处。

“抖音小时报森林三部曲(qu)”至(zhi)此(ci)，形成了一个(ge)完整的叙事(shi)闭环。从“森(sen)林(lin)之初”的(de)探索与神秘(mi)，到“幻境(jing)低语(yu)”的内(nei)心挣扎与奇幻想象，再到“心之(zhi)回响”的治愈与和解(jie)，Hongkongdoll以口(kou)罩玩(wan)偶(ou)为载体(ti)，构建(jian)了一(yi)个关于成(cheng)长、关于情感(gan)、关于(yu)自(zi)我(wo)接纳的(de)深刻故事。

她用(yong)镜头语言(yan)，用艺(yi)术创意，为这(zhe)个时代(dai)留下(xia)了宝(bao)贵的精(jing)神财富(fu)，也让(rang)我们(men)看到(dao)了，即使(shi)是最平(ping)凡的(de)元(yuan)素，也能在富(fu)有(you)创意(yi)的双(shuang)手(shou)下(xia)，绽放出(chu)最动(dong)人的(de)光彩，引发(fa)最(zui)深刻的(de)共鸣。这便(bian)是(shi)Hongkongdoll的(de)魅力(li)所(suo)在，也是(shi)她的(de)“森林(lin)系列作品(pin)”能够(gou)打动(dong)人心(xin)的根本原(yuan)因。

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图片来源：每经记者 银甲 摄

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