每经编辑｜陈旭亮    

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光影流转(zhuan)，经典(dian)重生(sheng)：张筱雨《魅惑》的致敬之道(dao)

在光(guang)影(ying)交织的(de)电影(ying)世界(jie)里，经典(dian)二(er)字(zi)，如陈年佳酿，历(li)久(jiu)弥香。而当“张(zhang)筱雨(yu)”这(zhe)个(ge)名(ming)字(zi)与《魅惑(huo)》这(zhe)部作品碰撞(zhuang)，我们预见的，绝(jue)非(fei)一次(ci)简(jian)单(dan)的(de)致敬，而是(shi)一场(chang)颠覆(fu)性(xing)的重塑(su)，一次(ci)对经典影(ying)像(xiang)语(yu)言的深刻(ke)解读与情(qing)感升(sheng)华。张筱雨《魅惑(huo)》，如(ru)同一个(ge)穿越时空的引(yin)路人(ren)，引领我们(men)重返那些被时(shi)光(guang)珍藏(cang)的影(ying)像(xiang)瞬间，又以(yi)其(qi)独到的视角和超(chao)凡的(de)技艺，赋予它们(men)全新的生(sheng)命与(yu)灵(ling)魂。

影片的开(kai)篇，便如(ru)同一幅(fu)缓缓(huan)展(zhan)开的古(gu)典画卷，将(jiang)观(guan)众(zhong)带入一(yi)个似曾(ceng)相(xiang)识却又截然(ran)不(bu)同(tong)的世界。张(zhang)筱雨深谙“致敬(jing)”的(de)精髓，她并非(fei)生硬地(di)复(fu)制过往，而(er)是以一种(zhong)“致(zhi)敬(jing)”而非“模仿(fang)”的态度，在《魅惑(huo)》的每一个镜头(tou)、每一(yi)个场(chang)景(jing)、每一(yi)次情感的流(liu)露中(zhong)，巧(qiao)妙(miao)地融(rong)入了(le)对电(dian)影史(shi)经典(dian)元素的致(zhi)敬。

这(zhe)种致(zhi)敬，体(ti)现(xian)在对(dui)光影的(de)运(yun)用(yong)上(shang)，可(ke)能是在某(mou)个(ge)瞬间，我(wo)们能(neng)捕捉到(dao)昔(xi)日黑(hei)白(bai)默(mo)片(pian)的(de)怀(huai)旧(jiu)氛围(wei)，或是(shi)黄金(jin)时代好(hao)莱(lai)坞(wu)的浪漫主义(yi)色(se)彩；也可能是(shi)在人(ren)物的(de)造型(xing)和构(gou)图(tu)上，隐约(yue)能(neng)看(kan)到(dao)那些塑(su)造(zao)了(le)电(dian)影史的(de)面孔(kong)和(he)画(hua)面，它们如(ru)同(tong)潜藏在(zai)血脉中(zhong)的基因(yin)，不经意间流淌(tang)出(chu)来，却又在张(zhang)筱雨(yu)的(de)镜头下焕发(fa)出别样的光(guang)彩。

比对经典(dian)的视觉化(hua)引用(yong)更(geng)为动(dong)人的是(shi)，《魅惑》对(dui)经(jing)典叙事模式和(he)情感(gan)表(biao)达的(de)“精(jing)神致(zhi)敬”。张(zhang)筱雨没有(you)拘(ju)泥(ni)于(yu)形(xing)式，而是抓住了(le)那些(xie)经(jing)典作(zuo)品之所(suo)以成为(wei)经典的(de)内核(he)——对人(ren)性的(de)深(shen)刻洞察(cha)，对(dui)情(qing)感的细(xi)腻(ni)描(miao)摹，以(yi)及(ji)那(na)些(xie)能够(gou)触动灵魂(hun)的(de)普(pu)世(shi)价(jia)值(zhi)。她(ta)似乎(hu)在与过(guo)去的伟(wei)大导(dao)演们进行(xing)一(yi)场跨(kua)越(yue)时空的对(dui)话(hua)，用自己(ji)的语言，讲述(shu)着(zhe)关于(yu)爱、失(shi)去、欲(yu)望、救赎的(de)永恒故事(shi)。

《魅惑》中的(de)角色(se)，他们(men)的每(mei)一次(ci)眼(yan)神交汇(hui)，每(mei)一次欲语还(hai)休，都(dou)仿佛(fu)承载着无数经(jing)典(dian)的宿命与(yu)情怀。那(na)些隐藏(cang)在(zai)角色(se)内心(xin)深处(chu)的挣(zheng)扎与渴望，那些(xie)不被言说(shuo)的情(qing)感暗流，都(dou)通过(guo)张筱雨(yu)精(jing)准的(de)镜头(tou)语言被放(fang)大、被(bei)解读。

举(ju)例(li)而言，影片(pian)中对(dui)于“眼神(shen)”的刻画(hua)，堪称(cheng)一绝。一双眼睛，可以(yi)诉(su)说(shuo)千言万语，可以(yi)承载(zai)一段(duan)爱恋(lian)，可以揭示一个秘密(mi)。《魅惑》中(zhong)的人(ren)物，他们的(de)眼(yan)神不(bu)再是简(jian)单(dan)的表(biao)情(qing)，而(er)是充(chong)满了故(gu)事(shi)的(de)载(zai)体。或许(xu)是(shi)在某(mou)个特(te)定的打光(guang)下，眼(yan)底泛起(qi)的(de)微光，就足以勾(gou)勒出(chu)角(jiao)色的内(nei)心波澜；或许是(shi)一(yi)次(ci)短暂的对(dui)视，便(bian)能传(chuan)递(di)出(chu)比长篇对白更(geng)为(wei)深(shen)刻的理解(jie)。

这种对(dui)细节的(de)极致追求，正(zheng)是(shi)《魅惑》在致(zhi)敬经典的(de)又超越经(jing)典的关键(jian)。它提(ti)醒我(wo)们，影像艺(yi)术的魅力(li)，往往(wang)就隐(yin)藏(cang)在(zai)那些(xie)不易察觉的细(xi)微之处(chu)，隐藏在那些触及(ji)灵魂的(de)瞬间。

《魅惑》的(de)“致敬”更是一种(zhong)对“影(ying)像(xiang)艺(yi)术”本(ben)身价值的(de)重申(shen)。在如今(jin)充斥着(zhe)快餐文化(hua)和浮躁信息的(de)时代(dai)，影像艺(yi)术(shu)的深度和力(li)量似(shi)乎(hu)被稀释。而(er)张筱雨却(que)选(xuan)择(ze)用《魅惑》来(lai)唤(huan)醒我们对影像的敬(jing)畏(wei)之心(xin)。她仿(fang)佛(fu)在(zai)说(shuo)，影(ying)像(xiang)不(bu)仅仅(jin)是记录，更(geng)是一种(zhong)创造，一种(zhong)对(dui)现实的(de)提(ti)炼(lian)、升(sheng)华与重(zhong)构。

她通(tong)过对(dui)镜(jing)头运(yun)动(dong)、画面构图、色彩(cai)运用、声音设计等元(yuan)素的精妙(miao)把控，将《魅惑》打(da)造成(cheng)了(le)一(yi)件真(zhen)正意义上的“影(ying)像艺(yi)术品(pin)”。每一帧画(hua)面都(dou)经过(guo)精心(xin)打磨(mo)，仿佛(fu)一幅幅静(jing)止的油(you)画，却又在流(liu)动的光(guang)影中蕴含着生命(ming)的气(qi)息。这种对(dui)艺术(shu)性的执(zhi)着(zhe)追求，正是《魅惑(huo)》向电影(ying)史上那些伟(wei)大的艺(yi)术家们(men)表达的(de)最高敬(jing)意。

“经典魅力”并(bing)非束之高阁(ge)的(de)古董，而(er)是能够(gou)穿越时(shi)空(kong)，与当(dang)下产生(sheng)共(gong)鸣的(de)生命(ming)力(li)。《魅惑(huo)》正是(shi)捕捉到(dao)了这(zhe)种生命(ming)力。它(ta)没(mei)有刻(ke)意(yi)制造(zao)怀(huai)旧感(gan)，也(ye)没有生搬硬套过往(wang)的模式，而是(shi)将经(jing)典的元素(su)融(rong)于(yu)现代的叙(xu)事语境之(zhi)中，让经(jing)典(dian)以一(yi)种(zhong)鲜(xian)活(huo)、动(dong)人的(de)姿(zi)态重新呈(cheng)现在(zai)观众面(mian)前(qian)。

观影过程(cheng)，就(jiu)像是(shi)一场与经(jing)典老友(you)的(de)重逢，我(wo)们从中看到(dao)了熟悉(xi)的(de)影(ying)子，感受(shou)到了久违(wei)的情(qing)感共(gong)鸣，但(dan)张筱雨又为我(wo)们带来(lai)了(le)全新(xin)的视(shi)角(jiao)和惊喜(xi)。这种(zhong)“重温(wen)”与“创新”的完美结合(he)，使(shi)得(de)《魅惑》的经(jing)典魅力(li)，不再是(shi)遥远的记忆(yi)，而(er)是触手可及的感动。

情(qing)感触弦(xian)，艺术共鸣(ming)：张筱雨《魅惑》的(de)情感(gan)探索(suo)与影像之(zhi)美

张筱雨(yu)《魅惑》，不仅(jin)仅(jin)是一场(chang)对经典(dian)影(ying)像(xiang)的致(zhi)敬(jing)，更(geng)是一次(ci)深入(ru)人心(xin)的情感探(tan)索之旅(lv)。如(ru)果说(shuo)第一(yi)部分(fen)我们(men)聚焦于影(ying)片如何以艺术(shu)化的手法(fa)重塑(su)经典(dian)，那么(me)这一部分，我(wo)们将更(geng)深入地挖掘《魅惑》如何通(tong)过其(qi)独特(te)的影(ying)像语言(yan)，触(chu)及观众(zhong)内(nei)心最柔软(ruan)的(de)情(qing)感(gan)，引发深刻的(de)共鸣。

张筱雨在这(zhe)部(bu)作品(pin)中(zhong)，展(zhan)现了(le)她(ta)驾(jia)驭复(fu)杂情(qing)感(gan)的能(neng)力，她用镜头语言(yan)编织出一张细(xi)腻而富有(you)张力(li)的情感网(wang)络，将观众牢(lao)牢吸引(yin)其中，一(yi)同感受(shou)角色的喜怒哀乐，一(yi)同(tong)体验生(sheng)命(ming)中(zhong)的那(na)些璀璨与(yu)黯淡(dan)。

《魅惑(huo)》在情(qing)感的(de)呈现(xian)上(shang)，并(bing)没有选择(ze)直白或煽情的(de)叙事方(fang)式(shi)，而是(shi)走了一条(tiao)更为(wei)内敛(lian)、更具(ju)诗意(yi)化的(de)道(dao)路(lu)。张筱雨深谙“少即(ji)是(shi)多”的(de)艺术(shu)之道(dao)，她善(shan)于(yu)利用留(liu)白、暗(an)示以及人(ren)物微妙(miao)的表情(qing)和(he)动作，来传递那(na)些(xie)难以(yi)言说(shuo)的复杂情(qing)感。影片中(zhong)的(de)许多情(qing)节(jie)，可能并没有(you)明确(que)的(de)对白，但(dan)角色(se)的一(yi)个眼(yan)神、一个微小的(de)叹息(xi)、一(yi)次无意(yi)识(shi)的(de)肢体(ti)语言(yan)，都足以(yi)让观众(zhong)感受(shou)到角(jiao)色内(nei)心(xin)的暗涌(yong)。

这种“此时(shi)无(wu)声(sheng)胜有(you)声(sheng)”的(de)叙(xu)事技巧(qiao)，不仅(jin)增加了(le)影(ying)片的(de)艺术(shu)感染力，更让(rang)观众主(zhu)动参(can)与到情感(gan)的解(jie)读过程中(zhong)，将自(zi)己的经历(li)和感悟投(tou)射到(dao)角(jiao)色身上，从而(er)获得(de)更深层次(ci)的共(gong)鸣。

影像的“美学”在这(zhe)里与“情感”达到了前(qian)所(suo)未有的高度(du)统(tong)一。《魅惑(huo)》的画(hua)面，如同精(jing)心(xin)雕(diao)琢(zuo)的艺术品，每(mei)一帧都充满了视觉冲(chong)击力，却(que)又绝(jue)非流于表(biao)面。张(zhang)筱雨对(dui)色(se)彩的(de)运(yun)用，达到(dao)了出神(shen)入(ru)化的(de)境地(di)。有(you)时，浓烈(lie)而饱和的(de)色彩，烘托(tuo)出(chu)角(jiao)色内(nei)心的激情(qing)与渴(ke)望；有(you)时(shi)，柔(rou)和而(er)略带(dai)忧郁的色调(diao)，则(ze)渲染出一(yi)种难以言(yan)说的(de)哀愁(chou)与失落。

这些色彩，不仅(jin)仅(jin)是视觉上的享(xiang)受，更是(shi)角(jiao)色(se)情感状(zhuang)态的(de)直接(jie)映射(she)，它(ta)们(men)如同(tong)音乐的(de)旋律，引(yin)导(dao)着(zhe)观(guan)众(zhong)的情绪起伏(fu)。

而(er)镜头(tou)语言的运用，更是《魅惑》在(zai)情(qing)感表达(da)上的点睛(jing)之笔(bi)。张(zhang)筱雨(yu)对景别的切(qie)换，对(dui)运(yun)镜(jing)的节奏，都(dou)充满了考(kao)量。一个特(te)写(xie)镜(jing)头，可(ke)以捕捉到角色眼角(jiao)那一滴(di)即(ji)将滑落的泪珠(zhu)，将情感的(de)张(zhang)力推(tui)向极(ji)致(zhi)；一个长镜(jing)头，则可(ke)以(yi)将(jiang)观(guan)众置(zhi)于角(jiao)色的视(shi)角，一同(tong)感受他们所处的环境和心境(jing)。

镜头缓(huan)慢的推移(yi)，仿(fang)佛在(zai)耐心(xin)等(deng)待情(qing)感(gan)的酝(yun)酿(niang)；镜头(tou)突然的(de)摇晃(huang)，又可(ke)能预(yu)示(shi)着内心(xin)世界(jie)的(de)剧(ju)烈(lie)动(dong)荡。这(zhe)种(zhong)对(dui)镜(jing)头语言(yan)的精(jing)准(zhun)运(yun)用(yong)，让(rang)《魅惑》的(de)情感表(biao)达，既(ji)有(you)力量，又不失细腻，既有(you)深度(du)，又不乏温(wen)度。

《魅惑》所(suo)探(tan)索(suo)的(de)情(qing)感，是多(duo)层(ceng)次(ci)、多(duo)维度(du)的。它(ta)不(bu)仅仅(jin)描绘了男女之(zhi)间(jian)的情(qing)爱，更(geng)深(shen)入(ru)到了(le)人性中更为普(pu)遍的情(qing)感(gan)体验(yan)：孤独(du)、渴望(wang)、失落(luo)、坚持(chi)，以及(ji)在(zai)逆(ni)境中寻求希(xi)望(wang)的力量。影(ying)片中(zhong)的每一个(ge)角色(se)，无论(lun)其戏(xi)份多(duo)少(shao)，都(dou)似乎承(cheng)载(zai)着一份(fen)独特(te)的(de)情感命题(ti)，他们之(zhi)间(jian)的(de)互动，构(gou)成了(le)影(ying)片复杂的情感图(tu)景。

观(guan)众在(zai)观看《魅惑(huo)》时，不单单是旁(pang)观者，更是情(qing)感(gan)的(de)体(ti)验者(zhe)。影片(pian)触及(ji)了我们内(nei)心深(shen)处(chu)那(na)些或(huo)被压抑、或(huo)被遗(yi)忘的情(qing)感，让我(wo)们得(de)以(yi)重新审视(shi)自(zi)己(ji)的内心(xin)世(shi)界(jie)，获得一种(zhong)“被理解”的(de)慰藉。

“重温影(ying)像艺(yi)术(shu)，探索情(qing)感(gan)”——这八(ba)个字，正是《魅惑(huo)》艺(yi)术追(zhui)求(qiu)的(de)核(he)心。张(zhang)筱雨用她(ta)对影(ying)像艺(yi)术的深刻(ke)理(li)解和实(shi)践，为我们展(zhan)示(shi)了影像的力量(liang)。她证(zheng)明了，一部(bu)伟大的(de)电影(ying)，不(bu)仅在(zai)于其(qi)精(jing)彩(cai)的情节(jie)，更在于(yu)它能否触动(dong)人(ren)心，能(neng)否引(yin)发思(si)考，能否在影像(xiang)的艺(yi)术(shu)性与(yu)情(qing)感(gan)的(de)真实性之(zhi)间找(zhao)到完美的(de)平(ping)衡。

她(ta)并没有将电(dian)影仅仅视(shi)为一种娱乐产(chan)品(pin)，而是(shi)将其视(shi)为一种表(biao)达(da)，一(yi)种交流，一(yi)种能够连接(jie)人与人(ren)之间(jian)情(qing)感的桥(qiao)梁(liang)。

《魅惑(huo)》最(zui)终留(liu)给我们的，是一种(zhong)回味无(wu)穷的(de)艺术体(ti)验(yan)，以(yi)及(ji)一种对生(sheng)命(ming)情感的深刻(ke)理解(jie)。它让(rang)我(wo)们(men)重新(xin)认识到，经(jing)典之(zhi)所以经(jing)典(dian)，在于其(qi)超(chao)越时空(kong)的(de)普世价值(zhi)；而艺(yi)术之(zhi)所(suo)以动人(ren)，在于(yu)它能(neng)够触(chu)及我(wo)们内(nei)心(xin)最(zui)深处(chu)的情感。《魅惑(huo)》就像(xiang)是(shi)一场(chang)心灵的洗(xi)礼，让(rang)我们在(zai)光(guang)影的世界里，重(zhong)温那(na)些关于爱、关于(yu)生(sheng)命(ming)、关于人性的美(mei)好与(yu)复杂(za)，最终，在(zai)一(yi)次次(ci)情(qing)感(gan)的(de)触(chu)动中(zhong)，抵达(da)心灵(ling)的彼(bi)岸(an)，感受(shou)到那(na)份(fen)独属(shu)于影像艺(yi)术的，永(yong)恒的魅力。

它(ta)提(ti)醒(xing)着(zhe)我们，在(zai)这个快速(su)变化的时(shi)代，总(zong)有一(yi)些(xie)情(qing)感是(shi)恒久不变(bian)的，总有一(yi)些(xie)艺(yi)术(shu)能(neng)够跨越语(yu)言和(he)文(wen)化的(de)界限，直(zhi)接触动(dong)我们最真(zhen)实的(de)内心。张(zhang)筱雨《魅惑》，正是这样(yang)一部(bu)值得(de)我们去细细品(pin)味，反复回(hui)味的杰作。

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图片来源：每经记者 陈月石 摄

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