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光影之外的惊涛骇浪：为(wei)何“一(yi)带而过”比(bi)直白(bai)更伤(shang)人(ren)？

有些(xie)电(dian)影，你以(yi)为(wei)你(ni)看(kan)懂(dong)了它(ta)的情(qing)节，却没(mei)能领(ling)会它(ta)的灵魂。这(zhe)部名(ming)为“(23)”的(de)电影(ying)，便是个中(zhong)翘楚。它没(mei)有声(sheng)嘶力竭的煽情(qing)，没(mei)有跌宕起伏的剧情(qing)高(gao)潮，却(que)在(zai)结尾处，用(yong)一(yi)种近乎残(can)酷的(de)“轻描淡写(xie)”，将观众击(ji)溃。那(na)个似(shi)乎(hu)被草草(cao)带(dai)过(guo)的“那件事(shi)”，如同(tong)平(ping)静湖面(mian)下暗(an)流涌(yong)动的(de)漩涡，一旦被触(chu)及(ji)，便能瞬间搅碎内(nei)心的所有(you)防线，引(yin)得人潸然泪下。

我(wo)们(men)常常被(bei)告知(zhi)，好电(dian)影(ying)需要有清晰的因果(guo)，饱满(man)的(de)人物弧(hu)光，以(yi)及(ji)直击人心的冲突(tu)。“(23)”却(que)反其道而(er)行之(zhi)，它(ta)选择(ze)了一(yi)种更(geng)加(jia)含(han)蓄(xu)、更(geng)加写意的(de)方(fang)式来呈(cheng)现(xian)故(gu)事(shi)的核心。电(dian)影(ying)的叙事(shi)节(jie)奏(zou)在前(qian)期铺陈(chen)时显得(de)有些(xie)散漫(man)，似乎(hu)在描绘(hui)一(yi)幅生活画卷，却又暗藏着(zhe)一丝(si)不(bu)易(yi)察觉的紧张(zhang)感(gan)。

观众(zhong)如同身(shen)处迷雾(wu)之(zhi)中，努(nu)力(li)搜寻着线(xian)索，试图拼凑(cou)出(chu)事件(jian)的全(quan)貌。每(mei)一个(ge)看似无(wu)关紧要(yao)的对(dui)话，每(mei)一个(ge)意味深长的(de)眼(yan)神，都(dou)可能(neng)隐藏(cang)着未(wei)来的(de)伏笔(bi)。而导(dao)演，就(jiu)像一(yi)位高明的棋手(shou)，不动声(sheng)色(se)地(di)布(bu)下(xia)棋局，让观众(zhong)在不(bu)知不觉中(zhong)，一步步(bu)走向(xiang)那(na)个注定的(de)结(jie)局(ju)。

“那件(jian)事(shi)”，在(zai)影片(pian)中(zhong)并未被(bei)着重渲染(ran)，甚至可以(yi)说，它被刻(ke)意地(di)“忽略”了。它没有(you)占据(ju)大(da)量(liang)的篇幅，没(mei)有(you)详(xiang)细的(de)解释，甚至(zhi)没有(you)激(ji)烈的冲突(tu)描(miao)写。它就像一把被小(xiao)心翼翼藏(cang)起的(de)刀，只(zhi)在(zai)关(guan)键时刻(ke)，才(cai)被轻轻(qing)地(di)拔出，露(lu)出(chu)冰冷的锋刃(ren)。这种“一带而(er)过”的(de)手(shou)法，恰(qia)恰(qia)是影(ying)片叙(xu)事中(zhong)最具杀伤力的地(di)方(fang)。

我们知道它(ta)发生了，我们(men)知道(dao)它很重(zhong)要，但我(wo)们却(que)无法(fa)窥探(tan)全(quan)貌，无法(fa)感同(tong)身受(shou)其发生(sheng)时(shi)的(de)具体痛(tong)苦。这(zhe)种(zhong)信息(xi)的(de)不对(dui)称，反而给(gei)观众(zhong)留下了(le)巨大的(de)想象空间(jian)。

我们的大脑(nao)是(shi)极其(qi)擅长填补空白的。当(dang)信息缺(que)失(shi)时(shi)，我们(men)便(bian)会(hui)凭(ping)借过往(wang)的经(jing)验(yan)、情(qing)感(gan)的投(tou)射，去构建那个缺失(shi)的部分。而(er)“那件(jian)事(shi)”的缺失，恰恰(qia)赋予(yu)了(le)观(guan)众(zhong)极(ji)大的(de)“参与感”。我(wo)们被迫(po)去“猜测(ce)”，去“脑(nao)补”，去(qu)“感受(shou)”。而在这(zhe)个过(guo)程中，我们所想象(xiang)的，往往比(bi)影(ying)片(pian)直接呈现的，要(yao)更加残酷(ku)，更加(jia)令(ling)人(ren)心(xin)碎。

因为(wei)我们所脑(nao)补出的“那(na)件事”，是结(jie)合了我(wo)们(men)自身(shen)最深(shen)层(ceng)次(ci)的恐(kong)惧、遗憾(han)和无助(zhu)。我们把自(zi)己代(dai)入了(le)那个情境(jing)，用自(zi)己(ji)最脆弱(ruo)的神经去(qu)体验(yan)那份痛苦。

想想(xiang)看，当你看(kan)到一(yi)个角(jiao)色(se)在(zai)经历(li)重大(da)的(de)创(chuang)伤后(hou)，影片只是(shi)简单(dan)地(di)展(zhan)现他/她坐在窗(chuang)边(bian)，眼神空(kong)洞，也许伴(ban)随着(zhe)一段(duan)压(ya)抑(yi)的音(yin)乐。你(ni)会不(bu)会突(tu)然想起自己曾(ceng)经的某个(ge)时刻(ke)，那种(zhong)无法(fa)言说(shuo)的失落、迷(mi)茫和(he)孤独(du)？这(zhe)种(zhong)“共情(qing)”，不(bu)是因(yin)为(wei)影片(pian)展示了多么惨(can)烈的画面(mian)，而是(shi)因为它触(chu)碰到(dao)了我们内心深(shen)处，那(na)些(xie)不愿被(bei)提及，却又真实(shi)存在(zai)的伤(shang)痛。

“(23)”的(de)导演，无(wu)疑是一(yi)位(wei)深谙心理(li)学(xue)的艺术家(jia)。他知(zhi)道，有时(shi)候，最(zui)深(shen)刻的(de)伤害(hai)，不是来自(zi)声(sheng)嘶力竭(jie)的(de)呐喊，而(er)是来(lai)自(zi)沉(chen)默的眼(yan)泪(lei)。最震撼人心(xin)的(de)画面，不是血腥的厮杀，而是(shi)留(liu)白处(chu)的无限可(ke)能。他利用了叙(xu)事的“留白(bai)”，让(rang)观(guan)众在不知不(bu)觉(jue)中(zhong)，成为情(qing)感的共创(chuang)者。

而(er)当影片(pian)的(de)结局(ju)，那个(ge)“一带而过(guo)”的(de)“那(na)件事(shi)”再次(ci)被提(ti)及，以(yi)一(yi)种近(jin)乎(hu)轻描淡写的姿(zi)态，它(ta)所引发的(de)，便不再(zai)是情节(jie)的震(zhen)撼(han)，而是情(qing)感的(de)决堤。

为什(shen)么我们会(hui)“突然忍不住(zhu)流泪”？那(na)是因为，在(zai)我(wo)们精心构(gou)建(jian)的想(xiang)象(xiang)中(zhong)，“那件事”已经变得无(wu)比巨(ju)大，无比沉重。它(ta)不(bu)仅仅(jin)是情节(jie)的一部(bu)分(fen)，更是(shi)我(wo)们情感的投(tou)射(she)，是我们过(guo)往(wang)经历的回响。影(ying)片的高明之处(chu)在于(yu)，它(ta)没有试(shi)图去“解释(shi)”那件(jian)事，也(ye)没有(you)去“同(tong)情”那(na)个角色(se)，它(ta)只是静静地展(zhan)示了结局。

而(er)这(zhe)个结局(ju)，却因为(wei)前(qian)期(qi)“一(yi)带而过(guo)”的(de)处(chu)理(li)，而拥有(you)了足以(yi)撼动(dong)人心的力(li)量。它是(shi)一种高(gao)级(ji)的叙(xu)事技巧，它让你在以为(wei)已(yi)经看透一(yi)切的时(shi)候，被狠狠地(di)刺痛(tong)，然后(hou)，在(zai)沉默(mo)中(zhong)，泪流(liu)满面。这是(shi)一种(zhong)观(guan)影体验(yan)，更是(shi)一(yi)种情感的洗礼。

悬(xuan)念的艺术与(yu)情(qing)感的共鸣：如(ru)何让“一(yi)带(dai)而(er)过”成(cheng)为泪(lei)水决(jue)堤的(de)导火(huo)索？

“(23)”这部(bu)电(dian)影之(zhi)所以能(neng)在观众(zhong)心中(zhong)激(ji)起如此强(qiang)烈(lie)的(de)情感(gan)涟漪，其高明的结(jie)局设计(ji)，尤其是(shi)对“那件事(shi)”的处(chu)理，是(shi)关键(jian)所在(zai)。影片(pian)并没(mei)有采(cai)取(qu)传统悬疑(yi)片常见(jian)的“真(zhen)相大(da)白”式的交(jiao)代，而(er)是将核心的转折(zhe)点(dian)，那个足以(yi)改变一切(qie)的“那(na)件事”，以一(yi)种近(jin)乎“一带(dai)而过”的(de)方式(shi)呈现。

这种(zhong)处理(li)方(fang)式，并非(fei)敷衍，而是一(yi)种(zhong)极具(ju)匠心(xin)、直指(zhi)人心的叙事策(ce)略。

悬疑片(pian)的(de)核(he)心在(zai)于“未(wei)解”。它(ta)通过(guo)设(she)置悬念(nian)，引(yin)导(dao)观众(zhong)主(zhu)动参与到解(jie)谜的(de)过程(cheng)中(zhong)，体验抽(chou)丝剥(bo)茧(jian)的快感(gan)。“(23)”的悬念并(bing)非仅(jin)仅在于“发(fa)生(sheng)了(le)什么”，更(geng)在(zai)于“这(zhe)件事对人物造(zao)成(cheng)了怎样(yang)的影(ying)响”。影片的(de)前半(ban)部分(fen)，似乎(hu)在(zai)围(wei)绕一个(ge)看似普(pu)通的事件展开(kai)，但字(zi)里行间，却(que)透露着一种(zhong)不(bu)易(yi)察(cha)觉(jue)的张力(li)。

观众(zhong)会(hui)不(bu)自觉(jue)地去寻找(zhao)那些“异常(chang)”，那些“不合(he)逻辑(ji)”的地(di)方(fang)。而“那件事(shi)”，就像一颗隐藏在暗处(chu)的炸(zha)弹，其(qi)存在(zai)感弥(mi)漫在(zai)整个(ge)故(gu)事的氛围(wei)中(zhong)，却始(shi)终没(mei)有被引爆(bao)。

当我们(men)看(kan)到影(ying)片的(de)结局(ju)，当那个(ge)“被(bei)一带(dai)而过”的“那件(jian)事(shi)”被提及，突然泪(lei)流满面，这(zhe)绝(jue)非(fei)偶然。这背后(hou)，是(shi)导演对观众心(xin)理的深刻(ke)洞察(cha)。

是“期望落差(cha)”带(dai)来的(de)情(qing)感(gan)冲击。观众在观(guan)影过(guo)程中(zhong)，被引导去(qu)期待一个明确(que)的、戏(xi)剧化(hua)的(de)“真相”。“那(na)件(jian)事”的“一(yi)带而(er)过”，打破了这种预(yu)期。它没(mei)有提供一(yi)个(ge)“大(da)团圆(yuan)”式的(de)解释(shi)，也没有(you)一个“痛快淋(lin)漓”的(de)宣泄(xie)。这种“悬而未决(jue)”，反而(er)让观(guan)众的(de)情绪更(geng)加复杂(za)。

当那个(ge)看(kan)似轻描淡写的事实浮现(xian)时，它(ta)所造成的(de)，不是一种(zhong)释(shi)然(ran)，而是一(yi)种(zhong)更为深(shen)沉的无力感(gan)。你期(qi)待的(de)是一声惊(jing)雷，结(jie)果却(que)是(shi)无(wu)声的(de)雨滴，但这雨滴(di)，却足以(yi)浸湿(shi)你的眼(yan)眶。

是“潜台(tai)词”的力量(liang)。影(ying)片(pian)之所以将“那(na)件(jian)事”一带而(er)过(guo)，正(zheng)是因(yin)为(wei)它(ta)的“潜(qian)台(tai)词(ci)”比任何直(zhi)白的(de)描写都来(lai)得更有力量。导演相信，观众能(neng)够(gou)理(li)解(jie)。每(mei)一个角色(se)的反(fan)应，每一个眼神的闪(shan)躲，每一个细微(wei)的动作(zuo)，都(dou)在暗(an)示着“那件事”的(de)严重(zhong)性。当(dang)影片最(zui)终(zhong)揭示(shi)“那件(jian)事”时(shi)，观众的(de)脑(nao)海中，已经(jing)自动(dong)填补(bu)了(le)那些空(kong)白。

而这(zhe)些(xie)空白(bai)，往(wang)往是被(bei)我们自(zi)己内心最(zui)深(shen)处的恐惧、遗(yi)憾或压(ya)抑所填充(chong)。这种(zhong)“脑补(bu)”，使得(de)“那(na)件(jian)事”在观(guan)众(zhong)心中，拥有了超(chao)越影片本(ben)身的(de)重(zhong)量。

第(di)三，是“情感的累积与释(shi)放”。影片的(de)前期铺(pu)垫，通过(guo)大量的细(xi)节和(he)氛围营(ying)造(zao)，让(rang)观(guan)众的(de)情感逐渐(jian)累积。这(zhe)种累积(ji)，可能(neng)是一种担(dan)忧，一种不(bu)安，一(yi)种对(dui)角色(se)命运的牵挂。而(er)当结局时(shi)，“那(na)件事”的(de)出现(xian)，成为(wei)了情感爆(bao)发的(de)导火索。它就像(xiang)一个开关(guan)，瞬间打开(kai)了(le)观(guan)众积压(ya)已久的(de)情感阀门。

眼泪，并非仅仅(jin)为(wei)那(na)个角色(se)而(er)流(liu)，更(geng)是为(wei)自(zi)己(ji)曾经经历过(guo)的(de)相似(shi)的无助，为(wei)那些(xie)我们试图遗忘(wang)却又无(wu)法摆脱的过(guo)去。

“(23)”的结局(ju)之所以高明，在(zai)于(yu)它没(mei)有选择(ze)“告诉你(ni)”，而(er)是选择(ze)了“让(rang)你(ni)明白”。它没(mei)有试图(tu)去(qu)“强迫(po)”你感(gan)动(dong)，而(er)是创(chuang)造了(le)一个(ge)让你“自然(ran)而然”流泪的环境(jing)。这(zhe)种(zhong)“一带而过”的(de)处理，将主动权(quan)交(jiao)给(gei)了观众，让(rang)观众(zhong)在主动的(de)思(si)考(kao)和情感(gan)共鸣中(zhong)，完成了对影片的(de)“二次创(chuang)作”。

电影的结局(ju)，往往是(shi)评价一(yi)部(bu)作(zuo)品(pin)的(de)重(zhong)要标准(zhun)。而(er)“(23)”的结局，则是(shi)一(yi)次对(dui)传(chuan)统(tong)叙(xu)事模(mo)式的(de)颠覆。它证明了(le)，有时候，最(zui)深刻(ke)的表(biao)达，恰恰(qia)蕴(yun)含在最(zui)简(jian)洁的笔触中(zhong)。最(zui)能触(chu)动人心(xin)的，不是(shi)对(dui)痛苦(ku)的(de)放大(da)，而是对痛苦背后(hou)，那(na)种沉默的(de)、无(wu)法言说的力量的(de)精准(zhun)捕捉(zhuo)。

当片尾(wei)的音乐(le)响起(qi)，当字幕缓(huan)缓升(sheng)起，你(ni)发现(xian)自(zi)己早(zao)已(yi)泪流(liu)满面(mian)。不是(shi)因为剧情的(de)跌宕起(qi)伏，不(bu)是(shi)因(yin)为角色的(de)生(sheng)离死(si)别(bie)，而是因(yin)为(wei)那个(ge)被“一(yi)带而过”的(de)“那件事(shi)”，触碰(peng)到了你内心最柔(rou)软的地方，让(rang)你(ni)在电影(ying)的(de)虚构(gou)世界(jie)里(li)，找(zhao)到了自己真(zhen)实(shi)的影(ying)子(zi)。这(zhe)，便是“(23)”的魔力，也(ye)是艺术最(zui)动人(ren)的力(li)量(liang)。

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图片来源：每经记者 阿伯里斯特威斯 摄

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