每经编辑｜陈兴根    

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在爱情的(de)长河(he)中(zhong)，有(you)时(shi)激流勇(yong)进，有时(shi)暗(an)流(liu)涌动。而(er)当禁忌的(de)涟漪搅动了平(ping)静的湖面，那些(xie)关于“出轨(gui)”的故事便(bian)如同(tong)棱镜(jing)，折射出(chu)人性复杂的(de)光谱。它(ta)们(men)不回避欲(yu)望的原(yuan)始(shi)冲(chong)动，也不(bu)忽略情感(gan)的(de)真实羁绊(ban)，更不畏(wei)惧道德的审判(pan)。今天(tian)，就让我(wo)们(men)一起(qi)走进(jin)五(wu)部(bu)“唯美”的出(chu)轨影(ying)片，它们(men)以(yi)极致的艺(yi)术手法，挑(tiao)战你(ni)的三观，让(rang)你在(zai)感官的(de)震(zhen)撼与心(xin)灵(ling)的拷问中(zhong)，重(zhong)新审视爱情、婚(hun)姻(yin)与人(ren)性的(de)边界(jie)。

第一(yi)部：《花样年华》——旗(qi)袍下(xia)的(de)暗涌，压(ya)抑的极致美学(xue)。王(wang)家(jia)卫的(de)镜头(tou)下，上(shang)海(hai)的(de)湿热(re)空气仿佛凝固(gu)成(cheng)了(le)一(yi)段段慢(man)镜(jing)头(tou)，而(er)张(zhang)曼玉(yu)饰演的苏丽珍(zhen)和梁朝伟饰(shi)演(yan)的周(zhou)慕云(yun)，则在(zai)这压抑而精(jing)致(zhi)的氛围中(zhong)，演绎(yi)了一场未曾越(yue)界的“出(chu)轨”。他们的伴侣(lv)各自出(chu)轨，使得两人在情感上(shang)产生(sheng)了(le)微妙(miao)的共(gong)鸣。

没(mei)有撕心裂肺的(de)呐喊，没有(you)狗(gou)血(xue)淋漓(li)的争吵(chao)，只(zhi)有一次次(ci)擦肩而(er)过(guo)的眼(yan)神(shen)，一(yi)句(ju)句欲语又(you)止(zhi)的对话，以(yi)及在(zai)狭窄弄(nong)堂里(li)，旗袍在(zai)风中摇曳的(de)曼妙身姿。影(ying)片的(de)美(mei)，在于它(ta)的(de)含(han)蓄和克制(zhi)，在于(yu)那份(fen)“差一(yi)点”的(de)遗(yi)憾(han)。每一次的试探，每(mei)一(yi)次的(de)靠(kao)近，都充满了(le)张力(li)，如同绷紧(jin)的弓弦，即将射(she)出(chu)却又迟(chi)迟未(wei)发(fa)。

苏(su)丽珍(zhen)的旗袍(pao)，从(cong)一件到另一件(jian)，如同(tong)她内(nei)心(xin)情(qing)感的(de)起(qi)伏(fu)，从最初的(de)委屈、隐忍，到后(hou)来的暧昧(mei)、动(dong)情(qing)，再到最后的决绝、释(shi)然。周(zhou)慕云(yun)的每(mei)一(yi)次(ci)凝视(shi)，每一次欲言又(you)止(zhi)，都将那份无(wu)处安放的(de)情愫，雕刻得淋(lin)漓(li)尽(jin)致。影(ying)片的(de)美(mei)学(xue)是如(ru)此极(ji)致，以(yi)至(zhi)于观众(zhong)的情感也随着(zhe)画(hua)面(mian)一同(tong)沉沦(lun)，仿佛(fu)能感受到那份(fen)在(zai)时代的(de)洪流中(zhong)，个(ge)人(ren)情感(gan)的(de)渺(miao)小(xiao)与(yu)无力，以(yi)及在(zai)道德(de)框架(jia)下，无(wu)法摆脱的(de)孤独(du)与渴望。

电(dian)影并未(wei)直(zhi)接(jie)描绘出(chu)轨行(xing)为，但(dan)它对(dui)婚内情感(gan)的疏(shu)离、对精(jing)神(shen)慰藉的渴(ke)求，以(yi)及男女主角(jiao)之(zhi)间欲说还休的吸(xi)引力，却比(bi)任何直(zhi)白(bai)的(de)叙事(shi)更能触动人心(xin)。它让我(wo)们思考，当婚姻成(cheng)为牢(lao)笼，当伴侣成(cheng)为(wei)陌路，情感的出(chu)口(kou)究竟在(zai)哪里(li)？那些(xie)未曾(ceng)发(fa)生(sheng)的，是(shi)否比(bi)已经发生(sheng)的，更加令人心(xin)痛？《花(hua)样年(nian)华》提供了(le)一种(zhong)答案(an)，一种(zhong)在压(ya)抑中寻找(zhao)慰(wei)藉，在克制(zhi)中品(pin)味(wei)遗憾(han)的(de)东方美学。

第二(er)部(bu)：《洛丽塔》——情(qing)欲的迷宫(gong)，美与罪的(de)界限。斯坦利·库布里(li)克执(zhi)导的《洛丽塔》，是(shi)一(yi)部(bu)极具(ju)争议但(dan)也(ye)极具(ju)艺术(shu)价值的作(zuo)品。它改(gai)编自纳博科(ke)夫的同(tong)名(ming)小说(shuo)，讲述(shu)了一(yi)个(ge)中(zhong)年男(nan)子亨伯特(te)对未(wei)成年少女(nv)洛(luo)丽(li)塔近(jin)乎疯狂的迷恋(lian)与(yu)占有。影片的(de)美，并(bing)非(fei)传统(tong)意(yi)义(yi)上的(de)美好，而(er)是一(yi)种扭(niu)曲的、令人(ren)不安(an)的(de)、充(chong)满(man)着(zhe)诱惑与危(wei)险的(de)美。

亨伯(bo)特(te)眼中洛丽塔的(de)形象(xiang)，被他(ta)理想化、圣(sheng)洁化，却又沉浸在(zai)赤裸裸(luo)的欲望之(zhi)中，这(zhe)种矛(mao)盾本身就(jiu)构成(cheng)了一(yi)种视(shi)觉的(de)冲(chong)击。电影(ying)的叙事视(shi)角，完(wan)全(quan)站(zhan)在亨伯特的角(jiao)度，让我们被迫去(qu)理解(jie)，甚(shen)至在(zai)某(mou)种程度(du)上，去“同情”这个(ge)犯(fan)下(xia)禁忌(ji)的(de)人(ren)。洛丽(li)塔(ta)的(de)青春(chun)、活力、以及她无意(yi)识(shi)散发的荷(he)尔(er)蒙(meng)，在(zai)亨伯特(te)病态的(de)目(mu)光下(xia)，被(bei)扭(niu)曲成(cheng)了他情欲的(de)投(tou)射(she)。

影(ying)片通(tong)过(guo)精(jing)美的(de)画(hua)面(mian)、恰到好(hao)处(chu)的配乐，以(yi)及演(yan)员们(men)精湛的表演，将(jiang)这种(zhong)禁忌(ji)之恋(lian)的迷人(ren)性(xing)与(yu)毁灭(mie)性展现得淋漓尽(jin)致。它让我们直(zhi)面(mian)人(ren)性的(de)阴暗(an)面(mian)，探(tan)讨欲望的(de)失控，以及(ji)道德的(de)滑(hua)坡。观影过(guo)程，如同置身于(yu)一(yi)个(ge)精(jing)致(zhi)却充(chong)满(man)陷(xian)阱的(de)迷宫，你既(ji)会被表面(mian)的美(mei)学所(suo)吸(xi)引，又会(hui)被内心(xin)深(shen)处的罪恶(e)感所(suo)折(zhe)磨(mo)。

电(dian)影(ying)的“唯(wei)美”之处，在(zai)于(yu)它将一(yi)个丑陋的故事(shi)，用艺术的(de)方式(shi)呈现(xian)出(chu)来，引发(fa)观众(zhong)对(dui)“美”与(yu)“罪(zui)”、“欲望”与(yu)“理性”、“自(zi)由”与“禁(jin)锢”的(de)深(shen)度思考。它不提(ti)供简单的道德(de)判断，而(er)是将观(guan)众(zhong)置(zhi)于(yu)一(yi)个复(fu)杂的(de)情感(gan)漩(xuan)涡(wo)中，去感受(shou)那种(zhong)撕裂人(ren)心(xin)的(de)力(li)量。

第(di)三部：《巴黎(li)野玫瑰》——极(ji)致的(de)爱与(yu)毁灭(mie)，燃烧(shao)的激情。法(fa)国电(dian)影《巴黎(li)野(ye)玫瑰(gui)》以一种近乎癫狂的方式(shi)，展现(xian)了婚(hun)姻的(de)背叛与情(qing)感(gan)的(de)崩塌(ta)。这部由阿(a)兰·凯诺导(dao)演，苏菲·玛(ma)索(suo)和(he)文森(sen)特·佩(pei)雷(lei)斯主演的影(ying)片，讲(jiang)述了(le)一对看似(shi)美(mei)满的夫(fu)妻，在现实(shi)的琐碎和欲望的驱(qu)使下(xia)，走向了(le)互相伤(shang)害、互(hu)相毁(hui)灭的(de)深(shen)渊。

影(ying)片(pian)的“唯(wei)美”，体现(xian)在其浓烈(lie)的情感表达和(he)戏(xi)剧(ju)化(hua)的(de)冲突(tu)设置上(shang)。苏菲·玛(ma)索饰演(yan)的女(nv)主(zhu)角(jiao)，是(shi)一个(ge)充(chong)满野(ye)性、自(zi)由不羁的女人(ren)，她的(de)爱炽热而(er)浓烈，当这(zhe)份爱被背(bei)叛(pan)时，她的反应也(ye)同样极(ji)端。影(ying)片毫不避(bi)讳地展(zhan)现了爱情中(zhong)的嫉妒、占(zhan)有欲(yu)、猜(cai)忌(ji)和(he)报复，这些负面情(qing)绪被放大(da)，形(xing)成(cheng)了一(yi)场情(qing)感的盛(sheng)宴，也(ye)一(yi)场情(qing)感的(de)风暴。

电影(ying)中，爱情的(de)火焰(yan)可(ke)以(yi)燃烧到极(ji)致，也可以(yi)毁灭(mie)一切(qie)。它没有给(gei)“出轨(gui)”一(yi)个(ge)明确(que)的对(dui)错标签(qian)，而(er)是呈(cheng)现(xian)了情(qing)感在极(ji)端压(ya)力下(xia)的变形(xing)与(yu)扭曲(qu)。从最初的浪漫激情(qing)，到(dao)后来的互相折(zhe)磨，再到(dao)最(zui)终(zhong)的悲(bei)剧结(jie)局(ju)，观众仿(fang)佛经(jing)历(li)了一场(chang)过山(shan)车，心(xin)脏在每一(yi)次的起伏(fu)中(zhong)被揪紧(jin)。影片(pian)的视(shi)觉风格(ge)也极具(ju)特色(se)，时而(er)浪漫唯美，时而暴力(li)压抑，这种反(fan)差(cha)更(geng)加凸(tu)显(xian)了情(qing)感(gan)的复(fu)杂(za)性。

它(ta)让我(wo)们(men)看(kan)到，当(dang)爱(ai)失(shi)去(qu)了理(li)智(zhi)，当欲望吞(tun)噬了(le)良知，曾(ceng)经的美(mei)好将如何(he)化为乌有。《巴黎(li)野玫(mei)瑰(gui)》是一(yi)部挑战(zhan)观众情感承(cheng)受(shou)能力的影(ying)片，它(ta)以极致的爱与(yu)毁灭，让我们看(kan)到了婚姻(yin)的脆(cui)弱，也看到了人(ren)性(xing)中(zhong)无法(fa)忽视(shi)的黑(hei)暗(an)面。

继续(xu)深入探索(suo)那些(xie)触及人性(xing)深处(chu)，挑战传统道德(de)观的“出轨(gui)”题材影片(pian)。这(zhe)些作(zuo)品以其(qi)独(du)特的艺(yi)术视角(jiao)和(he)深刻(ke)的叙事，让(rang)我们(men)在震(zhen)撼之余，更(geng)能引发对情感(gan)、婚姻和人性的(de)多维度(du)思(si)考。

第(di)四部(bu)：《原(yuan)罪》——罪恶(e)的诱惑，禁忌的(de)交响(xiang)。《原(yuan)罪(zui)》是(shi)一(yi)部充(chong)满(man)情色、悬(xuan)疑(yi)和道(dao)德(de)困境(jing)的影片(pian)，由(you)安东(dong)尼(ni)奥(ao)·班(ban)德(de)拉斯和安吉丽娜·朱(zhu)莉主(zhu)演(yan)。影片讲(jiang)述了一(yi)个发生(sheng)在19世纪末古巴(ba)的爱情故(gu)事，一位女交易(yi)商与(yu)一个(ge)通过书信(xin)认识(shi)的男人结(jie)婚(hun)，却发(fa)现(xian)对方(fang)并(bing)非她(ta)所(suo)想(xiang)之(zhi)人，由此引发了一系(xi)列充(chong)满欺(qi)骗(pian)、背叛和情欲(yu)的纠(jiu)葛。

影片(pian)的(de)“唯美”之处(chu)，在于其浓(nong)郁(yu)的异域(yu)风情(qing)、大胆的情(qing)欲展现(xian)，以及扣(kou)人心弦的叙(xu)事(shi)。古巴的(de)阳光、热(re)带雨林(lin)、以(yi)及(ji)角(jiao)色之(zhi)间(jian)充(chong)满了(le)张(zhang)力的表演，共(gong)同营(ying)造(zao)了一(yi)种(zhong)既神(shen)秘(mi)又充满(man)诱惑(huo)的(de)氛围。安吉丽(li)娜·朱莉饰(shi)演的女主角(jiao)，美(mei)艳而(er)危(wei)险(xian)，她(ta)利用自己(ji)的美貌和智(zhi)慧(hui)，在男人(ren)之间(jian)周旋，既是(shi)受(shou)害者(zhe)，也(ye)是施(shi)害者。

班德拉(la)斯(si)饰(shi)演(yan)的(de)丈(zhang)夫，则(ze)在不(bu)断(duan)的被欺(qi)骗(pian)和猜疑中(zhong)，逐渐(jian)走(zou)向失控。影(ying)片毫(hao)不(bu)掩(yan)饰(shi)地(di)探(tan)讨(tao)了金钱、权力和欲(yu)望对人(ren)性的(de)腐蚀，以及(ji)在(zai)情(qing)欲的(de)驱使(shi)下，人(ren)可以变得(de)多么(me)不择(ze)手段(duan)。它模糊了善(shan)恶(e)的界(jie)限，让观众(zhong)在(zai)观(guan)看过程中(zhong)，不断猜测(ce)真相(xiang)，不断(duan)被情(qing)节(jie)的(de)反转所(suo)吸(xi)引(yin)。每(mei)一(yi)次(ci)的背叛，每(mei)一次的算(suan)计(ji)，都(dou)像是(shi)一次(ci)次(ci)精巧的(de)谋杀(sha)，将故事推(tui)向(xiang)更深的(de)漩涡(wo)。

影片的画(hua)面尺度(du)虽(sui)然较(jiao)大，但并(bing)非(fei)为了(le)猎(lie)奇(qi)，而是为了(le)更(geng)直(zhi)接(jie)地展现(xian)角色(se)内心的挣扎和欲望(wang)的冲(chong)动。它(ta)让我们思(si)考，当(dang)谎(huang)言(yan)成为游(you)戏(xi)，当情欲成(cheng)为武器(qi)，爱情还(hai)能剩(sheng)下什(shen)么？《原(yuan)罪》是(shi)一部(bu)关于(yu)人性(xing)弱点(dian)和欲(yu)望(wang)解放的(de)影片(pian)，它以(yi)一种近乎(hu)残酷(ku)的美(mei)学(xue)，揭(jie)示了(le)在(zai)诱惑(huo)面(mian)前，人性(xing)的脆(cui)弱(ruo)与复(fu)杂。

第五部(bu)：《本(ben)能》（BasicInstinct）——冰冷下(xia)的(de)火焰，欲望的狩猎场。《本(ben)能(neng)》无(wu)疑(yi)是情(qing)色惊悚片中的(de)经(jing)典(dian)之作，由保(bao)罗·范(fan)霍(huo)文(wen)执导，莎朗·斯通(tong)和迈(mai)克尔·道格(ge)拉斯主演(yan)。影片(pian)讲述了一位(wei)警(jing)探(tan)调查一起谋(mou)杀(sha)案，却(que)被(bei)女嫌(xian)疑人所吸(xi)引，并一步步陷(xian)入其(qi)精心设(she)计(ji)的(de)陷(xian)阱。

这(zhe)部电影的(de)“唯美”，体现(xian)在(zai)其(qi)冷峻的(de)视觉风(feng)格、极具挑逗性的情(qing)节设计(ji)，以(yi)及对(dui)女性权力(li)与欲望(wang)的深(shen)刻(ke)挖掘(jue)。影片中(zhong)的(de)旧(jiu)金(jin)山(shan)，阴(yin)雨连(lian)绵，充满(man)了哥(ge)特式的颓废(fei)美学(xue)，与角色之(zhi)间(jian)炙热的(de)情感碰撞(zhuang)形成(cheng)了鲜(xian)明的对比(bi)。莎朗(lang)·斯(si)通(tong)饰演的凯瑟琳(lin)·特拉梅尔，是一(yi)个集(ji)美貌(mao)、智(zhi)慧(hui)、危(wei)险于一(yi)身的(de)蛇蝎(xie)美人。

她的(de)每一(yi)次(ci)眼(yan)神，每(mei)一(yi)个(ge)动(dong)作，都充(chong)满(man)了致(zhi)命(ming)的诱(you)惑。影片通过大(da)量的(de)性(xing)暗示和(he)大胆的镜头，营(ying)造(zao)了一(yi)种紧(jin)张(zhang)刺激的氛围，让(rang)观众(zhong)如同(tong)身处(chu)一个欲望的狩猎(lie)场，时刻警惕(ti)着危(wei)险(xian)的降临(lin)。它(ta)挑战了(le)传统(tong)的性(xing)别角(jiao)色(se)定位，展(zhan)现(xian)了一个(ge)强大(da)而(er)主(zhu)动的女性(xing)形象(xiang)，她不(bu)仅是欲(yu)望(wang)的主宰者，更是情感的操控者(zhe)。

影(ying)片(pian)巧(qiao)妙地将(jiang)情色(se)、悬疑和心理(li)惊(jing)悚融为一(yi)体，让(rang)观众在(zai)猜(cai)测凶(xiong)手的过程中(zhong)，也(ye)逐渐被角色的(de)魅力所吸引(yin)。它(ta)让我们思(si)考，当欲望成(cheng)为主导，当理性被情感冲昏(hun)头脑，真相(xiang)又(you)将如何被掩埋(mai)？《本能(neng)》是(shi)一(yi)部关(guan)于权(quan)力、欲望(wang)与欺骗的(de)电影(ying)，它以(yi)一(yi)种(zhong)极(ji)致的冰冷与火焰(yan)交织(zhi)的美(mei)学，展(zhan)现了(le)人(ren)性的复(fu)杂与(yu)危险(xian)。

观(guan)影(ying)过程(cheng)，既(ji)是一种(zhong)感官(guan)的(de)刺(ci)激，也(ye)是一(yi)次(ci)对人性(xing)深层欲望的(de)探(tan)索。

总而言(yan)之，这五部影片(pian)，或以含(han)蓄(xu)压抑(yi)的美(mei)，或以(yi)扭曲诱惑的美，或(huo)以极致(zhi)燃烧的(de)美，或以(yi)残酷(ku)诱惑的(de)美(mei)，或以冷(leng)峻(jun)挑逗(dou)的美(mei)，共同构成(cheng)了一幅关于“出轨”的艺(yi)术(shu)画卷(juan)。它们挑战(zhan)着我(wo)们的道德底线(xian)，也拓(tuo)宽着我们(men)对情(qing)感(gan)和(he)人性(xing)的认知。你又看(kan)过几(ji)部(bu)呢？这(zhe)些(xie)影(ying)片是(shi)否(fou)也(ye)曾(ceng)让你(ni)为之(zhi)震撼(han)，或让你(ni)久久无法平静？不妨在(zai)评论区(qu)分(fen)享你(ni)的观(guan)影感受，让(rang)我们一起在(zai)这场关(guan)于(yu)情感与(yu)人性的(de)探(tan)索中，获得(de)更多的启(qi)迪。

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图片来源：每经记者 陆小洁 摄

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