每经编辑｜闫玉清    

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“无欲则刚”？“大女主”剧的“无菌”困境

曾几何时(shi)，“大女主”剧集如同横空出世的(de)搅局者，以其对女(nv)性力量的聚焦，打破了传统荧屏的性别藩篱，赢得了万千宠爱。时至今日，当(dang)我们再次(ci)审视那些被冠(guan)以“大女主”之名的作品时，却发现一股浓浓的“无菌(jun)”气息扑面而来。她们是职场精英，运筹帷幄，叱咤风云；她们是宫廷贵人，运筹帷幄，叱咤风云；她们似乎拥有(you)一(yi)切(qie)，但唯独缺少了一样——真实而鲜活的“欲望”。

这种“不敢拍(pai)”的症结，并非空穴来(lai)风。在当下影视创(chuang)作的土壤里，一股隐形的、却又无处不在的审查之手，正悄然(ran)收紧。政策的导向、平台(tai)的考量、市场的风向，如同三座大山，压得创作者们喘不过气。最直观的体现，便是对女性“欲望”的(de)规避。这里的“欲望”，并非狭隘地指代情(qing)欲，而是更广泛地包含了女性对权力、金钱、事业、爱情(qing)、甚(shen)至是对自我实现和(he)人生选择的无限渴求(qiu)。

一旦这种渴求触及了某些“敏感”地带，便很容易(yi)被视为“不合时宜”，甚至“违规”。

于是，我们看到了这样一种尴尬的局面：剧中的女主角(jiao)，依旧是那个能力超群、光芒万丈的(de)“大女主”，但她的强大，似乎来源于一种“超(chao)脱”——她不被情爱所累，不为物质所扰，甚至连基本的生理冲动都仿佛被按下了静音键。她的成功，更多地被描绘成一种“天道酬勤”或“顺理成章”，而非(fei)源于内心深处那股不甘平凡、想(xiang)要掌控自己命运的野蛮生长。

这种“无欲”的设定，一方面是为了规避潜在的风(feng)险，另一方面，也暴露出创作者对女性形象塑造的一种“刻板化”理(li)解。似乎只要是“大女主”，就必须是“圣(sheng)人”，必须是“女强人”，却不能是“有七情六欲的普通人”。这种“伪强大”，反而剥夺了角色的复杂性和层次感，使得(de)她们的形象变得扁平、单薄，难以引起观众(zhong)的共鸣。

观众真的不关心女性的欲望吗？答案(an)显然是否定的(de)。事实上，正是因为对真(zhen)实欲望的压(ya)抑，才使得“大女主”剧集越来越“没(mei)劲”。观众渴望看到的是，女性如何在欲望的驱动(dong)下，做出选择，承担后果，并在跌跌撞撞中成长。她们渴望看到，女性在追求事业的也能拥有真挚的情感；在渴望(wang)权力的时候，也能展现脆弱(ruo)的一面；在面对诱(you)惑时，也能保持清醒和独立。

试想一(yi)下，一个在职场上雷厉风行的女强人，回到家中，是否也渴望一份温暖的慰藉？一个在宫廷中运筹帷幄的皇后，是否也曾有过少女情怀，为一见钟(zhong)情而心动？一(yi)个在(zai)商业帝国中叱咤风云的女总裁，是(shi)否也曾为家庭的责任而两难？这些“人性的弱点”和“情感的纠葛”，恰恰是构成一个立体、真实人物的关键。

而当剧集为了“政治正确”或“市场安(an)全”，而将女性的欲望“净化”得一干二净时，我们看到的，就只剩下了一(yi)个冰冷的、缺乏灵魂的“女战士”的躯(qu)壳。

这种“无菌”的“大女主”，不仅(jin)是对女性形象的矮化，也是对观众审(shen)美体验的漠视。当观众无法(fa)从角色身上看到自己的影子，无法感受到角(jiao)色内心的挣扎与喜悦，再(zai)宏大的叙事，再精美的画面，也终将(jiang)沦为空洞的装饰。长此以往，观众(zhong)的耐心和期待，终将被(bei)一点点消磨殆尽，那些曾经备受追捧的“大女主”剧，也必将如昙(tan)花一现，消失在时(shi)间的洪流中。

“禁欲”的“大女主”，如何“圈(quan)粉”？——市场、审查与真实的张力

我们必须承认，“大女主”剧(ju)集之所以能够兴起(qi)，其背后是社会性别观念(nian)的变迁，以及女性自我意识的觉醒。观众不再满足于那些依附于男性、哭哭啼啼的女性角色，她们渴望看(kan)到能够掌控自己命运、展现独立价值的女性形象。当市场和审查机制，将“大女主”理解(jie)为一种“禁欲”的、不食(shi)人间烟火(huo)的“完美人设”，这份渴(ke)望便注定要落空。

“不敢拍女(nv)性欲望”的背后，是(shi)一(yi)系列复杂的考量。是内容审查的“达摩克利斯之剑”。在“向上”的创作导向下，任何可能被解读为“宣扬不当价值观”的内容，都可能面临巨大的风险。而女性的“欲望(wang)”，尤其是那些挑战(zhan)传统道德伦理、或者与主流价值观相悖的欲(yu)望，往往是审查机构的“重点关注对象”。

例如，如果一个(ge)“大女主”的成功(gong)，是建立在(zai)“手段不光彩”或“情感混乱”之上，即便这在现实中是常见的，在影视作品中也可能被(bei)视为“不予通过”。

是平台(tai)和出品方的“市场风险规(gui)避”。在流量为王的时代，平台和出品方最看重的，是作品能否带来稳定的收视率和口碑(bei)。而一旦作品触及了(le)敏感(gan)话题，或者可能引发争议，就意味着潜在的投资损失。因此，为了“保险起见”，大多数平台和出品方会选择“保守”的路线，避免触碰那些容易引起“麻烦”的女性欲望。

她们宁愿打造一个“完美无缺”的女主角，也不愿冒险去展(zhan)现一个有血有肉、有优点也有缺点的(de)真实女性。

这种“安全牌”真的就能换来市(shi)场的青睐吗？从近几(ji)年的(de)市场反馈来(lai)看，答案并非如此。观众(zhong)的审美正在日益成熟，她们不再满足于那些“零差评”的“假人设”。她们开始怀念那些有瑕疵、有(you)故事、有真实情感的角色。一个“有欲望”的“大女主”，恰恰能提供更丰富的戏剧冲突和人物弧光。

例如，一个渴望权(quan)力却又顾及情义的(de)女政治(zhi)家；一个追求事(shi)业巅峰却又为家庭琐(suo)事而烦(fan)恼的女医生；一个渴望独立自由却又被旧式观念束缚的女学生。这些角色(se)的欲望，是她们行动的驱动力，也是她们成长的催化剂。当她们为了满足自己的欲望而做出选择，并为此付出代价时，观(guan)众才能感受到角色内(nei)心的挣(zheng)扎，理解(jie)她们的痛苦与喜悦，并最终被她们的命(ming)运所吸引。

“不敢拍女性欲望”的“大女主”剧，就像一道没(mei)有灵魂的菜肴，虽然摆盘精致，但却索然无味。它回避了女性最真实、最动人的部分(fen)，将她(ta)们塑造成了冰冷的偶像(xiang)，而(er)非可以共情的朋友。这种“去欲望化”的创作倾向，不仅是对女性形象的误(wu)读，也是对艺术创作的扼杀。

真正能(neng)够“圈粉”的“大女主”，不是那些“无欲则刚”的“圣母”，而是那些敢于(yu)承认并追(zhui)逐自己欲望，并在追逐过程中展现出智慧、勇(yong)气和韧性的女性。她们可能并非完美，但她们真实；她们可(ke)能犯错，但她们成长。她们的欲望，不是洪水猛兽，而(er)是驱动她(ta)们前进的强大力量。

我们期待，未来的“大女主”剧，能够挣脱“不敢拍”的束缚，勇(yong)敢地去触碰女性内心最深处的(de)欲望。无论是对事业的渴望，对爱情的追(zhui)求，还是对自(zi)我价值的实现，都应该被真实地呈现。只有这样，才能创作出真正能够(gou)打动人心、引发(fa)共鸣的优(you)秀作品，也才能真正展现出“大女主”应有的魅力与力(li)量。

否则，那些(xie)“不敢拍女性欲望”的“大女主”剧，终究只(zhi)能在“没劲”的泥沼(zhao)中(zhong)，越陷越深。

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图片来源：每经记者 钟楚红 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄