每经编辑｜陈某琨    

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叠词的奇思妙想：从“ABAB”到“AABB”，语言的(de)萌趣奏鸣曲(qu)

语言，如同一条奔腾不(bu)息的长河，而叠词，则是这条长河中最灵动、最富于变幻的浪花。它们看似(shi)简单，将同一个字词重复排列，却能在方寸之间，勾勒出千变万化的意境，传递出细腻入微的情(qing)感。从孩童牙牙学语时的“妈(ma)妈、爸爸”，到诗词歌赋中的(de)“关关雎鸠，在河之洲”，再到现代网络语境下的“YYDS”、“绝绝子”，叠词以其独特的结构和音韵，在中国语言的璀璨星河中，散发出耀眼的光芒。

回溯其源，叠词的运用(yong)早已根(gen)植于中国文化的基因之中。《诗经》中的“桃之夭夭，灼灼其华”，用“夭夭”和“灼灼”来描绘桃花盛(sheng)开的娇嫩与鲜(xian)艳，这种叠词的运(yun)用，不仅增强了音韵的和谐美，更赋予了意象以鲜活的生命(ming)力。再如(ru)《诗经·关雎》中的“关关”，是模仿鸟鸣的声音，直接用叠音词来拟声，生动形象，将自然之声带(dai)入诗歌，营造出一种和谐美好的氛围。

这种“ABAB”式的叠词，往往更(geng)注重声(sheng)韵的连绵(mian)和意境的烘(hong)托，如同流水潺潺，娓娓道来。

进入唐诗宋词的时代，叠词的运用更加炉火纯青。李白《长相思》中的“愁思”，李煜《虞美人》中的“流(liu)水”，辛弃疾《青玉案·元夕》中的“众里寻他(ta)千百度”，这些叠词的运用，不仅仅是简单的重复，更是情感的强化和意境的渲染。例如，“千百度”中的“度”，并非指具体的次数，而是通过(guo)叠词来强调寻找的(de)艰难和执着，将抽象的情感具象化。

杜(du)甫的“感时花溅泪，恨别鸟(niao)惊心”，虽然不是典型的叠词，但“溅泪”、“惊心”的词语组合(he)，也蕴含着将情感(gan)投射于景物的叠词般的意境。

而到了明清小说，叠词的运用更是如鱼得水，为人物刻画和场景(jing)描写(xie)增添了无穷的趣味。曹雪芹笔下的《红楼梦》，王熙凤的“泼辣辣”，宝黛初见的“怯生(sheng)生”，这些叠词的使用，不仅使得人物性格跃然纸上，更展现了作者对人物内心世界的细腻洞察。黛玉的“病恹恹”，写出了她的体弱多病，也暗示了她敏感多愁的性格。

这种“AABB”式的叠词，则更偏向于形容词和副词的修饰，色彩感和动态感更强，如同色彩斑斓的画卷，徐徐展开。

进入现代，语言在不断发展，叠词的生命力也愈发顽强。从日常口语中“好漂亮”、“好可爱”的简单修饰(shi)，到网络文学中“暖暖的”、“甜甜的”情感表达，再到流行歌(ge)曲中“哒哒哒”、“啦啦啦”的旋律填充，叠词早已渗透到我们生活的方方面面。它们作为一种(zhong)简便而有效的表达方式，能够直接触及我们的感官，引发情(qing)感共鸣。

例如，看(kan)到“圆滚滚”的(de)小猫，我们(men)会觉得它更加可爱；听到“叮(ding)叮当当”的声音，我们会联想到清脆悦耳的铃铛。

叠词的魅力，在于其强大的概括性和情感负载能力。一个“红彤彤”，胜过千言万语的描述，瞬间勾勒出火红的景象；一个“香喷喷”，就能让人垂涎欲滴。它能够将复杂的感官体验和抽象的情感，用最简洁、最生动的方式呈现出来，大大增强了语(yu)言的感(gan)染力(li)和表现力。更重要的是，叠词的重复结构，往往带有节奏感和韵律感，读起来朗朗上(shang)口，听起(qi)来悦耳(er)动听，使得语言本身就成为一种艺(yi)术(shu)享受。

从“ABAB”的连(lian)绵回环，到“AABB”的形(xing)象描摹，叠词(ci)以其多样的形态，构建了一个丰富多彩的语言世界。它们是语言的精灵，用最纯粹的音韵，诉说着最动人的故事，展现着汉语言深厚的底蕴和(he)无限的创意。无论是古老的诗歌，还是现代的生活，叠词都在默默地发挥(hui)着它的魔力，让我们的语言更加鲜活(huo)，更加有趣，更加富(fu)有情感。

叠词的创意变奏：打破常规，重(zhong)塑语言的艺术生命

如果说叠词的魅力在于其经典的运用，那么叠词的创意则在于打(da)破常规，赋予其(qi)全新的生命力。在现代语境下，叠词早已不再是简单(dan)的重(zhong)复，而是成为了一种极具潜力的创意工具，能够玩转(zhuan)音韵、颠覆意义、创造新的表达方式，让语言焕发出令人惊喜的光彩。

叠词的创意体现在对原有意义的情感强化与色彩渲染。例如，一(yi)个“红”，可以仅仅是颜色；但“红红的”，则带上了温度和生机；而“红彤彤的”，更是将这份红(hong)的炽烈和鲜艳推(tui)向了极致，仿佛能感受到火苗在跳跃。同样，“白”是颜色，“白白的”则增加了柔和感，“白花花的”则可能带有闪耀或炽热的视觉冲击。

这种通过叠词进行的层层递进的描绘，极大地丰富了色彩的层次感和情感的(de)饱满度。当我们说“她的脸蛋红扑扑的”，比说“她的脸蛋是红的”更(geng)能感受到那种健康的(de)、喜(xi)悦的红晕。

叠词的创意在于拟声与拟态的生动描摹。许多叠词本身(shen)就源于对自然声音和形态的模仿，例如“哗啦啦”的流水声，“淅淅沥沥”的雨声，以及“圆滚滚”的球体，“胖乎乎”的孩童。这些词语，通过声音和形(xing)态的重复，直接将听觉和视觉体验传递给读者，仿佛置身其中。

现代创意(yi)写作中，更是将这种拟声拟态运用得炉(lu)火纯青。例如，描绘机器运转的“咔咔咔”、“嗡嗡嗡”，描绘跳动的心脏“砰砰(peng)砰”，都通过叠词的音韵，直接模拟了声音的质感，增强了文字的感染力。

再者，叠词的创意还体现在意义的拓展与情感的注入。有时候，叠(die)词的意义会比(bi)单音节词更加丰富和含蓄。例如，“小心翼翼”比“小心”更能体现一种谨慎、不安的情绪。“偷偷摸摸”比“偷”更能刻画出行为的隐秘和不光彩。“轻轻松松(song)”则表达了一种毫不费力的状态。

这种意义的拓展，往往(wang)是语言在长期使用中，通过重复的语境而形(xing)成的。而现代创意，则是在此基础上，进(jin)一步玩转这种意义的拓展。比如，用“累累(lei)”来形容疲惫，虽然不常见，但通过(guo)语(yu)境的引导，也能理解其“非常疲惫”的意思。

尤其值得一(yi)提的是，在网络时代，叠词(ci)的创造力和生命力得到了前所未有的释放。各种新潮的(de)叠(die)词如雨后春笋般涌现，它们打破了传统的语言(yan)规范，以一种更加直接、更加个性化的方式，满足了年轻一代(dai)的表达需(xu)求。例如，“绝绝子”表达极度的赞(zan)美，“YYDS”（永远滴神）是顶礼膜(mo)拜的表达(da)，这些词(ci)语虽然可能在字面上没有太多意义，但它们通过叠(die)词的结构，以及其背后(hou)所承载的(de)特定文化符号和情感共鸣，成功地在群体中传播开(kai)来，成为了新时代语言活力的象征。

这些新生的叠词(ci)，它们往往带有强烈(lie)的网络社群属性，是(shi)特定(ding)圈层之间交流的“暗号”，也展现了语言(yan)的互动性和演变性。

创意叠词(ci)的运用，也体现在文学作品的艺术加工中。作家们巧妙地运用叠词，来营造独特的氛(fen)围，塑造鲜明的人物，或是增强文字的节奏感。鲁迅先生在《呐喊》中，有时会使用一些口语化的、带有地方色彩的叠词，来刻画人物的生动形象。而当代作家，更是将叠词作为一种重(zhong)要的修辞手法，来达到出人意表的艺术效果(guo)。

例如，通过重复的形容词，来刻画(hua)人物的某种状态，或是通过重复的动词(ci)，来描绘动作的持续和反复。这种精妙的运用，使得文字本身就充满了音乐感和画面感。

总而言(yan)之，叠词并非简单的语言堆砌，而是一个充满(man)无限可能性的创意空间。从强化情感、描摹形态，到拓展意义、创造新词，叠词的每一次(ci)变奏，都展现了汉语言的强大生命力和无(wu)限创意。它们如同语言的万花筒，每一次转动，都能呈现出不同的色彩和图案，让我们(men)的语言世界更加丰富多(duo)彩，也更(geng)加充满趣味。

理解(jie)和运用叠词的魅力与创意，不仅能够提升我们的语言表达能力，更能让我们深刻地体会(hui)到汉语言作为一种活的艺术，其独特的魅力与深厚的底蕴(yun)。

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图片来源：每经记者 陈琳岳 摄

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