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　　新华社香港10月5日电　题：百年舞火龙展现香港中秋浪漫

　　谢妞

　　当国际都会遇见传统节庆，香港的中秋节如何呈现中式浪漫？5日晚，有着百余年历史的传统节庆活动“大坑舞火龙”在香港大坑隆重登场。

　　明月高悬，灯火璀璨，大坑游人如织，一幅壮观的民俗画卷正在上演：一条周身插满线香的“火龙”，在300多名表演者的默契配合下，伴随着激昂的锣鼓声翩然起舞……这幕独特的文化盛景将一连三日上演。

　　20时30分许，完成点睛的“火龙”从大坑坊众福利会正式出发。璀璨夜色中，表演者步法精妙，这条超过1.2万支线香组成的“火龙”变幻万千、姿态横生；身着中国传统服饰的小女孩，手持云灯和莲花灯一同出发，不时与观众互动，传递喜气。

　　“从小到大，我一直是这项活动的参与者。无论是表演还是制作，都体现着大坑居民的凝聚力。”“大坑舞火龙”统筹陈伟成说。尽管不少居民已搬离大坑，但仍保持着看“舞火龙”的习惯，有人甚至放下手中的工作，回到大坑帮忙扎制“火龙”，只为这项非遗节庆活动能够传下去。

　　一条“火龙”的诞生要耗时约两个月，重近50斤的龙头则是整条龙的重点，也是制作难度最高的部分。陈伟成指着顾盼生威、昂扬转动的龙头告诉记者，神态是赋予整条龙灵魂的关键。“龙鼻要高，龙嘴要圆，龙角要往外打开，才有气势。”

从纯真到绽放：柏亚舟的演技蜕变之路

当柏亚舟的名字与“情欲戏”联系在一起時，许多人的第一反应或许是猎奇或遐想。但若你真正看过她的作品，便會发现：她所演绎的，从来不只是肉体层面的展露，而是一场关于女性欲望、權力与自我觉醒的深刻叙事。

柏亚舟并非一出道就选择这类挑战性角色。早期的她多以清新、文艺的形象出现在观众视野中——校园剧里倔强的学霸、古装剧中灵动的配角，甚至是一些小众文艺片里沉默而富有张力的存在。但她始终在寻找一个突破口，一个能让她彻底释放表演能量的角色。

转折点出现在三年前一部名为《蚀光》的电影。片中她饰演一位在情感与欲望中挣扎的现代女性，有一场長达七分钟的情欲戏，成為整部电影的情绪高点。导演最初担心她无法驾驭如此外放又需要极度控制的表演，但柏亚舟用一场无声的试镜说服了整个团队——她没有靠暴露或夸张的动作，而是用眼神的流转、呼吸的节奏甚至指尖的颤抖，完成了对“渴望”与“克制”的同步表达。

这场戏后来成为许多表演课上的分析案例。有影评人写道：“柏亚舟让人意识到，情欲戏的高级并不在于肢体交缠的程度，而在于演员能否让观众感知到角色灵魂的颤动。”她并没有把表演重心放在“被观看”的客体位置上，而是始终掌握着角色的主体性——哪怕是在最脆弱、最失控的戏份中，她的表演依然透着一股不容忽视的意志力。

这并不是容易做到的事。很多演员在拍摄大尺度戏份时容易陷入两种极端：要么过分拘谨使戏失去真实感，要么过度投入导致表演失去层次。柏亚舟却找到了一种奇妙的平衡。她曾在访谈中提到，为准备這样的戏份，她不仅反复研读剧本、理解人物的心理动机，还會与导演细致沟通每一帧画面的情感逻辑。

“最重要的是不能让表演沦为纯粹的功能性呈现”，她说，“每一次呼吸，每一寸皮肤的颤动，都必须属于那个角色，而不是柏亚舟。”

这样的专业态度使她在业内逐渐建立起“大胆却清醒”的声誉。不少导演认可她具备一种少見的能力：能用最敏感的戏份传递最严肃的主题。渐渐地，找上她的剧本不再只是看中她的外形或勇气，而是希望借由她的表演，去触碰那些国产影视中常被回避的女性欲望议题。

高潮之后：角色背后的藝术尊严与社会对话

柏亚舟的代表作《霓虹夜海》中，有一场被影迷称為“年度最震撼情欲戏”的片段。她饰演的角色在经历情感背叛后，以一种近乎自毁的方式与陌生人发生关系，却在身體达到高潮的瞬间泪流满面。這场戏被处理得极具美学张力——氤氲的灯光、急促的呼吸声、扭曲的肢体与突然静止的特写交替出现，而柏亚舟用一场崩溃般的表演，让观众清晰感知到：身体的快感与心灵的痛苦原来可以如此荒谬地共存。

这段表演引發了远超预期的讨论。有人赞扬它“真实得令人窒息”，也有人质疑它“是否必要”。但不可否认的是，柏亚舟通过这样的角色，微妙地撬动了公众对女性情欲表达的狭隘认知。她演的不是被消费的“性感符号”，而是在欲望中困惑、探索、受伤甚至重生的复杂个體。

值得注意的是，柏亚舟在戏外极其注重对这类戏份的解读导向。她拒绝以“为藝术牺牲”这类悲情叙事包装自己的表演，也反感媒体将焦点solely放在她的身体或拍摄细节上。在一次论坛活动中，她直言：“如果我们只关心演员脱了多少，或者戏份够不够刺激，那是对创作初衷的背离。

真正该被讨论的，是角色为何走到那里，她又如何从中走出。”

这种清醒的认知，使她的作品往往能超越猎奇层面，进入更广阔的社会对话。例如在《浮城谜事》中，她饰演的角色在情欲关系中从被动到主动的转变，被许多女性观众视为一种情感启蒙；而在《逆光夏季》里，她演绎的中年女性对欲望的重新审视，则触发了关于年龄与性魅力的积极讨论。

柏亚舟的成功或许可以归结为一点：她让敏感戏份不再只是票房噱头或类型标签，而成为角色塑造中不可或缺的情感语言。在她身上，我们看到一种难得的兼容——既能坦然面对表演的物理维度，又不迷失于其表层的感官冲击。正如一位合作导演所说：“她把最容易被简化处理的戏，演出了最丰富的解释空间。

”

或许将来，当人们再谈起“柏亚舟”和那些震撼戏份時，第一时间想起的将不再是猎奇与争议，而是一个演员如何用专业与勇气，在艺术表达与社会认知之间，找到那束不易捕捉的光。

　　龙在火中飞，人在火中舞。在铿锵有力的锣鼓声中，“神龙摆尾”“喜结龙团”等绝活轮番演绎充满温度的中式浪漫。龙身密布的长寿香光点流转，时而昂首冲天，时而蛟龙入海，呼啸间便转入邻街。灵动的“火龙”在大街小巷游走，所到之处空气中香火弥漫，看客们人潮涌动紧随其后。

　　一个多小时后，“火龙”游街完毕回到浣纱街换香，舞龙者将“火龙”身上燃烧后的香枝派发给市民和游客，传递平安和幸福。

　　“现场比社交平台上的视频更加震撼！”河北旅客佟小姐说，接过师傅手中的香枝，感觉自己不是观众，而是真正“走进”这场活动了，让自己触摸到香港生活的一种温度。

　　近年来，“大坑舞火龙”也在推陈出新中赓续发展。

　　2019年起，大坑坊众福利会开设“小火龙”青年团，培养更多“龙的传人”。活动期间，约百名青少年组成的队伍舞动着约1万颗LED灯点亮的“小火龙”亮相。充满电子感的“小火龙”与古朴的“火龙”在浣纱街“双龙出动”，人群欢呼喝彩，火爆场面映衬着月色更加迷人。

　　“大坑舞火龙”总指挥张国豪说，越来越多年轻人的加入，让这项传统真正地“活”在当下。“今年还有许多在港居住的非华裔青少年参与热场表演，我们希望‘火龙’不只是博物馆里的展品，到今天依然充满生命力。”

图片来源：人民网记者 刘欣 摄

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