每经编辑｜陈昕颖    

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一(yi)、构筑宏(hong)大叙事，链接(jie)时空交(jiao)织的史(shi)诗画卷(juan)

张律渝与(yu)吕知(zhi)樾的(de)三部曲，犹(you)如(ru)一(yi)部精(jing)心(xin)编(bian)织的宏(hong)大(da)叙事(shi)，将观众(zhong)缓缓引(yin)入一个充满(man)魅力的虚(xu)构世界(jie)。从开篇之作的(de)奠基(ji)，到续(xu)作的拓展，再(zai)到(dao)终章(zhang)的升(sheng)华，三(san)部曲(qu)共同勾勒出一(yi)个波(bo)澜(lan)壮阔的(de)史诗(shi)画卷(juan)。其最(zui)引人(ren)瞩目的特(te)质之(zhi)一，便是(shi)其(qi)深邃而精巧的(de)叙事结构(gou)。导(dao)演(yan)们并(bing)非简单(dan)地(di)线(xian)性(xing)推(tui)进(jin)故事(shi)，而(er)是巧妙地(di)运(yun)用闪回(hui)、插叙、多(duo)线叙事(shi)等手法(fa)，将不同时(shi)间点(dian)、不同人(ren)物的(de)命(ming)运紧(jin)密(mi)地联系(xi)在(zai)一起。

这种非(fei)线性叙事，不仅(jin)增强(qiang)了(le)故(gu)事的层次(ci)感和复杂(za)性，更鼓励观(guan)众(zhong)主(zhu)动参与(yu)到叙事建构中，去(qu)拼(pin)凑、去理(li)解(jie)。

以系列(lie)的(de)第一部为(wei)例，它(ta)往往是世(shi)界观的初步搭(da)建(jian)，人(ren)物的登(deng)场与冲(chong)突(tu)的(de)埋设(she)。在这个阶段，导(dao)演们(men)用克(ke)制而(er)精准(zhun)的镜头语(yu)言，为我们(men)描绘(hui)了一个(ge)充(chong)满(man)东方美学(xue)韵味(wei)的(de)独特时(shi)空。人物(wu)塑(su)造上，张律渝与吕(lv)知樾展(zhan)现(xian)了极(ji)高的(de)技巧(qiao)，他们笔(bi)下(xia)的人(ren)物并(bing)非脸(lian)谱(pu)化(hua)的(de)英雄或(huo)反派(pai)，而是拥有(you)复杂(za)内心、充满(man)矛(mao)盾的个(ge)体(ti)。

他(ta)们的(de)选择(ze)，他们(men)的挣(zheng)扎，都在(zai)细微之(zhi)处流露，让观(guan)众(zhong)能够(gou)感同身受，产生(sheng)深(shen)刻(ke)的情(qing)感共(gong)鸣。即便(bian)是(shi)在宏大的(de)背(bei)景(jing)下，个(ge)体(ti)的情感和命运依(yi)然是叙事的核(he)心，这(zhe)一(yi)点(dian)在(zai)三部曲(qu)中得到了始终(zhong)如一的强调。

随着(zhe)故(gu)事(shi)的深(shen)入(ru)，第(di)二(er)部往往承担起拓(tuo)展世界(jie)观(guan)、深化人物关(guan)系(xi)、激(ji)化矛盾的(de)重任。在这个阶段，我(wo)们(men)可以看到导(dao)演们在叙(xu)事(shi)上的野(ye)心进(jin)一步(bu)释放(fang)。可能(neng)引入新的角色，揭示(shi)更(geng)深层的(de)阴谋(mou)，或是(shi)将前作中埋下(xia)的伏(fu)笔一(yi)一引(yin)爆(bao)。此时，人(ren)物之(zhi)间的羁绊(ban)变得(de)更加复杂，情感(gan)的纠(jiu)葛也更加激烈(lie)。

张律渝与(yu)吕(lv)知樾在(zai)这部分的(de)处理(li)上，常常显(xian)得游刃(ren)有余，他(ta)们能够(gou)在高潮(chao)迭起(qi)的(de)剧(ju)情(qing)中(zhong)，依然保留(liu)住叙事的张力，让观(guan)众在紧(jin)张刺激之余(yu)，也能感受(shou)到人(ren)物(wu)内(nei)心的(de)细(xi)腻变(bian)化。他(ta)们对细节(jie)的(de)把控(kong)，对节(jie)奏的调控(kong)，都堪称一(yi)绝，使得影(ying)片在充满(man)想象力的又不(bu)失现(xian)实(shi)的触感。

而到(dao)了(le)终(zhong)章，则是整个故事(shi)的(de)高潮与收(shou)尾(wei)。这(zhe)部(bu)分需(xu)要解答前两(liang)部留下的所有疑(yi)问(wen)，为(wei)人(ren)物(wu)的命运(yun)画上(shang)句号，并对整(zheng)个(ge)三部曲的(de)主题进(jin)行(xing)最后(hou)的升(sheng)华。张(zhang)律(lv)渝与吕知(zhi)樾在(zai)处理(li)结(jie)局时(shi)，展现(xian)了(le)非(fei)凡的成熟(shu)度(du)。他(ta)们既没(mei)有为了(le)迎(ying)合观众而(er)牺(xi)牲艺(yi)术性，也(ye)没(mei)有沉溺(ni)于故(gu)弄(nong)玄虚。相(xiang)反，他(ta)们(men)以一(yi)种深刻而(er)留有(you)余味的方(fang)式(shi)，为整个(ge)史诗(shi)般的(de)旅(lv)程画上了圆(yuan)满的句号(hao)。

结局的(de)处理，往(wang)往会(hui)让(rang)人(ren)回味无穷(qiong)，思(si)考(kao)其中(zhong)蕴含的哲(zhe)学(xue)意(yi)义(yi)。可以说(shuo)，三部(bu)曲在(zai)叙(xu)事(shi)结构(gou)上的精巧(qiao)设计，是其成为影迷(mi)必读指(zhi)南(nan)的重(zhong)要原因。它不仅仅是一(yi)系(xi)列影(ying)片，更(geng)是(shi)一次关(guan)于时(shi)间、命(ming)运、选(xuan)择的深(shen)刻探讨(tao)，是一部(bu)值(zhi)得反复品(pin)味的精神(shen)盛宴(yan)。

二、视(shi)听语(yu)言的(de)极(ji)致探索(suo)与人(ren)文关怀的(de)深(shen)刻触(chu)动(dong)

张律(lv)渝与吕知樾三(san)部曲(qu)的(de)魅力，绝(jue)不仅限于(yu)其精妙的(de)叙事(shi)结(jie)构(gou)，更在于其(qi)在视(shi)听语(yu)言上(shang)的极(ji)致探(tan)索，以及由(you)此传递出(chu)的深(shen)刻人文关怀(huai)。这(zhe)两方面如同硬(ying)币的两(liang)面，共(gong)同(tong)构成了作品的(de)灵魂，使其(qi)在众(zhong)多影(ying)视(shi)作(zuo)品(pin)中(zhong)脱颖而出(chu)，成为(wei)影迷(mi)心(xin)中(zhong)不可磨灭(mie)的(de)经典。

让(rang)我们聚(ju)焦(jiao)于其(qi)独特(te)的(de)视听(ting)语(yu)言(yan)。张(zhang)律渝与吕知(zhi)樾在(zai)画面构(gou)图、色(se)彩(cai)运(yun)用、镜(jing)头调度、音效设(she)计等(deng)方面，都展(zhan)现出了极(ji)高的(de)艺(yi)术造(zao)诣。他们(men)并非简单(dan)地追(zhui)求画(hua)面的华丽(li)，而是(shi)将(jiang)每一(yi)个(ge)视觉元素都服(fu)务于叙(xu)事(shi)和情(qing)感(gan)的(de)表达。影片(pian)的(de)摄影，常(chang)常兼具(ju)古典的写(xie)意(yi)与现代(dai)的写实(shi)，每一(yi)帧画(hua)面都如同(tong)精(jing)心(xin)绘制(zhi)的国(guo)画，充满东(dong)方古(gu)典韵味。

色(se)彩的(de)运(yun)用(yong)也极(ji)具匠心，暖(nuan)色调(diao)与冷(leng)色(se)调(diao)的(de)交(jiao)替(ti)，或是某种标(biao)志性(xing)色彩(cai)的反(fan)复出(chu)现，都(dou)在潜(qian)移默(mo)化中引导(dao)着观(guan)众的(de)情绪(xu)，暗(an)示(shi)着人物的(de)心(xin)境变化(hua)，甚(shen)至(zhi)是预(yu)示着(zhe)即将发生的(de)事(shi)件。

镜头语(yu)言的运用更是三(san)部曲的(de)一大(da)亮点(dian)。长镜(jing)头、特写、广角镜(jing)头，在导(dao)演(yan)的手(shou)中被(bei)赋予(yu)了(le)生(sheng)命。长镜头(tou)如同(tong)时间的河(he)流，带(dai)领观众(zhong)沉浸在(zai)故事之(zhi)中，感受(shou)人物(wu)的呼吸与心跳；特写则精(jing)准地(di)捕捉(zhuo)人物(wu)脸部(bu)细微的表情，将内(nei)心(xin)深处(chu)的波澜展(zhan)露无遗(yi)；广角镜(jing)头则(ze)营造出(chu)宏大的(de)空间感，将(jiang)人物置于广(guang)阔(kuo)的天(tian)地(di)之(zhi)间，凸(tu)显其(qi)渺小或(huo)坚韧(ren)。

而(er)音效设(she)计(ji)，更是(shi)将影片(pian)的氛围(wei)烘托(tuo)到(dao)了(le)极致(zhi)。无论(lun)是恢(hui)弘的(de)配乐(le)，还是细微(wei)的(de)环境音(yin)，都经(jing)过了(le)精(jing)心(xin)的打(da)磨，能够(gou)瞬(shun)间将(jiang)观众带(dai)入影片(pian)所构建(jian)的(de)世界(jie)，与之产(chan)生强烈(lie)的代入感(gan)。那些标志(zhi)性的音乐旋(xuan)律，常常(chang)在影(ying)片(pian)关键(jian)时刻(ke)响(xiang)起，成为观(guan)众心(xin)中(zhong)挥之不去的(de)情感符号(hao)。

比视听(ting)语(yu)言更(geng)为动(dong)人(ren)，也(ye)更为(wei)深刻(ke)的，是张(zhang)律渝与(yu)吕知(zhi)樾在作品(pin)中注(zhu)入的人文(wen)关怀。他们(men)的故事(shi)，不仅仅(jin)是关(guan)于宏大的(de)世界观和(he)跌宕起(qi)伏(fu)的剧情，更(geng)是关于(yu)人(ren)性的探索(suo)，关于情(qing)感(gan)的共(gong)鸣，关(guan)于生命意(yi)义的追问(wen)。在他(ta)们的作(zuo)品(pin)中，我(wo)们(men)看到(dao)了普通(tong)人在(zai)时代洪流(liu)中(zhong)的挣(zheng)扎(zha)与坚(jian)守，看(kan)到了(le)个体在面对命(ming)运巨轮时(shi)的(de)无(wu)奈与(yu)反抗，看到(dao)了爱(ai)情、友情(qing)、亲情在(zai)残酷现(xian)实中的闪光(guang)与(yu)脆弱。

导演们并没(mei)有回(hui)避(bi)现(xian)实的残酷(ku)，而是以(yi)一(yi)种温和而(er)坚定(ding)的笔(bi)触，展(zhan)现了(le)人性的(de)复(fu)杂(za)与多面。他们塑(su)造的(de)角(jiao)色，即(ji)便(bian)身处(chu)黑(hei)暗(an)，也(ye)常常(chang)怀揣(chuai)着微弱(ruo)的(de)光明(ming)；即便(bian)犯(fan)下错误，也(ye)展现出人性(xing)的闪(shan)光(guang)点(dian)。这种对人性的深刻(ke)理(li)解(jie)和包(bao)容，使(shi)得(de)影片充(chong)满(man)了(le)温(wen)情与(yu)力量。他(ta)们对(dui)个体命(ming)运(yun)的(de)关注，对情感价值的肯定，都(dou)深深(shen)触动着观众内心最(zui)柔软(ruan)的部(bu)分。

那(na)些(xie)看(kan)似(shi)虚构的故事，实则折(zhe)射出我们现(xian)实生(sheng)活中的种种困(kun)境与(yu)希(xi)望。

总而(er)言(yan)之(zhi)，张律(lv)渝与(yu)吕知(zhi)樾三部(bu)曲以其(qi)卓(zhuo)越(yue)的视听语(yu)言(yan)，为观众构建(jian)了一个沉(chen)浸式(shi)的观影体(ti)验，而(er)其深邃的人(ren)文关(guan)怀(huai)，则引发了观众对生命(ming)、情(qing)感、人性(xing)等问题(ti)的(de)深(shen)刻思(si)考(kao)。这不(bu)仅(jin)仅是(shi)一场(chang)视觉(jue)盛(sheng)宴，更是(shi)一次(ci)触及灵魂(hun)的洗(xi)礼(li)。对(dui)于每一位热爱(ai)电影(ying)、渴望从(cong)光影中汲取力量(liang)与启(qi)示的影迷而(er)言(yan)，这部三(san)部(bu)曲(qu)无(wu)疑是(shi)必读(du)的(de)指南(nan)，是不(bu)可错(cuo)过(guo)的精神财(cai)富(fu)。

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图片来源：每经记者 陆巡 摄

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