每经编辑｜陈庆团    

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“画面”之外(wai)的乡(xiang)土回响：解析(xi)“国(guo)产农(nong)村一级片”的内(nei)容肌理

在(zai)信息爆(bao)炸的数(shu)字时代，“国产农(nong)村一级片(pian)”的字样，即(ji)便不被(bei)直(zhi)接点(dian)开(kai)，也足以勾(gou)起一(yi)部分网(wang)民的好(hao)奇(qi)心。它(ta)仿佛是一个带(dai)着某种原始冲(chong)动的标签，指向(xiang)一种(zhong)既(ji)熟(shu)悉又(you)陌生(sheng)的(de)观看体验。当(dang)我们剥离(li)那些直观(guan)的、有(you)时(shi)甚至(zhi)是(shi)粗糙(cao)的视觉(jue)呈(cheng)现，深(shen)入探(tan)究(jiu)这类(lei)内容(rong)的核(he)心，我(wo)们(men)会发(fa)现(xian)，其吸引(yin)力并非全然来(lai)自低俗的(de)本(ben)能(neng)，而(er)是(shi)交(jiao)织(zhi)着(zhe)更(geng)为复(fu)杂的(de)情感(gan)和文化元(yuan)素。

这(zhe)类视频内容往(wang)往以(yi)极(ji)具辨识(shi)度(du)的“农村”作为(wei)背景(jing)。这不仅(jin)仅(jin)是一个(ge)地理名(ming)词，更(geng)是(shi)承载了(le)无数中(zhong)国人集(ji)体记忆(yi)和情感(gan)认(ren)同(tong)的文(wen)化符(fu)号。在(zai)许多人的(de)成长经历(li)中(zhong)，农(nong)村(cun)代表着(zhe)淳朴(pu)、自然、以(yi)及一种(zhong)更为直(zhi)接(jie)、原始的(de)生活方(fang)式。这(zhe)种(zhong)生活(huo)方式，与(yu)城市(shi)化的(de)快节(jie)奏、高度的社会规范和人(ren)际关(guan)系的(de)疏(shu)离形成(cheng)鲜明对(dui)比(bi)。

因此(ci)，“农村(cun)”的(de)意象，本(ben)身(shen)就带有一种天然(ran)的、被(bei)压抑(yi)的“回归(gui)”或(huo)“逃(tao)离(li)”的(de)诉(su)求。当“国产农村(cun)一级片”将视角(jiao)投向这(zhe)片(pian)土(tu)地时(shi)，它(ta)便巧妙地(di)触碰到了(le)观众内心深处对于(yu)“本真(zhen)”的向(xiang)往。这(zhe)种向(xiang)往(wang)，可能是(shi)对童(tong)年记(ji)忆的追(zhui)溯(su)，也可(ke)能是对现代社(she)会(hui)压力的短暂(zan)逃(tao)离。

内容(rong)的(de)核(he)心常常围(wei)绕着(zhe)“一(yi)级”所(suo)暗(an)示的(de)某种“原始(shi)”、“自然”的状态。这里的(de)“一级”，并(bing)非学术上的(de)严谨定义，而(er)是网络(luo)语境下(xia)一(yi)种带有强(qiang)烈感官(guan)刺激和(he)原始(shi)欲(yu)望的(de)代(dai)称。它(ta)往(wang)往(wang)指向未(wei)经(jing)雕(diao)琢、不加(jia)修饰的亲密关(guan)系和(he)身体(ti)表达(da)。在“国(guo)产(chan)农(nong)村(cun)一(yi)级(ji)片”中，这种“原(yuan)始(shi)”性被放(fang)大，与(yu)农村(cun)场(chang)景(jing)的“自然”属性(xing)相(xiang)叠加(jia)，形成一种特殊(shu)的视(shi)听化(hua)学反应。

它(ta)试图呈现(xian)一种“不加(jia)掩饰(shi)”的生活(huo)状(zhuang)态，一(yi)种摆脱了城(cheng)市(shi)文(wen)明(ming)的束缚(fu)，回(hui)归(gui)到更(geng)为赤裸、直(zhi)接(jie)的(de)生(sheng)存本(ben)能的画(hua)面(mian)。这种(zhong)对“原始(shi)”的呈现(xian)，虽然(ran)常(chang)常(chang)以一种极端(duan)的方式(shi)表(biao)现(xian)，但(dan)其背后折射(she)出的(de)，恰恰(qia)是观众对于现(xian)代社(she)会过度包(bao)装和(he)虚(xu)伪(wei)的某(mou)种反感，以及对(dui)生(sheng)命本真(zhen)能(neng)量的渴望。

再者，这(zhe)类视(shi)频的叙(xu)事逻(luo)辑，即(ji)便再(zai)简(jian)陋，也常常(chang)蕴含(han)着(zhe)某(mou)种戏(xi)剧化(hua)的张力。它可(ke)能围绕着朴(pu)素的(de)人物关(guan)系展开，如(ru)邻里之(zhi)间的(de)日(ri)常(chang)互动，或是(shi)在特定情境下(xia)情感(gan)的爆(bao)发。这(zhe)些情节(jie)虽然粗(cu)糙，却往往(wang)能够勾起(qi)观(guan)众(zhong)的共(gong)鸣，因为它们触及了(le)人类共(gong)通(tong)的情感(gan)需求，如(ru)爱、欲(yu)望(wang)、归(gui)属感，甚至是某种朴素的(de)“人性(xing)”。

农村(cun)的(de)封闭性和传(chuan)统性(xing)，也(ye)为这些(xie)情(qing)感(gan)的酝酿和爆发提供了独(du)特(te)的土(tu)壤。在(zai)缺乏现代娱(yu)乐方(fang)式(shi)的背(bei)景(jing)下(xia)，人与人(ren)之(zhi)间(jian)直接(jie)的情(qing)感交流，有(you)时会显得(de)更为(wei)强烈(lie)和直(zhi)接。而(er)“国产(chan)农(nong)村一级(ji)片(pian)”捕捉(zhuo)并(bing)放大(da)了(le)这些(xie)时刻，以(yi)一(yi)种未(wei)经“美化(hua)”的方(fang)式呈现给(gei)观众。

我(wo)们(men)不能(neng)忽视(shi)的(de)是，这种(zhong)“原(yuan)始”和(he)“自然”的(de)呈现(xian)，也(ye)常常带(dai)有(you)明显(xian)的(de)猎(lie)奇(qi)和窥(kui)视(shi)色彩。网(wang)络(luo)传播(bo)的(de)匿名性和便捷性，使(shi)得观众能(neng)够以(yi)一种“安全”的(de)距离，去审视(shi)和消(xiao)费那些(xie)在现(xian)实生活中可能难(nan)以接(jie)触到的场(chang)景(jing)和情感(gan)。这种(zhong)窥视(shi)的欲望(wang)，是(shi)人性(xing)的一部(bu)分(fen)，而“国(guo)产(chan)农村一(yi)级片”正好满(man)足(zu)了这(zhe)种(zhong)需(xu)求。

它提供了(le)一(yi)个窗(chuang)口，让(rang)观(guan)众得以一(yi)窥(kui)那(na)些被边(bian)缘化(hua)、被(bei)遗(yi)忘的(de)农(nong)村角落，以及(ji)其(qi)中可能存在(zai)的、与主流价(jia)值(zhi)观不符的生活(huo)方式(shi)和情感表达。

总体而言，“国(guo)产农村(cun)一(yi)级片(pian)”的内容肌(ji)理(li)，并(bing)非(fei)仅(jin)仅(jin)是(shi)低俗的代(dai)名词(ci)。它巧(qiao)妙地利(li)用了(le)“农村”这(zhe)一承(cheng)载(zai)着(zhe)丰富文(wen)化意(yi)涵(han)的(de)符号，并将其(qi)与(yu)对“原始”、“自然”状(zhuang)态(tai)的渴(ke)望相(xiang)结合(he)，同(tong)时辅以某种(zhong)朴(pu)素(su)的叙(xu)事和猎奇的窥(kui)视(shi)，共同构(gou)建了(le)一种独特(te)的观(guan)看体(ti)验(yan)。它(ta)触及(ji)了观(guan)众(zhong)内(nei)心深处(chu)对于本真、回(hui)归和情感宣(xuan)泄(xie)的需(xu)求(qiu)，尽管这(zhe)种(zhong)触及的(de)方式可能并不那么(me)“高雅”。

理(li)解其内(nei)容，需(xu)要我们超(chao)越表面(mian)的感官(guan)刺激(ji)，去洞(dong)察其(qi)背后(hou)所(suo)折(zhe)射出(chu)的社(she)会文化心(xin)理和情感(gan)需求。

欲(yu)望的棱镜(jing)与(yu)文化的(de)隐喻：解(jie)读(du)“国(guo)产农村一级片(pian)”背(bei)后的心(xin)理土壤(rang)

当我们(men)探讨“国产(chan)农村(cun)一级片(pian)”这(zhe)一现(xian)象，仅(jin)仅(jin)停留(liu)在(zai)对其内(nei)容的粗(cu)浅分析是(shi)远(yuan)远(yuan)不够的。更(geng)深层(ceng)次的理(li)解，需要我们进入观众的内心(xin)世(shi)界，探(tan)寻驱(qu)使他们(men)点(dian)击、观看的(de)心理(li)动(dong)因(yin)，以(yi)及这种(zhong)内容在更广(guang)阔(kuo)的(de)文(wen)化(hua)语境下(xia)所(suo)扮演的角(jiao)色(se)。这如(ru)同透(tou)过一(yi)片(pian)复(fu)杂的棱镜，折射出社会变(bian)迁(qian)、心理(li)需(xu)求和(he)文化(hua)隐喻的(de)多重光(guang)芒。

受(shou)众心(xin)理层(ceng)面的“逃避(bi)与(yu)投(tou)射(she)”是关键。现代社会的高(gao)压、竞争和复(fu)杂(za)的人(ren)际(ji)关系，让(rang)许多人(ren)感(gan)到疲惫和(he)焦虑(lv)。城市(shi)生活(huo)的精致(zhi)化和(he)规则(ze)化，也(ye)可(ke)能带(dai)来一(yi)种疏(shu)离感(gan)和缺乏真(zhen)实感。在这(zhe)样(yang)的背(bei)景(jing)下，“国产农(nong)村一级片(pian)”所呈(cheng)现的，恰恰(qia)提供了一(yi)个“逃离”的(de)通(tong)道(dao)。农村(cun)的“粗(cu)粝”和“直接(jie)”，在对(dui)比之(zhi)下，显得(de)尤(you)为(wei)“真实”和(he)“接地气”。

观众(zhong)可能通(tong)过(guo)观看(kan)这些内(nei)容，来暂时摆脱(tuo)现实的(de)束缚(fu)，沉(chen)浸在一种(zhong)更为简单、直接的(de)生活场(chang)景中(zhong)。这(zhe)种(zhong)观(guan)看也(ye)带(dai)有“投(tou)射”的(de)意味(wei)。观众(zhong)可能将(jiang)自(zi)己压(ya)抑的欲望、未能(neng)实现(xian)的幻想，投(tou)射到画(hua)面中的(de)人物(wu)和(he)情节上(shang)，获得一(yi)种虚(xu)拟(ni)的满足感。例如，对纯(chun)粹情感的(de)向往，对原(yuan)始生(sheng)命(ming)力的崇(chong)拜，或(huo)是对(dui)禁(jin)忌(ji)边缘(yuan)的窥探(tan)。

这背(bei)后(hou)蕴含着一种复(fu)杂(za)的(de)“乡(xiang)土情结(jie)”与“原始欲(yu)望”的(de)交织。许(xu)多(duo)观众(zhong)，即便生活在城(cheng)市，也(ye)或多或(huo)少(shao)怀揣着对故土(tu)、对乡(xiang)野的眷(juan)恋(lian)。这(zhe)种(zhong)情(qing)结，可能源(yuan)于童(tong)年记忆(yi)，也可能(neng)源于(yu)文化(hua)传(chuan)承(cheng)。当(dang)“国产(chan)农村一级(ji)片(pian)”将(jiang)这(zhe)种乡土(tu)元素(su)与“一(yi)级(ji)”所代表(biao)的原(yuan)始欲(yu)望相(xiang)结合时，便(bian)产生(sheng)了一种(zhong)奇特的(de)吸引力(li)。

它(ta)满足(zu)了人们(men)对于“本真(zhen)”生(sheng)活(huo)和“本(ben)真”欲望(wang)的双重需(xu)求。这种(zhong)“本(ben)真”，既(ji)是对(dui)自然状态(tai)的向往(wang)，也(ye)是对未经社(she)会规训(xun)的、更原(yuan)始的情(qing)感的释放(fang)。这种(zhong)结合，能够(gou)唤起观众内(nei)心深处(chu)潜藏(cang)的、跨越阶(jie)层和地(di)域(yu)的共(gong)同体(ti)验。

再者(zhe)，从文(wen)化(hua)隐(yin)喻(yu)的角(jiao)度看，“国(guo)产农村一级(ji)片(pian)”可以被(bei)视为一种“反现代化”或“后(hou)乡愁(chou)”的文(wen)化表(biao)达。在(zai)快(kuai)速(su)城市化进(jin)程中，传统(tong)农村(cun)文化(hua)正经历着(zhe)巨大(da)的冲击和(he)转型(xing)。许多人(ren)对(dui)这种(zhong)转(zhuan)型(xing)感到(dao)失落(luo)，并试图在(zai)某种形式中找回逝去(qu)的“根”。“国产农村一级片”在(zai)某(mou)种程度上(shang)，成(cheng)为(wei)了这(zhe)种(zhong)情感的(de)承载(zai)体。

它(ta)固化(hua)了某(mou)种关于“农村”的(de)刻板(ban)印象，并(bing)将(jiang)其(qi)与(yu)一种(zhong)“纯粹”但又(you)充满原始(shi)生命力(li)的(de)状(zhuang)态联系(xi)起来(lai)。这种(zhong)“纯(chun)粹(cui)”，并非(fei)真(zhen)的指代现(xian)代农村的面(mian)貌，而是对一(yi)种(zhong)理想化(hua)、符(fu)号化(hua)的“乡土(tu)”的(de)想象(xiang)。它以一(yi)种“非(fei)主流”的(de)姿态，对抗(kang)着主(zhu)流的(de)现(xian)代叙事，提(ti)供了一种另类(lei)的(de)、带有(you)复古色(se)彩的观(guan)看选(xuan)择。

网络传(chuan)播的“匿名性”和(he)“低门槛”也(ye)极大地助(zhu)推了这一(yi)现象(xiang)。在现(xian)实(shi)生(sheng)活中(zhong)，个(ge)体(ti)的情感和欲望(wang)受到(dao)诸(zhu)多社会(hui)规范(fan)和道德(de)约束。而在匿名(ming)的(de)网络(luo)空(kong)间，这些(xie)约束被大大削(xue)弱。观(guan)众可以自(zi)由地(di)表达(da)和释(shi)放那(na)些在现(xian)实(shi)中难(nan)以启齿的情感(gan)和(he)欲望(wang)，而(er)无需(xu)承担社会成本(ben)。“国产(chan)农村(cun)一级(ji)片”正(zheng)好满足(zu)了这种“无(wu)负(fu)担”的(de)观(guan)看需求。

它提(ti)供(gong)了一(yi)个(ge)安全(quan)的“暗(an)箱”，让(rang)观众(zhong)得以(yi)满足好奇(qi)心，释(shi)放压抑，而(er)无需面对任何(he)潜在的(de)社会评(ping)判(pan)。

我们(men)不(bu)得不(bu)承认(ren)，这(zhe)种内容(rong)也(ye)反映了社会(hui)现实中(zhong)的某些(xie)“边缘(yuan)”或“被遮蔽(bi)”的角落。虽(sui)然常(chang)常以夸(kua)张或虚(xu)构的(de)方(fang)式(shi)呈现(xian)，但其背后(hou)所触(chu)及(ji)的一些情(qing)感(gan)模式、生活状态(tai)，或许能在一定(ding)程(cheng)度(du)上折(zhe)射出(chu)社会(hui)转型(xing)期的(de)一些真实困(kun)境(jing)和情(qing)感诉(su)求。将(jiang)此类(lei)内(nei)容简(jian)单(dan)地(di)等同于(yu)对现实的反映(ying)，则可(ke)能过于简化(hua)。

更(geng)准(zhun)确(que)地说(shuo)，它是社会(hui)心(xin)理和(he)文(wen)化需(xu)求(qiu)在(zai)特定(ding)网(wang)络(luo)语境(jing)下的(de)一种“变(bian)形”或“放(fang)大”。

总(zong)而(er)言(yan)之，“国产农村一(yi)级片”的吸(xi)引力，是一(yi)个(ge)多层次的社(she)会文(wen)化现象(xiang)。它(ta)不仅是原(yuan)始(shi)欲(yu)望的(de)宣(xuan)泄(xie)，更是(shi)复(fu)杂心理(li)需求(qiu)的投射(she)，是(shi)乡土(tu)情结的(de)变(bian)体(ti)，也是对(dui)现(xian)代(dai)社会(hui)某种压抑的隐(yin)喻性回应(ying)。理解(jie)其背(bei)后，需(xu)要我(wo)们跳(tiao)出简单(dan)的道德评判(pan)，深(shen)入(ru)探(tan)索(suo)社会(hui)变迁(qian)中的(de)人性(xing)挣扎(zha)、情(qing)感诉求以及(ji)文化(hua)符(fu)号(hao)的(de)重(zhong)塑。

这片“内(nei)容”，如(ru)同社会心(xin)理的(de)一面(mian)镜子，映照(zhao)出(chu)许(xu)多(duo)不被言(yan)说(shuo)的(de)渴(ke)望与矛(mao)盾。

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图片来源：每经记者 陈利浩 摄

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