每经编辑｜陆嘉    

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镜头下的温(wen)柔剖白：母性在“哺乳期”的挣扎与绽放

越南电影《哺乳期》（CUBISM）并非一部张扬叙事的商业大片，它更像是一首低语的诗，一幅细腻的油(you)画，将女性在成为母亲这一特殊阶段所(suo)经历的情感洪流与无形压力，缓缓展现在观众眼前。影片的主人公，一个年轻的母亲，在生命的这个转折点上，似乎被置于一个充满矛盾的十字路口。

一方面，是初为人母的喜悦与本能的母爱，那份(fen)对新生儿的依(yi)恋，对生命延续的欣(xin)慰，如同一股暖流，滋润着她疲惫(bei)的身躯。这份纯粹的喜悦，很快就被现实的细枝末节所侵蚀，被外界的目光所审视，被社会的期待所裹挟。

电影的开篇，往往会捕捉到那些最微小的瞬间：喂奶(nai)时的眼神交汇，宝宝啼哭时的焦躁不安，深夜里无眠的疲惫。这些场景并非为了渲染悲情，而是以一种近乎写实的镜头语言，拉近观众与主人公的距离，让人们感同身受。影片没有刻意回避(bi)母乳喂养的细节，反而将其作为故事的核心载体，展现出母子之间最原始、最纯粹的连接。

那每一次(ci)哺乳，都不仅仅(jin)是生理上的供给，更是情感的传递，是母亲生命力的延(yan)伸(shen)，是对孩子最深沉的爱意(yi)表达。正是这被视(shi)为神圣而(er)美好的行为，在影(ying)片中却(que)隐隐触碰到了社会观念的敏感神经。

“哺乳期”这个(ge)词本身就带有强烈(lie)的生理和心理印记，它(ta)意味着女性身体的改变，意味着生活(huo)节奏的颠覆，更意味着一种责任的承担。在很多文化中，母乳喂养被(bei)歌颂为母爱(ai)的象征，但与此它也可能成为一种隐性的“义务”和“评判标准”。影片中的母亲，是否也因此而感到被束缚？当她面(mian)对外界的质疑，或是来自家庭、社(she)区的“建议”时，她内心的挣扎便开始了(le)。

也许她渴(ke)望有自己的时间，渴望(wang)在疲惫中找回一丝属于自己的喘息空间，但社会却(que)仿佛在不断提醒她(ta)：“你是个母亲，你(ni)的全部(bu)生活就应该围绕孩子转。”

影片(pian)巧妙地通过几个关键场景，勾勒出这种社会压力。可能(neng)是婆婆的“好意(yi)”提醒，指责她喂奶的姿势不对，或是营养不(bu)够(gou)；可能是邻居们好奇的目光，在背(bei)后窃窃私语，评论她身材的走样；甚至可能是丈夫那一句无心之失，抱怨她因为照顾孩子而忽略(lve)了他。这些看似微不足道的细节，如同细密的(de)网，一点点收紧(jin)，让主人公感到窒息。

她开始怀疑自己，怀疑自己是否做(zuo)得(de)足够好，是否符合社(she)会对一个“完美母亲”的期待。

更(geng)深层(ceng)次的(de)社会压力，可能来源(yuan)于女性自身价值的重新定义。在生育之前，她或许有自己的事业，有自己的社交圈，有自己的梦想。但成为母亲后，这一切似乎都被搁置，被“牺牲”。影片可能通过闪回或者主(zhu)人公的(de)内心独白，展现她曾经(jing)的模样，与现在的生活形成鲜明对比，从而引发观众对女性在家庭与自我之间失衡的思考。

这种压力，不仅仅是外界的，更是内心的。当社会不断强调“母爱无私”时(shi)，女性很容易将自我价值完全建立在对孩子的付出上，一旦这种付出得不到预期的回报(bao)，或者让她感到自身被吞噬，便会(hui)产生巨大的失落感和迷茫。

《哺乳期》并没有给出简单的答案，它更多地呈现了一种复杂而真实的状态(tai)。主人公并非一个(ge)完美的圣母，她也会有抱怨，有疲惫(bei)，有对自由的渴望。但她(ta)对孩(hai)子的爱又是那么真挚和不容置疑。影片正(zheng)是(shi)通过这种矛盾的(de)统(tong)一，展现(xian)了母性的多面性。它既是柔软的、奉献的，也是坚韧的、有力量的。

而社会压力，则像一股暗流，不断地冲击着这艘名为“母亲”的小船，考验着船长的智慧(hui)和勇气。这种搏斗，是无声的，是隐忍(ren)的，却又是(shi)如此触动人心。它迫使我们去审视，在看似美好的母爱背后，究竟有多少是被压抑的情感，有多少是难以言说的委屈，又有多少，是对自我价值的迷(mi)茫与追寻。

情感的暗礁与社会的(de)潮涌：《哺乳期》的深层解读

《哺乳期》之所以能够触动人心，很大程度上在于它没有将母爱简单(dan)地脸谱化，而是将其置于一个复杂多维(wei)的社会语境中进行审视。影片所展现的“社(she)会压力(li)”，绝非仅仅是表面的议(yi)论或指责，它更是一种结构性的、文化性的渗透，悄无声息地塑造着女性的自我认知和(he)行为模式。

当主人公在“哺乳期”这个特殊的生理与心理阶(jie)段，与这些外部力量发生(sheng)碰撞时，影片便揭示出母性情感与社会期望之间(jian)深刻的、往往是难以调和的张力。

影片中，母亲的每一次哺乳，每一次安抚，每一次对孩子细微需求的感知，都像是对社会“应该如何成为一个好母亲”这一无形模(mo)板的回应。这种回应往往是疲惫而充满妥协(xie)的。例如，当她因为长时间(jian)的哺乳而感到身体不适，甚至影响到自己的(de)情绪时，她可能会因为“不应该在孩子面前显露疲态”的社会观念而强颜欢笑。

当她(ta)渴望短暂的个(ge)人空间，哪怕是几分钟的独处(chu)，也可能会(hui)因为“母亲就应该时刻陪伴孩子”的(de)社会期待而(er)感到内疚。这种“内化”的社会压(ya)力，比(bi)外部的直接批评更为可怕，因为它让女性自我审查，自我限制，最终可能导致自我价值感的流失。

值得注意的是，《哺乳期》可能还会触及到经济(ji)压力与母性之间的关联。在一个日益强调物质基础的社(she)会里，母亲的精力、时间和(he)健康，本身就是一(yi)种无形的“成本”。如果主人公面临经济(ji)上的困境，这种压(ya)力(li)会更加显性化。她可能需要在身体恢复和重返工作之间挣扎，需要在照顾孩(hai)子和家庭生计之(zhi)间艰难抉择。

这些现实的困境，会进一(yi)步加剧她情感上的(de)焦(jiao)虑。当(dang)她无法给予孩子最好的物质条件，或(huo)是因为工作而不得不减少陪伴的时间时，她内心的愧疚感便会如影(ying)随形，而这种愧疚感，又常常被社会放大(da)，成为她“不合格母亲(qin)”的证(zheng)据。

影片的叙事方式，往往是克(ke)制的、内敛(lian)的，它不会用煽情的音乐或夸张的表演来直接(jie)表达主人公的痛苦，而是通过镜头的调度、画面的构图、演员细微的面部表情，来传递那种积压在心底的复杂情感。也许是一个空洞的眼神，也许是紧握的拳头，也许是在黑暗中独自啜泣的背影，这些都是对母性在社会压力下所(suo)承受的(de)无声控诉。

这种艺术处(chu)理，更能引发观众的共鸣，因为生活中的苦难，往往(wang)不是轰轰烈烈的，而是潜藏在日常的点滴之(zhi)中。

《哺乳期》的深刻之处在于，它不仅仅是在描绘一个女性的个体(ti)困境，而是在揭示一个普遍的社会(hui)现象。在许多文化中，女性的(de)价值常常被与(yu)生育(yu)和养育能力紧密挂钩，一旦她们扮演了母亲的角色，她们的个体权利、个人追求，甚至身体的自(zi)主性，都可能被无形地削弱。影片通过主人公在“哺乳期”的经历，将这一(yi)过程具象化，让观众得以窥见那些被忽视的角落。

影片的(de)结局，可能并非大团圆式的解决，而是一种(zhong)带有开放性的暗(an)示。主人公或许并没有完全摆脱(tuo)社会的枷锁，但她可能在一次次的碰撞中，逐渐(jian)找到了属于自己的(de)应对方式，或是意识到了反抗的可能(neng)。她可能在(zai)极(ji)致的压力下，迸发(fa)出了更强大的生命力，学会了在“母亲”这个角色之外，重新定义“自我”。

这种“成长”，不是对社会压力的屈服，而是(shi)以一种更成熟、更清醒的姿态，去面对生活。

最终，《哺乳期》所揭示的，是母性(xing)情感的珍(zhen)贵与复杂，以及它在社会洪流中所面临的严峻(jun)挑战。它提醒(xing)我(wo)们，每一个母亲，在(zai)给予生命的也需要被理解、被尊重、被支持，而不是被无休止的评判和期待所裹挟。这部电影，是对(dui)所有在母性角色中挣扎与绽放的女性，一次温(wen)柔而有力的致敬，它鼓励我们去思考，如何才能构建一个更公平、更包容的社会环境，让母爱(ai)能够更自由、更健康地流淌，让每一个生命，都能在被爱的也能够(gou)被看见，被珍视。

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图片来源：每经记者 陈绪水 摄

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