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国产mv和日韩mv的区别,从文化内核到视觉美学,深度解析两者创作差异

阎世铎 2025-11-01 22:05:29

每经编辑｜陶义夫

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国产(chan)MV与(yu)日(ri)韩MV的文化与(yu)视觉深(shen)度解(jie)析：一场跨越东(dong)亚的(de)创意(yi)对(dui)话(hua)

在数(shu)字媒(mei)体爆(bao)炸(zha)的(de)时代(dai)，MV（MusicVideo）早已(yi)不仅(jin)仅(jin)是(shi)歌曲的附(fu)属品(pin)，而是承载着视(shi)觉艺术、叙事逻(luo)辑乃(nai)至时代(dai)精(jing)神的重要载体(ti)。当(dang)我(wo)们(men)审视华(hua)语乐坛的(de)MV创(chuang)作(zuo)，与(yu)日韩两(liang)国流(liu)行音乐的(de)MV相比(bi)，便会发现两者在文(wen)化(hua)内核、叙事手(shou)法、视(shi)觉美(mei)学上存(cun)在(zai)着(zhe)显(xian)著的差异，这(zhe)些(xie)差异如同一面(mian)面(mian)棱镜，折射出各自(zi)独特(te)的文(wen)化基因(yin)、社会变(bian)迁和(he)审(shen)美取向(xiang)。

文化(hua)基因(yin)的碰(peng)撞——叙(xu)事(shi)、情感(gan)与价值观的(de)异同(tong)

1.叙事逻辑：现实(shi)主义(yi)的(de)挣扎与(yu)理想主义的狂(kuang)欢

国产MV在(zai)叙事(shi)上，常(chang)常(chang)游走(zou)在(zai)现(xian)实主义(yi)与理(li)想(xiang)主义的两极(ji)。早期，受限于技术和(he)预算(suan)，许多(duo)国产(chan)MV更(geng)侧(ce)重于(yu)纯粹的表演展(zhan)示，或是一些简单、直(zhi)白的情感(gan)叙述。随着时(shi)代(dai)发展(zhan)，部分(fen)MV开始(shi)尝(chang)试(shi)更加深入(ru)的叙事(shi)，但往往(wang)会受到现(xian)实题(ti)材(cai)的限制(zhi)，例如(ru)关注(zhu)社(she)会(hui)现实、个体(ti)成长(zhang)中的(de)迷茫(mang)与奋斗，试图引发观众的(de)共鸣。

这种(zhong)现实(shi)主义(yi)的倾(qing)向，在(zai)一(yi)定程度(du)上源(yuan)于中(zhong)国(guo)传统文化(hua)中(zhong)对(dui)“情理”的强调，以及社会变迁(qian)下(xia)个体(ti)身(shen)份(fen)认(ren)同(tong)的(de)探索(suo)。也存在着(zhe)一些(xie)“土味”或(huo)过(guo)度(du)煽情的(de)叙(xu)事，显得(de)较(jiao)为生(sheng)硬，缺乏(fa)细腻的(de)情(qing)感(gan)铺(pu)垫。

相比之(zhi)下，日(ri)韩MV则在(zai)“造梦”与“共鸣”之(zhi)间(jian)找到(dao)了更为(wei)成(cheng)熟的平衡(heng)。日本(ben)MV，尤其(qi)是J-POP，常常充满(man)了(le)天马(ma)行空的(de)想(xiang)象(xiang)力、超(chao)现实的意境，以(yi)及(ji)对(dui)青(qing)春(chun)、梦(meng)想、短(duan)暂美(mei)好的极(ji)致(zhi)描绘(hui)。叙事上(shang)，它(ta)们更倾向(xiang)于(yu)营(ying)造一种氛围，通过碎(sui)片化(hua)的镜头、象(xiang)征(zheng)性(xing)的(de)意象来(lai)传达情(qing)感，而(er)非追求完整的故(gu)事情(qing)节。

韩(han)国MV，则(ze)在(zai)“偶像工业”的(de)强大(da)体系下，发(fa)展(zhan)出了一(yi)套高(gao)度成(cheng)熟(shu)的(de)叙事(shi)模式。从早期侧(ce)重于爱(ai)情故事(shi)的“狗血(xue)”剧情，到如今更加(jia)多元(yuan)化(hua)的(de)风(feng)格(ge)，如电影(ying)感、故事(shi)性、概(gai)念性，甚至融入(ru)科幻(huan)、奇(qi)幻(huan)元素(su)，韩流(liu)MV擅长(zhang)以极具代入(ru)感的方(fang)式讲述人物故事，无论(lun)是凄美(mei)的(de)爱(ai)情悲剧，还是(shi)励(li)志的(de)成长(zhang)史诗，都(dou)能通过(guo)精良的制作和(he)演员的(de)表演，精(jing)准地(di)触动观(guan)众(zhong)的情感G点。

这种(zhong)叙事(shi)风格，与韩(han)国社(she)会(hui)高(gao)度发(fa)达的(de)娱乐产业(ye)以及(ji)对(dui)“完美人(ren)设”的(de)塑造(zao)不(bu)无关系。

2.情(qing)感表达(da)：含(han)蓄内敛(lian)与炽热奔(ben)放的(de)对话(hua)

中国传(chuan)统(tong)文化(hua)崇尚“含蓄(xu)”、“克制”的(de)情感表达，这(zhe)种特质也(ye)或多或(huo)少地(di)体(ti)现(xian)在(zai)国(guo)产(chan)MV中。许多MV在(zai)处理情(qing)感(gan)时，倾向于(yu)使用隐喻(yu)、象征(zheng)，或是通过(guo)演员微小(xiao)的面部表情和肢(zhi)体(ti)语言来(lai)传(chuan)递(di)复(fu)杂的情绪。即便是在(zai)表现(xian)热烈(lie)的(de)情(qing)感(gan)，也常(chang)常(chang)伴随着一(yi)种(zhong)“点(dian)到为止”的(de)克制(zhi)感，避免(mian)过(guo)度渲染，以求“余(yu)韵悠(you)长(zhang)”。

这种(zhong)风(feng)格，有(you)时会让观众觉得情感不够直(zhi)接，但也(ye)有(you)其独(du)特的(de)美学魅力。

日韩MV则(ze)在情感(gan)表达(da)上显(xian)得更(geng)为直(zhi)接(jie)和多元(yuan)。日本MV的情感表达，有时是极其(qi)细(xi)腻、略带忧(you)伤(shang)的，仿佛在描绘生命中转(zhuan)瞬即逝的(de)美(mei)好。有时(shi)又(you)充满了(le)对(dui)生活的热(re)情(qing)和(he)对(dui)自我(wo)的肯(ken)定，展(zhan)现(xian)出一种积极(ji)向上、不(bu)拘(ju)一格(ge)的生(sheng)命力。韩国(guo)MV的(de)情感输出(chu)则更为猛烈和“到(dao)位(wei)”。无(wu)论是爱而(er)不得(de)的(de)撕(si)心裂(lie)肺，还(hai)是(shi)对(dui)梦想(xiang)的(de)坚(jian)定执(zhi)着，韩(han)流MV都(dou)敢(gan)于(yu)将情感推(tui)向(xiang)极致，通(tong)过画面、音乐(le)、表演(yan)的(de)层(ceng)层(ceng)叠加(jia)，力求(qiu)让(rang)观众感(gan)同(tong)身受(shou)，甚(shen)至产(chan)生“感同(tong)身(shen)受”的强烈(lie)情(qing)绪(xu)波(bo)动(dong)。

这种“到位”的情感表(biao)达(da)，是其能(neng)够在(zai)全球(qiu)范围(wei)内(nei)获得广(guang)泛共(gong)鸣(ming)的重(zhong)要(yao)原因(yin)之一。

3.价值观的(de)传递(di)：集体(ti)主义(yi)的柔(rou)化(hua)与个(ge)体(ti)主(zhu)义(yi)的(de)张扬(yang)

在价值(zhi)观的传递(di)上，国产(chan)MV在过去(qu)常(chang)常(chang)带有鲜明(ming)的时代烙印(yin)，例(li)如对(dui)集体(ti)主义精神的(de)赞(zan)扬，对(dui)劳动(dong)人民的歌(ge)颂(song)等。近(jin)年(nian)来，随(sui)着社会思潮的(de)变化，MV中对(dui)个体价值的(de)关注逐渐(jian)增多，但整体上仍(reng)能(neng)在叙事(shi)中找到集体(ti)的(de)情感(gan)连接(jie)和(he)家(jia)国情怀的影子，尽管表现(xian)方(fang)式(shi)可能(neng)更(geng)加含(han)蓄(xu)。

日韩MV则(ze)在(zai)价值(zhi)观的(de)传(chuan)递上，呈现出(chu)更(geng)为明显(xian)的(de)个(ge)体主(zhu)义张(zhang)扬(yang)。日(ri)本(ben)MV中，经常(chang)可以(yi)看到对“自我”、“个性”、“自(zi)由”的(de)歌颂，鼓励(li)人们(men)去追求(qiu)内心的(de)声音，去(qu)拥(yong)抱独(du)一无(wu)二(er)的自(zi)己(ji)。韩国(guo)MV，尤其(qi)是在(zai)偶(ou)像(xiang)团(tuan)体中，则(ze)更强(qiang)调“团队合作”、“共(gong)同成长(zhang)”的(de)价值观(guan)，但(dan)这种(zhong)集体(ti)主(zhu)义的背(bei)后，往(wang)往(wang)是为了实现个体梦想(xiang)的(de)放大和(he)实现。

韩流MV也极(ji)其擅(shan)长通过(guo)歌(ge)曲和(he)画面(mian)传递(di)关于(yu)“努(nu)力(li)”、“坚持(chi)”、“不放(fang)弃”等(deng)积极的(de)价(jia)值观(guan)，这与韩国(guo)社会高(gao)度(du)竞争(zheng)的现实环(huan)境以(yi)及对(dui)“成功学”的(de)推崇不(bu)无关系(xi)。

视觉美学的较(jiao)量——色彩、构图与(yu)技术(shu)运用(yong)的异(yi)同

1.色(se)彩运用：浓(nong)墨(mo)重彩(cai)的东方(fang)韵味(wei)与清新日(ri)系、韩系(xi)潮(chao)流(liu)的(de)碰撞

色彩(cai)是MV视(shi)觉语言(yan)中最直(zhi)观的(de)表(biao)达(da)方式(shi)。国产(chan)MV在色彩(cai)运(yun)用上(shang)，呈现出一(yi)种多元化的态(tai)势。早期，受(shou)到(dao)中国(guo)传(chuan)统绘画和(he)审(shen)美的影响，一(yi)些MV偏爱浓(nong)郁(yu)、饱和度高的(de)色彩(cai)，例(li)如鲜红(hong)、明黄(huang)、墨黑，营(ying)造(zao)出一(yi)种厚重(zhong)、大气的(de)东方韵味(wei)。近(jin)年(nian)来(lai)，随(sui)着国际化视野的拓(tuo)展，国(guo)产MV也(ye)开(kai)始尝试(shi)各种色彩风格(ge)，从(cong)清(qing)新(xin)淡雅的(de)马卡(ka)龙(long)色系，到(dao)冷峻(jun)、低饱和度(du)的(de)电影感色彩，选(xuan)择(ze)更为丰富(fu)。

有(you)时(shi)也(ye)会(hui)出现(xian)色彩(cai)运(yun)用(yong)失衡、过于(yu)杂乱的情况(kuang)，缺乏(fa)统一(yi)的(de)整(zheng)体风格。

日本(ben)MV在色彩(cai)运用上，更倾(qing)向于营造一种(zhong)独(du)特(te)的(de)“日(ri)系美学”。这(zhe)通常体现在对浅(qian)色(se)调、柔(rou)和(he)色(se)彩的(de)偏爱，如(ru)米(mi)白、浅(qian)灰、淡蓝、莫(mo)兰迪色系(xi)，营造出(chu)一(yi)种干(gan)净(jing)、清新(xin)、略(lve)带(dai)复(fu)古的(de)氛围(wei)。大量运(yun)用(yong)自然(ran)光，强(qiang)调光影(ying)的(de)运用(yong)，使(shi)得画(hua)面(mian)充满(man)呼吸(xi)感。即(ji)使是表(biao)现(xian)热烈(lie)的情感，也往(wang)往通过(guo)色彩的碰(peng)撞和(he)对比(bi)来体(ti)现(xian)，而(er)不是大面(mian)积的(de)饱和(he)度堆(dui)砌。

韩国MV则在(zai)色彩运用上，紧随(sui)国(guo)际(ji)潮(chao)流(liu)，展现(xian)出极(ji)强(qiang)的时尚(shang)感和视(shi)觉(jue)冲击力(li)。韩(han)流MV善于运(yun)用高(gao)饱和(he)度的(de)色彩(cai)，特(te)别是(shi)鲜(xian)艳(yan)、大(da)胆(dan)的(de)撞(zhuang)色(se)，营造出(chu)一种时(shi)髦、动感(gan)的视觉效果(guo)。粉色(se)、紫色(se)、蓝色等在(zai)MV中频(pin)频出现，以强烈(lie)的视觉(jue)语(yu)言吸(xi)引观众(zhong)。韩流MV也(ye)善于(yu)利(li)用(yong)光影(ying)，营造出电影般(ban)的质感(gan)，并(bing)通(tong)过(guo)后期(qi)调色，赋予画面独特的风格(ge)，无(wu)论是复古(gu)、赛(sai)前(qian)卫，都能驾(jia)驭得(de)游刃有余(yu)。

2.构(gou)图(tu)与(yu)镜(jing)头语(yu)言：写(xie)意(yi)留白与(yu)电影(ying)化(hua)叙事的(de)对(dui)比

在构图上(shang)，国产(chan)MV有时(shi)会受到中国传(chuan)统山水画(hua)“留(liu)白(bai)”美学(xue)的影(ying)响，追求意(yi)境(jing)的表(biao)达(da)。画面构(gou)图简(jian)洁、大(da)气(qi)，留给观众(zhong)想象(xiang)的空(kong)间(jian)。在现代(dai)MV创作(zuo)中，这种(zhong)写意风格有时会(hui)显得(de)过于(yu)保守(shou)，缺乏视觉(jue)上的(de)张(zhang)力。更(geng)多时候，国产MV会借(jie)鉴西(xi)方(fang)电(dian)影(ying)的(de)构图(tu)手法(fa)，例(li)如强(qiang)调(diao)对称、黄金分割(ge)，但整(zheng)体上在构(gou)图上的创新和(he)突破性(xing)相对较(jiao)少。

日本MV的(de)构(gou)图，常常(chang)是随性而(er)又充满(man)设(she)计感(gan)的。它(ta)们喜(xi)欢运(yun)用“非(fei)对(dui)称(cheng)”构图(tu)，强调(diao)画面(mian)的动(dong)势和节奏(zou)感。大(da)量的(de)特(te)写镜头(tou)，捕捉人(ren)物细微(wei)的情绪变化，同(tong)时(shi)又会运(yun)用广(guang)角镜(jing)头，营(ying)造(zao)出(chu)一种(zhong)疏(shu)离(li)感或(huo)空灵感。画面留白也并(bing)非刻意为之，而是自然(ran)流露(lu)，让画面具有呼(hu)吸(xi)感。

韩国MV在构(gou)图和镜头(tou)语言上(shang)，则(ze)展现(xian)出了(le)高(gao)度(du)的“电(dian)影(ying)化(hua)”倾(qing)向。它们(men)大量(liang)借鉴电影的拍摄(she)手法，例(li)如(ru)运用(yong)运镜、摇臂、稳定器(qi)等设(she)备，追(zhui)求流畅、富(fu)有张力(li)的(de)镜(jing)头(tou)语言。构(gou)图(tu)上，注(zhu)重画(hua)面(mian)的(de)引(yin)导(dao)线、景深(shen)、前(qian)景的(de)运用，营(ying)造出强(qiang)烈的空(kong)间感和(he)层次(ci)感(gan)。大(da)量的(de)特(te)写(xie)镜头，配合(he)快速剪辑(ji)，能(neng)够极大(da)地(di)增强MV的戏剧性(xing)和(he)感染(ran)力。

韩流(liu)MV也(ye)非(fei)常(chang)擅长运(yun)用(yong)“场(chang)景(jing)切换”和(he)“视觉(jue)转场”，使得画(hua)面更(geng)加丰富(fu)和富有(you)变化(hua)。

3.技术运用(yong)与(yu)后期制作：精(jing)益求(qiu)精的工(gong)业(ye)化与创意探(tan)索的并(bing)行

在技术(shu)运用(yong)和后(hou)期制(zhi)作方面，日(ri)韩MV通(tong)常(chang)展(zhan)现出(chu)一种工业(ye)化(hua)、精(jing)益求(qiu)精的特(te)点(dian)。韩国(guo)MV，尤其(qi)是(shi)在偶(ou)像团(tuan)体领(ling)域，拥有成熟的(de)制作团队和完善的工(gong)业体(ti)系(xi)。从高清摄像、无(wu)人机航(hang)拍(pai)，到精细的CG特(te)效、后期调色，都力(li)求(qiu)达到(dao)国际(ji)水准。这种对(dui)技术细(xi)节的(de)极(ji)致(zhi)追求，使得(de)韩流(liu)MV在视(shi)觉上(shang)具有(you)极(ji)强的(de)震(zhen)撼力。

日本(ben)MV在技术运用上，虽然也(ye)追(zhui)求高质量(liang)，但更(geng)注重创(chuang)意(yi)和氛围的(de)营造(zao)。它们可能(neng)不(bu)会像韩(han)流MV那(na)样追求极(ji)致的视觉(jue)特(te)效，但(dan)会在光(guang)影(ying)、色(se)彩、剪(jian)辑(ji)节奏上(shang)花费(fei)更多(duo)心思(si)，以达(da)到独特(te)的艺术(shu)效果。有时(shi)，一些(xie)略(lve)带“粗糙(cao)感(gan)”的画面，反而能营造(zao)出(chu)一种(zhong)质(zhi)朴、真(zhen)实的艺(yi)术(shu)感。

国产(chan)MV在技(ji)术运用(yong)上，近年(nian)来进步(bu)神(shen)速。从早期(qi)受限于(yu)预(yu)算(suan)和技术，到现在能够(gou)制作出(chu)不输(shu)于国(guo)际(ji)水准的MV，进步(bu)显而(er)易见。越(yue)来(lai)越多(duo)的MV开始尝(chang)试(shi)使用航(hang)拍、延时摄(she)影、3D动画等技术(shu)，并注重(zhong)后(hou)期(qi)调色和视(shi)觉特效(xiao)的(de)运(yun)用。在(zai)某(mou)些(xie)方(fang)面(mian)，国产(chan)MV可能(neng)仍然(ran)存在着技术运用与(yu)创意(yi)结合(he)不够(gou)紧密，或者过度(du)依赖(lai)技(ji)术而忽(hu)略内(nei)容的问题。

国(guo)产(chan)MV、日(ri)韩MV，它们(men)如同(tong)东(dong)亚流(liu)行(xing)文化(hua)的三(san)种不(bu)同(tong)表(biao)达(da)方(fang)式，各自在(zai)文化(hua)内核(he)和视觉美学(xue)上展现(xian)出独(du)特(te)的(de)魅力。国产(chan)MV在(zai)现实与(yu)理想之间探索，在含(han)蓄与(yu)张扬中寻找平(ping)衡；日韩MV则(ze)在(zai)精致的(de)工业化体系下(xia)，将(jiang)叙事、情(qing)感和(he)视觉美学推向(xiang)极致(zhi)。理解(jie)这些(xie)差异，不仅(jin)是对流行(xing)音(yin)乐(le)的深(shen)度解(jie)读(du)，更(geng)是对(dui)东亚(ya)不同文化(hua)土壤(rang)下创(chuang)意生(sheng)命力(li)的欣赏。

未(wei)来(lai)，随(sui)着交(jiao)流的(de)深入和创(chuang)意的(de)碰撞(zhuang)，我(wo)们(men)期(qi)待(dai)看到(dao)更(geng)多(duo)跨越(yue)文化(hua)界限(xian)、融合(he)多元(yuan)美学的优(you)秀(xiu)MV作品，为全球(qiu)观众带来(lai)更丰(feng)富的视(shi)听享受。

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图片来源：每经记者阿里克谢·纳瓦林摄