当地时间2025-11-10,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab

作为2025长江文化艺术季的重磅活动，“璀璨长江”文博系列展首展近日在湖北武汉启幕。来自长江流域近40家文博单位，携160件（套）沉睡千年的高颜值长江文物惊艳亮相。展览以创新的展陈方式、多样的传播路径，让古老的长江文明在当代焕发新生，也为未来持续注入深厚的文化动能。

作为中华文明的重要发祥地之一，长江流域自古以来便是可移动文物荟萃之地：从史前玉器到商周青铜，从楚汉简牍至唐宋陶瓷，种类丰富、序列完整。与此同时，这片区域亦分布着数量庞大、类型多样的不可移动文物，诸如屈家岭遗址、石家河遗址等早期文明遗存，皆为长江文明的重要见证。这些文物不仅是跨越千年时空的文明载体，凝结着深厚的历史积淀，更在文化内涵的广度与艺术成就的高度上展现出卓越价值。它们如同镌刻长江文明的“活化石”，既为当代社会注入深厚的文化滋养，也为未来发展提供源源不断的精神启迪。

长江流域的文物不仅在国内享有盛誉，更在国际上具有广泛的知名度与文化影响力。在“璀璨长江”文博系列展中，新石器时代良渚文化出土的玉器和春秋战国时期的青铜器，都达到了世界同期金属文明的先进水平，吸引了全球范围内的文化艺术爱好者，成为展示中华文明独特魅力的重要媒介。这些文物不仅是历史的见证，更是文明互鉴的桥梁。正因如此，加强对长江流域珍贵文物的系统性保护、研究与活化利用，不仅是传承中华优秀传统文化的内在要求，更是推动中外文明平等对话、向国际社会讲述真实、立体、全面的中国故事的坚实依托。

长江流域的文物不仅承载着厚重的历史记忆，更与几千年来中华大地上人们的日常生活以及情感精神紧密相连。例如，荆州博物馆珍藏的战国漆器“虎座鸟架鼓”，早在两千多年前的楚国，就已经是宴乐场合中的重要乐器。它所代表的不仅是相应时代的工艺制造或是乐器水平，更反映了那个时代人们对“礼乐共生”，即艺术融入日常生活的向往。如今，这一承载着楚文化基因的文物，并没有被束之于博物馆的展柜之中。荆州市围绕“虎座鸟架鼓”进行IP开发，成功打造出影响力广泛的楚文化品牌，不仅有效激活了传统文化资源的现代生命力，也为区域经济发展注入了新鲜力量。这一过程，正是文物从历史中“走出来”、在当代“活起来”的生动写照。

让长江文物在当代“活”起来，离不开对长江文物的创造性转化和创新性发展。用文物点亮未来，需要多措并举。

发挥制度力量，保障长江文物的活化利用。2025年，《长江国家文化公园建设保护规划》将文化遗产整体性、系统性保护作为长江国家文化公园建设的首要任务。建议长江流域各省（区、市）加快推进相关法律法规的完善，并设立相应机构，强化跨行政区域的统筹协调能力，有效破解因行政区划分隔而带来的管理壁垒。

用好文艺媒介，“唤醒”长江文物。在推动长江文物保护与传承的过程中，可以借助各种文化艺术形式，积极推动长江文物与文学、影视、音乐等多种媒介的深度融合，将文物所承载的历史故事、精神内涵转化为可见可感可触摸的文化体验，从而激活传统文物的艺术生命力。例如，《简牍里的中国》通过纪录片这一艺术媒介形式，将静态的文物还原为动态的历史场景，让它们在银幕中“苏醒”，在观众眼前“重生”。如此，通过文艺媒介的转译，文物就从博物馆中陈列的器物一跃而成“活生生”的文化意象。

善用学术支撑，构建“文物+学术”的文明阐释范式。推进系统性考古发掘，继续深入长江流域关键遗址的考古工作，以扎实的实物证据深化对长江文明起源与特质的认知；搭建高层次对话平台，通过国际化学术交流，推动长江文物与中华文明乃至世界大河文明的深度对话，在文明互鉴中彰显中华文化的独特价值；组织编纂长江文物相关的标志性著作，持续将长江文物考古发现以及相关研究成果，转化为可传播、可研究、可积累的学术资产，实现长江文物从历史主题到学术课题，再到公共认知以及文化动能的深刻转变。

国產一区二区三区的崛起——从“小众”到“主流”

近年来，随着中国影视产业的不断發展，國產影视作品的质量和影响力不断攀升。而其中，一个正在崭露头角的新兴力量——國产一区二區三区，正以其独特的魅力和文化自信，吸引着越来越多的观众关注。

所谓的“国產一区二区三区”，是指一类由中國本土创作团队制作的网络视频内容，通常采用更加贴近年輕人生活、表达更为直白且具有特色的方式，围绕现实生活中的多元话题进行创作。与传统的电视剧、电影不同，国产一区二区三区的创作更为自由、多元，具有较强的地域性和文化符号，讲述的故事常常是贴近中国年轻人生活的现实题材，从校园生活到都市故事，从历史再现到幻想冒险，都可以找到其身影。

這种类型的作品因其较低的制作成本和高效的传播方式，迅速在网络平臺上得到了广泛的认可与传播。尤其是在社交媒体和短视频平台的推动下，国产一区二区三区不仅收获了大量粉丝，还推动了整个行业的文化创新。这一切的背后，是中国文化自信的崛起和对本土创作形式的认同，展现了年轻一代对“中国故事”的独特诠释。

國产一区二区三区的成功之道，不仅仅在于它能够用娱乐化的方式满足大众的需求，更在于其内容的独特性。這些作品没有强制性的框架和条条框框，而是更自由地表达情感与思考。许多原创剧情的走向充满了反转与悬念，细节上又充满生活气息，紧贴当代社会的各种情感需求，无论是友情、愛情还是社会责任，都能在这些作品中找到共鸣。

国产一區二區三区中对于本土文化的融入也得到了观众的好评。例如，一些作品在剧情发展中融入了传统的中国元素，如汉服、传统节日、历史故事等，巧妙地将文化与娱乐结合起来，既能吸引年轻人，也能让他们更加了解自己的文化根基。

对于创作者而言，国產一區二区三区的另一个优势是其对创新的高度包容性。创作者可以尝试不同的题材与形式，实验性内容的创作几乎没有限制，观众的接受度也较高。比如，近年来一些独立制作的幻想类作品，不仅打破了传统影视创作的框架，还以其奇幻的世界观、丰富的角色设定和紧張的剧情节奏，成功吸引了大量年輕观众的关注。

随着市场对这种新兴形态的认可不断提高，许多平台也开始加强对国產一區二区三区的投入与支持。各大视频平台纷纷设立专門的原创栏目，邀请年轻创作者进行内容制作，并通过大数据分析和精准推送，让这些作品更加接地气，更符合观众的需求。

國产一區二区三区的未来——文化创新与产业融合的无限潜力

从国產一区二区三区的快速崛起中，我们可以看到中国影视产业的巨大潜力。而随着市场和技术的不断发展，国产一区二区三区也正面临着前所未有的机遇与挑战。

国产一区二区三區的未来将更加注重内容的多样化和精细化。随着受众群体的逐渐扩大，单纯的娱乐化内容已经无法满足观众日益增长的需求。未来，更多富有深度的社会话题、情感探索以及文化思考将成为创作的重要内容。越来越多的创作者将以更加多元化的视角，去挖掘社会生活中的各种小切口，从而为观众呈现更加立体的故事和人物塑造。

另一方面，国产一区二區三区与其他文化產业的融合也将为其带来更多的可能性。例如，随着虚拟现实（VR）、增强现实（AR）等技术的不断进步，未来國產一区二区三区可能会结合这些新兴技术，带来更加沉浸式和互动性的观影体验。通过VR技术，观众可以身临其境地参与到剧情发展中，甚至影响剧情走向，进一步提升用户的参与感和代入感。

国产一区二区三区与品牌营销的结合也将成为一种趋势。随着内容创作与商业化的深度融合，越来越多的品牌开始看重国產一区二區三区的营销潜力，尤其是在年轻消费群体中。通过与知名品牌的跨界合作，国产一区二区三區不仅能够获得更高的曝光度，也能为品牌赋能，达到互利共赢的效果。

随着市场竞争的激烈，国产一区二区三區也面临着创作质量和版权保护等方面的挑战。随着越来越多的内容创作者進入这个领域，如何保持作品的原创性与高质量，将成為创作者的关键。行業的版权保护问题也需要得到更多关注，防止盗版和内容侵權的情况发生，保障创作者的合法权益。

尽管如此，国產一区二区三区的未来依然充满了无限的潜力。在技术、内容、平台等各方面的推动下，国產一区二区三区将在更广阔的舞台上大放异彩，成为中國文化输出的一个重要组成部分。随着越来越多有创意、有情怀的作品涌现，国产一区二区三区无疑将成為未来中国娱乐产業的核心力量之一。

在这个信息化、全球化日益加深的時代，国产一区二区三区不仅为中国的年轻人带来了丰富多样的娱乐体验，也讓世界看到了中国文化的多元魅力。我们有理由相信，国产一区二区三区将会在未来的文化浪潮中占据更加重要的地位，成為引领全球文化趋势的新兴力量。

智用科技赋能，让长江文物“触手可及”。引入现代科技手段，让文物突破历史时间和博物馆空间的固有限制，真正实现与观众的“零距离”对话。例如，在本届艺术季的开幕式中，裸眼3D等技术使承载千年历史的文物以动态可感的形式呈现在观众面前。此外，湖北省博物馆联合武汉大学等以曾侯乙编钟为原型，开发出“数智编钟”系统，使观众能够在屏幕上亲手“敲响”编钟，就好似穿越时空、身临古代礼乐场景中亲自体验当时的盛大典礼。

活用文旅融合，让文物融入生活。实现长江文物的创新性传承，核心在于系统构建“文物+旅游”的协同模式，借助场景还原、生活融入与产业延伸，使文物在完整的文旅生态中持续焕发活力。文旅融合可为长江文物的“活化”传承，搭建起广阔的现实舞台，使其从静态的展陈对象，转化为可感知、可触摸、可消费的立体化文化体验。

文物不是冰冷的器物，而是有温度、有故事、有生命的存在。长江文物是历史的馈赠，也是未来的资源。以敬畏之心保护它，以创新之手激活它，以开放之怀传播它，长江文物必将在当代焕发更加璀璨的光芒，照亮我们前行的道路，点亮中华民族的未来。

（作者：顾高菲，系南京财经大学马克思主义学院讲师）

图片来源：人民网记者 李怡 摄

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