每经编辑｜阿尔肯·艾比布拉    

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一、镜头(tou)下的(de)乡愁与歌声：汤芳重塑《乌苏里船歌》的(de)视觉意象

在中国浩瀚的音乐星空中(zhong)，《乌苏里(li)船歌》无疑是一颗璀璨的明星(xing)。这首诞生于上世纪六十(shi)年代的民歌(ge)，以其悠扬婉(wan)转(zhuan)的旋律，粗犷豪放的歌词，描绘了赫哲族人民(min)在乌苏里江畔辛勤劳作、载歌载舞的生动景象。它不仅仅是一首(shou)歌(ge)曲，更是一个时代的印记，一种民族精神的象征。

时间的长(zhang)河奔涌向前，许多经典的作品，虽然声名远播，其视觉化的呈现却往往停留在模糊的集体记忆中。

直到(dao)METCN摄影师汤芳的出现，这首熟悉的旋律，似乎被赋予了全新的生命与色彩。汤芳，一位以细腻情感捕捉和对自然光影的极致运用而闻名的摄影师，她将镜头对准了《乌苏里船歌》的灵魂，以“人像艺术与自然之美，展现经典民歌的视觉”为主题(ti)，进行(xing)了一次充(chong)满敬意与创新的视觉解读(du)。

她没有(you)选择简(jian)单复刻过去的画面，而是深入挖掘歌曲所蕴含的情感内核，并通过现代摄影的语言，将其转化(hua)为一幅幅触动人心的艺术作品。

在汤芳的作品中，我们看到(dao)了《乌苏里船歌》的“人像艺(yi)术”。她镜(jing)头下的人物，并非舞台上刻意摆拍的模特，而是仿佛(fu)从江边劳作的渔民身上走出的鲜活生命(ming)。她们的面孔，刻满了岁月的(de)痕迹，却洋溢着淳朴的笑容；她们的眼神，深邃而明亮，仿佛蕴藏着千年不变的江水故事。

汤芳(fang)善于捕捉人物最自然的瞬间，无论是劳作时的专注，休憩时的放松，还(hai)是对歌而笑的喜悦，都被她精准地捕(bu)捉下来。她对光线的运用堪称绝妙，常常利用清晨或黄昏的柔和侧光，勾勒出人物的面部轮廓，增强了立体感与故事性。光影在她们的脸(lian)庞上跳跃，如同歌声在江面上回荡，传递着一种温暖而坚韧的力量。

更重(zhong)要的是，汤芳的人像摄影，并非(fei)孤立于环境的存在。她总是巧(qiao)妙地将人物置于广阔的自然(ran)环境中，让人物与背景融为一(yi)体，形成一种和谐而富有(you)张力的关系。她笔下的人物，是(shi)这片土地的儿女，她们的生命与乌苏里江的脉搏紧密相连。江水、芦苇、远山(shan)、甚至是朴素的渔(yu)船，都成为了构成画面不可或缺的元素。

通过(guo)这种方式(shi)，她不仅展现了人物的性格与情感，更展现了人与自然之间密不可分的关系，这正是《乌苏里船歌》所歌颂的生存状态与精神内核。

她镜头下的“自然之美”，更(geng)是对歌曲意境的绝佳诠释(shi)。汤芳(fang)对自然环境的选择，并非仅仅是简单的背景板，而是充满生命力的叙事载体。她会捕捉乌苏里江清晨的薄雾弥漫，带着一丝神秘与宁静；她(ta)会展现江面上波光粼粼的日出，预示着一天的辛勤劳(lao)作；她也会定格夕阳染红天际的壮丽景象，为一天的生活画上温暖的句号。

这些自然景象，不仅仅是风景，更是情感的映射。雾(wu)气可以象征着岁月的流转与记忆的模糊，阳光则代表着希望与(yu)生命的力量(liang)，落日则传递着一种宁静的满足与(yu)对故(gu)土的眷恋。

汤芳摄影作品的伟大之处，在于她不仅仅是在拍摄照片，更是在进行一场“视觉的再创作”。她用现代的艺术手法，赋予了《乌苏里船歌》这首经典(dian)民歌一种新的生命力。她让那些曾经只存(cun)在于听觉中的画(hua)面，跃然于眼前，而且比我们想(xiang)象的更加(jia)生动、更加深刻。她的作品，是对过去的回溯，更是对未来的启示，它提醒我们，经典永不过时，只要我们愿意用新的视角去发掘，去理解，去表达。

在她的作品中，我们能感受到一种穿越时空的共鸣。那些渔民的歌声，仿佛依然回荡在江面上，与画面中的人物一同诉说着他们的生活、他们(men)的情(qing)感、他们的热爱(ai)。汤芳的镜头，成为了连接过去(qu)与现在、声音与画面的桥梁，让《乌苏里船歌》这首充满时代印记的歌曲，在新的时代焕发出更(geng)加耀眼的光芒。

她(ta)以一种极其诗意且充满力量的方式，展现了经典民(min)歌的视(shi)觉灵魂，引领观者进入一个充满情感与美学的(de)视觉世界。

二、艺术的传承与情感的共振：METCN汤芳镜头下的《乌苏里船歌》新篇章(zhang)

《乌苏里(li)船歌》之所以能成为经典，在于它超越了地域与时代的限制，触及了人类共通的情感：对家园的热爱、对劳动的赞美、对生活的热情。METCN摄影师(shi)汤芳正是抓住了这一点，通过“人像艺术与自(zi)然之美，展现经典民歌的视觉”的创作理念，将这种情感的共振，以一(yi)种更加直观、更加深入的(de)方式呈现出来。

她的作品，不单单是对一首歌曲的图解，而是一次对歌曲精神的深度挖掘与当代转(zhuan)译。

在“人像艺(yi)术”方(fang)面，汤芳展现了对人物内在(zai)精神的深(shen)刻洞(dong)察。她并非仅仅关注人物的外貌，而是致力于捕捉人物的灵魂。她镜头下的赫哲族(zu)人民，无论是年轻的渔女，还是饱经风霜(shuang)的老人，都散发着一种内在的光芒。这种光芒，源于他们与土地的深刻连接，源于他们对生活的热情与坚韧。

汤芳通(tong)过对人物眼神、表情、肢体语言的细致捕捉，将这种内在的精神世界具象化。例如，一位年迈的渔夫，他的皱纹如同江水的年轮，诉说(shuo)着岁月的沧桑(sang)，但他的眼神却依旧清澈而充满力量，这恰恰(qia)呼(hu)应了歌曲中那(na)种朴实无华、历经风雨却依然昂扬向上的生(sheng)命力。

她的人像摄影，也充满了叙事性。每一张照片，都像是一个小小的故事。人物所处的环境、他们(men)的穿(chuan)着(zhe)打扮、甚至是手上的道具，都成为讲述故事的线索。这些看似不经意的细节，在汤芳的镜头下，被赋予了特殊的意义，引导观者去想象人物的生活(huo)轨(gui)迹，去感受他们的喜怒哀乐。

她的人物，不是静态的符号，而是流动的生命，他们的存在，本身就是一首无(wu)声的歌。

“自然之美”在汤芳的作品中，更是成为了情绪的放大(da)器与意境的营造者。她并非简(jian)单地(di)将人物置于美丽的风景中，而是让自然景观与(yu)人物的情感产生对话。乌苏里江的水，时而平静如镜，映照着人物的内心宁静；时而(er)波涛汹涌，象征着生活的挑战与奋斗。江边的芦苇，随风摇曳，仿佛是人物无尽的思绪；远方的山峦，沉稳厚重，给予人依靠与力量。

她(ta)对季节变化的捕捉也尤为精妙，从春日的生(sheng)机勃勃，到夏日的绿意盎然，再到秋日的金黄与冬日的(de)静谧，每一个季节的色彩与(yu)氛围，都与人物的情感状(zhuang)态巧妙地融合。

汤芳对光影的运用，更是将自然之美提升到了艺(yi)术的高度。她懂(dong)得如(ru)何利用自然光(guang)，去塑造人物的情感，去烘托画面的氛围。清晨的柔和光线，能让(rang)画面充满希望与温暖；午后的阳光，能展现人物(wu)的活力与热情；夕阳的余晖，则能带来一种诗意的宁静与淡淡的忧伤。这些光影的变化，使得画面不仅仅是视觉(jue)的呈现，更是情感的传递，仿佛每一束光，都(dou)承载着《乌苏里船歌》中那份对生活的热爱与对家园的眷恋。

METCN作为平台，支持了汤芳的(de)这一创作，体现了其对文化传(chuan)承与艺术创新的重视。通过METCN的(de)平台，汤芳的作品得以被更广泛地传播，让更多人有机会接触到《乌苏里船歌(ge)》的视(shi)觉化呈现，从而激发他们对经典民歌的兴趣，对民族文化的认同。这是一种“艺术的传承”，它并非是对过去的简单复制，而是通过当代艺术家的视角(jiao)，赋予经典作品新的生命力，使其在新(xin)的时(shi)代焕发出新的光彩。

更重要的(de)是，汤芳的作品能够引起“情感的共振”。在快节奏的现代生活中，我们常常会感到疏离与迷失。《乌苏里船歌》所展现的那种淳朴、热爱、团结的精神，以及人与自然和谐相处的生活方式，恰恰是(shi)现代人所渴望的。汤芳通过镜头，将这种情感以一种极具感染力的方式传递出来，让我(wo)们重新审视自己的生活，重新感受那些被忽(hu)略的美好。

她让(rang)我们在欣赏画面之美的也能感受到内心深处的情感触动，仿佛自己也置身于那片美丽(li)的土地，聆听那悠扬的歌声。

总而言之，METCN汤芳以(yi)“人像艺术与自然之美(mei)，展现经典民歌的视(shi)觉”为主题的创作，是一次成功的尝试。她不仅用镜头语言重塑了《乌苏里船歌》的视觉意象，更以其独特的艺术视角，将经典民歌(ge)的灵魂与当代观众的情感连接起来。她的作品，是人像艺术的极致展现，是自然之美的深刻解读，更是对经典民(min)歌文化的一次致敬与创新。

通过她的镜头(tou)，我们看到了《乌苏里(li)船歌》的过去、现在与未来，感受(shou)到了那份跨越时空的深情厚意，也更加坚信，美好(hao)的艺术，总能跨越(yue)界限，触动人心。

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图片来源：每经记者 陆继善 摄

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