每经编辑｜陈光南    

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一、泪眼婆(po)娑的(de)“申(shen)鹤(he)”：情(qing)感(gan)的具(ju)象化与解(jie)读的(de)边界

当一张(zhang)图(tu)片携带着(zhe)如此(ci)强烈的(de)视觉(jue)冲(chong)击(ji)力闯(chuang)入(ru)我们(men)的视野，“背(bei)后引(yin)热议(yi)申鹤眼流泪红脸咬(yao)铁球(qiu)图片(pian)”便成(cheng)了无法回(hui)避(bi)的焦点(dian)。这(zhe)张图(tu)，毋庸置(zhi)疑，成功地(di)在短(duan)时间(jian)内激(ji)起了(le)广泛(fan)的讨(tao)论。画(hua)面中(zhong)的(de)“申(shen)鹤”，一(yi)双眼(yan)睛(jing)含(han)着泪光，仿佛(fu)有(you)说不(bu)尽(jin)的委屈与哀(ai)愁，红色(se)的(de)脸颊(jia)像是被泪水晕(yun)染，又或(huo)是某种情绪(xu)的极(ji)致爆(bao)发(fa)，而(er)那紧(jin)咬在(zai)唇(chun)间的铁球，更(geng)是(shi)将(jiang)整(zheng)个场景(jing)推向了一个既(ji)疼痛(tong)又(you)隐忍的极(ji)致。

我们必须(xu)承认，这(zhe)张(zhang)图片(pian)的“申鹤(he)”形(xing)象，已(yi)经超(chao)越(yue)了(le)单纯(chun)的角(jiao)色扮演(yan)，触(chu)及(ji)到(dao)了情感表(biao)达的(de)深(shen)层(ceng)维度(du)。申鹤，作(zuo)为(wei)《原神(shen)》游戏(xi)中(zhong)的一位(wei)人气角色，其背景(jing)故事本就充(chong)满了悲(bei)情与(yu)挣(zheng)扎。她孤高(gao)清冷的形(xing)象(xiang)，以及与(yu)尘世(shi)疏离的过往(wang)，都(dou)为观(guan)众提(ti)供(gong)了(le)丰富(fu)的解读空间(jian)。而(er)这(zhe)张(zhang)图片(pian)，恰恰(qia)抓住(zhu)了申鹤(he)身上那(na)种(zhong)“惹(re)人怜(lian)爱”与(yu)“坚韧不拔(ba)”的双重特质，并将(jiang)其(qi)具(ju)象(xiang)化。

眼泪，是人类(lei)最(zui)直(zhi)接的(de)情感宣(xuan)泄，当它(ta)出(chu)现(xian)在申鹤的(de)眼眶(kuang)中，它(ta)瞬间将角色(se)内心深处压(ya)抑的情感(gan)释(shi)放(fang)出来(lai)，让观(guan)众(zhong)感受到(dao)一种(zhong)强烈(lie)的(de)代入(ru)感(gan)。

图片(pian)的(de)解(jie)读从(cong)来都(dou)不是单向(xiang)的。热议的产生(sheng)，正是(shi)因为这张(zhang)图片触碰到了(le)不同观(guan)众的心(xin)理G点(dian)。有人看到(dao)的是(shi)申(shen)鹤的绝(jue)望与痛(tong)苦，认为这(zhe)是(shi)她过(guo)去经(jing)历的(de)缩(suo)影，是对(dui)命运(yun)无声(sheng)的反抗。他(ta)们(men)为申鹤(he)的遭遇(yu)感到(dao)心(xin)疼，用(yong)泪(lei)水(shui)来(lai)描(miao)绘她(ta)的(de)伤痛。有(you)人(ren)则(ze)看(kan)到的是(shi)申鹤的隐(yin)忍与(yu)坚强，认为(wei)她咬住铁球，是在用(yong)疼痛(tong)来麻(ma)痹自己，以求(qiu)得一丝(si)清醒(xing)，是在(zai)用(yong)极(ji)端的方(fang)式对抗(kang)内心的煎(jian)熬。

这(zhe)种解(jie)读(du)，更侧重(zhong)于申(shen)鹤性(xing)格中(zhong)刚毅(yi)的(de)一面，认(ren)为她即使在最艰难的时刻(ke)，也(ye)未曾(ceng)放弃(qi)过自(zi)我。

更(geng)深(shen)层次(ci)的(de)解读，可(ke)能(neng)来自(zi)于对“铁球”这一(yi)意象的联想。铁球，通常象(xiang)征(zheng)着(zhe)沉(chen)重(zhong)、束缚、以(yi)及某种(zhong)形式(shi)的惩(cheng)罚或考验(yan)。申鹤(he)咬(yao)住(zhu)铁球，究竟(jing)是在承受(shou)何(he)种“重担(dan)”？是为(wei)了压(ya)抑(yi)内心的(de)某种(zhong)冲动？还是(shi)在接(jie)受某种严(yan)酷(ku)的(de)训练(lian)？抑(yi)或是(shi)象(xiang)征(zheng)着她与过去(qu)某些(xie)痛苦经历(li)的纠缠，她(ta)试(shi)图通过咬紧(jin)牙关(guan)，来“吞下”这(zhe)些无(wu)法摆脱(tuo)的记忆(yi)？这(zhe)些(xie)疑(yi)问(wen)，都为(wei)图片的讨(tao)论增(zeng)添了更多(duo)的话(hua)题(ti)性。

这张图的(de)“红脸”处理，也极(ji)具玩味。是哭泣(qi)后的红肿，还(hai)是(shi)情绪(xu)激动到极(ji)致的生理(li)反应(ying)，亦或(huo)是某(mou)种隐(yin)晦的(de)象征？不(bu)同的理解(jie)，会带来(lai)截然(ran)不同的情(qing)感(gan)联(lian)想。如果是(shi)因为(wei)哭泣(qi)，那(na)么(me)眼泪的浓度和(he)脸颊的红(hong)晕，便能构(gou)成(cheng)一(yi)种递(di)进式的悲伤。如(ru)果是(shi)因为(wei)情(qing)绪(xu)激(ji)动，那么(me)红脸(lian)可能(neng)暗示着一(yi)种濒临失控的(de)狂(kuang)野(ye)。

这(zhe)种模糊(hu)性，恰(qia)恰(qia)是(shi)艺术(shu)作品的魅力所(suo)在，它允许观者(zhe)在共情的(de)基础(chu)上(shang)，填补(bu)属于自(zi)己的(de)想(xiang)象空间(jian)，从而形成更深(shen)度(du)的(de)参(can)与(yu)。

“申鹤(he)眼(yan)流(liu)泪红脸咬铁球(qiu)图(tu)片”之(zhi)所(suo)以能(neng)迅(xun)速引发热议(yi)，正是因为(wei)它成功地(di)在视(shi)觉层面创造了(le)一个充(chong)满故事(shi)感(gan)的瞬间。它没(mei)有直接讲述(shu)一(yi)个完(wan)整的故事(shi)，而是(shi)提供(gong)了一个极具张力(li)的(de)“切片(pian)”，让每(mei)一个(ge)观众都能(neng)从中(zhong)找到自(zi)己(ji)想要(yao)解读的(de)“申(shen)鹤(he)”，并(bing)在自己的情感世(shi)界(jie)里，为(wei)这(zhe)个(ge)画面(mian)续写出无(wu)数种可(ke)能性。

这(zhe)是一种(zhong)情感(gan)的(de)具象化(hua)，也(ye)是一(yi)种解(jie)读(du)的边(bian)界(jie)的(de)挑(tiao)战，它让(rang)我(wo)们看(kan)到了(le)，一(yi)张图片，如何(he)在沉(chen)默中，激荡起无(wu)数声(sheng)响(xiang)。

二(er)、摄(she)影(ying)构图的考(kao)究：定(ding)格瞬间的(de)艺术(shu)与(yu)视(shi)觉叙(xu)事的(de)张力(li)

一张(zhang)能够(gou)引起(qi)广(guang)泛(fan)热议(yi)的(de)图片，绝不仅(jin)仅依(yi)赖于(yu)其主(zhu)题的敏感(gan)性或(huo)角(jiao)色的受欢迎(ying)程度(du)。其(qi)背后，必(bi)然隐藏(cang)着(zhe)摄影(ying)师或(huo)创作(zuo)者在(zai)构图(tu)、光影(ying)、色彩(cai)等方面的(de)精湛技艺。“摄影构(gou)图(tu)考(kao)究”这(zhe)几个字(zi)，便是对(dui)这(zhe)张“申(shen)鹤(he)眼流泪红脸(lian)咬(yao)铁球(qiu)图片(pian)”视觉呈现的高度(du)概括。它(ta)并(bing)非随(sui)意的抓(zhua)拍，而是(shi)经过(guo)深思(si)熟虑(lv)的艺(yi)术创作。

我(wo)们来(lai)分析画面的主(zhu)体与背景(jing)。通(tong)常，一张(zhang)引(yin)人(ren)注(zhu)目的肖像照，会注重主(zhu)体与(yu)背(bei)景的(de)关(guan)系(xi)。在这张(zhang)图中，我(wo)们很可(ke)能(neng)看到(dao)申鹤的面(mian)部(bu)被置于画(hua)面的视觉(jue)中(zhong)心(xin)，通过(guo)特写(xie)或近(jin)景的镜头(tou)，将观(guan)众的目(mu)光(guang)牢牢(lao)吸引(yin)。眼(yan)泪(lei)、红脸(lian)、以及咬住(zhu)的铁(tie)球，这些细(xi)节(jie)都得到(dao)了(le)充分的(de)展示，从而(er)强化了画(hua)面(mian)的情感(gan)冲击力。

背景的处理(li)，则可(ke)能为了突出主(zhu)体而进行了虚化(hua)，或(huo)者选(xuan)择了(le)能够(gou)烘托情绪(xu)的冷(leng)色调或(huo)暗(an)调，避(bi)免(mian)了过多(duo)的干(gan)扰，让(rang)观者(zhe)专注于申鹤的内心世(shi)界(jie)。

光影(ying)的运用(yong)在(zai)这类(lei)充满情(qing)感的画(hua)面中(zhong)扮演着至(zhi)关重(zhong)要的(de)角(jiao)色(se)。摄(she)影师可能会(hui)利(li)用侧光或(huo)逆(ni)光，来勾勒申(shen)鹤(he)的(de)面(mian)部(bu)轮廓，突(tu)出眼部的泪光，以及(ji)嘴唇咬住铁球(qiu)的形状。阴(yin)影的运(yun)用，则可(ke)能用来加(jia)深(shen)眼窝(wo)的邃感(gan)，营造(zao)出(chu)一种(zhong)神秘或(huo)忧郁(yu)的氛围。光(guang)线不(bu)仅(jin)仅是用(yong)来照(zhao)明，更是用(yong)来(lai)塑造情(qing)绪，它能让(rang)脆弱与坚韧并存(cun)，让疼痛(tong)与(yu)美感相互交(jiao)织。

例(li)如，一(yi)道(dao)柔(rou)和的(de)光(guang)线(xian)打在眼角(jiao)，能够将眼(yan)泪的光泽渲染(ran)得(de)更加动人，而(er)脸颊(jia)上的阴(yin)影(ying)，则可能(neng)暗(an)示(shi)着(zhe)内心(xin)的挣扎与(yu)隐藏(cang)。

色彩的搭配(pei)同(tong)样(yang)是构图(tu)的重要(yao)组(zu)成部分。画面中(zhong)的“红(hong)脸”与(yu)“铁(tie)球(qiu)”的颜(yan)色，与(yu)申鹤(he)整体(ti)可能偏冷的色(se)调(diao)形(xing)成(cheng)对(dui)比，这(zhe)种对比能(neng)够(gou)有(you)效(xiao)地(di)抓(zhua)住观者的眼(yan)球。红色(se)，通常与(yu)激情(qing)、疼痛(tong)、危(wei)险或生命(ming)力相关(guan)联，它的出(chu)现，立刻(ke)为画面增添(tian)了(le)复(fu)杂(za)的(de)情(qing)感(gan)层次。铁球(qiu)的冷(leng)峻(jun)金属色(se)，则与肌(ji)肤(fu)的温度形(xing)成了鲜明(ming)对(dui)比，这种冷热(re)的(de)碰(peng)撞(zhuang)，本身就(jiu)带(dai)有叙事(shi)性(xing)。

摄(she)影师通过(guo)精准(zhun)的色彩选(xuan)择和搭配(pei)，能够(gou)在潜(qian)意识层(ceng)面引导(dao)观者(zhe)的情绪，增(zeng)强(qiang)画(hua)面(mian)的(de)表现(xian)力。

构(gou)图的(de)视角(jiao)和(he)景(jing)别选择，也(ye)是(shi)考(kao)究的体现(xian)。是采(cai)用(yong)平(ping)视、仰视还(hai)是(shi)俯视？是(shi)全(quan)身、半(ban)身(shen)还是(shi)特写(xie)？不同(tong)的视(shi)角会(hui)赋予(yu)画面(mian)不(bu)同(tong)的意义。例(li)如，低角(jiao)度(du)的拍(pai)摄可(ke)能显得申鹤(he)更(geng)加高大，充(chong)满力(li)量感(gan)，而平(ping)视(shi)的特写(xie)则能(neng)更直(zhi)接地(di)展现(xian)她(ta)内心(xin)的(de)脆弱。景别(bie)的选择，从(cong)极(ji)度(du)贴(tie)近的特写，到能(neng)够捕(bu)捉(zhuo)到环境元素的(de)远景，每(mei)一(yi)种都(dou)会讲述不(bu)同的(de)故(gu)事(shi)。

如(ru)果画面(mian)是(shi)极近的特(te)写，那么它(ta)强(qiang)调的(de)是(shi)微(wei)表情(qing)的细(xi)腻捕捉；如果是(shi)包含(han)部分(fen)环境(jing)的近景(jing)，那么(me)它可能在(zai)暗(an)示申(shen)鹤所处(chu)的特(te)定(ding)场景或她所面(mian)临的某种困境(jing)。

画面的(de)“留白”或(huo)“意境(jing)”的营(ying)造，也是(shi)摄(she)影(ying)艺(yi)术的(de)重要(yao)考(kao)量。一张(zhang)好(hao)的摄影(ying)作品，不(bu)是填(tian)满(man)所(suo)有的空间，而(er)是通(tong)过(guo)合(he)理的留白(bai)，给观者想象的空间(jian)。申鹤的眼(yan)神(shen)，她紧咬的(de)铁(tie)球，以(yi)及(ji)那(na)个(ge)无(wu)法(fa)言说的(de)表情，这(zhe)些(xie)元素之(zhi)间(jian)留有的“空白”，正是激(ji)发(fa)观众思(si)考(kao)与讨论(lun)的源(yuan)泉。

摄影(ying)师通过对这(zhe)些元(yuan)素的精巧安排(pai)，创造(zao)了一种高(gao)度(du)凝(ning)练(lian)的视觉(jue)语言(yan)，让(rang)观众在(zai)解读(du)画面(mian)的过程中(zhong)，不断(duan)地进(jin)行情感的投射(she)和(he)意义的构(gou)建(jian)。

总而(er)言之，“背(bei)后(hou)引热议申鹤眼流泪(lei)红脸咬铁(tie)球(qiu)图(tu)片,影片(pian)剖析.摄(she)影构图(tu)考(kao)究(jiu)”这(zhe)八个(ge)字，是(shi)对一(yi)张优秀(xiu)视(shi)觉作(zuo)品的(de)精准定位。它不仅(jin)仅是(shi)一(yi)个关于角(jiao)色、关于情感(gan)的瞬(shun)间(jian)，更是一次摄影(ying)师(shi)在光影、色彩(cai)、构图上精(jing)心雕琢的艺(yi)术(shu)实践(jian)。正是(shi)这种对(dui)细(xi)节(jie)的(de)极(ji)致追求，才使得(de)这张图(tu)片拥有了如(ru)此(ci)强大(da)的生(sheng)命力(li)，在无(wu)数的信息(xi)洪流中脱(tuo)颖而出，成(cheng)为(wei)了一(yi)次(ci)关(guan)于艺(yi)术(shu)与情(qing)感的(de)精彩(cai)对话。

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图片来源：每经记者 陆芸玥 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄