每经编辑｜陈阿龙    

当地时间2025-11-01,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,东京惹色

“男人女(nv)人一(yi)起(qi)愁愁(chou)愁”，这(zhe)个(ge)略(lve)带戏(xi)谑又直(zhi)击心底的(de)剧(ju)名，恰(qia)如其分地概(gai)括了(le)当(dang)下(xia)无数(shu)都(dou)市男女的(de)情感(gan)现状(zhuang)。这(zhe)部名为(wei)《男人(ren)女(nv)人一起(qi)愁愁(chou)愁》的电视(shi)剧，如同一面(mian)棱(leng)镜(jing)，折射出光(guang)怪(guai)陆离(li)的现(xian)代都市情(qing)感图景(jing)，将(jiang)那些(xie)藏匿(ni)于心(xin)底、缠绕于(yu)日常(chang)的烦(fan)恼与(yu)无(wu)奈(nai)，淋漓尽致地呈现在观(guan)众面前(qian)。

它(ta)不是那种简(jian)单粗暴(bao)的(de)“狗血(xue)剧”，而是(shi)用(yong)一种(zhong)温情又(you)犀(xi)利的笔触(chu)，深(shen)入肌理(li)地挖掘着人性的幽(you)微(wei)，以(yi)及(ji)在(zai)飞速发(fa)展(zhan)的社(she)会洪(hong)流中，个体(ti)情感(gan)所(suo)承(cheng)受(shou)的巨(ju)大压力。

剧集(ji)以(yi)几对生(sheng)活(huo)在同一座(zuo)繁华都(dou)市中的不同(tong)年(nian)龄(ling)、不(bu)同职业(ye)的(de)男女为主角，他(ta)们各(ge)自(zi)面临着(zhe)相似又迥异的(de)情感困境(jing)。有初入职(zhi)场，对(dui)未来充满憧憬却(que)又(you)被现(xian)实的(de)骨感打磨(mo)得棱(leng)角分明的(de)年(nian)轻(qing)情侣(lv)；有事(shi)业(ye)有成，却(que)在(zai)婚(hun)姻的围城里感受(shou)到(dao)日渐(jian)消(xiao)磨的(de)激情(qing)与(yu)沟通(tong)障碍(ai)的中(zhong)年夫妻；还(hai)有在经(jing)历了(le)风(feng)风雨(yu)雨后(hou)，试图重新(xin)寻找(zhao)情感(gan)慰藉，却又被过往(wang)的伤(shang)痛所(suo)束(shu)缚的(de)单身(shen)人士。

他们(men)每个人(ren)都(dou)带着(zhe)各自的“愁(chou)”，汇聚成了(le)一(yi)曲(qu)现(xian)代(dai)都市情感(gan)的交响(xiang)乐，时而低沉(chen)压抑，时而激(ji)昂(ang)澎湃，最终(zhong)引人(ren)深思。

让(rang)我(wo)们先(xian)来(lai)看(kan)看那(na)些被(bei)事(shi)业和梦想裹挟的(de)年轻人(ren)。在(zai)“996”常态(tai)化、房价高(gao)企、婚(hun)育(yu)压力与(yu)日俱(ju)增的当(dang)下(xia)，他们(men)的爱情似(shi)乎总是伴随着(zhe)一(yi)系(xi)列(lie)的(de)“附加题(ti)”。小林(lin)和(he)小雅，一(yi)对(dui)毕业不久(jiu)的恋人，在同一(yi)家公司工(gong)作，他(ta)们曾以为(wei)可(ke)以并肩作战，共同(tong)创造属(shu)于(yu)他(ta)们(men)的(de)未(wei)来。现实很(hen)快给(gei)了他们一(yi)记响(xiang)亮的(de)耳光(guang)。

职场上的竞争(zheng)，上司的(de)刁难，以(yi)及对未来(lai)的迷(mi)茫，让(rang)他们之(zhi)间本就脆(cui)弱(ruo)的信任(ren)开始(shi)出(chu)现裂痕。小林渴(ke)望成功，渴(ke)望(wang)给(gei)小雅(ya)一(yi)个安稳的(de)家(jia)，因此他拼(pin)命(ming)工(gong)作，却忽(hu)略了(le)情感(gan)的经(jing)营(ying)；小雅则希望得(de)到更(geng)多的陪伴和理(li)解，她渴望(wang)的(de)是一种精(jing)神上的(de)共鸣(ming)，而非物(wu)质(zhi)上(shang)的堆砌。他们(men)的“愁(chou)”，源于(yu)对未来(lai)的不确(que)定，源(yuan)于对彼此(ci)期望(wang)的错位，更源于(yu)在现(xian)实压(ya)力下，爱情的纯粹性正在(zai)被一(yi)点点稀释(shi)。

再将目光投向(xiang)那(na)些步入婚(hun)姻殿堂多年(nian)的夫妻。张强和(he)李梅(mei)，他(ta)们曾是(shi)人人(ren)艳羡的神(shen)仙(xian)眷侣，如今却(que)如同“最(zui)熟(shu)悉的陌生(sheng)人”。孩(hai)子们(men)正(zheng)在接受教育，老人需要照顾，工作上的责任(ren)也越(yue)来越重，生(sheng)活(huo)的琐碎(sui)如(ru)同(tong)无形的(de)墙(qiang)，将(jiang)他(ta)们逐(zhu)渐(jian)隔离。张强认(ren)为自己肩(jian)负着养(yang)家糊口(kou)的重(zhong)任，他(ta)将所(suo)有的(de)精力都投(tou)入到(dao)工作(zuo)中，却(que)忘(wang)了曾经(jing)李梅(mei)需要的那个能(neng)够倾(qing)听她、拥(yong)抱她的(de)爱人(ren)；李梅(mei)则将(jiang)全(quan)部(bu)的心思放(fang)在(zai)家庭上，她(ta)渴望(wang)的不仅(jin)是物(wu)质上的(de)满(man)足，更(geng)是情感上(shang)的连结(jie)，是张(zhang)强能像当年一(yi)样(yang)，眼中只有她。

他(ta)们的“愁”，源(yuan)于沟(gou)通的(de)缺(que)失，源于在(zai)日(ri)常(chang)生(sheng)活的消耗中，激情被(bei)责(ze)任(ren)所(suo)取(qu)代，更(geng)源于对(dui)“白头(tou)偕老”的美好(hao)憧憬，正(zheng)在(zai)被柴米油(you)盐磨蚀。

而(er)那些(xie)在情感道路上(shang)经(jing)历过(guo)坎坷(ke)的(de)人们，他们的“愁(chou)”则更(geng)加复(fu)杂。王叔(shu)，一(yi)位(wei)离异多(duo)年的中年男性(xing)，在事业上小有(you)成就(jiu)，却始终无(wu)法摆(bai)脱前段婚(hun)姻留(liu)下的阴影。他(ta)渴(ke)望再次拥(yong)有温暖(nuan)的(de)家庭，却又(you)害怕(pa)再次受伤。他小心(xin)翼(yi)翼地接近新(xin)欢(huan)，却又因(yin)为过去的经历而(er)变(bian)得多疑和不(bu)安。

而(er)他的新欢，也在(zai)试图(tu)走(zou)进(jin)他(ta)的(de)世(shi)界(jie)，却(que)又被他(ta)沉(chen)默寡(gua)言的(de)内(nei)心所(suo)困扰。他们(men)的“愁”，源于(yu)过去(qu)的创(chuang)伤，源于对(dui)未来的恐惧，更源于在重新(xin)拥(yong)抱爱(ai)情(qing)的道路(lu)上，如何(he)跨(kua)越心底的(de)藩篱。

《男(nan)人女人(ren)一起愁愁(chou)愁》并非(fei)简单地展现这些“愁(chou)”，而(er)是(shi)通过(guo)人物之(zhi)间的(de)互(hu)动，通过(guo)细(xi)腻的情感刻(ke)画，去揭示这些(xie)“愁”的根源(yuan)。剧中(zhong)的角(jiao)色(se)并(bing)非(fei)完美无(wu)瑕，他(ta)们有优(you)点，也有缺(que)点(dian)，他们会犯(fan)错，也会迷茫(mang)，但正是(shi)这种(zhong)真(zhen)实(shi)，让观(guan)众能(neng)够(gou)感(gan)同身(shen)受，仿(fang)佛看到了(le)自己(ji)，看到了(le)身边(bian)的人。

这(zhe)部(bu)剧(ju)之所(suo)以(yi)能(neng)够引(yin)起(qi)如(ru)此广泛的(de)共鸣(ming)，就在(zai)于它(ta)没有回(hui)避现(xian)代(dai)都市情感(gan)的复(fu)杂性(xing)，没有刻意(yi)去制(zhi)造所谓的(de)“完美结局”，而是(shi)将(jiang)现实生活中(zhong)的(de)种(zhong)种矛盾和(he)困境(jing)，以(yi)一种近(jin)乎白描的方式(shi)呈(cheng)现(xian)出来(lai)，让观(guan)众在观看的也(ye)开始反思自己的情感(gan)模式(shi)，自(zi)己的(de)选择，以(yi)及(ji)自己在这(zhe)段“愁(chou)”与“不(bu)愁”交织的(de)生命旅程(cheng)中，究(jiu)竟在(zai)追寻着什(shen)么。

《男人女人一(yi)起(qi)愁愁愁》之所(suo)以能够(gou)成(cheng)为一部深(shen)入(ru)人心的都市(shi)情(qing)感力作，绝不(bu)仅仅是(shi)因(yin)为它成功(gong)地(di)捕(bu)捉到了(le)现代人(ren)普(pu)遍的情感焦虑，更(geng)在于(yu)它(ta)在揭示(shi)“愁”的也(ye)在寻找化解“愁”的(de)可能性，或者(zhe)说，它提(ti)供了(le)一种(zhong)看待(dai)这(zhe)些“愁”的(de)全新(xin)视角(jiao)。这(zhe)部(bu)剧(ju)的魅力(li)，在于(yu)它的(de)“不圆满”恰(qia)恰是最大的圆满，因为(wei)它贴近(jin)生活(huo)，因为它的叙事(shi)逻辑，更因(yin)为它(ta)对于(yu)“责(ze)任”与(yu)“爱(ai)”之(zhi)间微妙(miao)关系的深(shen)刻洞察。

我(wo)们来谈谈(tan)剧中所呈(cheng)现的“愁”的根源。现代(dai)都市，一(yi)个高(gao)速运转(zhuan)的机器，在(zai)这里，物(wu)质极大(da)丰富，但精神(shen)的(de)出口似(shi)乎越来(lai)越窄。当“成(cheng)功学(xue)”充斥着每一个角落(luo)，当“卷(juan)”成为(wei)了(le)不得不(bu)接(jie)受(shou)的(de)常(chang)态，当年(nian)轻(qing)一代(dai)被“内(nei)卷”、“躺(tang)平”等词汇(hui)所裹(guo)挟，他们(men)的情感(gan)自然(ran)也(ye)染上了(le)现实(shi)的(de)底色。

小(xiao)林和(he)小(xiao)雅(ya)的爱(ai)情，表面(mian)上看(kan)是(shi)年轻(qing)人的(de)甜蜜(mi)，但其背(bei)后(hou)，是对(dui)经济压(ya)力、职业(ye)发展、甚至是未(wei)来育(yu)儿(er)成(cheng)本的(de)隐隐(yin)担(dan)忧(you)。他们(men)“愁”，是因(yin)为他们(men)所处的时代，让(rang)“谈情说爱(ai)”不再(zai)仅仅是两个人的(de)事(shi)情，而(er)是涉(she)及到双方家庭(ting)，涉及到(dao)社(she)会(hui)经(jing)济环境(jing)，涉(she)及(ji)到(dao)一系列难以预(yu)估的未来(lai)。

这(zhe)种(zhong)“愁”，是(shi)时(shi)代的产(chan)物，是(shi)对个(ge)体(ti)在(zai)庞大社会结构(gou)下，情感的无力感(gan)。

而(er)对(dui)于(yu)张强(qiang)和李梅(mei)这样的(de)中年夫妻，他(ta)们(men)的“愁(chou)”则更多来(lai)自于(yu)“中(zhong)年危机(ji)”的侵(qin)蚀(shi)。当(dang)激情(qing)褪(tui)去，当生活趋(qu)于平淡，当双方都(dou)疲惫不堪，如(ru)何维系一(yi)段长(zhang)久而(er)有(you)质(zhi)量的(de)婚(hun)姻(yin)，成为了一(yi)个巨大(da)的挑战(zhan)。剧(ju)中，张(zhang)强(qiang)用事(shi)业上的(de)成功来(lai)证明自己(ji)的价值(zhi)，却在(zai)情感上(shang)变得吝啬；李梅(mei)用奉献家(jia)庭来(lai)填(tian)补(bu)内(nei)心的空(kong)虚(xu)，却(que)又渴望被(bei)看(kan)见(jian)、被(bei)关(guan)怀。

他(ta)们的(de)“愁(chou)”，源于对(dui)婚姻本(ben)质(zhi)的误(wu)读，认(ren)为婚(hun)姻就是(shi)一份(fen)责任，而(er)忽(hu)略(lve)了它同样(yang)需要经营，需(xu)要(yao)滋养(yang)。当“责(ze)任”变(bian)成了负担(dan)，当“爱(ai)”变成(cheng)了习(xi)惯，当(dang)沟通的桥(qiao)梁(liang)被(bei)疏于维护而坍塌，他(ta)们的(de)“愁”，便(bian)是对(dui)失去的激(ji)情和(he)亲密的哀(ai)叹。

这种(zhong)责(ze)任(ren)，是(shi)否一定(ding)需要以牺牲(sheng)爱情的(de)温(wen)度为(wei)代(dai)价？剧中(zhong)的人物，在不断(duan)的(de)碰撞与(yu)反思(si)中，逐(zhu)渐领悟到(dao)，真正(zheng)的(de)爱(ai)，恰恰是能够(gou)承担(dan)责(ze)任，并且在承担(dan)责任的依然能(neng)够保有(you)对(dui)彼此(ci)的(de)关(guan)怀(huai)和理解(jie)。那种不(bu)被责任(ren)所压(ya)垮(kua)，反(fan)而能够(gou)将责任(ren)转化(hua)为维(wei)系(xi)感情的(de)纽带(dai)的爱，才是(shi)最坚韧(ren)、最持久的(de)。

《男(nan)人(ren)女人一起(qi)愁(chou)愁愁(chou)》并(bing)没(mei)有提供一(yi)个(ge)简(jian)单(dan)的(de)“解愁(chou)”秘(mi)方，它更(geng)像(xiang)是(shi)一(yi)次(ci)集体的(de)情感沙盘推演。它(ta)通过(guo)角色的经(jing)历，让(rang)观众(zhong)看到(dao)了不(bu)同的(de)“愁(chou)”是如何(he)产生的，又有哪(na)些潜(qian)在的(de)出路(lu)。例如，剧(ju)中一(yi)些(xie)人物开始(shi)尝试打破沟通(tong)壁垒(lei)，坦诚(cheng)地表达自己的需(xu)求(qiu)和感(gan)受；一些(xie)人开始(shi)重(zhong)新审(shen)视(shi)自(zi)己的价值(zhi)观，在事(shi)业和(he)情感之间(jian)找到一个更适(shi)合自己(ji)的平衡(heng)点；还(hai)有一(yi)些人(ren)，在经历(li)了痛苦的挣(zheng)扎后，学会(hui)了与过去的(de)自(zi)己和(he)解，勇敢地(di)走(zou)向(xiang)未(wei)来(lai)。

这些(xie)微小的改变，正(zheng)是(shi)剧(ju)集想(xiang)要传(chuan)递的希(xi)望(wang)——“愁”并(bing)不可(ke)怕，可怕(pa)的(de)是(shi)沉溺于(yu)“愁”，而放(fang)弃了(le)改变和(he)寻求(qiu)。

这(zhe)部剧的(de)成(cheng)功，还在于它(ta)避免(mian)了脸谱化(hua)的叙事。剧(ju)中的人物(wu)都不是非(fei)黑即白(bai)，他(ta)们(men)有(you)他(ta)们(men)的挣扎(zha)，有(you)他们的软弱，但同时(shi)也有(you)他们(men)的坚韧和(he)闪光点。这种复杂性(xing)，让观(guan)众(zhong)能(neng)够更(geng)深入地理解角(jiao)色的动(dong)机(ji)，也更(geng)能体会到情感(gan)的纠(jiu)葛之(zhi)深。它让我们明白(bai)，每(mei)个(ge)人(ren)都是一个独立(li)而完整的(de)个(ge)体(ti)，他(ta)们(men)的情感世界，远比我(wo)们(men)想(xiang)象(xiang)的(de)要丰(feng)富和(he)矛盾(dun)。

总而(er)言之，《男人(ren)女人(ren)一起愁(chou)愁愁(chou)》以(yi)其深刻(ke)的洞察力(li)，精(jing)妙的叙事(shi)，以(yi)及(ji)对现代都(dou)市情感的真实(shi)描摹(mo)，成(cheng)功(gong)地引(yin)发了(le)观众的共(gong)鸣(ming)和思考。它(ta)不(bu)仅(jin)仅是一(yi)部电(dian)视剧，更是(shi)一场(chang)关于(yu)爱(ai)与(yu)责任(ren)，关于成长(zhang)与和(he)解的(de)集(ji)体“解(jie)愁(chou)”之旅。它提(ti)醒(xing)我(wo)们，在(zai)繁华(hua)的都(dou)市背后(hou)，情(qing)感的(de)温度(du)尤为重要(yao)；在飞速的(de)时(shi)代(dai)洪(hong)流中，我们(men)更(geng)需(xu)要停下脚步，去倾(qing)听内心的(de)声音，去关(guan)照身(shen)边的(de)人，去寻(xun)找(zhao)那份能(neng)够(gou)化解(jie)“愁(chou)”的(de)，属于自己(ji)的答案。

这(zhe)部剧(ju)，值(zhi)得我们(men)每个人(ren)静下(xia)心(xin)来，细(xi)细品味(wei)，并从中汲取(qu)力量(liang)。

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图片来源：每经记者 陈晨 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄