每经编辑｜陈怀亮    

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画出灵(ling)魂(hun)：黑土(tu)翻白眼的“眼(yan)”之(zhi)艺术

“黑(hei)土流眼(yan)泪的(de)翻白眼”，这(zhe)短(duan)短八(ba)个字，却(que)承载(zai)了多少(shao)角色的无奈、悲伤、甚(shen)至是强忍的(de)委屈(qu)。它是一种情绪(xu)的极致表(biao)达，是一种(zhong)视(shi)觉(jue)上的(de)冲击，更是(shi)无数漫画爱好者想(xiang)要捕捉(zhuo)却又难以(yi)精(jing)髓的神情。今天，就(jiu)让(rang)我们一(yi)起走进(jin)这“黑土流眼(yan)泪(lei)的(de)翻(fan)白眼”的绘(hui)画世(shi)界(jie)，从眼睛(jing)这个(ge)灵魂(hun)的窗(chuang)户出(chu)发(fa)，解析(xi)如何才能画(hua)出那份(fen)深(shen)入人心的(de)“翻白(bai)眼”。

我(wo)们得(de)明白(bai)，翻白眼(yan)并(bing)非只是简(jian)单地(di)将(jiang)眼(yan)珠(zhu)移开。它(ta)是一(yi)种(zhong)动(dong)态(tai)的、充(chong)满(man)张力的表(biao)情。当角色感(gan)到(dao)难以置信(xin)、极度(du)失望(wang)，或者是在(zai)内心(xin)咆哮“我太难了”时，这种表(biao)情便(bian)油(you)然而生(sheng)。要画(hua)好(hao)它，核(he)心(xin)在于“眼睛的形(xing)状”和“眼珠(zhu)的位(wei)置(zhi)”。

一、瞳(tong)孔的“消(xiao)失”与“变形”：

翻(fan)白(bai)眼最显著的特(te)征之(zhi)一(yi)，便(bian)是眼(yan)珠的(de)转移。在多数情况下(xia)，眼珠(zhu)会向上或向侧方(fang)偏移，使得原本聚焦(jiao)的(de)瞳孔(kong)变得模糊(hu)不(bu)清，甚(shen)至完全(quan)被眼(yan)白(bai)覆盖。所(suo)以，在绘制(zhi)时，你需要(yao)果(guo)断地(di)将(jiang)眼(yan)珠的位置进行(xing)调(diao)整(zheng)。

向上翻：这是(shi)最常(chang)见(jian)的翻白(bai)眼形(xing)式(shi)。眼珠会(hui)向(xiang)上(shang)滚动，大部(bu)分甚(shen)至全部被上眼睑遮(zhe)挡。此(ci)时，你可(ke)以(yi)选(xuan)择(ze)将眼珠(zhu)画(hua)成一(yi)个细长的(de)弧形(xing)，或者(zhe)仅(jin)仅(jin)留下一个(ge)模糊的(de)阴(yin)影，来(lai)暗示眼珠(zhu)的(de)存在。如果想(xiang)要更(geng)强烈的效(xiao)果(guo)，甚至(zhi)可以省(sheng)略眼珠，只留下(xia)上眼睑压迫的(de)痕迹(ji)。向下(xia)翻（少(shao)见但(dan)有效(xiao)）：有些(xie)情况(kuang)下，角(jiao)色可(ke)能因为极(ji)度的(de)疲惫或绝望(wang)，眼(yan)珠会(hui)向下(xia)耷拉。

此(ci)时，眼(yan)珠可能(neng)会显得(de)浑(hun)浊，失(shi)去(qu)光(guang)泽(ze)，并且被(bei)下眼睑部(bu)分遮(zhe)挡(dang)。向侧方翻：这(zhe)种翻白眼(yan)通常(chang)伴(ban)随(sui)着(zhe)一种“无(wu)语”或“鄙视”的情(qing)绪(xu)，眼珠会看向(xiang)一侧(ce)，留下大量(liang)的眼白(bai)。

二、眼睑的“戏剧(ju)化”：

眼睑在(zai)翻白(bai)眼表情(qing)中起着至(zhi)关重(zhong)要的作(zuo)用(yong)。它(ta)们(men)不再(zai)是(shi)平(ping)静的(de)弧线(xian)，而是随着(zhe)眼(yan)珠的(de)翻动而(er)产生戏剧性的变化(hua)。

上眼睑：当(dang)眼(yan)珠(zhu)向(xiang)上翻时(shi)，上(shang)眼睑会承受(shou)巨大的(de)压(ya)力，呈(cheng)现出一(yi)种紧绷(beng)、下拉的(de)弧度。你可以将(jiang)上眼(yan)睑的线(xian)条画得更粗重(zhong)，甚至在眼(yan)尾处形成一个(ge)略微下(xia)垂(chui)的趋(qu)势，来(lai)表(biao)现(xian)这种(zhong)被拉扯的(de)感(gan)觉。下(xia)眼睑：相反，下(xia)眼睑则会(hui)因为(wei)眼珠(zhu)的移位而(er)向上(shang)凸起，形成(cheng)一种(zhong)“拱形”的(de)趋(qu)势。

你可以用更(geng)圆润(run)、更饱(bao)满(man)的(de)线(xian)条来描(miao)绘下(xia)眼睑，让它(ta)看(kan)起来(lai)像是被眼珠“顶”了(le)起来(lai)。眼角(jiao)：翻白眼(yan)往(wang)往(wang)伴随着(zhe)情绪的波(bo)动(dong)，因(yin)此(ci)眼角(jiao)的(de)状(zhuang)态(tai)也需(xu)要细(xi)致描绘(hui)。可(ke)以适(shi)当拉长眼(yan)角，或(huo)者在眼(yan)角(jiao)处画(hua)出细(xi)微(wei)的皱纹(wen)，来增强表情的真(zhen)实(shi)感和层次(ci)感(gan)。

三(san)、眼(yan)白的“力量”：

翻(fan)白眼时(shi)，眼(yan)白的空(kong)间(jian)感会大大(da)增强。那大(da)片纯净或略带(dai)红血(xue)丝的眼白(bai)，是(shi)传(chuan)达情绪(xu)的(de)关键。

比(bi)例的(de)调(diao)整：留意(yi)在翻白(bai)眼(yan)时(shi)，眼白所占(zhan)的(de)比例。通常，眼白会(hui)占(zhan)据(ju)大部(bu)分的视(shi)觉空(kong)间(jian)。你需(xu)要(yao)根据角色情绪的(de)强度(du)，来(lai)调整眼白的(de)大小和形状。红(hong)血丝的运用：如(ru)果要(yao)表现角色(se)极度的疲惫、愤(fen)怒或悲(bei)伤(shang)，可以(yi)在眼白处适(shi)当(dang)添加(jia)一些(xie)细密(mi)的(de)红(hong)血(xue)丝(si)。但切(qie)记“适度(du)”，过多的(de)红血丝反而会(hui)显得(de)廉(lian)价(jia)。

光影(ying)的(de)处理：即使是(shi)眼白，也(ye)需(xu)要光(guang)影的刻画。在(zai)眼(yan)珠(zhu)的(de)上方(fang)，眼睑投下的阴(yin)影会(hui)让眼(yan)白显得更有立体感。

四(si)、眉(mei)毛(mao)的(de)“配合”：

眉毛(mao)是表情的(de)“助(zhu)攻(gong)手(shou)”，它们能够极大地增强翻(fan)白(bai)眼的表现力。

一(yi)高一低：经典的(de)翻白眼表情，往(wang)往伴(ban)随着眉毛(mao)的一高一(yi)低(di)。通(tong)常(chang)，与眼珠(zhu)翻动(dong)方向相(xiang)反的眉毛会向上(shang)挑起(qi)，而同侧(ce)的眉毛(mao)则(ze)会(hui)略微下压，形(xing)成(cheng)一种“无奈(nai)”或“抗(kang)拒”的姿态(tai)。整体(ti)的压(ya)迫感：如果(guo)是(shi)强烈的(de)翻白眼，眉(mei)毛也可能(neng)整体(ti)下压(ya)，紧贴眼(yan)睑，形成一种(zhong)压(ya)迫感，让整个面部(bu)表情(qing)看(kan)起来(lai)更加(jia)沉(chen)重。

五、细节的点缀：

汗珠：“黑土流(liu)眼泪”中的(de)“黑土(tu)”，往往(wang)暗(an)示(shi)着一(yi)种辛劳、艰(jian)苦的(de)环境(jing)。因(yin)此，在脸上(shang)画上几(ji)颗细密的汗珠(zhu)，能有(you)效(xiao)地烘托(tuo)出角(jiao)色的(de)处(chu)境。咬(yao)牙(ya)切齿：如果(guo)翻白(bai)眼伴随(sui)着(zhe)愤怒(nu)或(huo)隐忍(ren)，可(ke)以适(shi)当地画(hua)出(chu)角色(se)咬紧(jin)牙关的细(xi)节，例(li)如嘴(zui)角(jiao)微(wei)抿，下颌线变得(de)紧(jin)绷(beng)。

“黑(hei)土(tu)流眼(yan)泪(lei)的(de)翻(fan)白(bai)眼”并(bing)非单(dan)一(yi)的画法(fa)，它需要(yao)根据角(jiao)色的(de)性(xing)格、所处(chu)的(de)环(huan)境、以(yi)及(ji)想(xiang)要表(biao)达(da)的具体(ti)情(qing)绪(xu)，来灵活运(yun)用(yong)以(yi)上的技巧(qiao)。下(xia)一次，当(dang)你想要刻画一个(ge)充(chong)满无奈与(yu)辛酸(suan)的角色(se)时，不(bu)妨(fang)从这(zhe)“眼”的(de)艺术(shu)开始，赋(fu)予你的(de)角色最(zui)生动的灵魂(hun)。

泪水的“质感(gan)”与“流(liu)淌(tang)”：黑土翻白(bai)眼的情感(gan)升华

有了(le)“灵魂(hun)”般的(de)眼睛，接(jie)下来的(de)“流眼泪”和(he)“黑土”的(de)描绘，便(bian)是将这份表情推向情(qing)感高(gao)潮(chao)的关键。眼泪的(de)晶(jing)莹(ying)剔(ti)透(tou)，黑土的粗糙(cao)质感，它(ta)们与(yu)翻(fan)白(bai)眼的(de)无奈交织在一(yi)起(qi)，才(cai)能真正(zheng)打(da)动人心。

一(yi)、泪水(shui)的“表现(xian)力”：

眼泪是情感(gan)的载体(ti)，画好(hao)它，能极大(da)地(di)增(zeng)强“黑(hei)土流(liu)眼泪(lei)”的(de)感染(ran)力(li)。

泪(lei)滴的形(xing)状与(yu)大小(xiao)：并非所有(you)的(de)眼泪都(dou)一(yi)样(yang)。细小(xiao)的、不成(cheng)形(xing)的泪(lei)珠，可以表现角(jiao)色的(de)隐(yin)忍(ren)或克(ke)制(zhi)。而大颗(ke)、饱(bao)满(man)的泪滴，则(ze)更能传达(da)角色内心的悲(bei)伤和委屈。你(ni)可(ke)以(yi)尝(chang)试画(hua)出(chu)不同大(da)小、不同(tong)形(xing)状的(de)泪滴，让(rang)泪水(shui)的(de)情绪层(ceng)次(ci)更加丰富。泪(lei)痕的“轨(gui)迹(ji)”：眼(yan)泪从(cong)眼(yan)角滑落(luo)，会(hui)留下清(qing)晰的痕迹。

这泪痕的走向(xiang)，是(shi)表(biao)现情感(gan)的重要(yao)线索(suo)。顺着脸颊滑落(luo)：这(zhe)是(shi)最常(chang)见的画法。可以(yi)画出(chu)一条(tiao)或多条(tiao)弯曲的、带有(you)一定粗细变化(hua)的(de)泪(lei)痕，从眼角(jiao)自(zi)然地(di)向下延伸。在下巴(ba)处汇(hui)聚：如果(guo)角色(se)情(qing)绪激动，泪水可(ke)能会(hui)在下(xia)巴处(chu)汇聚(ju)成更大的水滴(di)，然后(hou)滴(di)落。模糊(hu)的(de)痕迹：有(you)时，泪(lei)水会因为剧烈(lie)的(de)情绪波(bo)动而变(bian)得(de)模(mo)糊(hu)，形成(cheng)一(yi)片(pian)湿润(run)的区域(yu)，而(er)不是(shi)清晰的泪痕(hen)。

泪(lei)水的(de)“光泽(ze)”：眼(yan)泪(lei)是(shi)具有(you)反光的。在(zai)泪滴(di)和(he)泪痕的(de)边(bian)缘(yuan)，以及表(biao)面，可(ke)以添(tian)加高(gao)光点，来表现(xian)其(qi)晶莹(ying)剔透(tou)的质感。高光(guang)的(de)位置(zhi)和大(da)小(xiao)，也能够暗示(shi)光源(yuan)的方(fang)向(xiang)。红肿(zhong)的眼眶(kuang)：为了(le)进一步增(zeng)强悲伤的情绪(xu)，可以在眼睛周(zhou)围的(de)眼眶处，适(shi)当画出一些红(hong)肿的痕(hen)迹(ji)。这可(ke)以(yi)是通过(guo)加深(shen)眼窝的(de)阴影，或(huo)者(zhe)用淡淡的(de)红(hong)色调来(lai)表现。

二(er)、“黑(hei)土”的“细节(jie)”与(yu)“质(zhi)感”：

“黑土(tu)”不仅仅是一个形(xing)容(rong)词，它代表(biao)着角(jiao)色的身份、处境(jing)，以及可能(neng)遭受(shou)的苦难。如何将(jiang)这种(zhong)“黑土”感具(ju)象化，是(shi)点睛之(zhi)笔。

面部(bu)的“脏污(wu)”：泥土(tu)的印(yin)记(ji)：在(zai)角色的脸(lian)颊、额头，甚(shen)至(zhi)脖颈(jing)处，可以(yi)画上(shang)一些不规(gui)则(ze)的、带(dai)有(you)泥土颜(yan)色的(de)印记。注意泥(ni)土(tu)的(de)形状，它(ta)可以是(shi)手指擦过的痕(hen)迹(ji)，也(ye)可以(yi)是飞(fei)溅的(de)泥点。尘土(tu)的覆(fu)盖：并(bing)非所(suo)有(you)的“黑土”都是(shi)泥。有时，是厚(hou)厚(hou)的(de)尘土覆盖在(zai)脸上，让肤色显得暗(an)沉。

你(ni)可以(yi)用深(shen)色系(xi)的笔触，以(yi)一(yi)种松散(san)、不(bu)规则的方式(shi)，在脸(lian)部进行叠(die)加。“干裂”的(de)皮肤(fu)：如果“黑(hei)土(tu)”指的(de)是长(zhang)期(qi)风(feng)吹日晒造成的干裂(lie)，可以(yi)在(zai)皮肤纹(wen)理处(chu)，适当地(di)画(hua)出一(yi)些(xie)细(xi)小的(de)裂纹(wen)。这需要非常(chang)精细的(de)笔触(chu)，但能够极大地增强画(hua)面(mian)的真(zhen)实感。“粗糙(cao)”的肤(fu)色：“黑土”的肤色(se)通常(chang)是偏(pian)暗的(de)、不均匀(yun)的。

在着(zhe)色(se)时，可以避免(mian)使用过于光滑(hua)的笔(bi)触(chu)，多(duo)用(yong)一些带有颗粒感(gan)的(de)颜色，来模(mo)拟(ni)粗糙的质(zhi)感。与(yu)泪水的(de)“对比”：“黑(hei)土(tu)”的粗糙与(yu)泪(lei)水的(de)晶莹(ying)，形成(cheng)鲜明(ming)的对比，能够极(ji)大(da)地增强(qiang)视觉冲击力。让泪水在脏(zang)污的(de)脸上(shang)滑(hua)过(guo)，这(zhe)种(zhong)反差(cha)更能凸显(xian)角色(se)的悲情。

三(san)、整体的(de)“情(qing)绪融(rong)合(he)”：

将眼睛(jing)、眼泪、黑土(tu)这(zhe)几(ji)个(ge)元(yuan)素(su)完美(mei)地融合(he)在一起，才能创造出令(ling)人难忘的“黑土流(liu)眼泪(lei)的(de)翻白眼(yan)”。

情绪(xu)的“递(di)进(jin)”：思考(kao)这(zhe)个表(biao)情的(de)“故事”。这个角色(se)为什(shen)么(me)会流(liu)眼(yan)泪(lei)？为(wei)什么会翻(fan)白眼(yan)？是突如(ru)其(qi)来的(de)打击？还(hai)是长期(qi)压抑的(de)爆发？根(gen)据故(gu)事的(de)走(zou)向(xiang)，来(lai)调整表情的(de)强(qiang)度(du)和(he)细节(jie)。场(chang)景的“烘托”：如(ru)果可(ke)能(neng)，可以为这(zhe)个(ge)表(biao)情搭配一个简单的(de)场(chang)景(jing)。例如(ru)，在泥泞的(de)战场(chang)上，在辛(xin)勤(qin)劳(lao)作的(de)田(tian)埂边(bian)，或者(zhe)在简陋的(de)居(ju)所里。

场(chang)景的(de)烘托(tuo)，能够让(rang)这个表情(qing)所(suo)承(cheng)载(zai)的情(qing)绪更加饱(bao)满。“留白”的艺(yi)术(shu)：有时候(hou)，不必(bi)把(ba)所有(you)的细(xi)节(jie)都(dou)画得(de)满满当当(dang)。适当的留白，能(neng)够给(gei)观众(zhong)留下(xia)想象的空间，让(rang)情感(gan)的传递(di)更(geng)加含(han)蓄而有力。

“黑(hei)土流(liu)眼(yan)泪的(de)翻白眼”，它(ta)不(bu)仅(jin)仅(jin)是(shi)一个简单(dan)的绘画技(ji)巧，更(geng)是一种情(qing)感(gan)的(de)表达(da)方(fang)式(shi)。当你(ni)能够(gou)熟练(lian)地运(yun)用眼睛(jing)的“神情(qing)”，眼泪的(de)“质感”，以及“黑土”的“细节(jie)”时，你(ni)便(bian)能画出那些充满(man)故事(shi)、触(chu)动(dong)人心(xin)的角(jiao)色。愿(yuan)这份(fen)分享(xiang)，能帮助你(ni)轻松(song)掌握(wo)这一(yi)绘画的“绝(jue)技”，让你的(de)创作之路(lu)，更加(jia)精彩！

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图片来源：每经记者 陈灿寿 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄