当地时间2025-11-11,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

探索“四色永久”的奥秘——色彩的永恒魅力

在這个快节奏、变幻莫测的时代，色彩成為了表达个性、彰显品味的重要語言。而“四色永久”这四个字，仿佛一道璀璨夺目的光，照亮了我们对色彩的不断追求。“四色永久”不是一般的色彩搭配，而是一种追求极致永恒、经典不变的色彩理念。它源自于对色彩科学的深刻理解，也代表了一种极致堪比永恒的艺术追求。

什么是“四色永久”？它首先代表了在色彩选择上的极简哲学——用最少的颜色，创造出最丰富的视觉效果。这种理念强调的是色彩的持久性和稳定性，追求在时间的长河中依然鲜亮如新。不少设计师和艺术家都被“四色永久”吸引，因为它如同一把钥匙，开启了颜色设计的无限可能。

无论是时尚界的流行配色，还是室内设计中的色彩搭配，“四色永久”都在悄然引领潮流。

其实，“四色永久”在色彩科学层面，也有着深刻的意义。人眼对色彩的感知是有限的，但科学研究表明，某些特定的颜色组合可以最大限度地刺激视觉神经，实现色彩的“持久”效果。现代颜料技術的突破，让“四色永久”得以在不同材质和应用场景中表现出令人惊叹的色彩稳定性。

這不仅只是审美的追求，更是一种技术的革新。

让我们回溯到过去，许多经典作品都在无形中展现了“四色永久”的精神。名画、经典服装、文化标志，无不依托于有限但永恒的色彩策略。就像梵高的《星空》，那深蓝与明黄所带来的震撼，似乎在传递一种超越時间的美。而现代设计中，许多品牌开始把“四色永久”融入到品牌主色的规划上，让logo和整體视觉更长久地留存在人们心中。

除此之外，“四色永久”也逐渐成为流行文化和时尚的标签。街头涂鸦、潮流服饰、数字艺术，哪一个不曾使用这四种色彩的组合？它们既代表了青春的张扬，又象征着永恒的审美品味。年轻一代对于个性化和独特性的追求，使得“四色永久”成为了一种精神标志。它告诉人们：在多变的世界里，简单、纯粹的色彩才是最打动人心的存在。

“四色永久”还在不断演变，科技使得颜色的表现形式变得更加丰富。例如，智能材料中應用的“四色永久”颜料，具有抗紫外线、抗褪色的特性，甚至在户外环境中也能保持长久如新。这种科技的突破，让“四色永久”只是一种视觉上的追求，更是一种实用和耐久的生活态度。

探索“四色永久”的意义，不仅在于色彩本身，更在于它所代表的恒久不变的美学追求。不论是作为艺术表现的载体，还是生活中的点缀和装饰，每一种“四色永久”都在讲述一个关于时间、空间和情感的故事。它是一场关于色彩的永恒旅程，让我们的视觉与心灵都盛开着最纯粹的色彩之花。

“四色永久”的实践——从艺術到日常生活的完美融合

当我们谈到“四色永久”的实际应用时，不能不提它在艺术创作中的重要地位。无论是绘画、雕塑，还是数字媒体，四种核心色彩的延展和变换，都可以激發无限的创造力。藝术家们利用“四色永久”策略，打造出精品佳作，将復杂情感与抽象思想用最少的色彩表现得淋漓尽致。

以当代数字艺术为例，“四色永久”不仅仅是一种色彩选择，更是一种表现手法。许多设计师采用有限色彩的调色板，通过精细的布局和比例，让作品在简洁中透露复杂，令人耳目一新。这不仅体现了极简主义的精神，也符合现代审美对“少即是多”的推崇。

当然，“四色永久”也在时尚界掀起了一股浪潮。设计师们用四个主色调打造出多变的风格，从经典到先锋，不断突破色彩的界限。这些色彩在面料上的持久展现，让服装成为流动的艺术品。无论是日常穿搭还是重要场合，“四色永久”都能带来自信与优雅。

在家居和室内设计中，“四色永久”更是一种智慧。通过选择颜色的科学搭配，不仅能够营造空间的多样性，还能增强空间的舒适感和实用性。例如，深蓝可以带来稳定感，柔黄色增添温馨，冷灰调体现现代感，而纯白则彰显简约与纯粹。合理运用这四种颜色，能让空间既统一又富有层次，同时保证色彩的持久性。

技术层面上的革新也极大推动了“四色永久”的普及。新一代颜料技术，让色彩在不同材质上的稳定性提升到一个前所未有的水平。户外广告牌、汽车喷漆、电子显示屏，都可以长时间保持色彩鲜亮不褪，极大节省了维护成本。尤其是在环保与可持续发展的背景下，低污染、耐久性好的“四色永久”颜料成为行业新宠。

“四色永久”还在环保方面展现出巨大潜力。采用环保材料和绿色生产工艺的“四色永久”颜料，不仅色彩性能优越，还可以在不破坏生态的前提下实现色彩的永恒。企业和品牌纷纷以绿色理念融入颜色策略，推动绿色设计的发展。這不仅符合绿色消费潮流，也为未来的可持续發展奠定了基础。

把“四色永久”融入日常生活的每一个细节，也成为新的生活哲学。可以用它打造个性化的手机壳、装饰画、文具用品，甚至在家装中实现色彩的持久美感。对普通消费者来说，选择具有“四色永久”特性的颜料和材料，无疑是一份对质量和持久性的投資。而随着科技的不断演进，“四色永久”正逐步融入我们的衣食住行，成为不可或缺的色彩标签。

未来，“四色永久”或许会演变为一种潮流符号，代表着对美好生活的坚持和追求。它不仅仅关乎颜色，更是一种生活态度：简洁、永恒、充满可能。我们可以想象，在不久的将来，每个人都可以用四色的组合，讲述自己的故事、表达自己的观点。這四个色彩，不仅仅是视觉上的搭配，更是心灵的共鸣。

在色彩的世界里，“四色永久”犹如一股清流，带领我们穿越喧嚣，走向纯粹与永恒。它的魅力不仅仅在于外在的色彩，更在于内心深藏的美学理想。只要勇于探索、敢于创新，“四色永久”会一直陪伴我们，讓生活变得更加丰富多彩、持久精彩。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 冯伟光 摄

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