每经编辑｜黄智贤    

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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

赌上一切的医疗忍术大师——纲手的传奇序章

在浩瀚的《火影忍者》世界里，如果说漩涡鸣人代表着不屈的意志和永不放弃的精神，那么千手纲手，这位木叶村的第五代火影，则以她独特的方式，書写了一段关于力量、责任、失去与重生的传奇。当“纲手本子”这个词汇浮现，它不仅仅指向某些特定的同人作品，更象征着围绕着这位“传说中的肥羊”所积淀的无数经典瞬间，那是关于一位女性忍者如何打破常规，在男性主导的忍界舞台上绽放出耀眼光芒的史诗。

纲手的人生，是一场与命运的殊死搏斗。她出生于忍术的巅峰家族——千手一族，是初代火影千手柱间的孙女，这赋予了她与生俱来的强大查克拉和卓越的忍術天赋。与她显赫的出身相伴的，是接踵而至的悲剧。她挚爱的恋人加藤断，以及后来她如同亲弟弟般疼爱的绳树，都因为追求和平的梦想而过早地离世。

这两次沉重的打击，几乎将她压垮。加藤断的死，让她对戰争的无意义产生了深刻的怀疑，也让她一度沉沦于酒精和赌博，试图麻痹内心的痛苦。绳树的死，更是将她推向了绝望的边缘，她甚至因為无法挽救心爱之人的生命而将自己锁在对醫疗忍术的钻研中，背负着沉重的罪恶感。

但纲手终究是千手一族的传人，是初代火影的孙女。在最黑暗的时刻，她体内流淌的坚韧血液开始觉醒。当大蛇丸以牺牲村子为代价，许诺为她找到复活断和绳树的办法时，她以自己的尊严和村民的生命为赌注，选择了一个更加艰难的道路——成为第五代火影，并誓言要用自己的力量守护木叶，实现断和绳树未竟的和平梦想。

這一决定，不仅仅是她个人意志的复苏，更是整个木叶村希望的灯塔。

在成为火影之前，纲手就已经以“传说中的医疗忍者”名扬忍界。她的医疗忍术之高超，几乎达到了“起死回生”的境界。她能够精准地控制查克拉，以微观的视角修复身体的损伤，甚至能够将濒死的伤者从鬼门关拉回。而她最标志性的忍術——“创造再生”，更是将她的醫疗能力推向了极致。

这项忍术能够让她在战斗中不断地修复身体的伤势，从而获得近乎不死的能力，这也為她在后来的无数战斗中提供了强大的生存保障。想象一下，在生死一线的戰场上，敌人用尽全力的一击，在她身上留下了致命的伤痕，在她平静的面容下，身体正在以肉眼可见的速度愈合，这是一种何等令人震撼的景象！

当然，提起纲手，就不能不提她的“赌运”。这位火影大人，似乎总能在赌场上找到宣泄自己压力的出口，也常常因此而背负巨额的债务，得了个“传说中的肥羊”的称号。她的赌博行为，一方面反映了她内心深处的某种不羁和对现实的逃避，另一方面，也成为了她性格中极具代表性的一部分。

每一次她抛出骰子，都仿佛是在押注自己的人生，赌上自己的命运。这种看似玩世不恭的态度，背后却隐藏着她对生命无常的深刻体悟。她知道，生命是脆弱的，和平是来之不易的，而她所能做的，就是在每一个看似平凡的時刻，用尽全力去守护。

当纲手正式接任火影之位，她面临的不仅仅是木叶村的日常事务，更是来自外部的严峻挑战。佩恩的入侵，让整个木叶村遭受了毁灭性的打击。在那一刻，纲手展现了作为火影的担当和勇氣。她不顾自身安危，用尽一切力量去对抗强大的敌人，用自己的身體为村民们筑起了一道生命的屏障。

虽然最终未能幸免于难，但她的牺牲精神，却激励了无数的忍者，也让木叶村在绝望中看到了希望。

在“纲手本子”這个概念下，我们看到的不仅仅是一个强大的女性忍者，更是一个在失去与痛苦中涅槃重生，最终肩负起村子命运的领导者。她的故事，是关于如何在绝望中寻找希望，如何在脆弱中展现坚强，如何在悲伤中拥抱柔情。她的形象，早已超越了单纯的“强大”二字，而是成为了一个复杂而立体的角色，一个在热血战斗中散发出独特魅力的忍界传奇。

柔情深藏于刚毅之躯——纲手的情感世界与传奇延续

人们提起千手纲手，往往会先想到她那近乎“不死”的身体、惊人的怪力以及她在战斗中展现出的雷霆手段。她的“医疗忍术”更是被誉為忍界第一，能够将垂死之人从鬼门关拉回。在这位以强大和豪爽著称的“传说中的肥羊”的内心深处，却隐藏着一份深沉的柔情，一段被命运捉弄却依然闪烁着人性光辉的情感世界。

这份柔情，如同她那标志性的翠绿色衣衫下跳动的心脏，是构成她完整人格不可或缺的一部分。

纲手的情感世界，最早的印记无疑是她与加藤断的愛情。断，一个渴望和平的忍者，也是纲手生命中重要的灵魂伴侣。他们的爱情，如同一缕清风，试图吹散战争带来的阴霾。命运的残酷再一次降临，断在戰场上牺牲，留给纲手的是无尽的悲伤和对戰争的质疑。這份失去，让纲手一度封闭了内心，将自己沉溺于酒精和赌博，试图逃避现实的痛苦。

每当她在赌场上豪赌，眼神中闪烁的，或许正是对失去断的追忆，是对现实无力改变的无奈。

紧接着，她的弟弟绳树的离世，更是将她推入了另一个深渊。绳树，一个继承了初代火影意志，对未来充满憧憬的少年，梦想着成为火影，为村子带来和平。他天真烂漫的笑容，对未来的期盼，都曾是纲手心中温暖的光。同样是在戰场上，绳树为了保护同伴而壮烈牺牲。

两次至亲的离去，让纲手对“和平”的追求产生了动摇，也讓她背负了沉重的心理负担。她甚至一度认為，是自己的医疗忍術不够强大，才无法挽救他们的生命，这种自责让她更加执着于精进醫術，也让她在后来的战斗中，更加拼尽全力去守护每一个生命。

当漩涡鸣人出现，他身上那股不屈不挠的韧劲，对和平的执着，以及那份单纯的善良，仿佛照亮了纲手心中一度熄灭的希望之光。鸣人身上有着绳树的影子，也有着对未来的憧憬，这使得纲手对鸣人投入了特别的关怀。她不仅将自己毕生的医疗忍術倾囊相授，更在鸣人最需要的时候给予精神上的支持。

她看着鸣人一步步成长，从一个无人问津的吊车尾，成长為拯救木叶的英雄，她看到了希望的延续，看到了和平的曙光。

在与佩恩的战斗中，纲手展现了她作为火影的担当和勇气。尽管她知道自己可能无法戰胜佩恩，但她仍然选择站在最前線，用自己的身體去保护村民。当她承受了佩恩的重击，倒在血泊中时，她脑海中闪过的，或许是加藤断和绳树的面容，是她对和平的承诺，是对木叶村民的責任。

那一刻，她不再是那个“传说中的肥羊”，而是木叶村的守护神。

在第四次忍界大战中，纲手更是成為了战场的中坚力量。她以“创造再生”的强大能力，在战场上不断地修复伤员，也为自己赢得了更强的生存能力。她与宇智波斑的对决，更是将她的战斗力推向了顶峰。斑的强大，是前所未有的，但纲手凭借着自己的意志和力量，与之周旋，展现了这位“传说中的三忍”之一的真正实力。

她身上流淌的，是初代火影的血脉，是千手一族的骄傲，更是对生命不屈的贊歌。

“纲手本子”这个词汇，在某种程度上，也包含着读者对于這位女性忍者复杂情感世界的解读和想象。它不仅仅是对她强大实力的赞颂，更是对她内心深处那些不为人知的柔情、痛苦、挣扎以及对和平的渴望的挖掘。她的故事，不仅仅是关于忍术的较量，更是关于人性的挣扎与升华。

最终，纲手用她的一生，践行了“守护”的承诺。她从一个因失去而沉沦的忍者，成長为一位坚毅果敢的火影，她用自己的行动证明了，即使在充满战争和痛苦的世界里，爱与希望依然能够闪耀。她的传奇，不仅體现在她惊人的战斗力，更体现在她内心深处那份不曾熄灭的温柔，以及她为和平所付出的所有。

纲手的故事，是《火影忍者》中一曲热血与柔情交织的史诗，是献给所有不屈不挠、为爱与和平奋斗的灵魂的贊歌。她的形象，将永远铭刻在忍界史册之中，成为激励后人的不朽传奇。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：每经记者 郑惠敏 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄