每经编辑｜钟伏荣    

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在影像的(de)万(wan)花(hua)筒中(zhong)，总(zong)有一些(xie)作品(pin)能(neng)够凭(ping)借(jie)其(qi)独特的光(guang)影(ying)叙(xu)事和情(qing)感(gan)张(zhang)力，穿(chuan)透(tou)时间(jian)的(de)洪流(liu)，在观(guan)众(zhong)心(xin)中留下深刻(ke)的(de)烙印(yin)。《女同(tong)片扒开用冰(bing)块》无疑(yi)是这样(yang)一部作(zuo)品。它以一(yi)种近(jin)乎大胆的姿(zi)态(tai)，将女(nv)性之间复杂而(er)细腻(ni)的情感世界呈现在(zai)银幕(mu)之上，并通过(guo)“冰(bing)块(kuai)”这一极(ji)具象(xiang)征意(yi)义的(de)意象(xiang)，为观(guan)众构(gou)建(jian)了(le)一个充(chong)满(man)张力(li)与温(wen)度的叙事(shi)空间(jian)。

“冰块(kuai)”，初听(ting)之(zhi)下，似乎(hu)与(yu)炽热的情感(gan)背道(dao)而(er)驰(chi)。它(ta)代(dai)表着冷静(jing)、疏(shu)离(li)，甚至是(shi)一种物理上的冰(bing)冷。正(zheng)是(shi)在(zai)这(zhe)种(zhong)看似(shi)矛盾(dun)的设定(ding)下，《女同(tong)片扒(ba)开用(yong)冰(bing)块》巧(qiao)妙地编织了(le)情感的经(jing)纬。影片中(zhong)的女(nv)性角色，她(ta)们的(de)相遇，她们的(de)眼(yan)神交汇(hui)，她们之(zhi)间(jian)无(wu)声(sheng)的(de)默契(qi)，都被(bei)赋(fu)予了冰(bing)块般的(de)晶莹(ying)剔(ti)透感。

这种透明(ming)感并(bing)非(fei)意味着情感(gan)的缺失，而(er)是(shi)象(xiang)征着(zhe)一(yi)种(zhong)纯粹、未(wei)经雕饰(shi)的真挚。当她(ta)们的情感逐渐升(sheng)温，当(dang)她(ta)们(men)之间(jian)的(de)界限开始模(mo)糊，那些原本(ben)冰冷的“冰块”便开(kai)始融(rong)化(hua)，释放出(chu)暗藏其中(zhong)的热(re)烈(lie)与激情。这种(zhong)由冷(leng)到热的(de)转(zhuan)变，恰恰(qia)是(shi)影片(pian)最扣(kou)人心弦之(zhi)处，它(ta)将女性(xing)情感的内敛与奔(ben)放、克制与(yu)冲动，展现(xian)得淋(lin)漓尽(jin)致。

影(ying)片(pian)的成功(gong)，离不开(kai)其精湛的艺(yi)术表(biao)现力(li)。导演在(zai)镜头语(yu)言的(de)运(yun)用上，可谓是(shi)匠心独具(ju)。那些特(te)写的镜(jing)头，捕(bu)捉(zhuo)了人(ren)物(wu)微妙(miao)的面部表(biao)情(qing)，眼(yan)神中(zhong)传递(di)出的细微情绪(xu)，成(cheng)为(wei)理(li)解角(jiao)色(se)内心(xin)世界(jie)的(de)关(guan)键。光(guang)影(ying)的调度(du)也极富(fu)表现力(li)，有时是(shi)明亮的(de)阳(yang)光，象征(zheng)着希望与(yu)坦诚(cheng)；有(you)时(shi)则是幽(you)暗的角(jiao)落，暗(an)示着压抑(yi)与隐秘。

而“冰块”作为(wei)贯(guan)穿始终(zhong)的(de)视(shi)觉元(yuan)素，更(geng)是被赋(fu)予了多(duo)重含义。它既(ji)是(shi)情(qing)境(jing)的烘托，也(ye)是(shi)情感(gan)的隐喻(yu)。当角色在冰(bing)天(tian)雪地中相拥(yong)，当冰凉的(de)触碰带(dai)来酥(su)麻(ma)的(de)战(zhan)栗，当融(rong)化(hua)的(de)水滴(di)滑(hua)落，都仿(fang)佛是(shi)角色内心情(qing)感的一次次(ci)释放与宣(xuan)泄(xie)。这种将(jiang)具象(xiang)化的(de)“冰块”与抽象(xiang)化的情(qing)感进行(xing)完(wan)美结(jie)合的艺(yi)术(shu)手法，赋(fu)予(yu)了(le)影片超(chao)越(yue)单(dan)纯的爱(ai)情(qing)叙(xu)事(shi)的深(shen)度与(yu)广度(du)。

更(geng)值(zhi)得探(tan)讨的是，《女(nv)同片(pian)扒开用冰块》在(zai)女性(xing)情(qing)谊的描(miao)绘(hui)上(shang)，有着独到(dao)的见(jian)解。它没有(you)将焦(jiao)点(dian)仅(jin)仅局(ju)限于浪(lang)漫的爱(ai)情，而(er)是深入(ru)挖(wa)掘了(le)女性(xing)之间(jian)更为(wei)广阔(kuo)的情(qing)感连(lian)接，包(bao)括友(you)情、亲情，以及在(zai)特(te)定情境(jing)下产生的复杂情感(gan)。影片中的角色(se)，她(ta)们(men)相互(hu)扶持(chi)，相互理(li)解(jie)，也可(ke)能相(xiang)互试探，相互碰撞。

她们的(de)成长轨迹(ji)，她(ta)们(men)在(zai)社会(hui)环(huan)境中的挣扎，以(yi)及她(ta)们对自我(wo)身份(fen)的探(tan)索(suo)，都(dou)通(tong)过(guo)“冰块”这一意象的冷暖变化，得(de)到(dao)了(le)生动的展现。这(zhe)种对女性群(qun)体复杂情(qing)感(gan)世界的真实呈现，使得(de)影(ying)片不仅仅(jin)是一(yi)部关(guan)于爱情的(de)故事(shi)，更是一(yi)部关于(yu)女(nv)性自我认(ren)知(zhi)与成长的史诗(shi)。

当然，任(ren)何涉及(ji)敏感(gan)题材(cai)的作(zuo)品，都难免(mian)会引(yin)发争议(yi)和讨论。《女同片扒(ba)开用(yong)冰块(kuai)》也同样如(ru)此。影(ying)片大胆的(de)表(biao)达方式(shi)，触碰(peng)了部分(fen)观众(zhong)的(de)固(gu)有(you)观(guan)念，也(ye)挑(tiao)战(zhan)了某些既定的社(she)会(hui)规(gui)范。正(zheng)是在这(zhe)种挑(tiao)战(zhan)与突(tu)破中，我(wo)们(men)看到(dao)了艺(yi)术的(de)生命(ming)力(li)。它(ta)迫使(shi)我们去思(si)考，去审视，去(qu)理(li)解那(na)些被忽视或(huo)被(bei)压抑的情感。

在(zai)创(chuang)作《女同(tong)片扒(ba)开用(yong)冰(bing)块(kuai)》的过(guo)程中，主创(chuang)团队(dui)无疑经历(li)了一(yi)场关(guan)于情(qing)感与(yu)表达(da)的(de)深刻探(tan)索。他们(men)没(mei)有选(xuan)择避讳，而是直(zhi)面(mian)女性(xing)情感的(de)复杂性，并(bing)试图(tu)用一(yi)种既(ji)有艺(yi)术美(mei)感又不失(shi)真实力量的方(fang)式(shi)将(jiang)其(qi)呈现(xian)出(chu)来。影(ying)片中(zhong)那(na)些(xie)令(ling)人难(nan)忘的场(chang)景，那些触动人心的对白，都是(shi)他们对(dui)这一主(zhu)题(ti)的深(shen)入思考(kao)与艺术化表达(da)的结(jie)晶。

总而言(yan)之，《女同片(pian)扒(ba)开(kai)用(yong)冰(bing)块》是一部(bu)充满(man)力(li)量(liang)和深(shen)度的作(zuo)品(pin)。它以“冰(bing)块(kuai)”为引，层层剥开(kai)了女性之(zhi)间复(fu)杂而(er)动人(ren)的情感(gan)世界，用(yong)精(jing)湛的艺术手(shou)法(fa)，构(gou)建了一个既(ji)有冰(bing)冷的疏(shu)离感(gan)，又有炽热(re)的激情涌动的(de)叙事(shi)空间(jian)。它不(bu)仅是对女(nv)性情感的(de)细(xi)腻描绘(hui)，更是(shi)对个(ge)体情感自(zi)由的有力(li)呼唤。

在(zai)《女同片(pian)扒开(kai)用冰块》的(de)世界里，那些用(yong)冰块(kuai)构建(jian)起来(lai)的场(chang)景(jing)，不仅仅(jin)是(shi)物(wu)理空间上的(de)存(cun)在，更是人(ren)物内心(xin)状(zhuang)态(tai)的(de)投(tou)射，是情(qing)感暗流涌(yong)动的(de)催化剂。当角(jiao)色(se)们在(zai)冰封(feng)的(de)湖面上(shang)小(xiao)心(xin)翼翼地行(xing)走，每(mei)一(yi)次脚(jiao)步(bu)的落下，都(dou)仿(fang)佛带着对(dui)未知情(qing)感(gan)的试探；当(dang)冰冷的雨滴(di)敲(qiao)打(da)在窗(chuang)户上(shang)，溅(jian)起(qi)的水(shui)花，像是内(nei)心压抑已久(jiu)的情绪(xu)在(zai)寻求释(shi)放(fang)。

这些(xie)“冰(bing)块(kuai)”的(de)意象，以一种近(jin)乎诗(shi)意(yi)的(de)方式(shi)，将影片的艺术(shu)感染力推(tui)向了新(xin)的(de)高度(du)。

影片(pian)在刻(ke)画女性(xing)之间情(qing)感的(de)细腻(ni)之处，尤其值得称道。它没(mei)有简(jian)单粗(cu)暴(bao)地(di)将情(qing)感定义(yi)为某(mou)种(zhong)标签，而是(shi)通过大量的细节描(miao)绘，让观众(zhong)感(gan)受到情感的流动(dong)与变(bian)化。一(yi)个不(bu)经意(yi)的(de)眼(yan)神，一次短(duan)暂(zan)的(de)肢体(ti)接(jie)触，一句欲言(yan)又止的话(hua)语，都(dou)可(ke)能(neng)成(cheng)为情感(gan)发展的关(guan)键节点。而“冰块(kuai)”在(zai)这(zhe)里扮(ban)演的(de)角色，是放(fang)大(da)这(zhe)些(xie)细(xi)节(jie)，让情感的温(wen)度在(zai)冰(bing)冷(leng)的对(dui)比下，显(xian)得(de)更加(jia)耀眼(yan)。

当角色们(men)在寒风中(zhong)相互(hu)依偎，当冰冷的(de)手(shou)指触碰，那瞬(shun)间的(de)电(dian)流(liu)感，便(bian)是(shi)情(qing)感(gan)在(zai)冰点(dian)之(zhi)上(shang)的爆(bao)发，是(shi)压抑许(xu)久的渴(ke)望在(zai)寒冷中寻(xun)找(zhao)温暖(nuan)的(de)证据(ju)。

《女同(tong)片扒(ba)开(kai)用(yong)冰块(kuai)》之所(suo)以能(neng)够引起(qi)广泛的(de)关(guan)注和讨论，也(ye)与它所触及的(de)社(she)会(hui)议题密不可分(fen)。在许多文(wen)化背景下，女性(xing)之间的亲密关(guan)系(xi)，尤(you)其是(shi)同(tong)性(xing)之间的(de)情(qing)感，仍(reng)然面临着(zhe)不被(bei)理解甚至被排(pai)斥(chi)的困境(jing)。影片通(tong)过其大胆的(de)叙事(shi)，为这(zhe)些被(bei)边缘(yuan)化(hua)的情感(gan)提(ti)供(gong)了一个发(fa)声的平台(tai)。

它质(zhi)疑(yi)了社会(hui)对情(qing)感的刻板定义(yi)，挑(tiao)战了那(na)些隐(yin)藏在“冰山之(zhi)下(xia)”的(de)偏(pian)见(jian)与(yu)歧视(shi)。影片(pian)中的角色(se)，她们(men)的爱情，她(ta)们(men)的(de)挣扎(zha)，都折(zhe)射出更广(guang)泛(fan)的社会(hui)现实。她(ta)们(men)需要勇气去面(mian)对外界的压力(li)，更需要勇气(qi)去拥抱真(zhen)实(shi)的自(zi)我(wo)。

影片的(de)“最新(xin)”之处，不仅在于(yu)其(qi)勇于触(chu)碰的(de)题(ti)材(cai)，更在(zai)于(yu)其(qi)在艺术表(biao)达(da)上的(de)创(chuang)新。导演没(mei)有选择(ze)流俗的叙(xu)事方式(shi)，而是(shi)通过一(yi)种(zhong)更加(jia)内敛、更(geng)加(jia)含(han)蓄(xu)的手法(fa)，来(lai)展现人物复(fu)杂(za)的情(qing)感。那(na)些(xie)充(chong)满象(xiang)征意义(yi)的(de)画(hua)面(mian)，那些留给(gei)观众(zhong)无限想象(xiang)的(de)空(kong)间，都使得影片具有了更(geng)高的(de)艺术(shu)价值(zhi)。

“冰块(kuai)”的意(yi)象(xiang)，在不(bu)同(tong)的场(chang)景中(zhong)被赋(fu)予(yu)了不(bu)同的含(han)义。它(ta)有(you)时(shi)是(shi)角(jiao)色内心(xin)的壁垒(lei)，有时是情感的(de)升华，有时又是(shi)某种(zhong)不可逾越的阻(zu)碍。观众需要在(zai)这(zhe)些意象(xiang)的引(yin)导下，去(qu)解读人物的(de)内心(xin)世界，去(qu)体会她(ta)们的喜(xi)怒哀乐(le)。

对于许(xu)多观众(zhong)而言(yan)，《女同片(pian)扒(ba)开用(yong)冰块》提(ti)供(gong)了一(yi)个审视(shi)自身情(qing)感观(guan)和性(xing)别观(guan)念的机会(hui)。它(ta)鼓(gu)励人们去(qu)打(da)破(po)固有(you)的思(si)维(wei)模式(shi)，去(qu)拥抱(bao)多元化的(de)情(qing)感(gan)表达(da)。影片中的(de)女性角色(se)，她们(men)的独(du)立、她们的(de)坚韧、她们对爱(ai)的追求，都展现(xian)了(le)女(nv)性力量的(de)多样(yang)性。她们(men)不(bu)再是传统(tong)意义(yi)上被动(dong)的承(cheng)受者，而(er)是(shi)能够主(zhu)动去创造、去定(ding)义自己(ji)情(qing)感(gan)生活的(de)主体。

更深(shen)层次(ci)地(di)看，影片对于(yu)“扒开(kai)”这个(ge)动(dong)作的运用，也(ye)极具象征意义(yi)。它不(bu)仅仅(jin)是物(wu)理意(yi)义(yi)上(shang)的剥(bo)离，更(geng)是(shi)对(dui)隐藏(cang)在(zai)表(biao)面之(zhi)下(xia)的(de)真实情感的探(tan)索(suo)。当(dang)“冰(bing)块”被(bei)“扒(ba)开”，当被(bei)冰封的(de)内心(xin)世界被逐(zhu)渐(jian)揭示，那(na)些最真实(shi)、最原(yuan)始(shi)的(de)情感便得(de)以显(xian)露。这(zhe)种“扒开”的(de)过程，可能(neng)是痛苦的，也(ye)可能(neng)是(shi)释然(ran)的，但(dan)最终(zhong)都(dou)指(zhi)向(xiang)了(le)对自(zi)我(wo)真相(xiang)的接纳(na)。

《女同(tong)片扒开用(yong)冰(bing)块(kuai)》的出现(xian)，无疑为(wei)电(dian)影(ying)界注(zhu)入了(le)一股新鲜(xian)的空气。它以其(qi)独特的视角、深刻的(de)情感表达(da)和(he)创(chuang)新的艺术手(shou)法(fa)，赢得(de)了(le)不(bu)少(shao)赞誉(yu)，也(ye)引(yin)发(fa)了广泛的(de)讨论(lun)。影(ying)片的成(cheng)功，证(zheng)明了(le)那些敢于挑战传(chuan)统(tong)、敢于触(chu)碰(peng)敏感话(hua)题(ti)的作(zuo)品，往(wang)往能够带(dai)来最深刻(ke)的思考和(he)最(zui)持(chi)久的(de)影响(xiang)。

总而(er)言之(zhi)，《女(nv)同片扒(ba)开(kai)用(yong)冰块》不仅(jin)是一部(bu)关(guan)于女(nv)性(xing)之间情感(gan)的影片，更(geng)是(shi)一(yi)部关于(yu)勇(yong)气(qi)、关于真实(shi)、关于(yu)接纳(na)的电(dian)影。它用“冰(bing)块”这一充满(man)张力的(de)意象(xiang)，描绘了一(yi)幅(fu)幅(fu)动人的画面，揭示了(le)隐藏(cang)在冰冷表(biao)象之下的炙热(re)情感，并借(jie)此引(yin)发了对社会(hui)观(guan)念和情感表达的(de)深(shen)刻(ke)反(fan)思。

这(zhe)部作(zuo)品，以(yi)其(qi)“最(zui)新”的(de)姿态(tai)，在电(dian)影的长(zhang)河中留(liu)下了独特的印(yin)记。

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图片来源：每经记者 陈若仪 摄

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