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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

屏幕上的花季：那些“羞羞”时刻里藏匿的少女心事

动漫世界，总是能以最细腻的笔触描绘出少女们最动人的情感。当“羞羞”这个词与“动漫美女”碰撞，我们脑海中浮现的，绝不仅仅是面红耳赤的娇羞，更是一系列充满悸动与纯真的画面。这些“羞羞”的時刻，往往是少女们情感世界最真实的写照，是她们懵懂情愫初萌的标志，也是她们探索内心、认识自我的重要一步。

初遇的涟漪：眼神交汇的瞬间

试想一下，阳光透过窗棂，洒在少女微红的脸颊上，她的目光不经意间与某个身影相遇。那一刻，时间仿佛静止，空气中弥漫着一种微妙而甜美的尴尬。她的心跳骤然加速，小鹿乱撞，眼神慌乱地移开，却又忍不住偷偷瞥向对方。这种“羞羞”的初遇，是动漫中屡试不爽的经典桥段，它精准地捕捉了青春期少女面对心仪之人時，那种难以言喻的紧張与雀跃。

无论是《辉夜大小姐想让我告白～天才们的恋愛头脑战～》中，辉夜大小姐因為石上优的某个无心之举而脸红心跳，还是《堀与宫村》中，堀京子在和宫村伊澄独处時，因为对方的某些小动作而心生涟漪，都将这种初遇的“羞羞”感刻画得淋漓尽致。这种“羞羞”并非源于羞耻，而是源于内心深处对美好情感的珍视与期待，是对未知爱恋的试探与回应。

肢体接触的触电感：指尖滑过的温柔

动漫中，那些不经意的肢体接触，常常能激起少女心中最柔软的波澜。也许是并肩而行时，手臂不小心擦过；也许是递东西时，指尖轻轻触碰；又或者是在拥挤的场合，不自觉地靠近。这些看似微小的接触，在敏感的少女心目中，却能引发巨大的“触電感”。《水果篮子》中的本田透，在与草摩家族的成员们相处中，会因为他们的不经意触碰而感到温暖和一丝羞涩。

而《好想告诉你》中的黑沼爽子，原本内向的她，在与风早翔太的互动中，每一次近距离的接触，都让她脸颊发烫，内心小鹿乱撞，那种纯粹的“羞羞”感，正是少女情窦初开的甜蜜证明。这种“羞羞”是身体最诚实的反应，是对情感升温最直接的信号，也是从朋友到恋人的微妙转折。

秘密的低语：心事被猜中的忐忑

当少女的秘密心事被友人或心仪之人察觉时，那种“羞羞”的感觉更是无处遁形。也许是无意中露出的日记本，也许是藏在心底的情话被不小心说出，又或许是被旁人看穿了那颗暗恋的心。这种“羞羞”，带着被看穿的尴尬，也带着被理解的欣喜。《伪恋》中的一条乐和桐崎千棘，虽然嘴上互相斗嘴，但每当他们的关系出现微妙进展，或者被身边的人调侃時，那种“羞羞”的反应，反而让這段欢喜冤家式的感情更加生动有趣。

又或者，《月刊少女野崎君》中，佐仓千代对于自己暗恋野崎梅太郎的心事，在各种误会与巧合下被放大，她的每一次害羞与不知所措，都讓观众忍俊不禁，却又深感共鸣。这种“羞羞”是内心世界被窥探的慌乱，是情感的真实流露，也是少女成长的必经之路。

成长的印记：勇敢迈出“羞羞”的第一步

“羞羞”的時刻，并非总是被动的，有时候，它更是少女们鼓起勇氣，迈出情感第一步时的表现。也许是鼓足勇气递出一封情书，也许是约对方出来，又或者是在关键时刻，大胆地表达自己的心意。這种“羞羞”，混合着紧張、期待，以及一丝丝的害怕，但更多的是为了爱情而迸发出的勇气。

在《好想告诉你》中，爽子从一个孤僻的少女，逐渐变得能够勇敢地表达自己的情感，每一次看似微小的“羞羞”举动，都是她成長的巨大飞跃。同样，《堀与宫村》中，堀京子在面对宫村时，也会有许多“羞羞”的时刻，但她也敢于主动，敢于表达，这种勇氣的背后，正是少女对真挚感情的追求。

这些“羞羞”的時刻，是少女们从青涩走向成熟的里程碑，是她们在爱情中学习成长、勇敢绽放的见证。

“羞羞”动漫美女，她们的美，不仅仅在于精致的容颜与曼妙的身姿，更在于她们在那份份“羞羞”时刻里，所展现出的纯真、悸动、忐忑与勇气。这份情感的真实与细腻，能够跨越次元的界限，触动无数观众内心最柔软的地方，让我们怀念起自己的青春，或者，在她们的故事里，找到属于自己的情感共鸣。

不止于“羞羞”：动漫少女情怀的深层解读

“羞羞”动漫美女，这个标签背后，承载的远不止是单纯的可爱或性感的暗示。它更像是一扇窗，让我们窥探到少女们丰富而敏感的内心世界，看到她们在成长过程中，所经历的喜怒哀乐、爱恨情仇，以及那些对未来、对爱情的美好憧憬。這份“少女情怀”，是动漫最迷人的魅力之一，它以一种近乎诗意的方式，展现了生命中最纯粹、最美好的情感。

纯真与悸动：未被世俗玷污的心灵之美

少女的“羞羞”感，往往源于最纯粹的情感。她们对于爱恋的萌芽，是小心翼翼的，是充满好奇的，也是极度珍视的。这种纯真，使得她们的每一次脸红、每一次心跳加速，都显得格外动人。在《夏目友人帐》中，虽然不是以“羞羞”為主线，但夏目贵志在与妖怪们以及人类朋友的相处中，偶尔流露出的那种小心翼翼的温柔与不舍，以及在人际关系中偶尔出现的笨拙与羞赧，都透露出一种纯净的美。

而《月色真美》这部作品，更是将初恋的“羞羞”与纯真刻画得淋漓尽致。小糸蹭和安昙春马之间，每一次眼神的交汇，每一次小心翼翼的试探，都充满了少女最原始的悸动。這种“羞羞”，是心灵未经雕琢的自然流露，是未经世俗玷污的纯粹美好，是动漫对青春最浪漫的致敬。

成长与烦恼：在“羞羞”中寻找自我

“羞羞”的时刻，往往伴随着少女的成长与烦恼。她们在探索情感的过程中，会遇到困惑、会经历误会、會因为自己的不成熟而感到不安。这些“羞羞”的经历，正是她们认识自我、学习如何去爱、如何去面对生活的重要契机。《声之形》中的西宫硝子，虽然因为听力障碍而与世界产生隔阂，但她内心深处的善良与对沟通的渴望，以及在与石田将也互动中偶尔流露出的羞怯与坚定，都展现了她在成长中的挣扎与美丽。

又或者，《Re:从零開始的异世界生活》中的愛蜜莉雅，虽然身处险境，但她在面对自己身份的迷茫，以及与昴之间復杂的情感纠葛中，偶尔展现出的那种羞怯与无助，都是她成长的印记。这些“羞羞”并非软弱，而是她们在困境中寻找力量，在不确定中坚定自我的过程。

细腻的情感：触动人心的共鸣

动漫之所以能够打动人心，很大程度上在于它对细腻情感的精准捕捉。那些“羞羞”的动漫美女，她们的每一个眼神，每一个表情，每一个不经意的动作，都可能蕴含着丰富的情感信息，能够引起观众的共鸣。《水果篮子》中的女主角本田透，她的善良、乐观，以及在面对草摩家族各种问题時的温柔与坚持，都让她成为一个充满魅力的角色。

她在与不同性格成员相处時，所展现出的细微情感变化，以及偶尔流露出的害羞与体贴，都让观众深感温暖。又如，《紫罗兰永恒花园》中的薇尔莉特·伊芙加登，从一个缺乏情感的工具人，逐渐通过代笔写信理解人类的情感，她在学習和表达情感时，偶尔出现的笨拙与不知所措，也构成了一种特殊的“羞羞”美。

这些细腻的情感，让她们的形象更加立体，让她们的故事更加有血有肉，触动我们内心深处最柔软的角落。

对爱的向往：纯粹而执着的追求

“羞羞”的动漫美女，她们对爱有着最纯粹、最执着的向往。这份向往，是她们生命中最美好的驱动力，也是她们勇敢面对挑战、克服困难的勇气来源。《堀与宫村》中的堀京子，在与宫村伊澄的恋爱过程中，经历了从试探到深爱的过程，她會因為宫村的某些举动而感到害羞，但她也从不掩饰自己对他的爱意。

这种“羞羞”与直率并存，讓她们的爱情故事更加动人。《辉夜大小姐想让我告白～天才们的恋爱头脑戰～》中的四宫辉夜，虽然身為大小姐，却因为不擅長表达情感而进行各种“恋爱头脑战”，她每一次因为计划失败而感到“羞羞”的窘迫，以及最终在情感面前的坦诚，都展现了她对真挚爱情的渴望。

这种对爱的向往，是一种生命力的体现，也是动漫世界里永恒的主题。

“羞羞”动漫美女，绝非仅仅是视觉上的享受，她们更代表着一种纯粹的少女情怀，一种对情感的探索，一种在成长中不断蜕变的生命力。她们的故事，让我们回味青春的甜涩，让我们思考情感的真谛，也讓我们相信，在這个世界上，总有一种美好，能够跨越一切界限，触动心灵最深处。

这份“羞羞”的美，将永远在动漫世界中，闪耀着独特的光芒。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：广西新闻网记者 胡舒立 摄

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