每经编辑｜阮良之    

当地时间2025-11-02,,wwwaqd爱情的

“因床戏太多，被投诉少儿不宜”，这句看似耸人听闻的评价，却成为了近期刘亦菲(fei)新剧《玫瑰的故事》绕不开的标签。一时间，网络上的讨论炸开了锅，有人扼(e)腕叹息，认为(wei)剧集过于“成人化”，不适合全年龄段观看；也有人嗤之以鼻，觉得这不过是小题大做(zuo)，是剧(ju)情发展的必然，甚至是(shi)艺术表达的自由。

这句“少儿不宜”的标签，究竟是观众对尺度边界的试探，还是对剧集本身品质的一种含蓄批评？《玫瑰的故(gu)事》为何会因为所谓的“床戏”而登上风口浪尖？

让(rang)我们先还原一下事件的脉络。《玫瑰的故事》改编自亦舒的同名小说，讲述了女主角黄亦玫（刘亦菲饰）在长达二十(shi)多年的时光里，人生、职场、情感的跌宕起伏。从初入社会的青涩少女(nv)，到独当一面的职场精英，再到经(jing)历婚姻、爱情波折后的成熟女性，黄亦玫的人生轨迹充满了戏剧性(xing)。

而“床戏”的出现，自然是构成其情感线索中不可或缺的一部分。就在剧集播出后，部分观众的反馈却将焦点集中在了(le)这些“亲密戏份”上，并出现了“少儿不宜”的论调。

我们需要理性地看待“床戏”在影视作品中的作用(yong)。艺术创作并非真(zhen)空，它需要反映现实，展(zhan)现人物的情感发展，而爱情和亲密关系，无疑是人生中至关重要的一部分。一部关于女性成长的剧集，如果回避了情感的发生、发展乃至冲突，反而会显得生硬和脱离(li)生活。在《玫瑰的故事》中，黄亦玫的人生伴侣不止一位，每一次(ci)情感的交织，都伴随着深刻(ke)的心理变化和成长。

这些“床戏”，如果处理得当，恰恰是推动剧情、刻画人物内心世界的重要手段，是展现角色情感张力的催化剂。

为何会出现“少儿不宜”的投诉(su)呢？这其中可能包含了几种复杂的心态。一种是纯粹的担忧，部分家(jia)长(zhang)可能认为剧中的情感描(miao)绘过于直接，担心对未成年观众产生不良影响。这种担忧并非毫无道理，但问题的关键在于，我们如何界定“少儿(er)不宜”。是否意味着任何涉及到成人情感的描写都必须被视为“禁忌”？还是说，这种“不宜”更多地(di)体现在表现方式和(he)尺度上？

另一种心态，则可能源于对“尺度”的敏感。在一些观众的认知里，一旦涉及到“床戏”，就容易与低(di)俗、卖弄联(lian)系起来。他们可能期待(dai)的是一部(bu)更偏向于(yu)“纯爱”或者(zhe)“成长教育”的剧集，而“床戏”的出现(xian)，在他们看来，打破了这种期待，甚至认为这是剧组(zu)为了博取眼球(qiu)而刻意为之。

这种解读，往(wang)往忽略了剧情本身的逻辑和人物塑造的需要。

更有甚者，这种“少儿不宜”的标签，也可能成为一种(zhong)“网络暴力”的(de)工具。在(zai)信息爆炸的时代，一个吸睛的标签，能够(gou)迅速引(yin)发围观(guan)和讨论，甚至在某种程度上，成为一种“引流”的手段。某些观众可能并没有真正看过剧集，只是被标(biao)题吸(xi)引，或者出于猎奇心理，跟风参与讨论(lun)，从而放大了“床戏”的影响力，将其推向了舆论的风口浪尖(jian)。

我们更应该关注的是(shi)，这些“床戏(xi)”在《玫瑰(gui)的故事》中究竟扮演了怎样的角色，以及是否得当。刘亦菲饰演的黄亦玫，她的情感之路并非一帆风顺，充满(man)了探索、试错和成长。她的每一次情感关系，都伴随着角色(se)的蜕变。如果这些亲密戏份只是为了迎合市场或制造噱头，那么“少儿不宜”的(de)指责或许还有一定道理。

但如果它们是剧情推进的必要元素，是展现人物情感(gan)深度(du)和复杂性的重要载体，我们就需要更深入地去审视，剧集是否真的“只有”这点问题。

事实上，一部优秀的影视作品，其魅力往往在于其内容的深度和艺术的表达。如果仅仅因(yin)为“床戏”而(er)将剧集定性为“少儿不宜”，我们是否也因(yin)此忽(hu)略了剧集在其他方面的表现？比如刘亦菲的演(yan)技，她如何演绎黄亦玫跨越数十年的成长？剧本的细节，是否能够支撑起(qi)人物的情感弧光？服化道、场景设计，是否能够营造出与时代相符的氛围？

“因床戏太多，被投诉少儿(er)不宜”——这句标签，与其说是对剧集本身的评价，不如说是对当下观众观影习惯和文化语境的一种折射。我们在讨论“少儿不宜”时，是否也应该反思，我们对“成长”的定义，对“情感”的理解，以及对艺术创作的包容度？《玫瑰的故事》是否真的“只有”床戏可以讨论？或者说，这恰恰是(shi)部分观(guan)众，将复杂的剧(ju)集内容，简单化、标签化的一种表现？

当“因床戏太(tai)多(duo)，被投诉少儿不宜”的标签贴(tie)在刘亦菲的新剧《玫瑰(gui)的故(gu)事》上时，与其将这视为对剧集尺度的(de)一种简单评判，不如将(jiang)其看作是一个契机，让我们去深入探讨(tao)这部剧的核心价值，以及当前影视(shi)创作与观众接受度之间(jian)的微(wei)妙平衡。一个“少儿不(bu)宜”的帽子，是否真的足以概括整部剧集(ji)的精彩与遗(yi)憾？

我们必须承认，黄亦玫的人生，是一部波澜壮阔的情感史(shi)诗。她不是一个“完美”的符号，而是一个有血有肉、有情感、有欲望的现代女性。她的每一次选择，每一次心动，每一次的失落，都构成了她生命中最真实的底色。在这样的背景下，情感的交流，包括(kuo)亲密的互动，是角色成长的必然路径，也是剧情发展的客观要求。

如(ru)果剧本强行压抑或回避(bi)这些，反而会显得矫揉造作，失去真实感。

观众的反馈，尤其是“少儿不宜”的投诉，也并非空(kong)穴来(lai)风。这可能反映了部分观(guan)众对于影视作品“分级”的模糊认知，以及对内容呈现方式的期待差异。在许多国家，电影电视都有明确的分(fen)级制度，以帮助观众选择适合自己的内容。但在国(guo)内，这种制度尚未完善，导致观众在面对尺度(du)稍显大胆的内容时，容易产生困惑和不适。

更重要的(de)是，这里的“少儿不宜”，或许并非全然指(zhi)向“床戏”本身，而是可能包含了对剧集叙事节奏(zou)、人物塑造以及整体价值观的潜在不满。如果剧(ju)集将过多的篇幅和精力，耗费在对“床戏”的(de)描绘上(shang)，而(er)忽略了角色内心世界的挖掘，情感逻辑(ji)的严谨铺陈，以及人生哲理的深度探讨，观众的质疑就不仅仅是对“尺度”的(de)抗议，更是对内容“空洞”和“肤浅”的批评。

我们不能排除一种可能性：所谓的“床戏太多”，可能是一种“以偏概全”的说法。观众可能在观看过程中，被某些过于直白的镜头或情节所触动，进而产生了“少儿不宜”的感受。但一个完整的影视作品，其价值评判应该建立在整体性的考量上，而非仅仅抓住一两个局部进行放大。

《玫(mei)瑰的故事》拥有刘亦菲这样一位(wei)国民度极高的演员，她身(shen)上自带的“神仙姐姐”光环，也让观众对她的每一次荧幕形象(xiang)都有着极高的(de)期待。观众希望看到她在(zai)大银幕上呈现(xian)出更为成(cheng)熟、更为复(fu)杂的女性形象，但这种期待也可能与一些人心中根深蒂固的“唯美”、“纯粹(cui)”的印象发生碰撞(zhuang)。

当黄亦玫开始经历复杂的情感纠葛，甚至出现一些“非典(dian)型”的亲密关系时，一些观众可能(neng)会感到不适应，并将其归结为“尺度问(wen)题”。

“但刘亦菲新剧，就这点(dian)问题？”——这句话的潜台词，其实是对剧集品质的更高要求。观众希(xi)望看到的是一个(ge)在表(biao)演(yan)、叙事、制作上都精益求精的作品，而非仅(jin)仅依靠“床戏”来制造话题。如果剧集的核心竞争力在于对女性成长、独立与自我实现的深刻描绘，即使存在一些“床戏”，也能够被理解(jie)和接受。

反之，如果(guo)剧集的内容深度不足，人物塑造(zao)扁平，这些“床戏”就(jiu)很容易成为被诟病的焦点。

因此，与(yu)其纠结于“少儿不宜”的标签，我们更应该关注《玫瑰的故事》在其他层面的表(biao)现。刘亦菲如何驾驭黄亦玫跨越二十多年的情感变迁？剧本是否成功地展现了女性在不同人生阶段的困惑与成长？配角的人物塑造是否丰满，是否能够为黄亦玫的故事增添更丰富的维度？摄影、剪辑、配乐等方面，是否(fou)达到了与剧情相匹配的水准？

“玫瑰的故事”本身就蕴含着丰富而复杂的情感，如同玫瑰的花瓣层(ceng)层叠叠，既有绚烂的美丽，也有(you)尖锐的(de)刺。一部成功的作品，应该能够展现出这种复杂性，而非简单地(di)将某一面进行夸大或回避。观众对(dui)“床戏”的敏感，在某种程度上，也反映了社会对于两性(xing)关系、情感表达的讨论正(zheng)在变得更加开放和多元。

最终，“少(shao)儿不(bu)宜”的标签，或许只是《玫瑰的故事》这部剧集在传播过程中，被放大和标签化的一种现象。真正的评价，应该回归到作品本身(shen)的内(nei)容、艺术价值和思想(xiang)深度。如果剧集能够真正打动人心，引发观众对于人生、情感的思考，那些关于“床戏”的争议，也终将(jiang)成为过眼云烟，而《玫瑰的(de)故事》所传递的女性力量和生命态度，才会真正地在观众心中留下深刻的印记。

我们期待看到的，是这部(bu)剧集能够超越“床戏”的争议，展现出(chu)它应有的艺术光辉和人文关怀。

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图片来源：每经记者 陈正兴 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄