每经编辑｜钱其琛    

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序章：当东方都市的霓虹，映照出未知的恐惧

香港，这座以其璀璨的都市光影、繁华的商业脉搏和独(du)特的文化交融而闻名于世的城市，似乎与“森林”、“晨钟”、“暮鼓”这些充满东方古典(dian)韵味的词汇，以(yi)及“科幻”、“恐怖”这些带有未知与惊悚色彩的标签，有着天(tian)然的距离感。正是这种意料之外的碰撞，催生了《晨钟暮鼓森林三部曲hongkong》这部足以载入(ru)香港电影史册的史诗级作品。

它不仅仅是一部电影，更是一次大胆的实验，一次对观众感官与思维的双重挑战，一次对“可能性”边界的无情拓展(zhan)。

《晨钟暮鼓森林三部曲》并非简单的类型堆砌，它将香港这座充满活(huo)力的现(xian)代都市，与一个神秘、古老、甚至带着几分诡异的“森(sen)林”意象巧妙地融合。这(zhe)个“森林”，或许存在(zai)于真实的空间，或许隐藏在虚拟(ni)的维度，又或许就潜藏在都市人内心深处那被遗忘的角落。它打破了我们对香港电影的刻板印象，将原本熟悉的东方美学，注入了前(qian)所未有的科幻色彩与恐怖基因。

第一部，姑且称之为《晨钟》，它如同黎明前最浓稠的黑暗，在都市的角落里悄然埋下伏笔。影片以一种近乎记录片的写实风格，展现了几个看似毫(hao)不相干的人物，在同一个(ge)城市，却经历着相似的、无法解释的怪事。可能是某个上班族(zu)在深(shen)夜的地铁车厢(xiang)里(li)，看到窗外一闪而过的、不属于这个时代的(de)风景(jing)；可能是某个艺术家在创作过程中，脑海中(zhong)涌现出从未接(jie)触过的、扭曲而充满力量的符号；又(you)或是某个小人物，在某个不起眼的街角，捡到了一件散发着诡异气息的物品。

这些零散的线索，如同散落在城市脉络中的种子，在不经(jing)意间，播(bo)撒下关于“森林”的神秘(mi)传说。

影片在视(shi)觉呈现上，极尽所能地营造出一种“熟悉的陌生感”。香港的摩天大楼、狭(xia)窄的巷弄、蒸汽缭绕的茶餐厅，这些我们再熟(shu)悉不过的场景，在《晨钟》的(de)镜头下，却(que)蒙上了一层阴影。光影的运用变得更加极致，阴影仿佛拥有了生命，在城市的角落里游荡，吞噬着光(guang)明。

配乐也一反香港电影的(de)激昂或抒情，转而(er)采用大量低(di)沉、压抑的电子音效，配合着城市的喧嚣，形成一种令人不安的共鸣。而当“森林(lin)”的意象开始浮现时，影片的叙事节(jie)奏也会随之放缓，镜头语言变得(de)更加缓慢、内敛，仿佛在引导观众进入一个(ge)冥想的、充满危险的境地。

在科幻元素的构建上，《晨钟》并没(mei)有选择宏大叙事，而是着重于“微观”的(de)渗透。它探讨的是科技发展到一定阶段后，对人(ren)类认知、情感乃至存在(zai)本身的(de)颠覆。也许是一种新(xin)型的虚拟现实技术，让人们(men)沉浸(jin)在(zai)虚幻的(de)“森林”中无(wu)法自拔；又或许是一种未知的宇宙射线，悄然(ran)改变着人(ren)类的基因，唤醒了潜藏(cang)在血脉深处的古老记忆。

影片通过这些巧妙的设计，模糊了现实与虚幻的界限，让观众开始怀疑，我们所处的这个世界，是否真的如我们所见的那般简(jian)单？

而恐怖，则并非廉价(jia)的尖叫和血腥。《晨钟》的恐怖，更多来源于(yu)心理的压(ya)迫感和对未知(zhi)的恐惧。它让观众感受到一种无形的、来自“森林(lin)”的窥(kui)视，一种来自时间错乱的眩晕，一种来自潜意识深(shen)处的战栗。当角色的理性思维开始瓦解，当他们被“森林”的法则所裹挟，那种绝望与无助，才是最令人毛骨悚然的。

这种恐怖，如同在观众的心脏上植入了一根细刺，持续不(bu)断地带来骚动与不安。

《晨钟暮鼓森林三部曲》的开篇，就像一声悠长(zhang)的号角，在(zai)寂静的都市上空回响，预示着一场即将(jiang)席卷而来的风暴。它成功地勾勒出了一个充满神秘感的(de)世界观，让观众在惊叹于香港电影叙事能力的也对即将到来的“暮鼓”和“森林”的最终形态，充满了好奇与期待。

这是一种前(qian)所未有的观影体验，它让你重新审(shen)视这座你所熟悉的城市，以及你自身的存在。

回响：当暮鼓敲响，森林吞噬现实

如果说《晨钟》是在都市的肌理中悄(qiao)然播下的种子，那么《暮鼓》便(bian)是那颗种子破土而出，疯狂(kuang)生长的阶段。随着故事的深入，那个潜藏在都市阴(yin)影下的“森(sen)林”，不再是模糊的意象(xiang)，而是以一种越来越具象、越来越不可阻挡的姿态，侵蚀着现实世界。恐(kong)怖的触角(jiao)延伸至每一个角落，科(ke)幻的逻辑开始扭曲所有既定的认知。

《暮鼓》的核(he)心，在于“侵蚀(shi)”与“异化”。影片将前作中零散的怪事串联起来，揭示了(le)“森林”的真实面貌——它(ta)可(ke)能是一个来自另一个维度(du)的生态系统，一个以精神(shen)能(neng)量为食的存在，或者是一种能够扭曲时空、操纵现实的古老力量。而香港，这座(zuo)人口密度极高、信息传播(bo)极快的超级都市，成(cheng)为了它理想的“培养皿”。

当“森(sen)林”的法则开始渗透到城市的每一个角落，我们所熟(shu)知的物理定律，人际关系，甚至个体身份，都将面临前所未有的挑战。

影(ying)片的视觉风(feng)格在《晨钟》的基础上，进一步走向极致。如果(guo)说《晨钟》是在(zai)现实的表象下(xia)暗流涌动，那么《暮鼓》则将那股(gu)暗流推向了高潮。那些曾经熟悉(xi)的香港街(jie)景，开始出现令人(ren)不安的扭曲。广告牌上的图像会无故闪烁变换，播放着诡异的信息；街道上的行人，会突然变得迟滞，眼神空洞，仿佛被某种意识所操控；高耸的建筑，有时会在一瞬间模糊不清，仿佛只是(shi)一层虚幻的(de)投影。

影片大(da)量运(yun)用了CG技术，但并非为了炫技，而是为了精确地呈现“森林”对现实世界的侵蚀效(xiao)果。那些从地面生长出的(de)、扭曲的植物，那些在空中盘旋的、发光的几何体，以及那些瞬间改变形态的(de)建筑，都为观众带来强烈的视觉冲击。

音效设计在《暮鼓》中扮演了更为关键的(de)角(jiao)色。低沉的、如(ru)同来自地底深处的“暮鼓”声，贯(guan)穿始终，每一次敲击都仿佛敲击在观众的心脏上。环境音效变得异常丰富且充满暗示性——风吹过废弃建筑的声音，听起来像是低语；远处传来的警笛声，却带着一种机械的、非人类的韵律；甚至角色的呼吸声，都会被放大，显得(de)异常沉重和压抑。

这种声音的叠加，营造出一种持续的、令人窒息的心理压力，让观众仿佛身临其(qi)境，一同坠入这片恐怖的“森林”。

在科幻逻辑上，《暮鼓》深入探讨了“信息茧房”与“集体无(wu)意识”在“森林”维度下的具(ju)象化。影片中的(de)角色(se)，可能因为接触了某个“森林”的节点，或者(zhe)无意中被卷入了某个“森林”的意识流，他们的认知开始被“森林”所重塑。他们看到的，听到的，甚至感受到的，都可能不再是真实(shi)的世界，而是“森林”根据某种未知目的所构建的幻象。

影片提出了一个引人深思的问题：当我们(men)的意识不再属于自己，当我们的判断(duan)标(biao)准被外部力量所操纵，我们是否(fou)还能称之为“人”？这种(zhong)对个体存在与自由意志的拷问，使得影片的科幻内核更加深刻。

恐(kong)怖的呈现方式，也从心理压迫转向了更为直接的(de)生存危机。当“森林”的法则开始取代现实法则，角色的(de)生命安全受到了直接(jie)威胁。他们可能被“森林”中的生物所追捕，被(bei)扭曲的时空所困扰，或者被(bei)其他被“森林”同化的人类所攻击。影片不再回避血腥与暴力，但这些元素并非为了猎奇，而是为了更(geng)直观地展现“森林”的残酷与(yu)无情。

例如，某个角色可能在熟悉的街道上行走，突然脚下的地面裂开，露出一个巨大的、充满触手的空洞，将他吞噬；又或(huo)者，他可能在与一位老(lao)朋友对话(hua)，却发(fa)现对方的眼睛里闪烁着不属于人类的光芒，然后瞬间变成(cheng)一个扭(niu)曲的怪物。

《晨钟暮鼓(gu)森林三部曲》的“森林”部分，是对香港都市景观的一次彻底颠覆。它将这座充满活力的城(cheng)市，变成了一个巨大的、充满未知与危险的迷宫。影片的叙事节奏加快，冲突变得更加激烈，观众(zhong)的情绪也随之跌宕起伏。在视觉、听觉、心(xin)理和生存等多个层面上，《暮鼓》都为观众带(dai)来了(le)前所未有的冲(chong)击。

影片的结尾，往往留下一个开放式的结局，让观众在惊魂未定(ding)之余，对“森林”的(de)未来，以及人类的命运，进行深刻的思考。它不仅仅是一(yi)部令人肾上腺素飙升的科幻恐怖片，更是一次对都(dou)市文明(ming)、个体存在以及未知力量的哲学探讨。通过《晨钟暮鼓森林三部曲》，香港电影再次证明了其勇于(yu)突破、敢于创新的精神，为全球观众奉上了一场真正意义上的视听盛宴。

这部作品，必将成为许多影迷心中难以磨灭的记忆，它所带来的震撼与思考，将久久回荡，如同那声来自远古的“暮(mu)鼓”，在寂静的夜晚，不断敲击着我们早已习惯的(de)宁静。

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图片来源：每经记者 陶德曼 摄

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