每经编辑｜闫肖锋    

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当(dang)智慧(hui)的(de)闪光照亮(liang)黑暗(an)的角(jiao)落：八(ba)戒iT为(wei)你甄选(xuan)的(de)殿堂(tang)级推(tui)理片（上）

在电影(ying)的浩(hao)瀚星河中(zhong)，总有(you)那么一些(xie)影片(pian)，它(ta)们如(ru)同精心雕琢的艺术品，以其精巧(qiao)的叙事(shi)、出人(ren)意(yi)料的(de)反转和对(dui)人(ren)性幽微之处的深(shen)刻洞察(cha)，征(zheng)服了无数观众(zhong)的心(xin)。它(ta)们不(bu)仅(jin)仅(jin)是娱乐(le)，更是(shi)一场(chang)智力的角(jiao)逐，一次心灵的(de)洗(xi)礼。今(jin)天，八戒(jie)iT将携(xie)手各(ge)位(wei)推(tui)理爱(ai)好者，一同(tong)潜入那(na)些“顶级(ji)绝伦”的推(tui)理(li)片(pian)宝库(ku)，揭开那些(xie)名字(zi)背后(hou)令(ling)人(ren)屏息的精彩。

逻辑的(de)盛(sheng)宴(yan)，悬念(nian)的极致——那(na)些让(rang)你拍(pai)案(an)叫绝的(de)经典(dian)之作(zuo)

提起“顶级绝(jue)伦”的推理片(pian)，我(wo)们(men)首先想到的，必然是(shi)那(na)些在(zai)影(ying)史上(shang)留(liu)下(xia)浓墨重(zhong)彩一笔的(de)经(jing)典之(zhi)作。它们(men)或许没(mei)有炫(xuan)目(mu)的特(te)效(xiao)，没有宏(hong)大的(de)场(chang)面，但(dan)它们依(yi)靠(kao)扎实(shi)的剧(ju)本、精(jing)湛的表(biao)演(yan)和环(huan)环相(xiang)扣的(de)情(qing)节(jie)，构(gou)筑了一(yi)个又(you)一个(ge)令(ling)观众欲(yu)罢不能(neng)的(de)迷(mi)局。

《东方快车谋杀案》（MurderontheOrientExpress）：极(ji)致密室的(de)华丽(li)冒险

阿加(jia)莎·克里斯(si)蒂，这位推理女(nv)王的(de)名字(zi)本身(shen)就代(dai)表着(zhe)品质(zhi)。无(wu)论(lun)是(shi)1974年的老(lao)版，还是2017年(nian)翻(fan)拍的视(shi)觉(jue)盛宴(yan)，都(dou)殊途同归(gui)地展现了(le)“东(dong)方(fang)快车(che)”这个(ge)封(feng)闭(bi)空(kong)间内，一(yi)场精(jing)心策(ce)划的(de)复仇。一(yi)位(wei)富(fu)商(shang)离奇(qi)死亡(wang)，车(che)厢(xiang)内十四名(ming)乘客，人人皆有可能(neng)，个(ge)个(ge)皆有(you)嫌疑(yi)。侦探波洛(luo)以其(qi)敏(min)锐(rui)的(de)观察力和超(chao)凡的逻辑，穿梭(suo)于(yu)众说纷(fen)纭之间，剥茧抽(chou)丝，最(zui)终(zhong)揭露的(de)真相(xiang)，既(ji)令人震(zhen)惊，又引人(ren)深思(si)。

这(zhe)部(bu)影片(pian)的魅力在于，它(ta)不仅(jin)是一场解(jie)谜游(you)戏(xi)，更(geng)是(shi)一(yi)次(ci)对(dui)正义(yi)与(yu)法律界限(xian)的(de)探(tan)讨。当(dang)凶(xiong)手们(men)用(yong)一(yi)种近乎完美(mei)的(de)方式(shi)完成了复(fu)仇，观众(zhong)在(zai)为波(bo)洛的(de)智(zhi)慧折(zhe)服(fu)的(de)内(nei)心(xin)也(ye)会(hui)涌起(qi)复(fu)杂的(de)情感(gan)。

《十二(er)怒汉》（12AngryMen）：观(guan)点(dian)的风暴，人性的(de)审判(pan)

这(zhe)部(bu)电影或许(xu)并非传统(tong)意义(yi)上的(de)“破案”故(gu)事(shi)，但其在(zai)推(tui)理和(he)逻(luo)辑(ji)上的(de)深度(du)，绝对是顶(ding)级的(de)。在一(yi)个(ge)封闭的(de)陪审团室内，十(shi)二位背(bei)景各异(yi)的“普(pu)通人(ren)”，面对(dui)着(zhe)一(yi)个(ge)被控谋(mou)杀的少(shao)年(nian)。初(chu)步(bu)的裁(cai)决似乎板(ban)上(shang)钉钉(ding)，但(dan)其中一位(wei)陪(pei)审员(yuan)，却(que)基于(yu)对(dui)“合理(li)怀疑”的执(zhi)着，开启(qi)了一场漫(man)长(zhang)而(er)艰辛的辩(bian)论(lun)。

影(ying)片的精彩之处(chu)在于，它(ta)将推理(li)的过(guo)程(cheng)具(ju)象化为一(yi)场观点(dian)与(yu)观点的碰(peng)撞。每一(yi)次的(de)质疑，每(mei)一(yi)次的(de)推翻，每(mei)一次(ci)的(de)细(xi)致分(fen)析，都如同(tong)侦探(tan)在现(xian)场搜集证(zheng)据。更重(zhong)要(yao)的是(shi)，电(dian)影深刻(ke)地展(zhan)现了偏见、固执(zhi)、良知(zhi)与(yu)勇(yong)气在(zai)群体决策中的(de)作用(yong)。在(zai)狭小的(de)空间里，一(yi)场关(guan)于正义(yi)的较(jiao)量(liang)，比任(ren)何追(zhui)逐打(da)斗(dou)都(dou)来(lai)得更加(jia)扣人心弦。

《七宗罪(zui)》（Se7en）：阴暗的童话(hua)，末世的(de)预(yu)言

大(da)卫·芬奇的(de)这部(bu)作品，早已成为(wei)犯罪(zui)惊悚推理(li)片的(de)标(biao)杆(gan)。两位(wei)警探(tan)，一(yi)位老(lao)练(lian)一(yi)位年轻(qing)，追捕(bu)着一位以(yi)天主(zhu)教“七(qi)宗(zong)罪”为蓝(lan)本(ben)进行连环杀(sha)人的(de)凶(xiong)手(shou)。影(ying)片(pian)的基调阴郁压(ya)抑，暴雨倾泻的(de)城市(shi)，阴森的犯(fan)罪现(xian)场，都营造(zao)出一种末(mo)世的(de)绝望感。但其推理的精(jing)妙(miao)之处(chu)，在于凶手(shou)每一(yi)次(ci)犯(fan)罪(zui)都充满(man)象征意义，且布局宏大(da)，步步为(wei)营。

观(guan)众跟随警(jing)探的(de)视角，一点(dian)点拼(pin)凑出凶手(shou)的动机和手(shou)法(fa)，但直到最(zui)后(hou)一刻，那(na)个令(ling)人(ren)毛骨悚然的“What'sinthebox?”，才(cai)将(jiang)影(ying)片的震撼力(li)推向了极致。它(ta)不仅仅(jin)是关于(yu)破案，更(geng)是关于(yu)人性的(de)黑暗(an)面(mian)，以及在罪恶面前，我们(men)所(suo)能做(zuo)出的(de)选(xuan)择(ze)。

《盗梦(meng)空间》（Inception）：现实与梦(meng)境(jing)的(de)界限(xian)模(mo)糊

克里斯托弗·诺(nuo)兰以其独(du)特(te)的(de)叙事方式(shi)，将推(tui)理的(de)边界(jie)无(wu)限拓(tuo)展(zhan)。《盗梦(meng)空间(jian)》将观众带(dai)入(ru)一(yi)个由(you)梦(meng)境(jing)构筑(zhu)的复(fu)杂(za)迷(mi)宫(gong)。盗(dao)窃(qie)概念(nian)、植(zhi)入意(yi)念，这(zhe)本(ben)身(shen)就充满了(le)不可(ke)思议(yi)的(de)挑战。当(dang)“盗(dao)梦(meng)者”们(men)潜入(ru)不同的(de)梦(meng)境(jing)层次，层(ceng)层递(di)进(jin)，每(mei)一个关卡(ka)都充满了(le)精巧(qiao)的设计和(he)危机(ji)四伏(fu)的陷(xian)阱。

影片(pian)的(de)推理(li)在于，你需要时(shi)刻(ke)分(fen)辨现实与(yu)梦境(jing)的界限，理解各种(zhong)规则的(de)设定，并(bing)跟随主(zhu)角团(tuan)队(dui)的逻辑(ji)，去破解一(yi)个又(you)一个(ge)似(shi)乎(hu)不可(ke)能完成(cheng)的(de)任务。诺兰(lan)用(yong)炫(xuan)目的(de)视觉(jue)效果(guo)和(he)烧脑(nao)的剧情，将科(ke)幻、动作(zuo)与(yu)推理(li)完美(mei)融合，创造(zao)了(le)一个属于现代的(de)“顶级绝伦(lun)”推理神(shen)话。

《看不见(jian)的客人》（TheInvisibleGuest）：反转(zhuan)再反转的智斗(dou)游戏(xi)

西(xi)班牙悬(xuan)疑片近年(nian)来的(de)崛起，离不(bu)开《看(kan)不见(jian)的客(ke)人(ren)》这(zhe)样的杰出(chu)代表(biao)。一位(wei)事业(ye)有成的年(nian)轻商人(ren)，被(bei)指控杀害(hai)情妇(fu)。在接(jie)受(shou)一位(wei)女(nv)律(lv)师的审问时，他试图(tu)编织一(yi)个完美(mei)的(de)不在场证明(ming)。随(sui)着叙(xu)述的深(shen)入，真(zhen)相(xiang)如同(tong)洋葱般一(yi)层(ceng)层被剥离，每(mei)一次看(kan)似(shi)完美(mei)的解释(shi)，都(dou)隐藏(cang)着更深(shen)的谎(huang)言(yan)和更(geng)离奇(qi)的转折。

影(ying)片(pian)最令人称道(dao)的就是其层出(chu)不穷的反(fan)转，每一(yi)次(ci)你(ni)以为已经(jing)接(jie)近真(zhen)相，却又被(bei)推入(ru)另一(yi)个(ge)迷雾。这(zhe)种(zhong)设(she)计，使得观众全(quan)程高度(du)集(ji)中，试(shi)图(tu)抓(zhua)住一(yi)丝一毫的线索(suo)，却又(you)被(bei)导(dao)演的(de)叙事诡计一次(ci)次戏耍(shua)。这(zhe)是(shi)一(yi)场(chang)关于(yu)信任、欺(qi)骗和自我(wo)救(jiu)赎(shu)的极致(zhi)智(zhi)斗(dou)。

当(dang)智慧(hui)的(de)闪(shan)光照(zhao)亮黑暗的角落(luo)：八戒iT为(wei)你(ni)甄选(xuan)的殿堂(tang)级(ji)推理(li)片（下）

在上(shang)一部(bu)分(fen)，我(wo)们一同回(hui)顾了(le)那些(xie)在(zai)影史长(zhang)河中熠熠生辉的(de)经(jing)典推(tui)理片。它(ta)们以其(qi)精(jing)巧(qiao)的叙事和(he)深刻的洞察(cha)，成(cheng)为了无数人(ren)心(xin)中(zhong)的“顶级(ji)绝伦”。而今，八(ba)戒(jie)iT将继(ji)续为(wei)你(ni)揭秘(mi)更(geng)多隐(yin)藏在(zai)“绝伦(lun)”称号(hao)之(zhi)下的宝(bao)藏，它(ta)们(men)或(huo)许更年轻(qing)，或许更(geng)具(ju)颠覆性，但它们(men)同样拥有足以(yi)点燃你大(da)脑细胞的(de)魔力。

新(xin)时(shi)代的解(jie)谜(mi)者，颠(dian)覆(fu)与(yu)创新的(de)推(tui)理(li)之(zhi)旅

随(sui)着(zhe)电影(ying)制作(zuo)技术的(de)进步和叙事(shi)手(shou)法的(de)革新，当代(dai)推理片(pian)也在不断地(di)突破边界(jie)，带(dai)给观(guan)众(zhong)全新的体(ti)验。它们可(ke)能(neng)融合了科幻、惊悚、剧情等多(duo)种元(yuan)素，但(dan)其核心——那份对真相(xiang)的追寻和(he)对逻(luo)辑的运用，从(cong)未(wei)改变(bian)。

《穆(mu)赫(he)兰道(dao)》（MulhollandDrive）：迷离的(de)梦境，破(po)碎的现实(shi)

大(da)卫(wei)·林(lin)奇的(de)这部作品(pin)，是(shi)许(xu)多影迷(mi)心中(zhong)难以逾越(yue)的“谜”。它(ta)不(bu)像传(chuan)统推(tui)理(li)片那样(yang)提(ti)供(gong)清晰(xi)的线(xian)索(suo)和(he)明确的答(da)案，而是以(yi)一种更加碎片(pian)化(hua)、象征化(hua)的(de)方(fang)式(shi)，呈(cheng)现了一个(ge)关于(yu)好莱坞梦想破(po)灭(mie)、身份认同迷(mi)失的(de)故事。两位(wei)女性角色的相(xiang)遇和(he)纠(jiu)葛(ge)，在现实(shi)与(yu)梦境之间游走，逻(luo)辑的链(lian)条仿(fang)佛被故意打断，留给观众(zhong)的是无(wu)尽的猜(cai)想和(he)解(jie)读(du)。

影片(pian)的“推(tui)理”在于，你(ni)需要凭(ping)借自己(ji)的感(gan)知(zhi)，去(qu)连接(jie)那些看(kan)似无(wu)关的画(hua)面(mian)，去(qu)理解(jie)那些(xie)潜藏(cang)在潜意识(shi)中的(de)隐喻(yu)。它是一场(chang)关于自我(wo)欺骗(pian)、欲望(wang)与绝望的视(shi)觉(jue)与心(xin)灵(ling)的(de)迷宫(gong)，如果你愿(yuan)意投(tou)入其(qi)中，它(ta)将给(gei)予你无(wu)与伦比(bi)的震撼(han)。

《记(ji)忆(yi)碎片》（Memento）：时间(jian)线的游(you)戏(xi)，真相的(de)碎片(pian)拼凑

克里斯托弗·诺兰的(de)另一部里程碑(bei)式作(zuo)品。《记忆(yi)碎片》的(de)叙事结构本身(shen)就是一(yi)种极致(zhi)的(de)推(tui)理。主角患(huan)有短期记忆(yi)丧(sang)失(shi)症，只能记住(zhu)十分钟内发生(sheng)的事情(qing)。而影片(pian)则(ze)采(cai)用“倒叙”和(he)“顺叙”两条(tiao)线索(suo)交织(zhi)进行(xing)，一条(tiao)线(xian)索是以彩色(se)画面呈(cheng)现，倒着(zhe)播放；另一条(tiao)线索(suo)是(shi)以(yi)黑白画(hua)面呈(cheng)现，顺着时(shi)间推(tui)移。

观(guan)众(zhong)需要像(xiang)主(zhu)角(jiao)一样(yang)，不断(duan)地(di)将眼前(qian)的信(xin)息拼凑起(qi)来，去理解他(ta)的(de)目的，去(qu)揭露(lu)导(dao)致他如此(ci)境地(di)的真(zhen)相(xiang)。这(zhe)种叙(xu)事方(fang)式，不仅将(jiang)观众(zhong)置于一个极其(qi)特殊的(de)主(zhu)观视角，更(geng)让“记忆”本(ben)身(shen)成为了(le)解谜(mi)的关键。它(ta)是(shi)一场关于寻(xun)找(zhao)自我(wo)，寻(xun)找(zhao)真(zhen)相的极端挑战(zhan)。

《禁闭岛》（ShutterIsland）：真(zhen)相与假象(xiang)的(de)博(bo)弈

马(ma)丁·斯科(ke)塞(sai)斯携手莱昂纳多(duo)·迪卡普里奥，为我(wo)们奉献了(le)一部充满心理(li)惊(jing)悚和(he)哲学(xue)思辨的(de)推理(li)佳作(zuo)。两位联邦(bang)法(fa)警前往一座与世(shi)隔绝(jue)的(de)疯(feng)人院，调(diao)查(cha)一(yi)名(ming)失踪(zong)女子(zi)的(de)案件。随着调查的(de)深入(ru)，越来(lai)越多的(de)疑点浮(fu)出水面，现(xian)实的(de)边(bian)界开始(shi)模糊(hu)，一切似乎都被卷入(ru)了一(yi)个精(jing)心设(she)计的谎言(yan)之中(zhong)。

影(ying)片的魅力(li)在(zai)于(yu)，它(ta)不(bu)仅(jin)构建(jian)了一个(ge)悬(xuan)念迭起的剧(ju)情，更是在(zai)不断地挑战观(guan)众的(de)认知。你以为自己(ji)看到了真相(xiang)，却(que)又被另一个惊(jing)人的(de)反(fan)转所震撼。它(ta)是(shi)一(yi)场关(guan)于创(chuang)伤、逃避、以(yi)及真(zhen)相何以为真的深刻(ke)探(tan)讨(tao)。

《利(li)刃出鞘》（KnivesOut）：现代(dai)版的“推理黄金(jin)年代(dai)”

如果(guo)说(shuo)《东(dong)方快(kuai)车谋杀(sha)案(an)》代表了古(gu)典推理(li)的巅峰(feng)，那么(me)《利刃(ren)出鞘》则成(cheng)功地将“古(gu)典(dian)推(tui)理”的精(jing)髓(sui)，以(yi)一(yi)种(zhong)现代(dai)化、幽默(mo)、充满(man)活(huo)力的姿(zi)态呈现(xian)在(zai)大银(yin)幕(mu)上。一(yi)位富豪(hao)小说家(jia)离奇(qi)死亡(wang)，性(xing)格古怪却(que)又洞察(cha)一切的(de)侦(zhen)探(tan)，与(yu)一(yi)群各(ge)怀(huai)鬼胎(tai)的(de)家(jia)庭(ting)成员(yuan)展开了(le)一(yi)场猫鼠(shu)游(you)戏。影(ying)片巧(qiao)妙地借鉴(jian)了(le)阿加(jia)莎·克(ke)里(li)斯蒂式的“暴风(feng)雪山庄”模式，却(que)又加(jia)入了许多(duo)现(xian)代的讽(feng)刺(ci)和(he)幽默(mo)元素(su)。

层层(ceng)反转的剧(ju)情，生(sheng)动(dong)鲜活(huo)的人(ren)物(wu)，以及那位令(ling)人(ren)印象(xiang)深(shen)刻的侦(zhen)探，都(dou)让这部电影(ying)成为(wei)了近(jin)年(nian)来最受(shou)欢(huan)迎的(de)推理片(pian)之(zhi)一。它(ta)证明(ming)了，即使(shi)在(zai)科技(ji)发达的今天，一个(ge)引人入(ru)胜(sheng)的推理故事(shi)，依然拥有无穷的魅力(li)。

《消(xiao)失的(de)爱人(ren)》（GoneGirl）：婚姻(yin)的阴(yin)影，人性的暗流(liu)

大卫·芬奇(qi)再次(ci)以其独(du)特的风格，带来了(le)一部关于婚姻、欺骗(pian)和媒(mei)体操纵的震撼之作。一对(dui)夫妻，在结(jie)婚五(wu)周年(nian)纪念日，妻(qi)子神秘(mi)失踪。随着媒(mei)体的(de)介入(ru)和调(diao)查的深入，丈夫逐渐被推(tui)向风口(kou)浪尖，成(cheng)为了(le)最(zui)大的嫌(xian)疑人(ren)。真(zhen)相(xiang)远比(bi)表面看(kan)到(dao)的要复杂和黑(hei)暗得(de)多。影片的“推理(li)”在(zai)于(yu)，它(ta)让(rang)你不(bu)得不去(qu)审(shen)视(shi)每(mei)一个(ge)角色的动机，去质(zhi)疑每一(yi)个呈(cheng)现给(gei)你的(de)信息(xi)。

它(ta)是一(yi)部(bu)关(guan)于人性(xing)阴暗(an)面、以及在信(xin)息(xi)爆炸时代(dai)，真相(xiang)如何被扭曲和(he)利用的深刻寓(yu)言。

结(jie)语：在每一(yi)次推(tui)理(li)中，寻(xun)找(zhao)智慧的(de)星辰(chen)

以(yi)上列举(ju)的(de)影片(pian)，仅仅(jin)是“顶级绝(jue)伦(lun)”推理片(pian)海洋(yang)中的一小部分(fen)。每一(yi)部(bu)都(dou)以其独特的(de)方式，挑(tiao)战着我们(men)的(de)逻(luo)辑思(si)维，触(chu)碰着(zhe)我们内心深(shen)处(chu)的情(qing)感。八戒iT相(xiang)信，在(zai)这(zhe)些(xie)影片(pian)构建(jian)的(de)迷(mi)宫里(li)，你(ni)不(bu)仅能找到(dao)破解(jie)谜(mi)题(ti)的乐(le)趣，更(geng)能(neng)感(gan)受到(dao)智慧(hui)的(de)光芒，以(yi)及(ji)对(dui)人性(xing)深刻(ke)的理解。

无(wu)论你(ni)是沉(chen)迷于古典(dian)本格(ge)的(de)严(yan)谨逻(luo)辑，还(hai)是(shi)钟(zhong)情于(yu)现代叙事的颠(dian)覆创(chuang)新，亦(yi)或是(shi)享(xiang)受在迷离梦(meng)境中(zhong)寻找(zhao)线索的独(du)特(te)体验，总(zong)有一(yi)部(bu)“顶级绝伦”的推(tui)理(li)片，能(neng)够点燃(ran)你(ni)的热情，让你(ni)在(zai)观影(ying)过程中(zhong)，如同最杰出的侦探一(yi)般，享受(shou)那份拨(bo)云见日的快感(gan)。就让八戒(jie)iT成(cheng)为你探(tan)索这些智(zhi)慧宝藏的(de)引路(lu)人吧！拿起你的(de)爆米(mi)花，准(zhun)备好(hao)你的大脑，一场(chang)场精彩绝伦(lun)的(de)推(tui)理(li)盛宴，正等(deng)待着你去解锁(suo)！

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图片来源：每经记者 陈宗淑 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄