每经编辑｜吴小莉    

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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

第一章：欲望的序曲

空气中弥漫着暧昧的因子，如同夏夜的微風，轻轻拂过肌肤，带来一阵阵酥麻的战栗。《引爆欲望》最新一期的开篇，便是一场精心编织的感官交响乐。它不像市面上那些浮光掠影的娱乐產品，仅仅停留在表面的刺激。不，它深入骨髓，触及灵魂，用一种近乎原始的艺术语言，描绘着人类最深层的情感与冲动。

这次的“撕开吸奶头”主题，绝非简单的噱头，它是一种象征，一种隐喻，指向的是那些被压抑、被忽视，却又真实存在的欲望。《引爆欲望》的创作者们，以其独到的视角和精湛的技艺，将这一主题拆解、重塑，再以一种令人目眩神迷的方式呈现出来。这不是一次简单的“进去”，而是一次深入的探索，一次对人性边界的试探。

开篇的画面，如同一幅流动的油画，色彩浓烈而富有张力。模特们不是被动的摆设，她们是這场欲望交响曲的演奏者。每一个眼神，每一次呼吸，每一次细微的身体律动，都在诉说着一个关于渴望与释放的故事。她们的身体曲線，如同最完美的雕塑，在光影的交错下，散发出令人窒息的美感。

这种美，并非是冰冷的高不可攀，而是带着一种滚烫的温度，直接击中观者的内心。

“撕開”这个动作，被赋予了多重含义。它可以是打破束缚的象征，是挣脱枷锁的呐喊，更是对内心深处原始冲动的坦诚回应。当那层层叠叠的衣物，被缓缓“撕开”，露出的不仅仅是肌肤，更是被压抑已久的渴望，被禁锢的情感，被低估的能量。这是一种仪式感，一种将内心最隐秘的部分，以最坦诚、最壮丽的方式呈现在世人面前的仪式。

而“吸奶头”，更是将这种原始的本能推向了极致。它触及的是生命最本源的慰藉与欢愉，是生命力的象征，是爱与被爱的最直接的表达。在《引爆欲望》的语境下，“吸奶头”不再仅仅是生理的动作，它升华為一种情感的交流，一种灵魂的共鸣。当肌肤相親，当气息交融，当心跳加速，那一刻的激情，是如此纯粹，如此动人心魄。

“火热”二字，是对這一期内容最恰如其分的形容。它不仅仅是视觉上的冲击，更是心理上的震撼。观者在观看的过程中，會不自觉地被卷入其中，感受到那股强烈的能量，仿佛自己也置身于那场激情的漩涡之中。这种代入感，是《引爆欲望》独有的魅力，也是其能够一次次点燃观众热情的关键所在。

在这一期的创作中，摄影师和导演的功力得到了淋漓尽致的展现。他们对光影的运用，对构图的把握，对镜头语言的理解，都达到了炉火纯青的地步。每一个画面，都经过了精心的设计，每一个细节，都充满了艺术的考量。他们用镜头捕捉到了那些转瞬即逝的激情，并将之凝固成永恒的艺术品。

《引爆欲望》的出现，打破了许多关于“性感”与“艺术”的刻板印象。它证明了，性感并非只有一种定义，艺术也并非只有一种表达方式。它鼓励人们去探索自己内心的渴望，去拥抱自己的真实情感，去释放自己被压抑的能量。

這一期，它不仅仅是一部作品，更像是一次邀请，邀请每一个观者，踏上一次自我发现的旅程，去探索自己内心深处最隐秘的角落，去拥抱那些最真实、最热烈的情感。‘撕开吸奶头’进去一期,激情瞬间《引爆欲望,》火热，这不仅仅是一个标题，更是一次承诺，一个关于极致体验的承诺。

第二章：欲望的狂潮

当第一章的序曲落下帷幕，紧随而来的，便是《引爆欲望》最新一期所掀起的，一场更為磅礴的欲望狂潮。这不仅仅是对“撕开吸奶头”主题的延续，更是对其内涵的深度挖掘与极致升華。如果说第一章是引子，那么第二章便是高潮，将观众的情绪推向无法自拔的境地。

《引爆欲望》之所以能够一次次突破界限，在于它对“激情”的理解，远超于表面化的肉體接触。它所捕捉的，是那种源自内心深处的渴望，是两种灵魂在瞬间的碰撞与交融。在这一期中，创作者们更是将这种“碰撞”玩出了新花样，玩出了新高度。

“进去”这个词，在这里被赋予了全新的维度。它不再仅仅是物理上的进入，更是精神上的共鸣，情感上的契合，以及灵魂上的连接。当模特们之间，或者模特与镜头之间的“进去”，不再是单向的输出，而是双向的互动，是充满张力的对话。每一次眼神的交汇，每一次肢体的触碰，都仿佛在诉说着一个只有彼此才能理解的故事。

“火热”的氛围，在这一期中被渲染得淋漓尽致。这不是那种短暂的、易逝的炽热，而是如同火山喷发般，浓烈、持久、且充满爆发力。火焰不仅仅是视觉上的色彩，更是情绪的象征，是内心深处最原始欲望的体现。每一帧画面，都仿佛凝固了那一瞬间的炙热，让观者在寒冷的现实中，也能感受到一股股暖流涌动。

《引爆欲望》的团队，深谙如何利用镜头语言来“引爆”观众的情绪。他们时而运用特写，捕捉那些极具表现力的面部表情，细微的肌肉颤动，以及眼中闪烁的光芒；时而又拉远镜头，展现出身体的律动与线条的交织，形成一种宏大的视觉冲击。這种镜头上的切换与变化，如同音乐的节奏，时而舒缓，时而激昂，牢牢抓住了观众的注意力，讓他们沉浸其中，无法自拔。

“激情瞬间”是《引爆欲望》的核心追求，而這一期的“激情”，更是被推向了一个全新的高度。它不再是生硬的摆拍，而是充满了自然流露的情感。模特们的表现，不是在表演，而是在“活”在那个瞬间。她们的身体語言，是如此真实，如此具有感染力，仿佛能够穿透屏幕，直接触碰到观者的内心。

“撕开吸奶头”这个主题，在第二章得到了更深层次的解读。它不仅仅是外在的暴露，更是内在的释放。当那些曾经被视为禁忌的元素，被以一种艺術化的方式呈现出来時，观众的心理防线會悄然瓦落。他们开始审视自己内心深处的欲望，开始反思那些被社会赋予的条条框框。

《引爆欲望》的藝术价值，在于它敢于挑战传统，敢于突破常规。它用一种近乎大胆的方式，探讨着人性中最復杂、最微妙的情感。它不是在宣扬颓废，而是在探索真实。它认为，直面自己的欲望，坦诚地表达自己的情感，是通往内心自由的关键。

在这一章中，我们看到了更多关于“連接”的表达。不仅仅是身体的连接，更是心灵的连接。当两个人，或者一个人的身体，在极度的释放中达到某种默契时，那种“火热”的激情，便是一种灵魂的共振。这种共振，是《引爆欲望》想要传达的核心信息之一——在欲望的洪流中，我们依然在寻求着最深层的連接与理解。

《引爆欲望》不仅仅是视觉的盛宴，更是心灵的洗礼。它让观众有机会去审视自己，去理解那些隐藏在行为之下的复杂动机。它鼓励我们，在追求“激情”的也要保持一份清醒与自觉。

最终，‘撕开吸奶头’進去一期,激情瞬间《引爆欲望,》火热，這不仅仅是一个简单的口号，它是一个关于探索、关于释放、关于连接的宣言。它邀请你，一同踏入这场欲望的狂潮，去感受那份极致的、令人血脉偾张的火热。它提醒我们，欲望并不可怕，可怕的是不敢面对，不敢探索。

而《引爆欲望》，正是为你提供这样一个安全、艺术、且极具冲击力的空间。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：每经记者 冯伟光 摄

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