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穿越(yue)光影，品鉴(jian)韩影(ying)：一部(bu)PPT的电(dian)影奇(qi)旅

序章：为(wei)何是韩国电影(ying)？

在世(shi)界电影版(ban)图上(shang)，韩(han)国(guo)电影(ying)以其独(du)树(shu)一帜的(de)风(feng)格和屡(lv)屡(lv)创新的(de)叙事，占据着举(ju)足(zu)轻重(zhong)的(de)地位。它们(men)不拘(ju)泥(ni)于(yu)传(chuan)统，勇(yong)于触碰社(she)会敏感话题，同时(shi)又能在细腻(ni)的情(qing)感描(miao)绘(hui)中(zhong)触(chu)动(dong)人心最柔(rou)软的(de)部分。从商业大(da)片(pian)到艺术(shu)佳作(zuo)，韩国电(dian)影(ying)总能(neng)带给我(wo)们惊(jing)喜与思考(kao)。这份PPT课(ke)件，正(zheng)是为(wei)了集结这(zhe)些闪(shan)耀的(de)影(ying)坛瑰宝(bao)，为你(ni)呈现(xian)一场(chang)别开(kai)生面(mian)的(de)电(dian)影之(zhi)旅(lv)。

它(ta)不(bu)仅是推(tui)荐(jian)，更(geng)是一(yi)次(ci)深入的(de)剖析，让你(ni)在欣赏之余，更能(neng)理(li)解其为何(he)能够屡(lv)获国际(ji)赞誉，成为全球(qiu)影迷(mi)津津(jin)乐道(dao)的话(hua)题(ti)。

第一幕：现实(shi)主(zhu)义(yi)的利(li)刃(ren)——《寄(ji)生虫(chong)》与《熔(rong)炉》

当(dang)我(wo)们谈论韩国电影的现(xian)实主义力量，绕(rao)不开的两个名(ming)字便是奉俊昊的《寄(ji)生(sheng)虫(chong)》和黄(huang)东(dong)赫(he)的《熔炉(lu)》。

《寄(ji)生虫(chong)》（2019）：这部奥斯(si)卡最佳(jia)影(ying)片，以(yi)一(yi)个(ge)令(ling)人啼(ti)笑皆非(fei)却又(you)心酸至(zhi)极(ji)的故事，精(jing)准地描(miao)绘(hui)了(le)韩(han)国社会根(gen)深蒂(di)固的贫(pin)富(fu)差(cha)距(ju)。奉俊昊导(dao)演用黑色幽默(mo)的手(shou)法，将(jiang)两个阶(jie)层(ceng)的生(sheng)活(huo)缝(feng)隙层(ceng)层(ceng)剥开(kai)，每(mei)一个镜头、每(mei)一句台词(ci)都充(chong)满了象(xiang)征意义。从(cong)富人(ren)家的奢华别墅到穷人(ren)家(jia)阴暗(an)潮湿(shi)的半(ban)地下(xia)室，空间(jian)本(ben)身就(jiu)成为(wei)了(le)一(yi)种(zhong)隐(yin)喻。

影片的节奏(zou)张(zhang)弛有(you)度(du)，前半(ban)段的喜剧(ju)色彩(cai)逐渐被后半段(duan)的惊悚与(yu)悲剧所取(qu)代，让人在(zai)观影(ying)过程(cheng)中(zhong)情绪跌(die)宕起(qi)伏，观(guan)影(ying)后(hou)则陷入深(shen)深的沉思。它(ta)不(bu)仅仅是一个关于家(jia)庭的故事(shi)，更是对社会结(jie)构性矛盾的辛(xin)辣讽刺(ci)，引(yin)发(fa)了(le)全球范(fan)围内关(guan)于阶级(ji)固化(hua)和(he)人性(xing)异化的广(guang)泛讨论(lun)。

《熔炉(lu)》（2011）：如(ru)果你认为(wei)《寄生(sheng)虫》的现实(shi)主义已经足够(gou)尖锐(rui)，那么《熔(rong)炉(lu)》将让(rang)你看到(dao)韩(han)国(guo)电(dian)影(ying)更(geng)为沉痛的一面。根据(ju)真实事(shi)件改(gai)编(bian)，影片(pian)揭露(lu)了韩国一(yi)所聋哑(ya)学校中(zhong)发生的触目惊心(xin)的性(xing)侵(qin)案件。孔刘饰演(yan)的教(jiao)师姜仁浩，在(zai)发(fa)现真(zhen)相后，不惜(xi)一切(qie)代价(jia)与黑(hei)暗势力(li)抗(kang)争，但(dan)最终(zhong)却以悲剧(ju)收场(chang)。

影片(pian)没有(you)回(hui)避残酷(ku)的细(xi)节(jie)，而(er)是以(yi)冷静(jing)而克制的(de)镜头(tou)语言(yan)，将受害者(zhe)的无(wu)助与(yu)加害者的(de)残(can)忍呈现(xian)在观众(zhong)面前(qian)。观(guan)影过程本身就(jiu)是一种(zhong)煎熬，但正是这种痛苦(ku)，激(ji)起了观(guan)众强(qiang)烈的义(yi)愤(fen)和(he)对正义的渴(ke)望。《熔(rong)炉(lu)》的上(shang)映，不仅(jin)引发(fa)了(le)韩(han)国(guo)社(she)会的(de)巨大震动(dong)，直接促(cu)使(shi)了(le)性侵犯(fan)罪相关法(fa)律的修改(gai)，更让世界(jie)看(kan)到了韩(han)国(guo)电影(ying)作为社(she)会良(liang)心(xin)的一面(mian)，它(ta)用(yong)影(ying)像(xiang)的力量(liang)，呼(hu)唤着沉(chen)默(mo)的良(liang)知。

第二(er)幕：情(qing)感的细(xi)腻描(miao)摹——《阳(yang)光(guang)姐妹淘(tao)》与《我(wo)的野(ye)蛮(man)女(nv)友》

韩(han)国电(dian)影(ying)之所以(yi)能风(feng)靡全(quan)球，离不开(kai)其(qi)在(zai)情感(gan)表(biao)达上的独特天赋，尤其(qi)擅长描(miao)绘(hui)女性之(zhi)间(jian)的情谊和(he)爱情(qing)中的小确(que)幸。

《阳(yang)光(guang)姐(jie)妹淘(tao)》（2011）：这是一部充满(man)怀(huai)旧气息和青(qing)春活力(li)的电影(ying)，讲(jiang)述了一(yi)群(qun)中(zhong)年女性重(zhong)拾年(nian)少时(shi)友(you)谊(yi)的故(gu)事。影片(pian)巧妙地(di)运用(yong)闪回(hui)手法，将过(guo)去与现在(zai)交织，展现了少女时代(dai)纯真无(wu)畏的热血，以及(ji)成年(nian)后各自面(mian)对生活压力的(de)无奈。无论是(shi)为(wei)爱冲(chong)动(dong)的(de)叛逆(ni)，还(hai)是(shi)为姐妹两(liang)肋插(cha)刀的义气，都充(chong)满(man)了那个(ge)年代(dai)特(te)有(you)的鲜(xian)活色彩。

《我的野蛮女友》（2001）：这(zhe)部电(dian)影可(ke)以说(shuo)是开启了(le)“野蛮(man)女友(you)”风潮(chao)，成为亚洲(zhou)爱情喜(xi)剧(ju)的经(jing)典之作(zuo)。全(quan)智贤(xian)饰演的女主角，看(kan)似刁蛮(man)任性(xing)，却(que)又(you)在骨(gu)子里(li)透露(lu)着(zhe)小女生的脆(cui)弱(ruo)和(he)对爱(ai)情的执(zhi)着。她用(yong)各种“野蛮”的方(fang)式来(lai)“调教”男(nan)友(you)，让男(nan)主角(jiao)哭笑(xiao)不(bu)得(de)，观众(zhong)也看(kan)得(de)津(jin)津有(you)味。

影(ying)片的(de)魅力远不(bu)止于(yu)此。在(zai)那些看似荒诞(dan)的桥(qiao)段之(zhi)下(xia)，隐藏(cang)着(zhe)对爱情(qing)中(zhong)不(bu)安(an)全(quan)感(gan)、对未(wei)来不(bu)确(que)定(ding)性(xing)的细腻(ni)洞察(cha)。当影(ying)片最后(hou)揭(jie)示出女友(you)“野蛮”行为(wei)背后(hou)的深(shen)情与遗憾(han)时，观(guan)众(zhong)才恍(huang)然(ran)大悟，原来(lai)所(suo)有(you)的“任(ren)性”都是源(yuan)于一(yi)份(fen)刻骨铭(ming)心的爱(ai)。它用(yong)一种非(fei)传统的(de)方式，探(tan)讨了(le)爱情(qing)中的磨合与包(bao)容，以(yi)及那份深(shen)藏于(yu)心底的温(wen)柔。

第三幕：类(lei)型(xing)片的革新(xin)者——《杀(sha)人回忆(yi)》与(yu)《釜山(shan)行》

韩(han)国电影在不断突破类型(xing)片界限，为(wei)观众带来(lai)耳目(mu)一新的观(guan)影体验(yan)。

《杀(sha)人回(hui)忆》（2003）：奉(feng)俊昊的另(ling)一(yi)部代表(biao)作，《杀(sha)人回(hui)忆》是(shi)一部(bu)改(gai)编(bian)自韩(han)国(guo)真(zhen)实(shi)悬案(an)的犯罪(zui)惊悚片。影(ying)片最令人(ren)称(cheng)道之处在于(yu)，它(ta)并(bing)没有将(jiang)重(zhong)点放在案(an)件(jian)的侦(zhen)破(po)上，而(er)是(shi)通过对(dui)那个(ge)年代的社(she)会氛围、警(jing)局的低效无能以及(ji)人性(xing)的(de)复杂描绘，营(ying)造出一种(zhong)挥之(zhi)不去(qu)的压(ya)抑感和无(wu)力感(gan)。

宋康昊饰(shi)演的警探，从(cong)一(yi)开始(shi)的粗犷不羁到(dao)后(hou)来(lai)的疲惫与(yu)迷茫，他的眼(yan)神(shen)仿佛(fu)承载了(le)整(zheng)个(ge)时(shi)代的(de)困惑。影片(pian)结(jie)尾，多年(nian)后警探面对观(guan)众（镜头）时(shi)那意(yi)味深(shen)长的注视(shi)，将(jiang)悬疑(yi)片提升(sheng)到了对(dui)历(li)史和真相(xiang)的(de)深刻反(fan)思的高度(du)。它不(bu)仅(jin)仅(jin)是一部优(you)秀的犯罪片，更是一(yi)面(mian)映照韩(han)国社会黑(hei)暗角(jiao)落的镜(jing)子，让(rang)观(guan)众(zhong)在惊叹(tan)其叙(xu)事技(ji)巧的也感(gan)受到了历(li)史(shi)的(de)沉(chen)重。

《釜山(shan)行》（2016）：在(zai)丧尸题(ti)材泛(fan)滥(lan)的今(jin)天，《釜山行(xing)》却以其(qi)独特的(de)亚洲视角和深(shen)刻的人(ren)性探讨(tao)，杀出了(le)一(yi)条血(xue)路(lu)。影片将(jiang)惊险(xian)刺激的(de)丧尸追(zhui)逐场景(jing)置(zhi)于密(mi)闭的高速列车(che)之上，最大(da)限度(du)地放(fang)大了(le)观众(zhong)的紧张(zhang)感(gan)。比丧(sang)尸更(geng)可怕的，却是(shi)人性在(zai)极端(duan)环境下的暴(bao)露(lu)。

影(ying)片中，有(you)自(zi)私自利的(de)个(ge)体，也(ye)有舍生取(qu)义的英雄(xiong)；有冷漠无(wu)情的旁观者(zhe)，也(ye)有互(hu)相(xiang)扶(fu)持的(de)弱者。孔(kong)刘(liu)饰演的基(ji)金经理石(shi)宇，从(cong)一个只顾自(zi)己(ji)和(he)女儿的(de)冷漠父亲，逐(zhu)渐(jian)成长为(wei)一(yi)个有(you)担当(dang)的男(nan)人，他(ta)的转变过程充(chong)满(man)了(le)挣(zheng)扎和牺牲。影片通(tong)过这场突如其(qi)来的灾(zai)难(nan)，毫(hao)不留情(qing)地拷问了(le)人(ren)性(xing)中最原始(shi)的(de)善(shan)与恶，在感官(guan)刺(ci)激之余，更引发(fa)了观(guan)众(zhong)对(dui)于社会秩(zhi)序、道德伦(lun)理以(yi)及生命价值的深思(si)。

第四(si)幕：温情脉脉(mai)的(de)治愈(yu)系(xi)——《我(wo)脑中(zhong)的橡(xiang)皮擦(ca)》与《建(jian)筑学概论》

除(chu)了(le)对现实的(de)深刻(ke)剖析(xi)和对(dui)类型(xing)的极(ji)致探(tan)索，韩(han)国(guo)电影(ying)同样(yang)擅(shan)长用温情和(he)治(zhi)愈的力量，抚慰(wei)观众(zhong)疲(pi)惫的心(xin)灵。

《我(wo)脑中的橡(xiang)皮擦》（2004）：这部电影(ying)堪称(cheng)催(cui)泪经(jing)典(dian)，以其细(xi)腻的情感(gan)描(miao)绘和感人(ren)至深的故事，赚(zhuan)足(zu)了(le)观(guan)众(zhong)的眼(yan)泪。孙(sun)艺珍(zhen)饰演(yan)的女主(zhu)角秀真(zhen)，患上了罕见(jian)的(de)阿尔茨海默症(zheng)，逐(zhu)渐遗(yi)忘(wang)与丈夫的过往。影片(pian)通过她一次次遗忘、一(yi)次次(ci)重(zhong)新认(ren)识爱人的(de)过(guo)程，展现(xian)了爱(ai)情(qing)在(zai)时(shi)间面前(qian)的脆弱与(yu)坚韧(ren)。

郑宇盛(sheng)饰(shi)演的(de)哲洙，用他全部(bu)的爱与耐心，守(shou)护着(zhe)妻子最后(hou)的记忆(yi)，这(zhe)份不(bu)离不(bu)弃(qi)的深情，成为(wei)影片(pian)最动(dong)人(ren)的主题。它让(rang)我们(men)看到(dao)了(le)，即使记(ji)忆会(hui)消失(shi)，但(dan)爱，却(que)可(ke)以深刻地(di)烙(lao)印在灵(ling)魂深处。它(ta)不是(shi)简单地煽情(qing)，而是用(yong)一种(zhong)温(wen)柔(rou)而残忍(ren)的(de)方式(shi)，提(ti)醒我(wo)们珍惜(xi)当下(xia)，珍(zhen)惜(xi)身边(bian)所爱的人(ren)。

《建(jian)筑学概(gai)论(lun)》（2013）：这(zhe)部电(dian)影以一(yi)种清新(xin)淡雅(ya)的风格，勾(gou)勒(lei)出一(yi)段(duan)关于(yu)初恋的(de)纯(chun)粹与遗憾。影片(pian)巧妙地(di)将过去(qu)与现(xian)在交织(zhi)，讲(jiang)述了(le)一对曾经的恋(lian)人在(zai)多(duo)年(nian)后重(zhong)逢，一(yi)起完成(cheng)一(yi)座建(jian)筑(zhu)的(de)故事。学生(sheng)时(shi)期(qi)的初(chu)恋，青涩懵懂，充(chong)满试(shi)探与羞(xiu)涩；成年(nian)后(hou)的(de)重逢(feng)，则(ze)夹(jia)杂着(zhe)现实的无奈(nai)和(he)对往(wang)昔(xi)的追忆。

韩佳(jia)人饰演的瑞妍，她当年在(zai)男主角(jiao)家(jia)门(men)口(kou)徘徊(huai)，最终(zhong)没(mei)有选择(ze)敲门(men)，成(cheng)为(wei)影片(pian)中一个(ge)令人心(xin)碎的(de)瞬(shun)间(jian)。电影(ying)通过建筑(zhu)这一(yi)载(zai)体(ti)，象征着爱(ai)情的(de)建(jian)造(zao)与(yu)拆(chai)解，也隐喻着人(ren)生中那(na)些“未能(neng)完成(cheng)”的(de)遗(yi)憾。它(ta)没有轰轰(hong)烈烈(lie)的(de)爱恋(lian)，只有细(xi)水长(zhang)流的情感(gan)，以及那份(fen)属(shu)于(yu)每(mei)个人青春时代独(du)有的、带着(zhe)淡淡(dan)忧伤的美(mei)好回忆(yi)。

终(zhong)章(zhang)：一(yi)场关于影(ying)像的(de)深度(du)对话

这份(fen)PPT课件，仅(jin)仅是韩国(guo)电影(ying)海洋中的几(ji)滴(di)水珠。从社(she)会现实(shi)的尖(jian)锐反思，到人性(xing)的细(xi)腻(ni)挖掘；从(cong)类型(xing)片(pian)的(de)创新(xin)突破，到情(qing)感的温情(qing)治愈(yu)，韩国(guo)电影以其(qi)多元(yuan)化的(de)面(mian)貌，不断(duan)刷新(xin)着我们的(de)观影(ying)体验。它们(men)用(yong)精湛的电(dian)影(ying)语(yu)言(yan)，讲述(shu)着(zhe)属(shu)于韩国的(de)故(gu)事(shi)，却(que)又(you)触(chu)及(ji)全人(ren)类共同的情感(gan)和困境(jing)。

每一次观(guan)影，都(dou)是(shi)一次与影(ying)像(xiang)的深度(du)对话，一次对内(nei)心(xin)世(shi)界的探(tan)索(suo)。希望(wang)这份(fen)课件(jian)，能为你(ni)打(da)开一(yi)扇通往韩国电影(ying)更(geng)广(guang)阔世界(jie)的大门，让(rang)你在光(guang)影(ying)流转中，找到属于自(zi)己(ji)的(de)感动(dong)与思考。让(rang)我(wo)们一起，在光(guang)影的世界(jie)里(li)，品(pin)味生活(huo)，感(gan)悟人生。

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图片来源：每经记者 陈腾云 摄

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