陆游 2025-11-02 10:56:27
每经编辑|陈魏娜
当地时间2025-11-02,,sdde系列
在浩瀚的色彩宇(yu)宙中,绿色无疑是最具生命力、最能触动心灵的颜色之一。它如(ru)同大地的脉搏,河流的低语(yu),森林的呼吸,无时无刻不在诉说着生长的故事,激荡着自然的韵律。对于艺术家而言,绿色更是一种近乎本能的语言,是他们描绘世界、表达情感、构建梦境不可或缺的媒介。
从勃勃生机的春日新芽,到深邃静谧的夏日林荫,再到沉静内敛的秋日草叶,绿色以其千变万化的姿态,征(zheng)服了无数艺术家的心。而在这抹抹生动(dong)的绿色背后,隐藏着一套精妙(miao)绝伦的调色体系,其中,以鲁本斯为代表的艺术家们,更是将“绿色系三原色调色”的精髓运用得炉火纯(chun)青,成为我们学习和创作的宝贵财(cai)富。
彼得·保(bao)罗·鲁本斯,巴洛克艺(yi)术的(de)巨匠,以其奔放的热(re)情、宏大的场面和浓郁的色彩著称(cheng)。在他的画作中,绿色并非仅仅是背景的点缀,而是具有强大(da)表现力和情感张力的独立元素。他能够驾驭从鲜嫩欲滴的黄绿色,到浓郁厚重的橄榄绿,再到神秘幽远的墨绿色,仿佛将整个(ge)自然的生命(ming)力都凝固在了画布之上(shang)。
鲁本斯对绿色的深刻理解和精湛运用,离不开他对(dui)“绿色系三原色调色”的独到(dao)见解(jie)。
我们通常理解的“三原色”是指红、黄、蓝(减法三原色),它们是构成其他色彩的基础。在实际的绘画创作中,尤其是针对特定色系的调色,我们需(xu)要更深入地理(li)解三原色如何协同作用,创造出丰富多变的绿色。
黄色:绿色的“活力源泉”。黄色是构成绿色最重要的成分。任何绿色,无(wu)论其深浅、冷暖,都离不开黄色的(de)参与。黄色赋予绿色生机、明(ming)亮和温暖。不同色相(xiang)、不同饱和度的黄色,会(hui)直接影响到最终绿色呈现出的特质(zhi)。例如,柠檬黄会带来清爽(shuang)、明快的黄绿色,而(er)镉黄则会(hui)使绿色更加厚重、温暖(nuan)。
蓝色:绿色的“深度与冷静”。蓝色为绿色(se)注入了深度、宁静(jing)和凉(liang)意。当蓝色与黄色混合时,便产生了我们熟知的绿色。蓝色的种类同样至关重要:普鲁士蓝会(hui)创(chuang)造出偏蓝、带(dai)有冷峻感的绿色(se);钴蓝则会赋予绿色(se)一种(zhong)纯净、鲜明的特质;而天(tian)蓝或群青则能带(dai)来更柔和、更显(xian)沉静的绿色。
红色:绿色“阴影与色彩偏移”的秘密武器。乍听之下(xia),红色似乎与绿色毫无关联,甚至可以说是对比(bi)色。在绿色调色的艺术中,红色的运用是点睛之笔。少量、巧妙地加入红色,能够“压制”绿色的明度和饱和度,使其产生(sheng)微妙的阴影效果,或者将绿色向暖色或冷色方向(xiang)进行微调。
例如,加入少许的茜红(一种偏冷的红色)可以使绿色更(geng)加沉静、偏冷,模拟出阴影中的苔藓绿;而加入少量的大红(偏暖的红色)则(ze)可以使绿(lv)色带有(you)一丝暖意,呈现出一种带(dai)有黄昏光晕的绿色。理解红色的“偏移”作(zuo)用(yong),是突破单调绿色的关键。
要真正掌(zhang)握鲁本斯式的绿色调色艺术,仅仅停留在理论层面(mian)是远远不够的,我们需要将理论转化为实践,而“色卡整理”便是这一过程的绝佳帮手。色卡,就像是色彩的地图,它将各种颜(yan)色按照一定的规律排列,清晰地展示出它们之间(jian)的关系。对于绿色系调色而言,一张精心整理的色卡,能够(gou)帮助我们直观地理解不同颜料混合后产生的效果,从而更有效地(di)运用三原色来调配出我们所需的绿色。
在本part,我们首先阐释了绿色在艺术中的重要性,以及鲁本斯在绿色调色上的卓越成就。随后,我们深入剖析(xi)了黄色、蓝色、红色(se)这三原色在调配绿色时的核心作用,并特别强调了红色在“偏移”和“压制”绿色色彩方面的独特价值。我们引入了“色(se)卡整理”的(de)概念,将其定位为实践鲁本斯绿色系三原色调色的(de)重要工具。
接下来的part2,我们将进入更为具体的色卡构建和实践操作,带领大家一步步掌握鲁本斯式的绿色调色秘籍。
在(zai)上文的铺垫(dian)下,我们已经对绿色调色的三原色原理有了初步(bu)的认识。现在,让我们将(jiang)目光聚焦在“色卡整理”的实践层面,搭建(jian)一张属于我们自己的、富有鲁(lu)本斯风(feng)格的绿色系三原色(se)调色卡。这张色卡(ka)将不仅仅是颜料的简单混合记录,更是一份深入(ru)理解色彩关系(xi)、激发创作灵感的秘密武器。
目标:确定几种基础绿色,作为我们调色的起点。操作:纯粹基础绿:选择一种(zhong)较为纯净的绿色颜料(如翠绿、草绿)作为参照。黄绿系:在基础绿色中,逐步加入不同(tong)比例的黄色(se)(如柠檬黄、镉黄)。记录下比例,并观察(cha)绿色向黄色的偏移程度。尝试记录至少3-5种不同偏(pian)黄程度的绿色。
蓝绿(lv)系:在基础绿色中,逐步加入不同比例的蓝色(如普鲁士蓝、钴蓝)。记录下比例,并观察绿色向蓝色的偏移(yi)程度。尝试记录至少3-5种不同偏蓝程度的绿色。记录(lu)方法:在色卡上,用小方块或圆形标记颜色的基本色相。在旁边标注使用的黄色、蓝色颜料(liao)名称及(ji)大致比例。
目标:探索红色(se)如何改变绿色的“性格”。操作:选取基础绿(lv)色:从第一步建立的基础绿色中,挑(tiao)选几种具有代表性的(例如,一个偏黄的绿、一个偏蓝的绿、一个相对纯净的绿)。少量添加红色:分别在这些基础绿色(se)中,极其少量地加入红色颜料(如茜红、朱红)。
一开始,加入的量一定要非常微小,感受色彩微妙的变化。观察变化:观察绿色在加入红色后,其明度(亮度)是否下降,色相是否略微偏移(例如,偏向一种更沉(chen)静、带有灰度(du)的绿色,或是一种略带暖意的暗绿)。记录:在色卡上,将添加了(le)红色的绿色标记在原绿色附近(jin),并用箭头或文字指示“加入少量红色”。
标注使用的红色颜料名称。这一步(bu)是模(mo)拟自然界中许多复杂绿(lv)色的关键,例如阴影中的(de)绿色,常带有红色的补色成分,显得更(geng)加沉稳(wen)。
目标:创造更接(jie)近自然、更具表现(xian)力的绿色。操作(zuo):加入白色(提亮/降低饱和度):在(zai)各种绿色(包括加入红色的绿色)中,少量加入白色颜料。观察绿色如何变得更浅、更柔和。这能帮助我们画出明亮的叶片、天空映照的(de)绿色等。加入黑(hei)色/深色(压暗(an)/降低饱和度):在各种绿色(se)中,少量加入黑色或深色的补充色(如深红、深棕)。
观(guan)察(cha)绿色如何变得更深、更暗、更具“灰度”。这对于表现阴影、远景、或是富有年代感(gan)的绿色至关重要。鲁本斯尤其擅长利用这种“灰度”来增强画面的空(kong)间感和厚重感。加入少量互补色(如红色/紫色):这一步与“红”的偏移(yi)有所区别。这里的目标不(bu)是单纯改变色相,而是通过引入互补色,来“消解”绿色的鲜艳度,制造出更复杂、更具深度(du)的“灰绿色”或“褐色绿色”。
例如,在绿色中加入少量的红色或紫色,可(ke)以得到非常微妙、写实的绿色,用于表现被阳光照射后略带暖意的叶(ye)片(pian),或是在阴影中表(biao)现出微妙的色彩变化。记录:标记加入白色、黑色(或深色)、以及少量互补色后的绿色。
从观察自然(ran)开始:鲁本斯的作品之所以充满生命力,是因为他深刻地观察和理解自然。当我们调配绿色时,不妨(fang)从自然界中(zhong)汲取灵感。一片(pian)叶子、一抹苔藓、一片湖水,它们都拥有自己(ji)独特的绿色“密码”。颜料的个性:不同的绿色颜料,即使色号相同,不(bu)同品牌也会有(you)细微差异。
了解你所使用的颜料的“脾气”,是精通调色的前提(ti)。少量多次:在调色过程中,尤其是加入红色、黑色或互补色时,务必遵循“少量(liang)多次”的原则。色彩的变化往往是微妙(miao)的,过量的添加可(ke)能导致颜色“脏掉”或失控。灵活运用“三原色”:记住,“三原色”不仅仅是黄+蓝=绿。
理解黄(huang)色、蓝色、红色在不同比例、不同(tong)组合下所能产生的无限可能,是解锁鲁本斯绿色系调色艺术的关键。有时,我们甚至可以通过红+黄=橙,再用橙+蓝来调出绿色,其绿色会带有与(yu)黄+蓝不同的独特底色。大胆尝试与记录:调(diao)色是一个不断探索和试验的过程。大胆地去尝试各种色彩组合,并(bing)认真地记录下你的发现。
鲁本斯的(de)绿色系三(san)原色调色艺术,并非一套僵化的公式,而是一种思维方式,一种对色彩深刻的理解和驾驭能力。通过精心整理的色卡,我们得以窥见这门艺术的冰山一角,并(bing)将其融入到自己的创作之中。绿色,是生命、是希望、是宁静、是力量。掌握了绿色调色的艺术,就如同掌握了描绘生命本身的神奇画笔。
愿你在这个色彩的旅程中,不断发现,不断创造,用属于你的绿色,点亮独一无二的艺术世界!
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图片来源:每经记者 陈一新
摄
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封面图片来源:图片来源:每经记者 名称 摄
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