每经编辑｜陆列嘉    

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序章：色(se)彩(cai)的(de)低(di)语，故事的胚胎(tai)

每一个(ge)撼动人(ren)心的(de)“一(yi)级调色(se)大片(pian)”，其(qi)背后并(bing)非只(zhi)有冷(leng)冰冰(bing)的(de)技术(shu)堆(dui)砌，而(er)是源(yuan)自(zi)内(nei)心(xin)深处一股(gu)难以抑(yi)制的(de)创作冲动(dong)，是对视觉语(yu)言的(de)极致探(tan)索，是(shi)对情感传递的(de)无限渴(ke)望(wang)。它们(men)如(ru)同艺术(shu)家手(shou)中的画笔，蘸取着(zhe)情绪的(de)颜料(liao)，在光影(ying)的(de)画布(bu)上挥(hui)洒自如(ru)。今天，我(wo)们就将通(tong)过九个故事(shi)的(de)切片(pian)，一(yi)同走进(jin)这些“一(yi)级调色大片”的幕后，去(qu)聆听那些(xie)不曾被镜头(tou)捕(bu)捉，却(que)真(zhen)正孕育(yu)了影像灵(ling)魂(hun)的“背后(hou)故(gu)事(shi)”。

故事(shi)一：灵(ling)感(gan)的(de)星辰大海(hai)——当概(gai)念(nian)遇上色彩的火花(hua)

一(yi)切(qie)的起点(dian)，往(wang)往(wang)是(shi)一个模(mo)糊的意(yi)象，一个触动(dong)灵(ling)魂的瞬间。或许(xu)是(shi)导演(yan)脑(nao)海(hai)中一闪(shan)而(er)过的(de)梦(meng)境，或(huo)许(xu)是(shi)编剧(ju)笔下(xia)的一(yi)段宿(su)命(ming)般的对白，又(you)或许(xu)是(shi)摄(she)影师(shi)镜头(tou)捕捉到的(de)，一个足以颠覆(fu)情绪的自(zi)然(ran)光影。例(li)如，一部关(guan)于孤(gu)独与救赎(shu)的科(ke)幻电影，最初的灵感(gan)可能(neng)就(jiu)来自于导演(yan)看到的一幅(fu)描(miao)绘宇(yu)宙(zhou)深邃黑(hei)暗，却点缀着(zhe)微(wei)弱星(xing)光(guang)的画作(zuo)。

这(zhe)种(zhong)视(shi)觉(jue)冲(chong)击(ji)，直接催生(sheng)了(le)影(ying)片对(dui)“冷(leng)峻(jun)、孤寂(ji)，却又(you)带(dai)着一丝(si)希望(wang)”的色彩基调的(de)设想(xiang)。

从这(zhe)个意象出发，调(diao)色师便开(kai)始了(le)他与色彩(cai)的第(di)一次对(dui)话。他需(xu)要将这(zhe)种抽象的感受具象化(hua)。是偏冷的(de)蓝(lan)色(se)，如同冰封的星(xing)球表(biao)面，象征着(zhe)主角的内心隔(ge)绝(jue)；还是带着些(xie)微(wei)紫调(diao)的暗红(hong)，暗示(shi)着潜(qian)藏的(de)危机(ji)与压抑的(de)情(qing)感？这种从概(gai)念到色彩(cai)的转(zhuan)化，是(shi)一个(ge)充满(man)挑(tiao)战(zhan)的(de)艺术过(guo)程。

它要(yao)求调色(se)师(shi)不(bu)仅(jin)要理解(jie)导演和摄(she)影师(shi)的(de)意图(tu)，更(geng)要具(ju)备丰富(fu)的色彩(cai)理论知识和敏(min)锐的情(qing)感洞察(cha)力。有(you)时候，一(yi)个(ge)看似微(wei)小的色彩偏移，就能瞬(shun)间(jian)改变画面的(de)情绪(xu)导向。

故(gu)事(shi)二：光影的(de)炼金(jin)术——技(ji)术与(yu)艺术(shu)的交(jiao)融点

在(zai)“一级调(diao)色”这个概(gai)念下(xia)，技术(shu)的重(zhong)要性不言(yan)而(er)喻(yu)。但绝非仅(jin)仅是像素的(de)调整(zheng)，而(er)是将技术作为(wei)艺术(shu)表达的手(shou)段。比(bi)如，在(zai)一部(bu)历史题材影(ying)片(pian)中，为(wei)了还原那个年代(dai)特(te)有的(de)质感，调色(se)师可(ke)能需要模拟老(lao)旧的胶片感。这不仅仅(jin)是增加(jia)颗粒感，更(geng)包含(han)着(zhe)对曝光、对比(bi)度(du)、色(se)彩饱和(he)度(du)等一系列(lie)参数(shu)的精细(xi)控(kong)制，以(yi)达(da)到(dao)那种泛黄(huang)、低(di)对(dui)比(bi)，却(que)又不失层次感的视觉效果(guo)。

这(zhe)就涉及到(dao)了“光影的(de)炼金(jin)术”。调(diao)色师需要(yao)像一个(ge)化(hua)学家(jia)一(yi)样，在无(wu)数次的尝(chang)试中(zhong)，找到最恰(qia)当的(de)化学(xue)反应。他需(xu)要理(li)解不(bu)同(tong)镜(jing)头、不同(tong)感光元(yuan)件对(dui)色(se)彩记录的特(te)性(xing)，理(li)解后(hou)期处理软(ruan)件(jian)中(zhong)每一(yi)个参(can)数的(de)细(xi)微之处。当(dang)一(yi)台高(gao)科技(ji)的(de)数(shu)字摄(she)影机(ji)，需要(yao)被(bei)调色(se)成富有(you)年代感(gan)的(de)“老照(zhao)片”，这(zhe)本身就(jiu)是一种(zhong)技(ji)术(shu)与艺术的(de)碰(peng)撞。

每一(yi)次(ci)推拉(la)滑(hua)竿，每一次(ci)色轮的转(zhuan)动(dong)，都可能(neng)是(shi)在为画(hua)面注(zhu)入新的生命力(li)，或是(shi)在修(xiu)复其原有(you)的灵(ling)魂。

故事(shi)三(san)：情绪(xu)的(de)调(diao)音师(shi)——色彩如何(he)诉说(shuo)故事

色(se)彩(cai)是情(qing)绪最(zui)直(zhi)接(jie)的载体(ti)。一(yi)级调(diao)色，更(geng)是将色彩的叙(xu)事(shi)功(gong)能发(fa)挥到(dao)了极致(zhi)。想象一(yi)部描绘青(qing)春期(qi)叛逆(ni)与成(cheng)长的(de)电影，在角色内(nei)心迷茫挣(zheng)扎的阶段(duan)，调(diao)色师(shi)可能(neng)会(hui)选择压抑(yi)的、略带绿意的(de)冷色(se)调，营(ying)造出(chu)一种不(bu)安与(yu)压(ya)迫感。而(er)当角(jiao)色(se)终于找到自(zi)我(wo)，内心重归(gui)平(ping)静与(yu)阳光(guang)时，画面(mian)则会(hui)逐渐(jian)转向(xiang)明亮、温(wen)暖的橙(cheng)色与黄色(se)，传递(di)出希(xi)望与和解(jie)的信(xin)号。

这就像(xiang)为电(dian)影(ying)谱写一(yi)曲情(qing)绪的交(jiao)响(xiang)乐。不(bu)同的色(se)彩组合，不(bu)同的明(ming)暗对(dui)比(bi)，都(dou)在扮演着“音符(fu)”的角(jiao)色，共(gong)同(tong)谱写着(zhe)角色(se)的(de)内心(xin)世(shi)界，推动着(zhe)故事(shi)的情(qing)感发展。调(diao)色师(shi)在这(zhe)种时(shi)候，就如同(tong)乐队(dui)的指(zhi)挥，他(ta)需要(yao)精准地(di)把(ba)握(wo)每(mei)一段旋律的情(qing)绪起(qi)伏(fu)，通过色彩的(de)“音(yin)量”和“音(yin)色”的变(bian)化(hua)，引导(dao)观众的(de)情感共(gong)鸣。

这(zhe)种对(dui)情绪(xu)的精准拿捏，是(shi)“一级调(diao)色(se)”之所以能(neng)成为“大(da)片(pian)”的关(guan)键(jian)所(suo)在(zai)。

故(gu)事(shi)四(si)：细节的魔(mo)鬼——不放(fang)过每一帧的严(yan)苛

“魔鬼(gui)藏在细节里(li)”，这句话在(zai)“一级调(diao)色”的(de)创作(zuo)过程(cheng)中尤(you)为贴切。一(yi)部(bu)真(zhen)正(zheng)意义上的一级调色大(da)片，其色彩(cai)的统(tong)一(yi)性(xing)与细(xi)节(jie)的把控，是近乎苛(ke)刻的。一(yi)个(ge)场景(jing)中，不同(tong)镜(jing)头之(zhi)间的(de)色彩偏移(yi)，哪怕只有(you)一丝(si)，都可能让(rang)观(guan)众(zhong)出戏。例如(ru)，一(yi)个(ge)室(shi)内对话的场(chang)景(jing)，可(ke)能(neng)涉(she)及到多个机位(wei)拍摄，人物(wu)的肤(fu)色、服(fu)装(zhuang)的(de)颜(yan)色(se)、背景(jing)的(de)色(se)调(diao)，都(dou)需要(yao)在同(tong)一色调(diao)框(kuang)架下保持高度(du)的一(yi)致性(xing)，同时(shi)还要展现(xian)出微妙的(de)光(guang)影变化(hua)。

这就(jiu)需要调色(se)师具(ju)备极强(qiang)的(de)耐心和(he)对(dui)细节(jie)的敏锐(rui)度(du)。他可(ke)能需要(yao)花费大(da)量时(shi)间(jian)，逐(zhu)帧分(fen)析(xi)画面(mian)的(de)细(xi)微(wei)之处，确保每(mei)一(yi)个色彩的(de)过渡(du)自然，每一个细(xi)节都服(fu)务于(yu)整(zheng)体的(de)叙(xu)事(shi)。有时(shi)，为(wei)了达到(dao)一个(ge)理想的效(xiao)果，一个(ge)短(duan)短的镜头(tou)，可能需(xu)要反复(fu)调(diao)整(zheng)数小(xiao)时。这种对(dui)细节的执(zhi)着，是“大片”与普(pu)通作品(pin)的(de)本质(zhi)区(qu)别，是专(zhuan)业精(jing)神的体现。

故(gu)事(shi)五(wu)：团队的(de)协奏(zou)曲——多(duo)方(fang)智慧(hui)的结晶

“一级(ji)调色(se)大片(pian)”并非(fei)一人(ren)之功，而是整个(ge)创作(zuo)团队智慧(hui)的结晶。从导演的宏大构(gou)想，到摄影师的(de)光影(ying)设计(ji)，再(zai)到(dao)美术(shu)指(zhi)导(dao)的场景(jing)色彩，甚至到服装、道(dao)具的(de)用(yong)心考究，每(mei)一个环节(jie)都为最(zui)终的调色奠(dian)定了(le)基础。调色师需(xu)要做(zuo)的，是将所(suo)有这(zhe)些前期(qi)努(nu)力，在后期(qi)通过色彩(cai)进行(xing)一次(ci)集中(zhong)的升(sheng)华(hua)。

想(xiang)象一(yi)下，摄影师(shi)辛辛(xin)苦苦捕捉(zhuo)到的(de)光(guang)线，如(ru)果调色(se)师处(chu)理(li)不(bu)当，就(jiu)可能(neng)黯然(ran)失色(se)。反之(zhi)，一个(ge)恰到(dao)好处(chu)的(de)调色，则(ze)能将摄影师的(de)光影语(yu)言(yan)发挥到极致。因此，调(diao)色师(shi)与摄(she)影师(shi)、导(dao)演之(zhi)间的沟(gou)通(tong)至(zhi)关重(zhong)要。他们需要(yao)像(xiang)一个(ge)团队一(yi)样，围(wei)绕(rao)着影(ying)片(pian)的核心理念，进行不(bu)断的磨合与(yu)讨(tao)论(lun)。

这(zhe)种协作精(jing)神(shen)，是“一(yi)级(ji)调色大(da)片”能够呈(cheng)现出和谐统一、高水(shui)准视(shi)觉效(xiao)果(guo)的(de)根(gen)本(ben)原因。

故事(shi)六：风格的塑造(zao)者——赋(fu)予影片独特(te)的(de)灵魂(hun)

每一(yi)部优(you)秀的(de)一(yi)级(ji)调色大片(pian)，都(dou)有(you)着其独一无二(er)的视(shi)觉(jue)风(feng)格。这种风格(ge)，是导(dao)演(yan)的艺术(shu)追(zhui)求，也是调色师的创(chuang)意表(biao)达(da)。它不是(shi)简单(dan)的(de)模仿(fang)，而(er)是(shi)对(dui)影片内容(rong)、主题(ti)、情(qing)感的(de)深(shen)刻(ke)理(li)解(jie)后，所形(xing)成的(de)独(du)特美学(xue)体系(xi)。例如(ru)，蒂姆(mu)·伯顿(dun)的电影，其(qi)标志性的(de)哥特式色彩，往(wang)往带(dai)着一(yi)种(zhong)阴(yin)郁、怪诞(dan)的(de)美感，但同(tong)时又充满(man)了童话般(ban)的想(xiang)象力(li)。

这种风格(ge)的形(xing)成，调(diao)色(se)师功不(bu)可没(mei)。

调色(se)师在这(zhe)种时候，就如(ru)同一个(ge)风(feng)格的(de)塑造者。他需要(yao)理(li)解(jie)导演(yan)想要(yao)的“感(gan)觉”，并将(jiang)其(qi)转化为具体的(de)色彩语言。这(zhe)可能意(yi)味着要(yao)大胆尝试非写实(shi)的色彩运用，例(li)如，将(jiang)本应是蓝(lan)色的天(tian)空，染成(cheng)象征(zheng)着主角内(nei)心压(ya)抑(yi)的暗紫色(se)，或(huo)者(zhe)用跳跃(yue)的、鲜艳(yan)的色彩(cai)来表(biao)现角色的(de)狂喜(xi)。这种(zhong)风格的建立，是影片核(he)心(xin)辨识(shi)度的(de)重要(yao)组成(cheng)部分(fen)，也是其(qi)艺术价值的体现(xian)。

故事(shi)七：挑战与突破——技术极限的探(tan)索(suo)

随(sui)着科(ke)技的(de)进步，一级(ji)调色(se)所面临的(de)技术(shu)挑战(zhan)也(ye)在(zai)不断(duan)升级。高分(fen)辨率(lv)、高(gao)帧率(lv)、HDR（高(gao)动态(tai)范(fan)围(wei)）等(deng)技(ji)术的(de)普及(ji)，对调色师提出了更高(gao)的(de)要求(qiu)。如何(he)在如(ru)此(ci)庞(pang)大(da)的数据(ju)量和(he)复(fu)杂的色彩空间中，依然保(bao)持(chi)画(hua)面的细(xi)腻与情感(gan)的准(zhun)确传(chuan)达，是一个(ge)巨大(da)的挑战。

比(bi)如，在拍摄一个(ge)爆(bao)炸场(chang)景时，HDR技(ji)术能够(gou)记录下(xia)极宽(kuan)的亮(liang)度范(fan)围，从(cong)最深(shen)的阴(yin)影(ying)到最刺眼(yan)的火光(guang)。此时，调色(se)师需要(yao)精心处理这(zhe)些信(xin)息，既(ji)要(yao)展(zhan)现(xian)出爆炸(zha)的震撼力，又要(yao)避免(mian)画(hua)面过曝或欠(qian)曝，同时还(hai)要保证人(ren)物的(de)情感(gan)表(biao)达不被(bei)淹没(mei)。这就(jiu)需(xu)要调色师(shi)对最新(xin)的调色设(she)备(bei)、软件以及色彩科(ke)学有着(zhe)深(shen)入(ru)的(de)理解(jie)，并在(zai)实践中不断探索和突破技术极限(xian)。

每一次(ci)成(cheng)功的(de)调色，都(dou)是(shi)一(yi)次(ci)技术(shu)与艺(yi)术的(de)完美融(rong)合，都(dou)是(shi)对电影视(shi)觉表现力(li)的又一次(ci)拓展。

故(gu)事(shi)八：修(xiu)复与重(zhong)塑(su)——数字(zi)时代(dai)的(de)“老(lao)照片(pian)”新生

在(zai)数(shu)字时(shi)代(dai)，一(yi)级调色(se)也(ye)承担着“修(xiu)复”和(he)“重塑”的使(shi)命。对(dui)于一些(xie)经典老(lao)电影(ying)，通(tong)过(guo)先进(jin)的调(diao)色技术，可(ke)以极(ji)大地提(ti)升(sheng)其画质，让尘封(feng)的故(gu)事(shi)重(zhong)焕生机。这(zhe)不(bu)仅仅是(shi)简单(dan)的色(se)彩还(hai)原，更包含着对(dui)影片原始(shi)艺术(shu)意图的理(li)解与(yu)再创作。

例(li)如，一(yi)部黑白(bai)老电影(ying)，在进行彩(cai)色修(xiu)复时(shi)，调色(se)师需(xu)要研究那(na)个时(shi)代的(de)服装、环(huan)境(jing)色彩，甚至(zhi)历史(shi)文献，来推测(ce)和(he)还原出影片本(ben)应拥(yong)有的色彩(cai)。这(zhe)就(jiu)像一(yi)位考古(gu)学家，在(zai)古老(lao)的遗迹中(zhong)寻找线(xian)索，最终(zhong)将历(li)史(shi)的色彩重新赋予画面。这种(zhong)工作，既(ji)是对艺(yi)术经典的(de)致(zhi)敬，也是对观(guan)众的一次视(shi)觉(jue)盛宴(yan)。

它让(rang)那些(xie)曾经(jing)辉煌(huang)的影(ying)像，得(de)以在(zai)新(xin)的时代里，以(yi)更饱满、更动人(ren)的(de)姿(zi)态(tai)呈现给(gei)世(shi)人。

故事(shi)九：观众的情感链接——色彩(cai)的共(gong)鸣与(yu)升华

最终(zhong)，一级(ji)调色(se)大片(pian)的(de)所(suo)有(you)创作，都(dou)指向(xiang)一(yi)个核心(xin)——与观(guan)众建立(li)情(qing)感链接。色(se)彩是(shi)跨(kua)越(yue)语(yu)言的普适(shi)性符号(hao)，它能(neng)够直(zhi)接触达观(guan)众的(de)内(nei)心(xin)深处(chu)。一个(ge)温暖(nuan)的色(se)调，能(neng)让(rang)观众感(gan)受到(dao)幸福(fu)；一个(ge)压(ya)抑(yi)的色调，能(neng)引(yin)发观众(zhong)的共(gong)情；一(yi)个(ge)象(xiang)征(zheng)着(zhe)希望的色调(diao)，能(neng)给予观众力量。

调色师在(zai)创作的最(zui)后阶段(duan)，就(jiu)是在进(jin)行(xing)一次(ci)情感的(de)“校准”。他(ta)需(xu)要站在(zai)观众(zhong)的角度，去感受(shou)画面(mian)的情(qing)感是否到(dao)位(wei)，色彩的(de)传递是否准确(que)。有时候，影片的(de)最(zui)终剪辑和配(pei)乐(le)完成后，调色(se)师还需要根据(ju)整体(ti)节(jie)奏(zou)进行(xing)微调(diao)，以达(da)到最(zui)佳的(de)情感(gan)效(xiao)果(guo)。这种(zhong)以观众为(wei)中心的(de)创(chuang)作理(li)念，是(shi)“一(yi)级(ji)调色(se)大片(pian)”能够深入(ru)人(ren)心(xin)，成为经典(dian)的(de)重(zhong)要(yao)原因。

它(ta)们不仅(jin)仅(jin)是视(shi)觉的(de)盛宴，更是心灵(ling)的触(chu)动，是(shi)技术与艺术共(gong)同(tong)奏(zou)响的(de)，关(guan)于(yu)情(qing)感(gan)与故事的最强(qiang)音(yin)。

结(jie)语(yu)：光(guang)影(ying)的(de)诗(shi)篇，永恒(heng)的(de)流传

从(cong)最初(chu)的灵感萌芽(ya)，到(dao)技术(shu)的精益求(qiu)精(jing)，再到(dao)情(qing)感的(de)细致(zhi)拿捏，每一(yi)个(ge)“一(yi)级调色大(da)片”的诞(dan)生，都凝聚着无数(shu)创作者的心血(xue)与智慧。这九个故事切(qie)片(pian)，仅仅是(shi)那(na)庞大而复杂(za)的(de)幕后世界中的一角。正(zheng)是(shi)这些(xie)不为(wei)人知(zhi)的细节(jie)与(yu)付出，共同(tong)构(gou)筑了那些(xie)让(rang)我们为之震撼(han)、为(wei)之感动的光(guang)影诗(shi)篇(pian)，让它们(men)得以在时间(jian)的(de)河流(liu)中，闪耀着(zhe)永恒的(de)光(guang)芒。

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图片来源：每经记者 陈良宇 摄

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