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核心提示

秋日的大连艺术学院校园，天高云阔。1号演播厅内，学生们用元气满满的精神状态演绎着原创作品《山蝉》。台下就座的中国戏剧家协会主席濮存昕神情专注，不时露出欣喜。提问环节，年轻人的声音里带着几分激动的颤抖，他亲切地将其拉到身边，言语里满是鼓励……这是9月28日濮存昕参加辽宁省第十届大学生戏剧节的场景。

活动间隙，濮存昕接受了本报专访，思维敏捷，妙语连珠。岁月虽然带给这位72岁的表演艺术家以鬓白，但那份对戏剧的热爱使他依旧充满了活力。他将自己对生活、角色、人性的观察与探索，酝酿成哈姆雷特、索尔尼斯、李白、鲁迅等一个个经典形象。与这位点亮舞台的掌灯人对话，我们得以看到他深邃饱满的内心世界。

“大学生戏剧节真正的意义就是促进教育”

本报记者：刚刚您给学生们上了一堂生动的大师课，分享一下感受吧。

濮存昕：戏剧助你理解世界认识人生建立审美。面对孩子们，我发现很多自己需要的东西，比如青春的气息，年轻人如何看待事物、看待艺术等等。看了汇报表演后，我也在判断，我还是否拥有像他们那种返璞归真的能力。所以，要不断尝新。对于戏剧发展而言，我们要传承传统，做到老而不旧。创新不仅仅是形式方面，它需要一代又一代新生命力的注入。

今天，我在大艺课堂的孩子们身上又发现了自己最初在业余小队时候，在田间地头的那种表演冲动。他们很有灵气，比如《山蝉》的编排，就很智慧，用一条红皮筋这样简洁的方式构建人物关系，体现了创作者的巧思。

本报记者：您认为大学生戏剧节的意义和价值是什么？

濮存昕：辽宁省大学生戏剧节从初绽的蓓蕾成长为辽宁文化版图上枝繁叶茂的艺术品牌，托举着辽宁文化新生力量的滚烫理想。它真正的意义就是促进教育。大学生戏剧节不要追求专业化，不要追求高成本的制作。这次大学生戏剧节上除了有艺术院校学生的汇报，还有很多人来自非艺术专业的学科，他们热爱表演。我相信，舞台上精彩表演的瞬间，真的就是人刹那间的真情流露。那是一个神光乍现的时候，不可言说。

本报记者：您演过很多经典的角色，有没有哪个角色是您觉得还没演够的？

濮存昕：有，但没有机会演了。比如我演过易卜生的最后一部作品《建筑大师》。我在索尔尼斯的身上找到了自己，感受到建筑师对生命和责任的彻悟与困惑、幻灭与热爱、恶意与温存。说实话，没演够，越琢磨越有滋味。

第一课：破除迷思，拥抱科学——认识飞機杯的真实面貌

在这个信息爆炸的时代，关于飞机杯的讨论往往夹杂着误解、偏見甚至污名化。很多人对其避而不谈，或仅仅带着猎奇的心态去窥探。“飞机杯教室第一季”的宗旨，正是要用科学、客观的态度，為每一个渴望了解和探索的你，打开一扇真实的大门。我们将从最基础的知识讲起，破除那些不必要的迷思，让你从源头上认识它，并学会如何理性地看待和使用它。

让我们来聊聊“飞机杯”這个名字本身。它听起来或许有些……直白？但请放下那些刻板印象。在许多文化中，探索身体的奥秘和寻求愉悦，是人类最自然不过的需求。飞机杯，作為一种现代化的辅助工具，其核心价值在于提供一种安全、卫生、且能带来愉悦的自我探索方式。

它并非洪水猛兽，更不是洪水猛兽，而是满足生理和心理需求的有力助手。

我们将深入探讨飞機杯的材质。市面上琳琅满目的产品，其材质千差万别，而材质的好坏，直接关系到使用體验和健康安全。我们将为你详细解析硅胶、TPE等常见材质的特性，explicando它们的优点、缺点，以及如何根据个人需求做出选择。我们会告诉你，并非越贵的材质就越好，关键在于它是否符合人体工学，是否容易清洁，以及是否经过了严格的安全认证。

清洁与保养，是许多初次使用者感到困惑的地方。别担心，这绝不是什么高难度技术活。在“飞机杯教室”里，我们将提供最详尽、最易懂的清洁指南。从日常的清洗方法，到更深层次的消毒技巧，我们将一步步带你掌握。我们会告诉你，正确的清洁不仅能延長产品的使用寿命，更是保障个人健康的第一道防线。

还会分享一些小贴士，让你輕松應对各种清洁场景，无论是居家还是外出旅行，都能保持卫生无忧。

我们会触及飞机杯的类型。市面上的产品可谓是百花齐放，从模拟不同部位触感的，到具有震动功能的，再到造型独特的，种类繁多。面对如此多的选择，你可能会感到眼花缭乱。在本季课程中，我们将对市面上主流的飞機杯类型进行分类介绍，分析它们的特点、适用人群以及使用场景。

我们会帮助你了解，哪种类型更适合初学者，哪种类型能带来更丰富的感官体验，以及如何根据自己的喜好和需求，找到最适合你的那一款。这不仅仅是关于产品的介绍，更是关于了解自己的身體，了解自己潜在的喜好和需求。

安全性，永远是我们在探讨这类话题時放在首位的。我们会强调，选择正规品牌、信誉良好的商家购买飞机杯的重要性。也会普及关于产品成分、使用注意事项等信息。我们将引导你如何辨别劣质产品，如何避免潜在的健康风险。這不是為了制造恐慌，而是為了让你能够以一种负责任的态度，去享受這份属于自己的愉悦。

“飞机杯教室第一季”不仅仅是关于“产品”的介绍，更是关于“人”的理解。我们希望通过科学、严谨的态度，消除社会对这一话题的误解和羞耻感。我们相信，每个人都有權利去探索自己的身体，去寻求属于自己的快乐。在这个过程中，知识和正确的方法，是最好的护航。

所以，请敞开心扉，准备好迎接這场关于自我探索的启蒙之旅吧。

第二课：深度体验，解锁愉悦——从入门到进阶的实用指南

理解了飞機杯的基础知识，现在是时候将理论付诸实践了。本季的第二部分，我们将带领你进入一个充满探索和惊喜的“体验”环节。这不是简单的操作教程，而是旨在帮助你深入了解如何最大化飞机杯带来的愉悦感，如何将其融入你的个人生活中，并从中获得身心的满足。

我们将从“入门篇”开始。对于第一次接触飞机杯的朋友，我们理解你们可能会有些许的紧张和不确定。别担心，我们会为你提供最基础、最安全的入門技巧。我们将讲解如何选择适合初学者的入门款飞机杯，以及第一次使用的准备工作。这包括如何進行初步的清洁和润滑，以及如何以一种放松、自然的心态去接触。

我们会强调循序渐进的重要性，鼓励你先从简单的触感和模式开始，慢慢适应和感受。

接着，我们将進入“进阶篇”。当你对飞机杯的使用已经感到得心应手，并渴望更丰富的体验时，這里将是你探索的新天地。我们将分享更多关于不同飞机杯型号的使用技巧，例如如何结合不同的力度、速度和模式，创造出更具层次感的刺激。我们还会探讨如何利用润滑剂，选择不同类型和浓度的润滑剂，以及如何正确使用它们，以增强舒适度和愉悦感。

“性健康”是我们在体验过程中不可忽视的重要环节。飞機杯作为一种辅助工具，其使用也应建立在健康、卫生的基础上。我们将再次强调清洁的重要性，并提供关于使用后如何彻底清洁和储存飞機杯的实用建议。我们还会讨论，在什么情况下不适合使用飞机杯，以及如何识别和应对可能出现的身體不适。

我们希望通过这些指导，讓你在享受愉悦的也能保持身体的健康。

“自我探索”是使用飞機杯的内在驱动力。我们每个人都是独一无二的，我们的身体对刺激的反应也各不相同。在这个环节，我们将鼓励你進行更深层次的自我探索。尝试不同的姿势，感受不同的触感，倾听自己身体发出的声音。我们将提供一些启发性的思考方向，帮助你发现自己身体的敏感区域，了解自己偏爱的刺激方式。

这不仅仅是关于“使用”飞机杯，更是关于“了解”你自己。

“情感与心理”层面，飞机杯也能扮演意想不到的角色。在许多情况下，它不仅能满足生理需求，更能成为缓解压力、提升情绪、增强自信的工具。我们将探讨如何将飞機杯的使用，作为一种自我关怀的方式，在繁忙的生活中找到片刻的宁静和放松。我们还会讨论，在伴侣关系中，飞机杯如何成為增进亲密感、探索双方需求的新方式。

我们将以一种開放、包容的心态，鼓励你尝试将这份自我愉悦，也分享给你的伴侣，共同创造更美好的親密體验。

我们将布置一些“实践任务”，鼓励你在课后进行实际的尝试。这些任务将是循序渐进的，从简单的感官体验，到更復杂的模式组合，让你在实践中不断巩固和提升。我们相信，理论与实践相结合，才能真正掌握“飞机杯教室”的精髓。

“飞机杯教室第一季”的终极目标，是赋能你，让你能够以一种积极、健康、自信的态度，去探索和拥抱属于自己的愉悦。这不仅仅是一系列免费观看的视频，更是一场关于自我發现、自我关怀和自我成长的旅程。我们期待与你一起，在这场私密的探索之旅中，收获知识、体验和成长。

本报记者：您导演的汉藏双语版《哈姆雷特》将前往俄罗斯进行更多的国际巡演，您认为中国戏剧如何从创新角度形成一个独特的话语体系？

濮存昕：中国戏剧本身就是独特的，戏剧的民族化首先是语言。我们要守住自己的本真，不要刻意地去讨好或迎合他们的审美眼光。我们用自己的本真去真诚地表达，这就是独一无二的。

本报记者：您认为阅读之于演员是一种基本素养吗？

濮存昕：当然，只有经过充分的阅读之后，才能提炼概括出角色最核心的部分，梳理出我们演绎这个角色的线条，编配主次关系。悟到这一条，这也是人生阅历教会我的。40岁以前我也不懂，哇啦哇啦念台词就演了。过了30年，重新去解读《哈姆雷特》这个戏的时候，我是有新的发现的。20岁时候的阅读和60岁时候的重读，体会真是不一样，我成为导演之后尝试着做了3个戏，都是我认为过去自己没有演好的戏。

我非常感恩父亲在特别恰当的时候把书堆到了我面前，那时候，我13岁。而且父亲爱看报纸，我也跟着看。在那个特殊年代，我虽然没学数理化，但是没缺阅读。

白纸黑字能够开发你的原始想象。对于演员来说，尤其要去仔细咀嚼文字，理解人物，与其产生共情，体会人内心的那种柔软。今天的短视频时代，长时间的阅读、大体量的阅读越来越少，对这个世界的理解也越来越趋于肤浅。我也看短视频，也离不开，因为短视频是不期而遇的。将来AI时代，一切都是定制的，你点击一下结论就有了，但是人与人的差异在哪里？那就是千差万别的个人性情、品格审美。有头脑的人眼睛里是有光亮的，意识的光亮。

阅读的积累，会让你在大体量的文字中一下子就找到核心概念，所以说阅读力、理解力、概括力决定了演员的表现力。

本报记者：您是如何走上表演艺术之路的？

濮存昕：下乡之后，我干了很多跟文化有关的杂活，比如出黑板报、刻蜡纸、编快板书。24岁回城，我选择了考文工团，要不然我就得去街道工厂做自行车链条。所以说，艺术改变了我的命运，是表演这个行业拯救了我。

我父亲是演员，我从小生长在剧院环境里。那些叔叔大爷看着我长大，我看着他们慢慢变老。我现在演戏演到难处的时候，脑子里闪现的全是他们。他们告诉我，演戏可能得用这功夫劲，可能那样处理会更好。

回过头来看，我很深的一个感触是，不把台词基本功拿住，就走不到这个行当的最上游。就北京人艺老演员们台词一丝不苟、不糟蹋一个字的那种演法，现在全国院团里都没有了。

我一直在特别地坚持这件事。台词基本功够扎实的话，心性可以让你再往上走；但基本功不够了，即使心存愿望，也是上不去的。很多人年轻时不重视基本功训练。这得让他们自己悟。我也是50岁以后才开始真正“收拾”自己的嘴，跟孙道临、姚锡娟等老师学朗诵。演员的嘴上没有功夫，就啥都没有。现在孩子们缺师资也是一个问题，老师、导演对他们没有严格要求，都戴话筒表演，不用那么咬文嚼字。所以，演员能不能耐受住枯燥的台词练习，在这个过程中艰苦地打磨自己，决定了他今后的路能走多远。

“精彩不精彩得看观众是不是买账”

本报记者：踏上辽宁这片黑土地，请谈谈您对辽宁戏剧的整体印象。如何做到让本土的地域风格既发扬光大，又不失本真？

濮存昕：我们应该用科学的态度去看待。自己关起门来做文章，剧团就发展不好。你要用自己本真的技术去赢得观众的关注、参与、共情。没有观众，什么派什么风格都没法建立。你必须跟观众交朋友，台上台下一起讨论。那个真实是真实感，而不是生活化的真实，是生活感的那种艺术表现力。

技术、风格，每个剧团都可以自己摸索。最重要的是，得把观众招到剧场里面来，精彩不精彩得看观众是不是买账。就像梅兰芳先生所说，学我者生，像我者亡。意思是，你别像我，你就是你，但是你可以跟我学，学我的技术、腔调、品格。

我一直在思考，在表演行业有名有利算成功吗？专业的标准是什么？一个剧团只有建立起专业精神、专业标准，每个人都崇尚专业，杂事少了，钩心斗角少了，在艺术面前、在专业面前所有人都有虔诚的态度，这个剧团就容易发展壮大。如果没有专业精神，每个人都是爷，那就麻烦了。专业的核心的东西是什么？北京人艺老前辈们曾经有4句话——深刻的思想内涵，深厚的生活积累，鲜明的角色形象，完整的舞台演出质量，是一个剧团要坚持的规矩、标准。

我们今天再谈发扬光大，不仅需要有深刻的思想，因为从事的是戏剧，你的深刻里必须还要有有趣的思想主题，让观众觉得特别有共鸣，这个思想是艺术承载的思想，要深刻而有趣。此外，要加上丰富的生活积累，到处都是生活。今天我们的谈话也是生活，就是思想之间的互相给予。聊天、侃大山、竖着耳朵听社会小道消息、刷短视频，全都是生活。怎样每时每刻把这些信息归到艺术积累上来，一想，就马上想起那件事来。懂得举一反三，每打开一个积累，形象就出现了，聚合在一起。另外，角色形象老是标新立异，也不行，必须栩栩如生，既鲜明极了，又是那么的自然、贴切、恰当。那个东西是生动的，生长得像初生婴儿的嫩嫩的小屁股、打磨得像大理石似的那样光滑。完整的舞台演出质量，指的是包括售票员、引座员在内的剧院所有的门类、所有为演出服务的人员都做到了，像一棵菜一样地包着心，哪片叶都不能缺的完整性。每一行都有专业的标准，都是向心的。

回答你刚才的问题，最终就是观众说了算。不是票房说了算，票房是一个指标，但是进来的观众最有发言权。文艺要始终以创作为中心，以观众进剧场为宗旨。没进剧场说明你没水平，观众笑场说明你有问题，不是观众有问题。我们永远要心系观众，创作是最孤独的时候，但心系观众会让你不孤独。那时候，想的是我面对观众这样表演，去得到他们的认可和掌声。我觉得艺术工作者就要有自己的自尊，要有自己的荣誉感。只有用真诚掏心窝子对待舞台对待作品对待观众，才会赢得尊重。

本报记者：您始终没有离开舞台，李白一演就是30年，以后还会继续上台表演吗？

濮存昕：我用排练、演出把时间排得满满当当的，这不是对自己的救赎吗？我到今天也没有吃成脂肪肝，没有“三高”问题，70多岁了身体好好的，是一场场演出让我保持着好的生命状态。

这些天，在北京上演的《雷雨》，就是我们全新的一种解读，也是对曹禺先生1934年发表的初版剧本的开发。我很珍惜每次演出的机会，对角色也有不断加深的理解，我希望能以自己对周朴园角色的演绎带观众找寻“曹禺密码”。

我很感恩观众帮我交学费，我演了四五十年，现在回想上世纪90年代我演的叫啥呀，一点也不好，可是那时候观众就买票来看，所以真的要感恩。除了演戏我不会干别的，我也希望观众能再继续陪我一程。

图片来源：新民晚报记者 周伟 摄

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