每经编辑｜陈龙德    

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一、红颜初现，倾国倾(qing)城：杨玉环的命运之轮缓缓转动

《丰裕纵横(heng)杨玉环》的故(gu)事，如同盛唐繁华的丝绸，缓缓(huan)铺展在观众眼前。故事的主角，自然是我们耳熟能详的绝世美人——杨玉环。这部剧(ju)并未将她简单地(di)描绘成一个只会以美貌(mao)惑主的女子，而是深入挖(wa)掘了她从小到大的成长经(jing)历、性格特质以及她与那个时代错综(zong)复杂的关系。

故事的开篇(pian)，并没有直接切(qie)入(ru)宫廷的奢靡，而是(shi)将(jiang)镜头对准了杨玉(yu)环相对平静的少女时代(dai)。她并非(fei)生于权贵之家，而是(shi)在(zai)一种更为朴素的环境中成长。即使在这样的环境中，她的聪慧、灵秀、以及与生俱来的艺术天赋，也早已初露端(duan)倪。剧本巧妙地运用闪回和叙事，展现了她对音乐、舞蹈的热爱，以及(ji)她身上那股不羁的、对自由的(de)向往。

这为后来她命运的跌宕起伏埋下了伏笔，也让我们看到，这位名垂(chui)青史的女子，并非从一开(kai)始就注定要(yao)身处权力旋涡的中心。

随着剧情(qing)的推(tui)进，杨玉环的命运发生了(le)转折。她被(bei)选入宫(gong)中，最初并非直接侍奉皇帝，而是作为一位皇子的妃子。这段经历(li)，是她(ta)人生中一次重要的蜕变。在皇子府(fu)邸，她(ta)见识了宫廷内部的等级森严、人情(qing)冷暖，也逐渐学会了如何在复(fu)杂的(de)环境中生存。她并非逆来顺受，而是用她的智慧和独特的(de)人格魅力，在众多女子中脱颖而出。

剧本对这段时期的刻画尤为细腻，通过她与皇子之间从最初的疏远到逐渐产生(sheng)情愫的过程，展现了杨玉环内心世界的(de)丰富性。她(ta)并非一个冷酷无情的(de)“红颜祸(huo)水”，而是一个有血(xue)有肉、有爱有恨的女性。

历史的洪流终究不容个体轻易抗拒。随着唐玄宗李隆基对这位皇子的猜忌加深，以及杨玉环自身日益增长的名声，她不可避免地被卷入了更深的政治漩(xuan)涡。剧本在此处的高明之处在于，它并未将唐玄宗描绘成一个被美色冲昏头脑的昏(hun)君(jun)，而是展现了他作为一个帝王，在(zai)权衡利弊、考量政治局势时的复杂心境。

他初见杨玉(yu)环，或许有惊艳，但更重要的是，她身上所散发出的那种超脱世俗的灵动，以(yi)及她对艺术的深刻理解，深深地吸引了他。这种吸引，超越了单纯的(de)肉体之美，更是一种精神上的契合。

杨玉环入宫，成为唐玄宗(zong)的宠妃，故事由此(ci)进入高潮。剧本没有回避宫廷的(de)奢华与腐败(bai)，但它更侧重于描绘杨玉环与唐玄宗之间那种深厚的感情。他们的爱情，在宫廷的勾心斗角中显得尤为珍贵。从“春(chun)宵苦短日高起，从此君王不早朝”的迷醉，到“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的盛宠，剧本用生(sheng)动的笔触，勾勒出了(le)一(yi)对帝妃之间缠绵悱恻的爱情。

这种极(ji)致的宠爱，也为(wei)他(ta)们日后的悲(bei)剧埋下了伏笔。

在(zai)这一part中，《丰裕纵横杨玉环》成功地塑造了一个立体、鲜活的杨玉环形象。她不再是历史教科书上那个模糊(hu)的符号，而是一个有血有肉、有情感、有追求的女性。她的美貌是她命运的起点，但她的才情、智慧和情感，才是她真正(zheng)吸引人、也最终将她推向历史(shi)舞台中央的关键。

观众在跟随她的人生轨迹时，既能感受到盛唐的繁华与美好，也能预感到命运的(de)无常与残酷，为她即将到来的命运而感到(dao)揪心。

二、盛极而衰，风华绝代：从马嵬坡的悲歌到永恒的传说

当《丰裕纵横杨玉环》的(de)故事行至中段，盛唐的繁华似乎也达到了顶峰，而伴随这顶峰的，是潜藏在暗处的危机。杨玉环的受(shou)宠，带来了无尽(jin)的荣华，但同时也引(yin)来了无尽的猜(cai)忌与不满。剧本在此处，巧妙地展现了宫廷内部错综复(fu)杂的政治斗争。以安禄山为代表的边疆将领，与以杨国忠为首的(de)朝廷权臣之间的矛盾日益激化，而杨玉环，作为唐玄(xuan)宗的宠妃，也成为了这场斗争中一(yi)个(ge)无法回避的焦点。

剧本对杨国忠的刻画，并非脸谱化的反派。他(ta)虽然贪婪、跋扈，但也确实拥有一定的政治才能，他与杨玉环之间，也存在着微妙的家族关系。他利用杨玉环的恩宠，不断巩固自己的权力，而这种膨胀的权力，最终也成为了导火索。与此安禄山的反叛，则将原本只是暗流涌动的政治危机，瞬间爆发成了席卷全国的战乱。

《丰裕纵横杨玉环(huan)》并没有回避安史之乱的残酷与悲壮。从长安的沦陷，到唐玄宗仓皇西逃，再到整个帝国的动荡不安，剧本用写实的笔触，展(zhan)现了那(na)个时代的动荡与变革。而在这场巨大的历史(shi)变动中，杨玉环的命运，也如同飘摇的落叶，被无情地卷入其中。

马嵬坡，这(zhe)个历史上被赋予了沉重意义的地名，在剧中被刻画得更加淋漓尽致。当愤怒的士兵将矛头指向杨玉环，认为是她的存在导致了这一(yi)切(qie)的苦难时，杨玉环所面临的，已不再是儿女情长，而是生与死的抉择。剧本在这里，将悲剧推向了极致。唐玄宗的无奈、士兵(bing)的愤怒、以(yi)及杨玉环自己内心的绝望与(yu)不甘(gan)，交织成了一幅令人心碎的画面(mian)。

她并非死于任何具(ju)体的罪过，而是死于政治的牺牲品，死于那个动(dong)荡时代的无情。

剧(ju)情对杨玉环死亡的(de)描绘，充满了悲剧美学。她并非以一个凄惨的(de)求饶者形象出现，而是以一种近乎悲壮的姿态，面对(dui)自己的命运。剧本通(tong)过她临死前的独白，展现了她对爱情的留恋，对过往繁华的追忆，以及对命运的无力感。她的死，是唐朝由(you)盛转衰的一个象征，也是一段传奇爱情的终结。

杨玉环的故事并未随着(zhe)她的死亡而终结。剧本并没有简单地停留在马嵬坡的悲歌(ge)，而是延展了叙事，展现(xian)了杨玉环在后世人心中的影响。她成为了一个永恒的传说，一个被无(wu)数文人墨客吟咏的对象。从李白的(de)“云鬓(bin)花颜金步摇(yao)，芙蓉帐暖度春宵”，到白居易的“六军不发无奈何，宛(wan)转蛾眉马前死”，杨玉环的形象，早(zao)已深深地烙印在中国文化的记忆中。

《丰裕纵横杨玉环》通过对她一生跌宕起伏的描写，以及对她死后依然存在(zai)的文化影响的展现，为观众呈现了一个完整而深刻的杨玉环形象。她既是(shi)倾国倾城的绝代(dai)佳人，也是政治斗争的牺牲品；她既是帝王宠爱的对象，也是万民唾骂的替(ti)罪羊。她的故事，是对盛唐繁(fan)华的祭奠，也(ye)是对历史无常的喟叹。

在结(jie)局部分，剧本或许留给观众一丝(si)遐想。杨玉环的形象，在历史的长河中，被赋予了无数的解读。而《丰裕纵横杨玉环》，正是试图通过扎实的(de)剧情和细腻(ni)的人物刻画，让观众能够更深入地理解这位传奇女性的悲欢离合，也更深刻地体会到那个(ge)波澜壮阔的时代。她，永远地活在了诗歌、绘画和无数(shu)人的心(xin)中，成为(wei)了一个不朽的传说。

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图片来源：每经记者 阿库拉 摄

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