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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

初露锋芒：虎白，一个名字，一种现象

当“16岁”与“美貌”這两个词汇碰撞，人们的脑海中往往会浮现出清新、甜美、邻家女孩的形象。娱乐圈的魅力，恰恰在于它总能打破常规，带来意想不到的惊喜。最近，一个名为“虎白”的16岁少女，以其独特且极具辨识度的长相，迅速蹿红网络，成为众人瞩目的焦点。

她的美，并非传统意义上的“标准美女”，而是带着一股“野”劲儿，一种与众不同的高级感，尤其令人津津乐道的，是她那被网友戏称为“一线天”的眼型。

“一线天”这个词，在形容女性面部特征时，通常指向一对狭長、深邃的眼睛，仿佛一条精致的丝线，在脸部勾勒出独特的韵味。这是一种非常挑人的长相，很容易显得刻薄或缺乏神采，但落在虎白脸上，却意外地产生了一种奇妙的化学反应。她的眼睛虽然狭长，却又带着一种湿润的、灵动的光泽，眼尾微微上挑，透出几分不羁的少女感，又藏着不易察觉的温柔。

配合她高挺的鼻梁和略显饱满的唇部，整体五官组合在一起，非但没有丝毫的违和感，反而形成了一种极具冲击力的视觉美学。

这种“非典型”的美，在当下千篇一律的“网红脸”和“流水線美女”泛滥的時代，显得尤为珍贵。人们看惯了欧式大双眼皮、高鼻梁、嘟嘟唇，审美似乎进入了一个固定的模板。而虎白的存在，无疑是在這个模板上狠狠地撕开了一道口子，让人们重新审视美的多样性和可能性。

她的长相，是一种带着东方古典韵味，又融入了现代个性的独特存在。

16岁的年纪，正是青春最恣意的年华。虎白身上，既有這个年纪特有的青涩与懵懂，又因为她那略显成熟、锐利的眼神，增添了一份超乎年龄的从容与坚定。她在镜头前的表现，常常是自然流露，不加修饰，却能精准地抓住观众的眼球。无论是捕捉到的生活照，还是精心拍摄的写真，她都能以一种“鲨我一个措手不及”的姿态，展现出属于她的独特魅力。

“一线天”长相，在过去可能被视为一种“缺陷”或“不完美”，但虎白却凭借她出色的个人特质，将这种“不完美”升华為一种极致的“美”。她的眼睛，不再是简单的眼型描述，而是承载了她眼神中的故事、情绪，甚至是性格的缩影。那狭長的眼型，在某些角度下，甚至带有一丝复古的韵味，仿佛从古画中走出的仕女，却又不失当代少女的活力与灵动。

网络上关于虎白长相的讨论，几乎可以用“炸裂”来形容。有人惊叹于她的独特性，有人直呼“美到犯规”，也有人尝试用各种词汇去描绘，但似乎都无法完全捕捉到她神韵的萬分之一。這种极具争议性又同时吸引眼球的長相，成为了她迅速获得关注的“流量密码”。她不是那种需要用力去“美”的人，她的美，是一种輕松的、自带光芒的吸引力，仿佛天生就属于聚光灯。

我们不禁要问，是什么让一个16岁的女孩，能够以如此独特的姿态，在复杂的娱乐圈中脱颖而出？除了她那“一线天”的长相，一定还有更深层次的原因。或许是她的气质，或许是她的眼神，又或许是她身上那种与众不同的“故事感”。这份故事感，让她在众多外貌相似的艺人中，拥有了独一无二的辨识度，让人过目难忘。

虎白的出现，不仅仅是一个新晋美少女的诞生，更是对当下审美趋同现象的一次有力挑戰。她用自己的脸，证明了美从来不是单一的，而是多元的，是充满无限可能的。她的“一线天”长相，正在悄然改变着人们对美的定义，为“颜值”这个概念，注入了新的活力与想象空间。

从“争议”到“标杆”：虎白重塑审美新话语

在信息爆炸的互联网时代，一个新面孔的出现，往往伴随着巨大的讨论声浪。虎白的“一线天”长相，自然也引发了如潮的评论。有人视她为“换头怪”的审美终结者，有人贊美她為“骨相美人”的代表，也有人质疑其长相的“大众接受度”。正是这些看似“争议”的声音，反而将虎白推向了更广阔的舞台，也讓她正在悄然重塑着我们对于美的认知。

“一线天”长相，并非现代审美的主流。在许多文化语境中，大眼睛、双眼皮被认為是“美”的象征。因此，当虎白以其狭长深邃的眼型出现在大众视野时，不可避免地会触及一部分人的审美舒适區。但有趣的是，这种“不符合主流”的长相，非但没有成為她的阻碍，反而成为了她最鲜明的个人标签。

她的眼睛，仿佛是为她量身定做的“凤眼”，带着一种勾魂摄魄的魔力，无论是笑起来的眯眼，还是严肃时的凝视，都充满了故事感，让人忍不住想要去探究她眼中的世界。

仔细观察，虎白的“一線天”并非简单的细长，而是内眼角微微下垂，外眼角略微上扬，形成一种天然的“丹凤眼”的形态。这种眼型，在古典美学中，本就是一种极具魅力的象征，常被与智慧、内敛、甚至带点神秘感联系在一起。虎白将这种古典美，与她年轻的面庞、鲜明的个性巧妙融合，赋予了“一线天”全新的时代内涵。

她的眼睛，没有传统意义上的“妩媚”，却有一种“英气”，一种“飒”的感觉，是她独一无二的魅力所在。

更值得玩味的是，虎白的长相，恰恰满足了当下审美从“量”到“质”的转变需求。过去，人们可能更关注五官是否“大”，是否“深邃”，是否符合某种“标准”。而现在，越来越多的人開始欣赏“骨相美”、“高级感”和“辨识度”。虎白的长相，正是這种趋势的最佳体现。

她的五官组合，虽然不符合传统意义上的“完美比例”，但却有着极强的协调性和和谐感。每一处轮廓，每一条线条，都仿佛经过精心雕琢，却又浑然天成。

她不依赖浓妆艳抹来修饰，甚至在很多照片中，都呈现出一种清淡自然的妆容，但这反而讓她更加出众。因为她的五官本身就足够有力量，足够有特色，不需要过多的“填充”来制造吸引力。她脸上的每一处细微之处，都值得细细品味。那略显狭长的眼睛，在光线下会折射出迷人的光芒，鼻梁的线条流畅而挺拔，嘴唇的弧度饱满而富有弹性。

這一切，共同构成了一个立体而生动的面孔，一个令人过目難忘的“面孔”。

虎白之所以能从众多新人中脱颖而出，成为“审美新标杆”，不仅仅是因为她一张“非主流”的脸，更是因為她所传递出的那种自信和独特。她没有试图去迎合任何既定的审美标准，而是坦然接受并拥抱自己的与众不同。這种自信，是比任何華丽的辞藻都更有力量的武器，让她在纷繁復杂的娱乐圈中，散发出独属于自己的光芒。

她的走红，也为那些拥有独特长相、但却因為“不完美”而感到自卑的年輕人们，注入了一剂强心针。她们开始意识到，美从来不是单一的，而是包容的，是无限可能的。虎白的故事，鼓励着每个人去发现和欣赏自己独特的美，去拥抱那些与众不同的特质。

可以说，虎白用她的“一线天”长相，不仅仅是在娱乐圈掀起了一阵新的风潮，更是在更广泛的层面，为“美”的定义注入了新的注解。她是一位挑戰者，一位引领者，更是新一代审美意识觉醒的象征。她的出现，证明了那些曾经被忽视或被认為“不够美”的特质，同样可以绽放出耀眼的光芒，甚至成为定义时代审美的焦点。

虎白，這个名字，這个16岁的少女，正在用她的颜值，书写着属于自己的，也属于我们这个时代的，全新的美丽篇章。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 王志安 摄

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