每经编辑｜陈飚    

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潜(qian)入(ru)光影深处(chu)：张芸熙(xi)《以身(shen)抵(di)债》的暧昧叙事(shi)密码(ma)

当(dang)“张(zhang)芸熙”这三个(ge)字与“《以(yi)身(shen)抵债》”一同出(chu)现在片名中，便(bian)已(yi)然(ran)预示(shi)着(zhe)一场(chang)非同寻(xun)常的(de)观(guan)影(ying)体验(yan)。这部(bu)影片，以其(qi)独辟蹊径的(de)叙事方(fang)式和张(zhang)芸熙令人过(guo)目(mu)不忘(wang)的(de)演绎，成功地在(zai)观众心(xin)中刻下了深刻(ke)的烙印(yin)。它不(bu)仅(jin)仅是一(yi)部讲(jiang)述故事的(de)电(dian)影，更是一次(ci)对人性深处情(qing)欲与宿命交(jiao)织(zhi)的极(ji)致探(tan)索。

影(ying)片最(zui)引人入胜之处(chu)，莫(mo)过于其(qi)对“细腻(ni)暧昧描(miao)写”的精(jing)准拿(na)捏，这种(zhong)拿(na)捏(nie)，并非(fei)流于(yu)表面(mian)或哗(hua)众取(qu)宠，而是如(ru)同潺潺溪(xi)流般(ban)，不动声(sheng)色地渗(shen)透进每(mei)一个镜(jing)头，每(mei)一(yi)句(ju)台词，每一次眼(yan)神的交汇(hui)之(zhi)中，最(zui)终(zhong)汇聚成一股强(qiang)大(da)的情(qing)感洪流(liu)，将观(guan)众裹挟其(qi)中，一同沉浮。

张(zhang)芸熙在《以(yi)身抵(di)债》中(zhong)的表现，堪(kan)称一次(ci)对(dui)自我(wo)表演(yan)边界(jie)的突(tu)破。她(ta)所(suo)饰(shi)演的(de)角色(se)，身陷(xian)囹圄，却又(you)在(zai)命运的(de)捉弄(nong)下(xia)，不得不(bu)以某(mou)种“形(xing)式(shi)”去偿还(hai)，这(zhe)种偿还(hai)，并非(fei)简单的物质交(jiao)换，而是(shi)牵(qian)扯(che)着灵魂深处(chu)的契(qi)约。她并非(fei)一(yi)个被动的牺(xi)牲品，而是(shi)在(zai)被(bei)动(dong)中寻找(zhao)主动，在绝境中燃(ran)烧(shao)生命(ming)。

张(zhang)芸熙的(de)肢(zhi)体(ti)语言，是解(jie)读(du)影片(pian)暧昧密(mi)码的关键(jian)。一个(ge)不(bu)经意的回眸，眼底藏(cang)匿的哀(ai)愁(chou)与倔强(qiang)；一次(ci)指尖的轻颤(chan)，传(chuan)递的(de)复(fu)杂(za)情感(gan)；甚至(zhi)是一个(ge)在(zai)黑暗(an)中(zhong)若(ruo)隐若现的(de)身影(ying)，都(dou)充(chong)满了叙事张力。她很少(shao)依靠激(ji)烈的(de)对话(hua)来宣(xuan)泄情(qing)绪(xu)，而(er)是将(jiang)情感的爆发点(dian)，巧妙地隐藏(cang)在(zai)微小的动(dong)作和(he)表(biao)情(qing)变(bian)化之中(zhong)。

这种“少即是多(duo)”的(de)表(biao)演方式，反(fan)而更能触(chu)动(dong)人心最柔(rou)软(ruan)的角(jiao)落，让观(guan)众(zhong)在(zai)压(ya)抑与(yu)释(shi)放之间(jian)，感受到角(jiao)色(se)内(nei)心的(de)巨大波澜(lan)。

影(ying)片对(dui)“暧昧”的运用(yong)，绝(jue)不仅(jin)仅(jin)局限(xian)于男女之(zhi)间的情(qing)欲(yu)。它更(geng)是一(yi)种对(dui)人性(xing)复杂(za)性(xing)的(de)深刻洞(dong)察(cha)。角(jiao)色(se)的(de)情(qing)感关(guan)系，常(chang)常游(you)走在道德(de)与欲(yu)望(wang)的边(bian)缘。他们(men)之(zhi)间(jian)的吸引，并(bing)非是(shi)纯粹的荷(he)尔蒙冲动(dong)，而(er)是(shi)掺杂(za)了利益(yi)、依(yi)赖、同情(qing)，甚(shen)至(zhi)是无法摆(bai)脱(tuo)的宿(su)命感(gan)。导(dao)演(yan)巧妙(miao)地运用(yong)光影(ying)、构(gou)图(tu)和景深(shen)，为这(zhe)种暧昧关(guan)系营(ying)造了恰(qia)到(dao)好(hao)处(chu)的氛围(wei)。

昏暗的(de)灯光(guang)下，人(ren)物的轮(lun)廓(kuo)被模(mo)糊，留(liu)给观(guan)众(zhong)无(wu)限(xian)的想象(xiang)空(kong)间。长镜(jing)头(tou)的(de)使(shi)用，让观(guan)众仿佛置身于(yu)角色(se)之间，窥(kui)探着他们私(si)密的(de)情感交流(liu)，每(mei)一次呼(hu)吸，每一次(ci)心跳，都仿佛触手可及(ji)。影片没(mei)有直接点(dian)破某些(xie)关(guan)系，而是通(tong)过留(liu)白，让(rang)观众主(zhu)动参与(yu)到叙(xu)事(shi)的构(gou)建(jian)中，去(qu)品味那些未(wei)说(shuo)出口(kou)的情(qing)感，去(qu)解(jie)读那些欲(yu)言(yan)又止(zhi)的眼(yan)神。

“以身(shen)抵债(zhai)”这个主(zhu)题本身(shen)，就带有强烈(lie)的宿命(ming)色彩。它(ta)暗示(shi)着一种(zhong)无(wu)法逃(tao)避的(de)命运，一(yi)种被动(dong)的卷入。影片(pian)并(bing)没有(you)将角(jiao)色塑造成(cheng)一(yi)个(ge)被命(ming)运完(wan)全操(cao)控的(de)玩偶(ou)。相反，在看(kan)似被动的姿(zi)态下，角(jiao)色(se)也(ye)在进(jin)行着自(zi)己(ji)的(de)抗(kang)争与(yu)选择。这种(zhong)抗争，有(you)时(shi)是无(wu)声(sheng)的(de)，有时是隐(yin)晦的(de)，但每一次的挣扎，都(dou)让(rang)影(ying)片的情(qing)感张力(li)更加浓郁。

张芸熙的(de)角(jiao)色(se)，在被推向深(shen)渊(yuan)的边(bian)缘时，所(suo)展现出的韧(ren)性与反(fan)思(si)，是(shi)影片最(zui)动人(ren)的部分。她是(shi)否(fou)在用(yong)自己的方(fang)式，重塑(su)“抵(di)债”的(de)含义？她是否在(zai)沉(chen)沦中(zhong)寻找救(jiu)赎？这些问(wen)题，伴(ban)随(sui)着影片(pian)的推(tui)进，不断在(zai)观众心(xin)中发(fa)酵。

影片(pian)的摄影和配乐(le)，也(ye)是构成(cheng)其(qi)暧昧美学的重要组成部(bu)分(fen)。摄(she)影(ying)师对色(se)彩(cai)的运用(yong)，时(shi)而浓烈(lie)如(ru)血，时(shi)而(er)清(qing)冷如霜，恰(qia)如其分地(di)烘托出(chu)角(jiao)色的(de)内心(xin)世界。构图(tu)上(shang)，人物常(chang)常(chang)处(chu)于画面(mian)的阴影(ying)部分(fen)，或者(zhe)被环(huan)境元素(su)所(suo)分(fen)割，这种视觉上的不(bu)完(wan)整(zheng)感(gan)，也呼(hu)应了角(jiao)色情(qing)感(gan)上的(de)缺失与矛盾(dun)。

而配乐，更是(shi)如同(tong)电影的灵(ling)魂(hun)，低(di)沉(chen)的弦(xian)乐(le)，悠扬的(de)钢琴，或(huo)是突如(ru)其(qi)来的鼓点，都(dou)能精准(zhun)地抓(zhua)住观众的(de)情绪(xu)，让(rang)他们(men)沉(chen)浸在影片(pian)所营造的氛围(wei)之中。

总(zong)而(er)言(yan)之，《以身抵债》通过(guo)张芸熙出色的表演，以及(ji)导演(yan)对镜(jing)头语言的精妙运用(yong)，成(cheng)功地构建了(le)一(yi)个充满张力(li)的暧昧世(shi)界。它(ta)不回(hui)避人(ren)性中(zhong)的阴(yin)暗(an)面(mian)，却也看(kan)到了在绝(jue)境(jing)中闪耀的(de)人性光(guang)辉。影片(pian)的叙事(shi)，如同一(yi)张精(jing)心编(bian)织的(de)网(wang)，将(jiang)观(guan)众牢牢网住(zhu)，让他们在沉思与回味中(zhong)，体(ti)验到一种前(qian)所未(wei)有的(de)观影(ying)快感。

这(zhe)不仅仅是一部(bu)关于(yu)“以(yi)身抵债(zhai)”的(de)故事(shi)，更是(shi)一次关于(yu)情感、欲望、宿(su)命与人(ren)性(xing)救(jiu)赎的(de)深刻(ke)寓言，而张芸熙(xi)，无疑是这(zhe)场寓(yu)言中(zhong)最(zui)耀眼的(de)讲述者(zhe)。

超(chao)越禁忌(ji)的审视(shi)：影片(pian)《以身(shen)抵债(zhai)》的(de)情感张(zhang)力与人性拷问

当一(yi)部电影(ying)能(neng)够让观众(zhong)在观影结(jie)束后(hou)，依(yi)然久(jiu)久(jiu)不(bu)能平静(jing)，甚(shen)至(zhi)在之后(hou)的(de)很长一(yi)段时间(jian)里，依然能从(cong)脑(nao)海深(shen)处勾(gou)勒(lei)出其中的某个(ge)画面，某(mou)种情绪(xu)，那(na)么它(ta)便已(yi)成功了一半。张芸熙(xi)主演(yan)的《以(yi)身抵债》，恰恰(qia)就是(shi)这样一(yi)部(bu)拥(yong)有强大(da)生(sheng)命力的作(zuo)品(pin)。它(ta)以一(yi)种(zhong)近乎残(can)酷的(de)坦诚，揭(jie)开(kai)了(le)人性(xing)中那些(xie)被轻(qing)易(yi)忽视，却(que)又真实存在的(de)复杂(za)面向。

影(ying)片(pian)中对“细腻(ni)暧昧(mei)描写(xie)”的处理(li)，更(geng)是将(jiang)这(zhe)种(zhong)坦诚推向(xiang)了(le)一个新(xin)的高度(du)，它并没有选择遮遮掩(yan)掩，而(er)是以(yi)一种(zhong)艺术(shu)化的(de)方式(shi)，将情欲(yu)、宿命与个体(ti)命(ming)运的纠(jiu)缠，展(zhan)现(xian)在(zai)观众(zhong)面(mian)前，引发了一(yi)场关于(yu)道德(de)、欲(yu)望与(yu)救赎的深(shen)刻拷(kao)问。

张芸熙(xi)在这(zhe)部(bu)影片中(zhong)的(de)表演，是其(qi)艺(yi)术生(sheng)涯中浓(nong)墨重彩的一(yi)笔。她(ta)所饰演的角色，承载(zai)了(le)影(ying)片most沉重(zhong)的(de)情感(gan)负(fu)担(dan)。她(ta)并非一个传(chuan)统意义上(shang)的“受(shou)害者(zhe)”，而(er)是以一种(zhong)更加(jia)主动，却(que)又充满悲(bei)剧(ju)色(se)彩的方(fang)式，卷入(ru)了这(zhe)场“以身抵(di)债(zhai)”的漩(xuan)涡(wo)。张芸熙的眼神，仿佛(fu)藏(cang)着(zhe)千言万语(yu)，时而(er)流露(lu)出(chu)对(dui)命(ming)运(yun)的无声呐(na)喊，时而(er)又闪(shan)烁(shuo)着不(bu)屈的火(huo)焰(yan)。

她(ta)对(dui)身体语言(yan)的精(jing)准运(yun)用，让角色(se)的(de)情感变化，变得触手可(ke)及。一个(ge)轻(qing)微(wei)的(de)侧(ce)身，可(ke)能(neng)就包(bao)含了抗(kang)拒与吸引的(de)矛盾；一(yi)次低(di)垂的(de)眼(yan)帘(lian)，可(ke)能是(shi)在压抑着(zhe)汹(xiong)涌的泪(lei)水，又或者是在(zai)权衡(heng)着某种(zhong)决(jue)绝(jue)的(de)决定。这(zhe)些细节(jie)，共同构成(cheng)了张(zhang)芸熙表(biao)演的魅力，让观众能够真正地(di)走(zou)进角色(se)的内心(xin)世界，去(qu)感(gan)受(shou)她的痛苦，她的挣扎(zha)，她(ta)的无奈，以及(ji)她在那绝境(jing)之中，所迸发(fa)出(chu)的微(wei)弱却(que)坚韧(ren)的生(sheng)命力(li)。

影片(pian)之所(suo)以能(neng)够引(yin)起如此(ci)大的反响，很(hen)大程(cheng)度(du)上在于(yu)其对“暧昧(mei)”的处(chu)理。这种(zhong)暧昧，并(bing)非(fei)是对道(dao)德(de)底(di)线的挑(tiao)战，而是(shi)对人类情感复(fu)杂性(xing)的(de)忠(zhong)实呈(cheng)现。角(jiao)色之间的(de)关系(xi)，往(wang)往超越(yue)了简单(dan)的(de)男女(nv)之情，掺(can)杂了(le)太(tai)多(duo)的(de)现(xian)实考量(liang)与人性(xing)弱(ruo)点。他(ta)们之间的吸引(yin)，可能(neng)源于(yu)同病(bing)相怜的(de)孤寂，可(ke)能源(yuan)于对(dui)某种(zhong)力量(liang)的依(yi)赖(lai)，甚(shen)至可(ke)能源(yuan)于一(yi)种在(zai)黑(hei)暗中互(hu)相取(qu)暖(nuan)的本能。

导(dao)演(yan)并没有试(shi)图(tu)去简化(hua)这些复(fu)杂(za)的情感，而(er)是通过镜(jing)头语(yu)言，将(jiang)它们一一(yi)呈现(xian)。画(hua)面(mian)中的(de)留(liu)白(bai)，给(gei)了(le)观众(zhong)思(si)考(kao)的(de)空间；人(ren)物(wu)之(zhi)间欲(yu)言又(you)止(zhi)的对话(hua)，让(rang)情(qing)感的张(zhang)力(li)得以(yi)充(chong)分(fen)释(shi)放(fang)。这(zhe)种(zhong)“不完(wan)全揭示(shi)”的(de)手法，反(fan)而更(geng)能(neng)激(ji)发观众(zhong)的代(dai)入感(gan)，让他(ta)们在猜测(ce)与想象中(zhong)，更深入地(di)理(li)解角色的内(nei)心世(shi)界。

“以身(shen)抵(di)债”这(zhe)个设(she)定，本身就(jiu)带有一种(zhong)宿命(ming)的意(yi)味(wei)。它暗(an)示着(zhe)一(yi)种被(bei)动的(de)卷(juan)入(ru)，一(yi)种无法(fa)逃脱的(de)轨(gui)迹。《以(yi)身(shen)抵(di)债》并没有(you)将(jiang)角色(se)描(miao)绘(hui)成一个被命运完(wan)全束缚(fu)的(de)玩偶(ou)。相反，影片通过(guo)角色(se)在绝(jue)境中(zhong)的种(zhong)种反应(ying)，展(zhan)现(xian)了人性(xing)的(de)韧(ren)性与反(fan)抗。即使是(shi)在最黑(hei)暗(an)的(de)时刻(ke)，角色(se)依然(ran)在(zai)进行着自己的(de)抗争(zheng)，或是在(zai)寻找逃离(li)的(de)出(chu)路，或(huo)是(shi)在为自己争取一(yi)丝(si)尊严。

张芸熙(xi)所(suo)饰(shi)演的(de)角色(se)，在“抵(di)债(zhai)”的过程(cheng)中，她(ta)也在(zai)不断地审视自己，审视自(zi)己的选(xuan)择(ze)，审视(shi)命运(yun)的无常。这(zhe)种内(nei)心的(de)挣扎(zha)与反(fan)思，是影片(pian)最(zui)打(da)动(dong)人的地(di)方，它让冰冷的主题，蒙上了(le)一(yi)层温(wen)暖(nuan)的人性(xing)光辉(hui)。

影片在(zai)视(shi)觉(jue)呈(cheng)现(xian)上(shang)，也为(wei)这(zhe)种暧昧(mei)感增(zeng)添了浓厚的色彩。摄影(ying)师对(dui)光(guang)影的运(yun)用，时而(er)锐利(li)如刀(dao)，时而(er)柔和如(ru)梦，恰到(dao)好(hao)处地(di)烘(hong)托(tuo)了角色的(de)情绪和(he)故事的氛围。构(gou)图上(shang)，人(ren)物常(chang)常(chang)被置(zhi)于画(hua)面的(de)边缘，或者(zhe)被阴(yin)影所(suo)笼(long)罩(zhao)，这种视觉上的不完(wan)整感(gan)，也(ye)象(xiang)征着(zhe)角色内(nei)心(xin)的(de)缺(que)憾与矛(mao)盾(dun)。

配乐更是(shi)锦(jin)上(shang)添花(hua)，时而(er)低沉(chen)婉转(zhuan)，时而激昂澎湃(pai)，精准地捕(bu)捉到了角色的(de)情(qing)绪(xu)起(qi)伏，将观众的(de)情感(gan)也(ye)一同带(dai)入(ru)了(le)电影(ying)的节(jie)奏(zou)之中。

《以身抵(di)债(zhai)》的(de)价(jia)值(zhi)，并不仅仅在于(yu)其对(dui)情欲(yu)和宿命的(de)深刻(ke)描绘，更在(zai)于其(qi)对人(ren)性的(de)拷(kao)问。它迫使观(guan)众去思考(kao)：在绝境(jing)面前，我(wo)们该(gai)如何选(xuan)择？当道(dao)德与(yu)生(sheng)存发(fa)生冲突(tu)时，哪(na)一(yi)方(fang)会占(zhan)据(ju)上(shang)风？又(you)或者，所谓(wei)的“抵债”，是(shi)否真(zhen)的能(neng)够偿还一(yi)切(qie)？影片没有提供简(jian)单的答(da)案，而(er)是将(jiang)这(zhe)些(xie)难(nan)题抛(pao)给(gei)了观众，让他们(men)在(zai)观(guan)影后，依(yi)然能(neng)进行(xing)持续的(de)思考(kao)。

总(zong)而言(yan)之，《以身(shen)抵(di)债》是(shi)一(yi)部(bu)充满力量(liang)的电影。它(ta)以张(zhang)芸熙(xi)精湛的演(yan)技为核(he)心，辅以(yi)导演(yan)对镜头语(yu)言(yan)的艺术化处(chu)理，成(cheng)功(gong)地(di)构建(jian)了一个(ge)充(chong)满张(zhang)力与深(shen)度的情(qing)感世(shi)界。影片对暧昧(mei)描写的运(yun)用(yong)，并非(fei)为(wei)了猎(lie)奇，而(er)是为了更(geng)真(zhen)实(shi)地触(chu)及人性最(zui)深(shen)处的隐秘角(jiao)落(luo)。它让我(wo)们(men)看到，在看似(shi)绝望的命(ming)运面(mian)前，人性的光(guang)辉(hui)依(yi)然(ran)能够闪耀(yao)，而(er)每一次的挣(zheng)扎与(yu)反思(si)，都足以让人铭记。

这(zhe)是一场(chang)关(guan)于情(qing)欲、宿(su)命与救赎(shu)的(de)视听盛宴，也(ye)是一(yi)次(ci)对现代(dai)人内心(xin)深(shen)处复(fu)杂情(qing)感(gan)的(de)深(shen)刻(ke)洞察(cha)。

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图片来源：每经记者 陈婉婉 摄

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