当地时间2025-11-10,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab

文学与现实生活的关系颇为复杂，自古至今莫不皆然。它既是一个老树新枝、不会过时的话题，也是一个言人人殊、异彩纷呈的话题。一方面，现实生活是文学创作的重要源泉，给予文学种种滋养，作家经历、体验过的客体世界为文学提供独特的土壤。另一方面，文学不能像镜子一样机械复制生活，而是要饱含生命主体的感受，并以想象、审美、情感的方式重构现实生活的精神版图。源于生活又高于生活，文学以自己的姿态和方式亲密无间地拥抱生活。同时，当下生活赋予文学特定的时空感、烟火气，也相应赋予文学更多的责任和挑战。

“写什么”比“怎么写”更加重要

文学在叙事时间上大体可以划分为三种模式：一曰直面当下，立足现实生活；二曰借助历史的叙述，着意回顾过去；三曰借助想象、幻想，虚构未来的时空。三种模式各有存在的理由，也有各自的优劣。但是，讲述时代变革、关切现实人生，构筑出同时代人的精神大厦，往往更容易得到读者的关注和青睐。

在这个充满喧嚣的时代，似乎无时无刻不在向我们抛出各种诱惑与干扰。我们不断被信息轰炸，被社会期待裹挟，仿佛每个人都在奔跑，争分夺秒，却很少有时间静下心来问自己：我真正想要的是什么？我是否还保持着那份单纯与初心？“一个成年的世界，一个就够了”这句话，像一股清流，让我们在繁忙的生活中找到那一片属于自己的净土。

成長，是每个人免不了的过程。成人意味着责任，也意味着某种程度的告别：告别无忧无虑的童年，告别天真烂漫的梦想，迎来现实的沉甸甸的包袱。大多时候，成人的世界像一座巨大的迷宫，充满了选择与迷失。我们习惯了在浮躁中奔跑，追逐所谓的成功和社会的认可，却很少有勇气停下来，问问内心：我真的喜欢这样吗？我真心想要的生活，是不是只有眼前这个模样？

在这样的迷宫中，“一个就够了”是一种态度，也是一种智慧。它带来的不仅是对物质的简约追求，更是对精神层面的清醒。一个成年的世界，意味着我们应该学会筛选和取舍，把有限的時间和精力用在最重要的事上。很多人会说，难以做到一件事情，更别提只做一件事。正是在不断的选择中，我们才逐渐開始明确自己的生活目标。

“一个就够了”意味着对自己有足够的理解和信任，不盲从他人，不被繁杂的社會规则所绑架。成年人要学会讓自己保持一种心态的纯粹，不被那些表面上的繁华迷惑。比如，在物欲横流的时代，很多人沉迷于追求奢侈品、名牌、豪车，似乎只有这样，才能彰显身份、获得认可。

真正的成熟，是能在acclaim（赞赏）之外，找到属于自己的安宁。一个人的世界，一份平静的生活，比任何炫耀都更有意义。

其实，人生的路很短，趁着还年轻，学會抽离繁杂，专注于内心的声音，不忘初心。一份简洁的生活，一份纯粹的情感，比起被繁琐包裹的所谓“丰富”，更能带来内心的满足。一个成年的世界，一个就够了，不意味着我们放弃追求，而是在追求中找到合适的界限。我们要学会在纷繁的世界里，找到那个属于自己的“停靠点”。

在迷茫时，给自己一份空间，听听自己真正的需要。

“一个就够了”更像是一种生活的态度，一种聪明的选择。比如，在工作中，不追求过多的项目，而专注于少而精的成果；在人际关系中，懂得取舍，避免被疲惫与压力吞噬；在自我修养中，学会适当放下，留出时间陪伴自己和家人。這些做法，都是成年人在复杂世界中自我守护的智慧体现。

成长，就是不断削减无用的负担，让自己的生活更纯粹。当我们学会只拥抱一种信念、只坚持一份热愛，远离那些不重要的杂务时，那份内在的宁静就会逐渐铺陈開来。记得，每个成年人，都有能力在自己的小世界里，打造一方属于自己的天地。或许没有炫目的光环，但却满载幸福与平静。

而這，正是“一个就够了”想传达的深意。

探寻真正的内心世界，是每个人漫长而又必要的旅程。一个成年人，意味着懂得在纷繁中坚持自我，懂得在压力中寻找平衡。很多时候，我们被外界的喧嚣绑架，变得焦虑、迷失，忘记了生活原本可以如此简单而纯粹。“一个成年的世界，一个就够了”，不仅是一句口号，更像是一面镜子，照出了我们内心真正需要的东西。

在现代都市的快节奏生活中，个體常常像一条急速奔跑的列车，肩负着家庭、事業、社会各种期待，忙得不可開交。压力山大的背后，是对生活的焦虑和对未来的担忧。我们在不断追逐中，逐渐迷失了自我。是的，身邊的物质财富可能层出不穷，但我们的内心却愈发空虚。此时，回归那一句简单的话：“一个就够了”，似乎比任何豪言壮语都更加温暖和有力。

这并非意味着放弃追求，相反，是一种更成熟的生活智慧：在追寻的懂得取舍；在拥有的知足常乐。例如，很多人梦想拥有豪宅豪車，却忽略了自己真正想要的生活方式。其实，生活的丰裕不在于拥有多少物品，而在于是否能在繁忙中找到那份属于自己的宁静。

“一个就够了”也提醒我们，要善待自己的内心。现代社会充满诱惑，但真正的快乐，源自内在的满足。这就像一杯清水，简单，却滋养心灵。成年人不要太依赖外在的认同感，而要学会从自己出发，找到内心的真实需求。比方说，工作之余的一段静谧时光，一次深度的自我反思，或者一次短途的旅行，让我们从繁忙中抽离，重新连接自己。

在這个过程中，少即是多成为一种自然的选择。放下那些“必须拥有”的执念，减少不必要的联系和應酬，将时间和精力集中在真正重要的事情上。这样，自然会发现，生活变得轻松许多。你会更清楚地认识到，真正的幸福，不需要太多修饰，简单的几件事就足以填满心灵。

“一个成年的世界，一个就够了”还能引发我们对人际关系的深刻思考。成年人应该懂得拒绝那些无谓的應酬和虚伪的交际，保持真实和纯粹。找到几位真正懂自己、能共度时光的朋友，比擅长众多泛泛之交更為重要。交友亦是如此，少一些“泛泛之交”，多一些“深交”，能让生活更丰盈，也更真实。

在家庭和自我成长方面，也可以通过减少不必要的负担，获得更大的成长空间。比如，合理规划财务，培养兴趣爱好，或者定期静心反思自己的目标。这些看似简单的小事，却能带来质的提升。当一个人对自己的生活有了明确的掌控感，便会自然散發出一种从容不迫的魅力。

这就是“一个就够了”的力量，因為它引导我们在追逐的路上学会知足，在复杂中保持简洁。

或许“一个成年的世界，一个就够了”更像是一种信仰。我们不必争夺所有东西，也无需在众声喧哗中迷失自己。而是在不断的试错和领悟中，逐渐明白：最重要的东西，其实很少。那些真正属于你的、让你心安的，也许就只需要一份坚守，一份取舍。

在成年人的世界里，“一个”不仅代表着极简的生活方式，更是一份对生活的深度理解和珍视。它讓我们变得更从容、更理智也更幸福。坚持心中那份简单，学会取舍，余下的日子，便会变得更加明快、轻盈且值得期待。

从事文学创造的生命本身是鲜活、复杂的，加上体验生活的繁复、差异，足以构成整个文学世界的基石。作家个人的见闻、经历，以及对社会行业百态的情感体验和生命记忆等，都是重要的创作素材。而读者身处这样的时代和环境之中，借助文学作品这一中介同步体验和还原历史，并从中求得精神慰藉，吸取智慧和人性力量。

具体在创作中，就是要处理“写真实”“写什么”和“怎么写”等问题。“写真实”貌似简单，但实际要求甚高。直面现实的真相，包括现实的真实和内心的真实，进而抵达人性的深处。一旦“写真实”有空缺，取而代之的是假而空的文字堆砌，自然无法融入读者的心灵世界。曾经有一段时间，文学创作痴迷于“怎么写”的迷宫，以创新为标榜的作家们重形式、轻内容，热衷于各种形式实验、叙事探索，在形式上花样翻新。“写什么”似乎并不光鲜耀眼，被有意或无意地忽略了。

“怎么写”偏重技巧和修辞，往往领一时一地之先，一旦沦为文字游戏就容易反噬自身。它呈现出很多症候性现象，比如对当下生活凌空蹈虚，悬浮于生活表面，作品中大多缺乏可触摸、可共情的生活细节；比如文学的贫血症，生存实感流失，半成品普遍化……“怎么写”固然重要，但“写真实”“写什么”更加重要。

文学对生活的理解应当更深刻更准确

当代生活丰富多彩、纷繁多变，人们的精神需求不断多样化，全方位书写当下生活是文学面临的新任务和新要求。

回顾中国当代文学史，前辈作家们为此提供了宝贵的创作经验。社会主义建设初期，在农村题材创作上有口皆碑的莫过于赵树理、周立波和柳青。赵树理以熟悉山西农村生活著称，《“锻炼锻炼”》《三里湾》等作品中的人与事都是作家亲身经历，他长期沉浸其中，主要人物多半也有鲜活的原型。“要真正深入生活，做局外人是不行的。只有当了局中人，才能说是过来人，才能写出好作品。”这是他的经验之谈。

来自湖南益阳的周立波，为了全面而深入体验农村生活，将全家从北京迁回老家农村，真正与群众同吃同住同劳动，建立长期的生活和创作根据地。《山乡巨变》记录了一个时代的风云，村邻、亲友成为小说中重要人物的原型，这些人物至今仍栩栩如生。给文坛留下《创业史》的柳青，定居陕西长安县皇甫村，蹲点14年，熟知乡党们的喜怒哀乐，熟悉村庄里的一草一木，作家的身份退居其次，农民的身份更为明显。三位作家进城之后又转身返乡，脚上沾有泥土和露珠，广阔农村承载了他们的全部梦想和追求，成为握笔创作的源泉和动力。

当下，不同行业、职场、家庭的现实生活丰富而饱满。将个体经验汇聚成集体经验并不断超越，是现实主义文学创作的本质要求。即使看上去离现实遥远的科幻小说，也要在超现实的世界设定中讲述现实人的故事。至于网络文学中的历史、玄幻、穿越等主题的优秀作品，虽然反映人生时增加了想象、幻想的因素，但展现人性的宗旨依然没有改变。近年来，行业作家涌现，业余作家增多，素人写作渐成风气，这是一个令人可喜的现象。试想，如果不同行业都有本行业的作家作品予以记录、反映，文学反映的生活场域不断得到扩充，文学涵盖的人生问题不断得到强化，岂不是文学的幸事？

需要注意的是，文学创作应反映当下生活的种种新貌，但是进入文学世界的生活不能流于表面，而是要集中和凝练地展现生活的内在肌理。生活变化莫测，既不是静止不变的形态，也不是历史单调、重复的循环，而是生活面向未知、生生不息的更新与延续。当代的生活热气腾腾、真真切切，文学对生活的理解也应当更深刻、更准确。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气

“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”读书自有风景，最普遍的风景是读文学书，在文学书籍中让人明智、学理、增信。对文学书籍的潜在要求是它能提供不同类型、不同质地的精神营养，能够从作品中看到生活，能通过艺术形象更好地理解生活，能为人们过上更美好的生活提供指引或启示。如果没有营养或者被注水稀释，或者生活的滋味不够充分，读者就急于寻找代替品，比如影视、短视频、动漫游戏等。

当虚拟生活不断强化，互联网就会缺少新鲜的生存实感，想象、玄幻、臆测容易成为情绪表达和情感寄托的方式，偏狭、浮躁、虚无等负面因素很可能趁虚而入。正如何其芳的诗歌《回答》所言，“我身边落下了树叶一样多的日子，/为什么我结出的果实这样稀少？/难道我是一棵不结果实的树”。不结果实或结不出像样的果实，就是与生活脱节的必然结果。那些完全脱离生活实践，缺乏生存实感，缺少与读者共鸣共情能力的平庸作品，自然宛如明日黄花，凋零一地。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气。在当下的文学创作生态中，复制拼凑不断、创新创造不足的现象必须引起重视。之所以出现这样的问题，本质是因为作家拥抱生活没有到位，或者说对生活缺乏深刻的认知。好的传统是“继承”下来的，更是“创造”出来的。创造不是粗制滥造，也不是比拼数量，而是注重原创，只有把崭新的生活咀嚼透彻、消化充分，呼之欲出的自然是新的文学作品。同时，语言的贫乏、同质化也不容忽视，词汇贫乏、句式单调、语句缺乏提炼，也为文学的发展留下隐患。

文学拥抱当下生活，需要作家的勇气、选择、毅力与担当。好的文学对现实生活的拥抱坚实而饱满，仿佛一条河流静静地流经村庄与田野，带来湿润的土壤与空气。好的文学对现实生活的拥抱柔软而多情，让灵魂的每一道褶皱都被抚摸过，从而散发出人性的温暖和光芒。

（作者：颜同林，系贵州师范大学文学院教授）

图片来源：人民网记者 陈秋实 摄

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