每经编辑｜阿兰·谢帕德    

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寂静中(zhong)的呐喊：预告片下的暗流涌动

当《斯宾塞》的正式预告片(pian)如同(tong)一声低语，却又带着惊雷般的力量，闯入我(wo)们的视野时，一股难以言喻的情绪瞬间被点燃(ran)。这不仅仅是一部电影(ying)的宣传片，更像是一扇窗，让我们得以窥探那个被镀金笼子囚禁的灵魂(hun)，一个在公众目(mu)光下，内(nei)心却经历着风暴的女人——戴安娜王妃。

预告片以极具诗(shi)意和象征意(yi)义的画面，为(wei)我们勾勒出了一个看(kan)似平静，实则暗流涌动的圣诞假期。

开篇的画面，是英格兰诺福克郡的桑德灵厄姆庄园，白雪皑皑，庄严肃穆。这是一(yi)个象征着传统、秩序与皇室荣耀的地方，也是戴安娜本应享受天伦之乐的时刻。镜头并未停留在(zai)这份表面的祥和之上。取而代之的是一种不安的宁静，一种压抑到极致的情绪在空气中弥漫。

戴安娜，由克里斯汀·斯图尔特（KristenStewart）倾情演绎，她的眼神中没有了往日的光彩，取而代之的是(shi)一种疲惫、迷茫，以及一丝不易察觉的恐(kong)慌。她身着华丽的礼服，置身于奢华的(de)宫殿，但这一切都无法(fa)掩饰她内心的孤独(du)与疏离。

预告片(pian)中，一些零碎(sui)而充(chong)满张力的片段，如同尖锐的碎片，划破了表面的平静。我们看到她试图与孩子们亲近，但却被(bei)无形的力量阻隔；她(ta)试图融入那个冰冷的(de)皇室家庭，却发现自己格格不入；她听到细碎的耳语，感受到无处不在的审视。每一次快放的镜头，每一次突然拉近的脸部特写，都在放大她内心的焦虑与不安。

这是一种(zhong)极度的不适感，一种被(bei)吞噬的恐惧，仿佛整个(ge)庄园，整个皇室，都变成了一个巨大的、无形的牢笼，而她，就是那个被困在(zai)其中的美丽囚徒(tu)。

斯图尔特对戴安娜的演绎，是整支预告片最令人惊艳的部分。她没有去模仿戴安娜标志性的微笑或(huo)肢体语言，而是深(shen)入挖掘了她内心的痛苦与(yu)挣扎。她的眼神(shen)，时而迷离，时而锐利，时而充满渴望，时(shi)而又坠入绝望的深渊。她通过微表情和肢体语言，将戴安娜那种(zhong)身处人群却感到孤独，拥有万千宠爱却得不到真正理解的复杂情感，展(zhan)现得淋漓尽致。

她并非一个完美的王妃，而是一个有血有肉、有情感、有挣扎的女(nv)人。预告片中，她一次次地看着镜子，仿佛(fu)在(zai)寻找那个真实的自己，那个被皇室的重担压得喘不过气的自己。

电影的导演保罗·施拉德（PaulSchrader）曾(ceng)表示，《斯宾塞》并非一部简单的传记片，而更像是一个“童话故事的寓言”。预告片也印证了这一点。它没有试图去复述戴安娜人生的(de)每一个细节，而是将镜头对准了她生命中一个极其关键、也极其痛苦的节点——圣诞假期的这几天。

在这有限的时间里，她需要做出一个关于自己未来的选择，一个关于是否要(yao)继续在这场虚伪的幸福中沉沦，还是奋力挣脱，去寻找属于(yu)自(zi)己的自由。

预告片中，反复出现的意象，如破碎的镜子、奔跑的鹿、旋转的舞池，都充满了象征意义。破碎的镜子，象征着她支离破碎的内心和对自我认知的迷失；奔跑的鹿，则代表着她对自由的极度渴望，一种想要摆脱束缚，逃离这片“狩猎场”的(de)冲动；而那个在旋转舞池中，被无数双眼睛注视的(de)画面，更是将她置于一个尴尬而脆弱的境地。

她是一个被展览的珍宝，也是一个被审(shen)判的罪人。

音乐的运用，也是预告片的一大亮点。它时(shi)而悠扬，时而急促，时而低沉，时而又带着一(yi)丝诡异。这种音乐上的变化，与画面的剪辑相得益彰，将观众的情绪(xu)一步步推向高潮。在(zai)一些关键的画面，音乐戛然而止，留下的(de)只有戴安娜沉重的呼吸声，这种留白的处理，反而更加凸显了她内心的无声呐喊。

“她们要我如何过完这个圣诞(dan)节？”这句台词，如同预告(gao)片的点睛之(zhi)笔，直接道出了戴安娜王妃所面临的困境。她身(shen)处在一(yi)个讲究规矩(ju)、礼仪和传统的皇室，而她的内心(xin)，却渴望着一种全然不同的生活。她爱她的孩子，她也(ye)曾试图去扮演一个好妻子、好王妃的角色，但这一切，似乎都与她真实的自我背道而驰。

预告片并没有给出答案，而是将这个(ge)悬念留给了观众，也为(wei)我们留下了对这部电影的无限期待。

《斯宾塞》预告片的成功之(zhi)处在于(yu)，它没有落入俗套，没有去刻意迎合大众对戴安娜的刻板印象。它所呈现的，是一个更加立体、更加复杂，也更加令人心疼的戴安娜(na)。斯图尔(er)特用她细腻的(de)表演，让我们看到了这个女人在光环之下，所承受的巨大压力和内心煎熬。这不仅仅是一部关于皇室的电影，更是(shi)一部关于女性自(zi)我觉醒、关于寻找自由、关于打破束缚的深刻寓言。

预告片仅仅是(shi)冰山一角，我(wo)们有理由相信，真(zhen)正的(de)电(dian)影，将带给我(wo)们更震撼、更深刻的观影体验。

挣脱的信号：细节窥探下的情感爆发

《斯宾塞》的正式预告片(pian)，就像一幅精心绘制的油画，每一处笔触都充满了深意，每一处细节都值得反复品味。它不仅仅是在展示(shi)剧情，更是在传递一种情绪，一种关于压抑、关于渴望、关于最终挣脱的强烈信号。影片(pian)似乎并没有打算去描绘戴安娜王妃那些广为人(ren)知的公开事件，而是选择了(le)一个相对私密、却又极具象征意义(yi)的节点——圣诞假期，来深入剖析她内心深处的挣扎。

预告片中，我们可以看到(dao)大量戴安娜与孩子们互动的场景。她小心翼翼地抚摸着孩子的脸颊，眼神中充满了爱意(yi)和(he)不舍。在这些温情的画面背(bei)后，却隐藏着一种无力感。她似乎无法真正保护自己的孩子，也无法完全陪伴他们成长。皇室的规则、公众的压力，都像无形的手，将她与孩(hai)子之间的亲密关系一点点撕(si)裂(lie)。

当她看到孩子们被安排着参加那些她并不认同的活动时，那种无声(sheng)的痛苦，通过斯图尔特的表演，传达到了每(mei)一个观众的心里。她爱她(ta)的孩子，但这爱，在冰冷(leng)的皇室体制(zhi)下，显得如此脆弱和无助。

庄(zhuang)园里的每一个角落，似乎都充满了对戴安(an)娜的“监视”。无论是那些低语交谈的皇室成员，还是那(na)些面无表情的仆人，都构成了一张无形的网，将她牢(lao)牢地困住。预告片中，她几次在走廊里奔跑，想(xiang)要逃离，却又(you)在转角处被现实的墙壁阻挡。这种视觉上的追逐与被追逐，恰如其分地反映了她内心的焦灼与绝望。

她渴望逃离，但去哪里，又能逃到哪里？这个答案，似乎是她在这场(chang)“假期”中，最迫切需要寻找的。

克里斯汀·斯图尔特在片中的造型，也极具考究。她穿(chuan)着华丽的服饰，佩戴着名贵的(de)珠宝，但这些都无法掩盖她眼底的疲惫和眼神中的迷茫。她尝试着去融(rong)入，去扮演那个完美的王妃，但内心的叛逆和对自由的渴望，却让她无法真正地“扮演”下去。预告片中，有一幕她对着镜子，用力地(di)将脸上完美的妆容擦去，这或许是她试图卸下伪装，找回真实的自己的一个重要象征。

那种撕扯感，那种对“面(mian)具”的厌倦，在这几个简单的动作中被放大。

影片中，食物也似乎扮演着一个(ge)重要的角色。我们看到(dao)戴安娜在(zai)餐桌上食不知(zhi)味(wei)，甚至偷偷地将食物吐掉。这不仅(jin)仅是对身体的惩罚(fa)，更是对内心压抑的宣泄。她拒绝被这个“体系”所喂养，拒绝接受这一切所谓的“恩赐”。这种对身体的(de)极端控制，恰恰反映了她对内心自由的渴望。

当她无法掌控自己的命运时，至少她还能掌控自己的身体，用(yong)一种近乎自毁的方式来表达抗议。

预告片中，几次出现了画面扭曲、色彩失真，或者快速切换的(de)蒙太奇手法。这些(xie)实验性的镜头语言，仿(fang)佛是在模拟戴(dai)安娜混乱的思绪和濒临崩(beng)溃(kui)的情绪。她所经历的，已经超越了常人所能理解的范畴，她的内心世界，就像一(yi)场破碎的梦境，充满了不安与幻觉。导演(yan)将这些抽象的情绪(xu)，通过视觉化的语言呈现出来，让观众能够更直观地感受到她(ta)内心的痛苦。

影片的配乐，也极具匠(jiang)心。在一些压抑的场景，音乐变得低沉而冗长，如同沉重的叹息；而在一些情绪爆发(fa)的时刻，音乐又变得激昂而充满力量，仿佛是压抑已久的呐喊。这种音乐与画面的(de)完美结合，将观众的情绪牢牢地抓住，随着戴安娜的起伏而跌宕。

“这(zhe)是一个关于自愈的故事。”导演曾这样形容《斯宾塞(sai)》。预告片虽然展现了戴安娜的痛苦和挣扎，但也暗(an)示着她(ta)内心的(de)力量。她并非一个任人宰割的弱(ruo)者，而是一个在(zai)绝境中寻找出(chu)路的斗士(shi)。她对孩子们无条件的爱，对自由的强烈渴望，最终将驱使她做(zuo)出一个艰难的决定。

预告片中，她的一次回眸，眼神中闪(shan)烁着(zhe)坚毅的光芒，仿佛(fu)预示着她(ta)即将冲破束缚，奔向属于自己的远方。

《斯宾塞》的预告片，以其独特的艺术风格和深刻的情感表达，成功地吸引了全球观(guan)众的目光。它让我们看到了(le)一个不同于以往的戴安娜王妃，一个在公众光环之下，依然(ran)有着凡人般的痛苦、挣扎和对自由的无限渴望的女人。这不仅仅(jin)是一部电影的预告，更是一份邀请，邀(yao)请我们(men)一同走进戴安娜的内心世界，去感受她的压抑，去体(ti)味她的挣扎，去见证她那场关于自我(wo)的、华丽的冒险(xian)。

我(wo)们期待着，在(zai)电影中，能看到她最终的挣脱，看到她找到属于自己(ji)的那片晴空(kong)。

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图片来源：每经记者 陈海斌 摄

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