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核心提示

秋日的大连艺术学院校园，天高云阔。1号演播厅内，学生们用元气满满的精神状态演绎着原创作品《山蝉》。台下就座的中国戏剧家协会主席濮存昕神情专注，不时露出欣喜。提问环节，年轻人的声音里带着几分激动的颤抖，他亲切地将其拉到身边，言语里满是鼓励……这是9月28日濮存昕参加辽宁省第十届大学生戏剧节的场景。

活动间隙，濮存昕接受了本报专访，思维敏捷，妙语连珠。岁月虽然带给这位72岁的表演艺术家以鬓白，但那份对戏剧的热爱使他依旧充满了活力。他将自己对生活、角色、人性的观察与探索，酝酿成哈姆雷特、索尔尼斯、李白、鲁迅等一个个经典形象。与这位点亮舞台的掌灯人对话，我们得以看到他深邃饱满的内心世界。

“大学生戏剧节真正的意义就是促进教育”

本报记者：刚刚您给学生们上了一堂生动的大师课，分享一下感受吧。

濮存昕：戏剧助你理解世界认识人生建立审美。面对孩子们，我发现很多自己需要的东西，比如青春的气息，年轻人如何看待事物、看待艺术等等。看了汇报表演后，我也在判断，我还是否拥有像他们那种返璞归真的能力。所以，要不断尝新。对于戏剧发展而言，我们要传承传统，做到老而不旧。创新不仅仅是形式方面，它需要一代又一代新生命力的注入。

今天，我在大艺课堂的孩子们身上又发现了自己最初在业余小队时候，在田间地头的那种表演冲动。他们很有灵气，比如《山蝉》的编排，就很智慧，用一条红皮筋这样简洁的方式构建人物关系，体现了创作者的巧思。

本报记者：您认为大学生戏剧节的意义和价值是什么？

濮存昕：辽宁省大学生戏剧节从初绽的蓓蕾成长为辽宁文化版图上枝繁叶茂的艺术品牌，托举着辽宁文化新生力量的滚烫理想。它真正的意义就是促进教育。大学生戏剧节不要追求专业化，不要追求高成本的制作。这次大学生戏剧节上除了有艺术院校学生的汇报，还有很多人来自非艺术专业的学科，他们热爱表演。我相信，舞台上精彩表演的瞬间，真的就是人刹那间的真情流露。那是一个神光乍现的时候，不可言说。

本报记者：您演过很多经典的角色，有没有哪个角色是您觉得还没演够的？

濮存昕：有，但没有机会演了。比如我演过易卜生的最后一部作品《建筑大师》。我在索尔尼斯的身上找到了自己，感受到建筑师对生命和责任的彻悟与困惑、幻灭与热爱、恶意与温存。说实话，没演够，越琢磨越有滋味。

一、全新突破：为何选择“fulao2粉色标线路检测3”？

在交通運输高速发展的今天，道路标线的清晰与精准不仅关系到车辆的行驶安全，也直接影响到交通管理的效率和秩序。传统的人工线路检测方式费时费力，难以满足现代高速公路、城市道路对标线维护的高效性和准确性需求。而“fulao2粉色标线路检测3”应運而生，迎来了交通标线检测的全新时代。

这款设备之所以被行业广泛关注，核心原因在于它结合了最新的传感器技术与智能算法，能够实现对道路标線的高精度识别和实时监测。粉色标识设计也成为区分和识别的亮点，增加了检测的可视性和识别度。简而言之，它不仅是技術创新，更是行业应用的重大提速。

这款“fulao2粉色标线路检测3”到底有哪些核心特点？设备采用了高性能激光雷达结合高清摄像头的复合检测系统，无论是白天还是夜晚、阴天还是晴天，都能确保检测数据的准确性。它内部集成了先進的图像处理与机器学习算法，可以自主识别各种标线类型——实线、虚线、导向线、箭头标志——并及時生成检测报告，减少了人工误差。

除了精度，这臺设备的智能化程度也令人惊叹。它可以设置自动巡航路径，通过GPS定位精准行驶于道路之上，不仅节省人力，还能实现全天候不中断的检测任务。在复杂路况下，它还能智能避障，保证行車安全。用户通过操作界面，便能一键开启检测程序，且检测结果清晰可视，便于后续维护与管理。

粉色标线在检测中的应用也是一大亮点。在传统检测中，标線颜色较为单一，导致不同类型的道路标识难以快速區分。而“fulao2粉色标线路检测3”中，粉色标线的特殊设计使得检测系统能更快识别标线区域，提高效率。粉色作为辅助识别色，不会干扰主体标线，同时在夜间或复杂背景中依然具有良好的辨识效果。

从实际应用角度来看，这款设备适用于哪些场景？无论是高速公路、城市主干道，还是农村地区的道路维护，都能发挥出色的性能。特别是在大规模道路养护、施工区域布線、标线新旧交替的场合，使用这台设备的优势尤为明显。它能大幅减少人工巡查的频率，提高工作效率，讓交通管理者集中精力处理更复杂的交通调度与应急管理工作。

操作的便捷性也是一大卖点。设备设计人性化，从客户订购、安装、调试到日常维护都极为简单。配合云端数据管理平台，检测数据实时上传、存储，便于远程监控和数据分析。这意味着道路管理部门可以实现智能化、科学化的决策，提升整体交通安全水平。

随着智能交通技术的不断發展，像“fulao2粉色标线路检测3”這样的高端设备，正引领着行业迈向更加安全、智能的未来。它不仅是一款检测设备，更是实现交通行业数字化转型的关键工具。未来，随着技术的不断升级和应用的深入，这类智能检测设备有望在无人驾驶、智慧城市等更广泛场景中扮演重要角色。

从整个人类交通系统的角度来看，科技创新不仅改善了我们的出行体验，更成为安全守护的重要屏障。就像这台粉色标线路检测神器一样，它以科技的力量，为每一个道路安全点亮了希望的灯火。不断追求卓越，将检测变得更快、更准、更智能，让每一次出行都更加安心顺畅。

二、行业应用前景：为何“fulao2粉色标线路检测3”值得期待？

走到今天，交通基础设施的维护与管理已不再局限于传统的人工检查。随着技术的不断革新，智能检测设备成为推动行业升級的核心力量。而“fulao2粉色标线路检测3”的出现，正是行业变革的一个缩影。

从安全保障角度出发，道路标线的清晰直接关系到驾驶安全。若标線模糊、破损，极易引發交通事故。传统养护方法依赖巡查员逐路检查，耗时耗力，效率不高。而“fulao2粉色标线路检测3”采用自动巡检方案，依靠高科技手段将危险隐患早發现、早预警。这不仅极大提升了效率，也减少了因人為疏忽带来的事故可能。

从经济成本的角度考虑，人工检测的高昂成本已成为行業难题。频繁的巡检需要大量人力和时间，设备维护也需要坚实的资金投入。相反，智能检测设备一次投入，便可以反复进行高效巡查，并及时检测出道路标线的缺损或变色问题，为政府或企業节省了大量资源，效果更为持久。

未来几年，随着智能城市的推進，道路检测设备将迎来更广阔的市场。无人驾驶技术的成熟对道路标线的正常状态提出了更高的要求，“fulao2粉色标線路检测3”则在这一背景下，大有可为。它不仅能为无人车提供精准导航基础，还能在突发事件中提供实时监控数据，為应急指挥提供科学依据。

与此粉色标线的创新應用赋予了检测更佳的适應性。强化标线的识别能力，使得在复杂、变幻莫测的交通环境中，检测系统仍能保持快速、精准的反应。未来设备可能将集成更多传感器，如地面雷达、红外线等，实现多模态感知，让道路检测成为一项全方位、多层次的智慧任务。

在行業推广方面，监管部门和企业都在加快布局。政府配合政策不断落地，推动“智慧交通”和“智能养护”项目，“fulao2粉色标線路检测3”作為核心设备，无疑成为其中的佼佼者。企业也在不断研發新款、优化系统，希望通过先进的检测技術赢得市场份额。

当然，技术的未来發展也是充满想象空间的。比如，将来设备可能实现与无人機、智慧路灯等基础设施的联动，打造整体协同的检测网络。甚至，结合大数据分析和AI预测功能，可以提前预警道路标線更换或修复需求，从而做到“未病先防”。

值得一提的是，随着环保理念的深入人心，“fulao2粉色标线路检测3”也在“绿色检测”的道路上不断探索。降低能源消耗、减少环境污染，成为未来设备升级的重要方向。采用低能耗扫描系统、智能调度巡检路线，将使这款设备不仅具备高性能，也更具可持续发展潜力。

总结来看，这款“fulao2粉色标线路检测3”不仅是在技術层面上的创新，更是在行业应用未来上的一个重要节点。它以其高效、智能、可靠的特性，为道路交通安全保驾护航，为行业迈向智慧化提供了坚实的基础。无论是高速公路的日常养护，还是城市交通的大规模升级，都离不开它的强大助力。

相信随着技術不断成熟与应用逐步深入，这款设备将在交通安全和智慧城市建设中扮演愈发重要的角色。

每一次科技的跃升，都是為了让道路更安全、出行更便捷。像“fulao2粉色标线路检测3”這样先進的设备，让我们看到了未来交通的无限可能，也点燃了行业的创新热情。走在路上的你我，也会因为这些科技的守护变得更加安心。未来已来，期待更智慧、更安全的交通新时代慢慢展开。

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本报记者：您导演的汉藏双语版《哈姆雷特》将前往俄罗斯进行更多的国际巡演，您认为中国戏剧如何从创新角度形成一个独特的话语体系？

濮存昕：中国戏剧本身就是独特的，戏剧的民族化首先是语言。我们要守住自己的本真，不要刻意地去讨好或迎合他们的审美眼光。我们用自己的本真去真诚地表达，这就是独一无二的。

本报记者：您认为阅读之于演员是一种基本素养吗？

濮存昕：当然，只有经过充分的阅读之后，才能提炼概括出角色最核心的部分，梳理出我们演绎这个角色的线条，编配主次关系。悟到这一条，这也是人生阅历教会我的。40岁以前我也不懂，哇啦哇啦念台词就演了。过了30年，重新去解读《哈姆雷特》这个戏的时候，我是有新的发现的。20岁时候的阅读和60岁时候的重读，体会真是不一样，我成为导演之后尝试着做了3个戏，都是我认为过去自己没有演好的戏。

我非常感恩父亲在特别恰当的时候把书堆到了我面前，那时候，我13岁。而且父亲爱看报纸，我也跟着看。在那个特殊年代，我虽然没学数理化，但是没缺阅读。

白纸黑字能够开发你的原始想象。对于演员来说，尤其要去仔细咀嚼文字，理解人物，与其产生共情，体会人内心的那种柔软。今天的短视频时代，长时间的阅读、大体量的阅读越来越少，对这个世界的理解也越来越趋于肤浅。我也看短视频，也离不开，因为短视频是不期而遇的。将来AI时代，一切都是定制的，你点击一下结论就有了，但是人与人的差异在哪里？那就是千差万别的个人性情、品格审美。有头脑的人眼睛里是有光亮的，意识的光亮。

阅读的积累，会让你在大体量的文字中一下子就找到核心概念，所以说阅读力、理解力、概括力决定了演员的表现力。

本报记者：您是如何走上表演艺术之路的？

濮存昕：下乡之后，我干了很多跟文化有关的杂活，比如出黑板报、刻蜡纸、编快板书。24岁回城，我选择了考文工团，要不然我就得去街道工厂做自行车链条。所以说，艺术改变了我的命运，是表演这个行业拯救了我。

我父亲是演员，我从小生长在剧院环境里。那些叔叔大爷看着我长大，我看着他们慢慢变老。我现在演戏演到难处的时候，脑子里闪现的全是他们。他们告诉我，演戏可能得用这功夫劲，可能那样处理会更好。

回过头来看，我很深的一个感触是，不把台词基本功拿住，就走不到这个行当的最上游。就北京人艺老演员们台词一丝不苟、不糟蹋一个字的那种演法，现在全国院团里都没有了。

我一直在特别地坚持这件事。台词基本功够扎实的话，心性可以让你再往上走；但基本功不够了，即使心存愿望，也是上不去的。很多人年轻时不重视基本功训练。这得让他们自己悟。我也是50岁以后才开始真正“收拾”自己的嘴，跟孙道临、姚锡娟等老师学朗诵。演员的嘴上没有功夫，就啥都没有。现在孩子们缺师资也是一个问题，老师、导演对他们没有严格要求，都戴话筒表演，不用那么咬文嚼字。所以，演员能不能耐受住枯燥的台词练习，在这个过程中艰苦地打磨自己，决定了他今后的路能走多远。

“精彩不精彩得看观众是不是买账”

本报记者：踏上辽宁这片黑土地，请谈谈您对辽宁戏剧的整体印象。如何做到让本土的地域风格既发扬光大，又不失本真？

濮存昕：我们应该用科学的态度去看待。自己关起门来做文章，剧团就发展不好。你要用自己本真的技术去赢得观众的关注、参与、共情。没有观众，什么派什么风格都没法建立。你必须跟观众交朋友，台上台下一起讨论。那个真实是真实感，而不是生活化的真实，是生活感的那种艺术表现力。

技术、风格，每个剧团都可以自己摸索。最重要的是，得把观众招到剧场里面来，精彩不精彩得看观众是不是买账。就像梅兰芳先生所说，学我者生，像我者亡。意思是，你别像我，你就是你，但是你可以跟我学，学我的技术、腔调、品格。

我一直在思考，在表演行业有名有利算成功吗？专业的标准是什么？一个剧团只有建立起专业精神、专业标准，每个人都崇尚专业，杂事少了，钩心斗角少了，在艺术面前、在专业面前所有人都有虔诚的态度，这个剧团就容易发展壮大。如果没有专业精神，每个人都是爷，那就麻烦了。专业的核心的东西是什么？北京人艺老前辈们曾经有4句话——深刻的思想内涵，深厚的生活积累，鲜明的角色形象，完整的舞台演出质量，是一个剧团要坚持的规矩、标准。

我们今天再谈发扬光大，不仅需要有深刻的思想，因为从事的是戏剧，你的深刻里必须还要有有趣的思想主题，让观众觉得特别有共鸣，这个思想是艺术承载的思想，要深刻而有趣。此外，要加上丰富的生活积累，到处都是生活。今天我们的谈话也是生活，就是思想之间的互相给予。聊天、侃大山、竖着耳朵听社会小道消息、刷短视频，全都是生活。怎样每时每刻把这些信息归到艺术积累上来，一想，就马上想起那件事来。懂得举一反三，每打开一个积累，形象就出现了，聚合在一起。另外，角色形象老是标新立异，也不行，必须栩栩如生，既鲜明极了，又是那么的自然、贴切、恰当。那个东西是生动的，生长得像初生婴儿的嫩嫩的小屁股、打磨得像大理石似的那样光滑。完整的舞台演出质量，指的是包括售票员、引座员在内的剧院所有的门类、所有为演出服务的人员都做到了，像一棵菜一样地包着心，哪片叶都不能缺的完整性。每一行都有专业的标准，都是向心的。

回答你刚才的问题，最终就是观众说了算。不是票房说了算，票房是一个指标，但是进来的观众最有发言权。文艺要始终以创作为中心，以观众进剧场为宗旨。没进剧场说明你没水平，观众笑场说明你有问题，不是观众有问题。我们永远要心系观众，创作是最孤独的时候，但心系观众会让你不孤独。那时候，想的是我面对观众这样表演，去得到他们的认可和掌声。我觉得艺术工作者就要有自己的自尊，要有自己的荣誉感。只有用真诚掏心窝子对待舞台对待作品对待观众，才会赢得尊重。

本报记者：您始终没有离开舞台，李白一演就是30年，以后还会继续上台表演吗？

濮存昕：我用排练、演出把时间排得满满当当的，这不是对自己的救赎吗？我到今天也没有吃成脂肪肝，没有“三高”问题，70多岁了身体好好的，是一场场演出让我保持着好的生命状态。

这些天，在北京上演的《雷雨》，就是我们全新的一种解读，也是对曹禺先生1934年发表的初版剧本的开发。我很珍惜每次演出的机会，对角色也有不断加深的理解，我希望能以自己对周朴园角色的演绎带观众找寻“曹禺密码”。

我很感恩观众帮我交学费，我演了四五十年，现在回想上世纪90年代我演的叫啥呀，一点也不好，可是那时候观众就买票来看，所以真的要感恩。除了演戏我不会干别的，我也希望观众能再继续陪我一程。

图片来源：腾讯新闻记者 彭文正 摄

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