每经编辑｜阿比盖尔·塞勒    

当地时间2025-11-03,gufjhwebrjewhgksjbfwejrwrwek,情anquye网址

一、当“神”的衣(yi)裳被“扒”：一次游戏角色形象的“二次解(jie)构”

在二(er)次元文化的长河中，游戏角色的形象往往承载着玩家的喜爱、期待与情感投射。当(dang)这些形象进入到更广阔的二次创作领域时，它们便获得了新的生命力，同时也面临着被“解构”与“重塑”的可能。近期，《原(yuan)神》中备受瞩目的角色——水神芙宁娜，其形象在互联网上遭遇了“黄漫扒衣”式的(de)解读，这(zhe)一事件如同投入平静湖面的一颗石子，激起了层层(ceng)涟漪，引发了广泛的关注与讨论。

我们需要认识到(dao)，对于(yu)游戏角色的“二次创作”是ACG（Animation,Comics,Game）文化中一股强大而普遍的创作力量。从同人画作、小说、手办到各种形式的二次演(yan)绎，玩家们(men)用自己的方式表达对角色的热爱。这种创作往往具有极强的自由度和个性化色彩，它打破了官方设定的框架，允许创作者在既定的角色基础之上，进行天马行空的想象和情感的宣(xuan)泄。

芙(fu)宁娜作为一个极具话题性的角色，其(qi)复杂的背景(jing)故事、鲜明(ming)的性格特征以及精(jing)美的(de)立绘，本身就具备了极高的二次创作潜力。玩家们对她的情感复杂，既有对她“表演”的钦佩，也有对其内心挣扎的怜悯(min)，更有对其最终命运的猜测。

当这种二次(ci)创作触及“黄漫扒衣”这(zhe)一敏感领域时，性质便发生了微妙的变化。这种创作形(xing)式，本质上是对角色原有形(xing)象的一种“解构”，并且这种解构带有强(qiang)烈的性意味和剥离的指向性。它试图通过视觉上的“剥离”行为，来(lai)揭示角色“不为人知”的一面，或者说，满足一部分受众(zhong)对于角色“私密”状态的好(hao)奇与窥探。

在芙宁娜的案例中，部分创作者将她置于一个被动、受侵犯(fan)的境地，通过描绘其衣物被强行(xing)剥离的(de)过程，来制造视觉上的冲击力，并从中获得一种“揭(jie)秘”或“征服”的快(kuai)感。这在很大程度上，是将角色从一个有血有肉、有情感有思想的个体(ti)，降格为一个单纯的性符号，其尊严和独立性被(bei)完全忽视。

值得注意的是，这种“扒衣”创作并非偶然，它在(zai)ACG圈内，尤其是在一些P站（Pixiv）等平台(tai)，早已形成了一种亚文化现象。一些创作者和受众似乎对这种“权力不对(dui)等”的场景有着特殊的偏好，认为这种“剥夺”和“暴露(lu)”能够带来更强烈的视觉刺激(ji)和情感冲击(ji)。

对于芙(fu)宁娜这样一位具有复杂命运和情感纠葛的角色，这(zhe)种“扒衣”的标签，在某种程度上，是对她原有叙事的一种“简化”和“歪曲”，试图用一种极端的方式来“解读”她，尽管这种解读(du)可能与角色本身的核心价(jia)值和创作者的初衷相去甚远。

更深层(ceng)次地看，这场“扒衣”风波，也暴露了游戏文化与社会伦理之间存(cun)在的张力。一方面，我们提倡创作自由，鼓励玩家以各种形式表达对游戏的热爱；另一方面，我们也必须面对一些创作行为可能逾越(yue)的界限，触及公共道德和法律的底线。当角色的形象(xiang)被过度性化、物化，甚至被剥夺其应有的尊(zun)重时，这就不仅仅是个人创作的自由，而可能演变成对整个游戏社群文化风气的一(yi)种潜在影响。

芙宁娜事件，恰恰是这场博弈的一个缩影，它提醒我们，在享受二次元世界带来的无限创意与乐趣的也需要审视和反思，我们应该如何看待和对(dui)待游(you)戏角色，以及我们所参与和创造的文化，应该朝着(zhe)怎样的方向发展(zhan)。这场“扒衣”风波，与其说是一场简单的二创争议，不如(ru)说是一次关于游戏角色伦理边界的深度拷问。

二、从“扒衣”争议看游戏同人创作的边界(jie)与责任：是爱是“伤害”？

芙宁娜被“扒衣”的(de)事件，在游戏社群中引发的广泛讨论(lun)，不仅仅是对单一事件的反应，更是对游戏同人创作(zuo)边界、创作者责任以及玩家社区(qu)文化的一次集体反思。我(wo)们必须(xu)承认，同人创作是游戏(xi)生命力延续的重要组成部分，它(ta)能够不断丰富和拓展游戏IP的内涵，连接玩家的情感，形成独特的社群文化(hua)。

但我们也需要清晰地认识到，在追求自由创作的过程中，不应忽视潜在的伦理风险和对他人（包括游戏角色和玩家群体）可能造成的伤害。

从“扒衣”这一创作形式本(ben)身来看，它往往带有强烈的侵犯性和窥视欲(yu)。当创作者选择将角色(se)置于被剥夺衣物、暴露私密状态的场(chang)景时，其核心意(yi)图往往包含着一种“强行揭(jie)示”或“权力展现”。这与许多同人创(chuang)作中，对角色性格、情感或经历(li)进行深入挖掘和再创作的温和方式有着(zhe)本质区别。

后者更侧重于对角色的理解和共情，试图在原有基础上进行情感的延伸和故事的拓展。而“扒衣”则是一种近乎“暴力”的视觉呈现，它剥离了角色的外部符号(hao)（衣物），试图直指其“核心”——在许多情况下，这(zhe)种“核心(xin)”被简(jian)单地等(deng)同于性吸引力。这种(zhong)行为，无形中将角色简化为一个满足特定欲望的客体，而忽视了角色作为(wei)一个艺术形象的复杂性和独立性。

这场争议也暴露出游戏同人创作中存在的“过度解读”和“恶意歪曲”的问题。当一部分玩家对某个角(jiao)色产生极大的兴趣时，这种兴趣有可能演变成一种“占有欲”。在创作过程中，这种(zhong)占有欲可能会驱使创作者打破原有的界限，以一种极端(duan)的方(fang)式来“诠释”角色，甚(shen)至是对角色原有设定的“背叛”。

对于芙宁娜而言，她的故事线充满了戏剧性和情感张力，有许多(duo)值得深入挖掘的面向，例如她的孤独(du)、她的责任、她的伪装与真实。“扒衣”这种创作方式，显然绕过了这些复杂(za)的情感和叙事，仅仅停留在视觉表层，试图用一种简单粗暴的方式来吸引眼球，而忽略了角色本身所承载的深刻意义(yi)。

更重要(yao)的是，这种创(chuang)作形式可能对游戏社群的整体(ti)文化产生负面影响。当“扒衣”等露骨的性化创作在某个圈层被视为(wei)“常态”或“潮流”时，它可能会逐渐模糊创作的伦理界限，让更多的玩(wan)家，尤其(qi)是心智尚未成熟的青(qing)少年，对游戏角色产生不健(jian)康(kang)、不恰当的认知。这不仅是对(dui)角色本身的不尊重，也是对整个游戏文化生态的一种潜在侵蚀。

一个健康的游戏社群，应该是在尊重个体创作自由的能够建立起基本(ben)的伦理共识，共同维护一个积极、向上、包容的创作环(huan)境。

从另一方面来说，对于游戏官方和平台方而言，如(ru)何界定和管(guan)理(li)同人(ren)创作，也面临着新的挑战。如何在保护创作者(zhe)热情、鼓励内容繁荣的又能有效遏制可能逾越伦理界限的低俗、暴力内容，是需要深思(si)的问题。这不仅仅是技术上的内容审核(he)，更是(shi)在文(wen)化导向上(shang)的一(yi)种引导。

因此，芙宁娜被“扒(ba)衣”事件，与其说是一场简单的同人创作事件，不(bu)如说是一次关于游戏(xi)同人创作伦理边界的“试金石”。它提醒我们：同人创作是基(ji)于爱与理解，还是仅仅是满足窥视欲和猎奇心理？是情感的延伸，还是对角色(se)尊严的侵犯？是丰富IP的载体，还是可能成为“伤害”IP的工具？这场争议，最终将促使我们对游戏同人创作的本质、边界和责任进行更深入的思考，从而引导整个游戏文化朝着更健康、更成熟的方向发展。

我们期待的，是能够真正理解和尊重角色的二次创作，而不(bu)是以一(yi)种粗暴的方式来“解构(gou)”和“消费”他们。

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图片来源：每经记者 陈尚才 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄