每经编辑｜陆志远    

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当(dang)绝望筑(zhu)起(qi)高(gao)墙，希(xi)望能否穿(chuan)透？——《纲(gang)手的湮灭监狱(yu)39》的(de)深层解(jie)读

在(zai)电影的浩瀚星(xing)河(he)中，总(zong)有(you)那么几颗(ke)星，以其(qi)独(du)特(te)的(de)光芒(mang)，在(zai)观众心(xin)中留下深刻的印记(ji)。1999年问(wen)世(shi)的(de)《纲(gang)手(shou)的湮灭(mie)监(jian)狱39》，便是(shi)这样一部不(bu)容(rong)错过(guo)的经典(dian)家庭片。它(ta)并非(fei)以哗众(zhong)取宠(chong)的(de)特效(xiao)或(huo)跌(die)宕起伏的狗血剧情取胜，而(er)是(shi)以一种沉(chen)静而有力(li)的(de)方式(shi)，触(chu)及了(le)观众(zhong)内心最柔(rou)软的(de)角落，引发对(dui)生(sheng)命(ming)、救赎(shu)与(yu)遗忘的深(shen)刻反(fan)思。

高(gao)清完整(zheng)版(ban)的上(shang)线，让(rang)这份(fen)经典(dian)得(de)以穿越时空(kong)，再次呈现在我们面前，仿(fang)佛一场跨越年(nian)代的对话(hua)，邀(yao)我(wo)们(men)一(yi)同走(zou)进那座(zuo)名(ming)为“湮灭监(jian)狱(yu)”的特(te)殊空间(jian)。

影片的(de)标题本(ben)身就(jiu)带着(zhe)一种(zhong)宿(su)命(ming)般(ban)的(de)压迫(po)感(gan)：“湮灭监狱”。这(zhe)三个字，轻(qing)易(yi)地(di)勾(gou)勒出一(yi)种被(bei)剥夺、被遗(yi)弃、被遗忘(wang)的绝(jue)境。而(er)“39”，这个(ge)数字(zi)，则像是(shi)在这无垠的绝望中(zhong)，划(hua)定(ding)了(le)一个(ge)具体而微(wei)的坐(zuo)标，或许是(shi)某个(ge)房间(jian)的编(bian)号，或(huo)许是某个(ge)特定(ding)时期，又或(huo)许是(shi)某种难(nan)以(yi)言(yan)说(shuo)的分组。

这(zhe)种模(mo)糊的指向(xiang)性，反(fan)而(er)为(wei)影片(pian)增添了神秘(mi)的(de)色彩(cai)，也为(wei)观众(zhong)留下了(le)广(guang)阔的(de)想象空间。在这样一座(zuo)“监狱”里(li)，存在(zai)着(zhe)怎样的“纲手”？她的(de)命运(yun)又(you)将如何？这无(wu)疑是(shi)吸(xi)引观众(zhong)走进故事(shi)的第(di)一道门(men)。

《纲(gang)手(shou)的(de)湮灭监狱(yu)39》之(zhi)所以(yi)能(neng)成(cheng)为经典(dian)，在于它对(dui)人性(xing)的(de)洞察。它没(mei)有(you)简单地(di)将人物(wu)脸谱(pu)化，而是展(zhan)现了人在极端(duan)环境下，人(ren)性(xing)中(zhong)最真实、最复杂(za)的一(yi)面。那(na)些被(bei)囚禁(jin)的(de)人(ren)，他们(men)或许(xu)犯(fan)过(guo)错，或(huo)许是被命(ming)运(yun)捉弄，但(dan)他们并(bing)非(fei)全然的罪人。在(zai)“湮灭(mie)监狱(yu)”这个(ge)封闭的(de)环境里(li)，他们(men)被剥夺(duo)了(le)过(guo)往，被剥夺了未(wei)来(lai)，只剩下赤(chi)裸裸(luo)的当下。

在(zai)这种(zhong)极(ji)致的(de)压(ya)力下(xia)，人(ren)性中的(de)善(shan)与(yu)恶、爱(ai)与恨(hen)、希望与绝望，被(bei)无限(xian)放大，交织(zhi)成一幅(fu)幅令人(ren)心悸的画面。

影片最(zui)令人称道(dao)之处，在于它对(dui)“救赎(shu)”主题(ti)的(de)探(tan)讨。救赎，这个词(ci)语本(ben)身就蕴含着(zhe)一种力(li)量，一(yi)种从(cong)黑(hei)暗(an)走向光明的可(ke)能。在(zai)“湮灭监狱(yu)”里，救(jiu)赎(shu)并(bing)非遥不可及的(de)奇迹，而是(shi)可能存在(zai)于(yu)每(mei)一个(ge)微小的瞬间，每(mei)一次(ci)善意(yi)的传递，每一份不灭的(de)坚持中(zhong)。可能是狱友之间相(xiang)互(hu)扶(fu)持的(de)眼神，可能(neng)是某(mou)个看(kan)守偶(ou)尔流(liu)露出的同情，也(ye)可能(neng)是主(zhu)人公(gong)内心深处对美好生(sheng)活(huo)的渴望(wang)。

影片并没(mei)有给出“救赎”的明(ming)确(que)答案(an)，而(er)是让观众(zhong)跟(gen)随主人公(gong)一起(qi)去寻找，去体验，去感(gan)受那(na)份在绝望(wang)中孕育的希望(wang)之光(guang)。这种开(kai)放式的(de)探讨(tao)，赋(fu)予(yu)了影(ying)片(pian)更长的(de)生命(ming)力(li)，让每(mei)一位观(guan)众都(dou)能(neng)从中(zhong)找(zhao)到(dao)属(shu)于自己的(de)理解(jie)和(he)感(gan)悟。

影片也巧妙地触(chu)及(ji)了“遗(yi)忘”这(zhe)一(yi)议题。“湮灭监(jian)狱(yu)”顾(gu)名(ming)思义，似(shi)乎(hu)是为了(le)抹去一(yi)切，将(jiang)过往(wang)彻(che)底“湮灭(mie)”。人(ren)能否真(zhen)正遗(yi)忘(wang)？遗忘是否(fou)就是(shi)一种解(jie)脱？当(dang)一个人被剥夺了记忆，是(shi)否还(hai)算完(wan)整的(de)个体(ti)？影片通(tong)过人物(wu)的经历，层(ceng)层(ceng)递进地展现(xian)了遗忘(wang)的(de)代价(jia)和(he)记忆的(de)珍贵(gui)。

那些试图(tu)遗(yi)忘(wang)过往(wang)的(de)人，是否(fou)能真正(zheng)获(huo)得平(ping)静？而(er)那些(xie)背负着沉重记(ji)忆的(de)人，又(you)将如何前(qian)行？这种关(guan)于记(ji)忆与遗(yi)忘的(de)哲学思辨(bian)，让影(ying)片(pian)的(de)内(nei)涵(han)更加丰(feng)富，也更能引(yin)发(fa)观众(zhong)的共(gong)鸣。

1999年(nian)，在那个尚(shang)未被(bei)互(hu)联网彻底改(gai)变的时代，电影(ying)所承(cheng)载的(de)意(yi)义(yi)更(geng)加厚(hou)重(zhong)。它不(bu)仅是(shi)一种娱乐(le)方式，更是(shi)一种精神的慰(wei)藉，一(yi)种情(qing)感的寄(ji)托。《纲手(shou)的湮灭监(jian)狱39》的出(chu)现，恰恰(qia)填补(bu)了当时观(guan)众对于(yu)深(shen)刻、有(you)力量(liang)的家(jia)庭影(ying)片的(de)渴(ke)望(wang)。它的(de)叙事(shi)节奏或许(xu)不快(kuai)，它(ta)的(de)画面(mian)或许不(bu)炫(xuan)目，但(dan)它(ta)的情感内核(he)却足以(yi)穿透屏(ping)幕，直抵人心。

而(er)如今(jin)，在番茄影(ying)视大(da)全这样便(bian)捷的(de)平台上(shang)，高(gao)清完整版(ban)的出(chu)现，不仅(jin)是(shi)对这(zhe)部经(jing)典的(de)一次(ci)致敬，更是让更(geng)多新一(yi)代的观(guan)众有机会接(jie)触(chu)到这份(fen)宝(bao)贵(gui)的(de)电影遗产，体(ti)验(yan)那份跨越时代(dai)的感动。

“家庭(ting)片(pian)”的标(biao)签，在《纲手(shou)的湮灭(mie)监狱(yu)39》这(zhe)里，被(bei)赋(fu)予了更(geng)深(shen)的含义(yi)。它不(bu)仅仅(jin)指影片的(de)题材(cai)适(shi)合(he)全家(jia)观看，更(geng)强(qiang)调了它所(suo)传递(di)的普世价值(zhi)——关(guan)于亲情、友情、人性的(de)光辉，以(yi)及(ji)对生(sheng)活永(yong)不放(fang)弃的信念(nian)。即使(shi)在最(zui)黑暗的环境里(li)，家庭(ting)的羁绊(ban)，亲人的关爱，朋友(you)的支撑，都可能成为(wei)最(zui)强大的(de)力量，支撑(cheng)着人(ren)们走(zou)出困(kun)境(jing)。

《纲手的(de)湮灭(mie)监狱(yu)39》所(suo)营(ying)造(zao)的视听(ting)效果(guo)，在(zai)当(dang)时的电影(ying)制作水(shui)平(ping)下，无(wu)疑(yi)是精良(liang)的(de)。导(dao)演用镜(jing)头(tou)语言，将(jiang)“湮灭监狱”的(de)压抑、绝望(wang)，以及(ji)其中闪(shan)烁的人性光辉，一(yi)一(yi)呈现(xian)在(zai)观众眼前(qian)。每(mei)一个场景的布置(zhi)，每一个人(ren)物的表情(qing)，每一段音(yin)乐的(de)响起(qi)，都经(jing)过了(le)精(jing)心的设(she)计，共同构筑(zhu)了一个(ge)令人沉(chen)浸的(de)观(guan)影(ying)体(ti)验(yan)。

高清(qing)的(de)画质，更(geng)是(shi)让这些细(xi)节(jie)得以更(geng)加清晰地(di)呈现(xian)，让(rang)观(guan)众能够更(geng)近距离地(di)感(gan)受(shou)影片的情(qing)感(gan)张(zhang)力。

总而言(yan)之，《纲(gang)手的(de)湮灭监狱(yu)39》是一部值(zhi)得(de)反复品味(wei)的经典(dian)之作(zuo)。它以(yi)“湮灭监狱”为(wei)载体，深(shen)刻探讨了(le)人性、救赎(shu)与遗忘等(deng)宏大(da)主(zhu)题，同(tong)时又不(bu)失家(jia)庭(ting)片(pian)的温暖(nuan)与(yu)力量(liang)。它(ta)提醒(xing)我们，即(ji)使在(zai)最艰难的(de)时刻(ke)，人性的光辉也(ye)从未熄灭(mie)，希望的(de)种子(zi)也(ye)从(cong)未(wei)枯萎。而(er)如(ru)今，番茄(jia)影(ying)视大(da)全为我(wo)们(men)提供(gong)了重温(wen)这(zhe)份经(jing)典的(de)机(ji)会(hui)，让我(wo)们能够(gou)再次(ci)走(zou)进这座特(te)殊(shu)的“监狱”，与(yu)影片(pian)中(zhong)的人物(wu)一同经(jing)历那场(chang)关于生命与救(jiu)赎(shu)的极致(zhi)探索。

穿越(yue)绝(jue)望的迷雾(wu)，重拾(shi)生命的重(zhong)量——《纲(gang)手的(de)湮灭监狱39》带来(lai)的启示

当(dang)我们(men)再次点开(kai)《纲手(shou)的湮灭监(jian)狱(yu)39》高清(qing)完(wan)整版，在番(fan)茄影视大全的屏幕(mu)上(shang)，我(wo)们仿佛(fu)被拉回(hui)到了(le)那(na)个充满胶片(pian)质感的1999年(nian)。这部(bu)电影的魅力，从(cong)未因时间(jian)的流逝而褪色(se)，反而随着岁(sui)月(yue)的沉淀，愈发显(xian)露出(chu)其深刻的价值(zhi)。它不(bu)只是一部(bu)娱乐(le)产品(pin)，更像是(shi)一面(mian)镜(jing)子，映(ying)照出人(ren)性(xing)的复(fu)杂与坚韧(ren)，也叩问(wen)着我们(men)内心最深处关于(yu)生命意义的(de)疑问。

影片(pian)之所(suo)以被称为(wei)“家(jia)庭(ting)片”，或许正(zheng)是因(yin)为它(ta)触及了家(jia)庭(ting)这一最(zui)基本、最核心的社(she)会(hui)单元所(suo)承(cheng)载的(de)情感与(yu)责任(ren)。即(ji)使(shi)是在“湮灭(mie)监狱”这(zhe)样一个(ge)极度(du)剥夺个(ge)体(ti)尊(zun)严与自(zi)由的(de)环(huan)境(jing)中(zhong)，家(jia)庭(ting)的印记(ji)、亲(qin)人的牵挂(gua)，依然是人(ren)物(wu)内(nei)心深处(chu)最柔软(ruan)的柔(rou)软。那或许是(shi)主(zhu)人(ren)公心(xin)中(zhong)挥之不(bu)去(qu)的某(mou)个画(hua)面，或许是(shi)她为之(zhi)奋(fen)斗的(de)某种(zhong)期(qi)盼，又或(huo)许是(shi)某个信(xin)物所代(dai)表的温(wen)暖(nuan)回忆。

影片通过(guo)这些隐秘(mi)的线(xian)索，不断强(qiang)调着(zhe)情感(gan)的(de)纽带，即(ji)便在最黑(hei)暗的(de)角落，家庭(ting)的爱与联(lian)结，也能(neng)成(cheng)为一(yi)股强大的(de)支撑力量(liang)，对(dui)抗(kang)着“湮灭(mie)”的侵蚀(shi)。

“湮灭(mie)监(jian)狱”这(zhe)个(ge)概念，本身就(jiu)极具象征意(yi)义。它(ta)不(bu)仅(jin)仅是一个(ge)物理空间，更是(shi)象征着那(na)些让(rang)我(wo)们感到被社(she)会遗弃(qi)、被过往(wang)吞噬、被希望抛(pao)弃的心理状态(tai)。可(ke)能(neng)是事(shi)业的(de)失败(bai)，可(ke)能(neng)是情(qing)感的创(chuang)伤，可能(neng)是生(sheng)活的重压(ya)，让我们觉得自(zi)己仿(fang)佛被困在(zai)一个(ge)没(mei)有(you)出口(kou)的(de)监(jian)狱(yu)里(li)，过往(wang)的一(yi)切(qie)都被“湮灭”，未来(lai)也变得(de)模(mo)糊(hu)不(bu)清。

而影(ying)片中的“纲(gang)手”，正(zheng)是这样(yang)一个被(bei)困在(zai)“湮灭(mie)监狱(yu)”中(zhong)的个(ge)体(ti)。她的(de)经历(li)，她的(de)挣扎(zha)，她(ta)的每(mei)一(yi)次微小的(de)反(fan)抗(kang)，都可(ke)能触动那些同(tong)样(yang)身处困(kun)境的(de)观众。

影(ying)片对“救(jiu)赎”的(de)处理，并(bing)非(fei)是简单(dan)的(de)二(er)元(yuan)对立(li)，即“罪(zui)人”与(yu)“救(jiu)赎(shu)者(zhe)”。它(ta)更(geng)强(qiang)调的是一(yi)种内(nei)在的、自(zi)我(wo)完(wan)成的救赎(shu)过程。主(zhu)人公的救赎，可(ke)能(neng)不是来自外(wai)界(jie)的(de)拯救(jiu)，而是(shi)源于(yu)自身(shen)内在(zai)的力(li)量(liang)的觉醒。也许(xu)是某(mou)个瞬(shun)间的顿悟，也许(xu)是对自(zi)身价(jia)值(zhi)的(de)重(zhong)新认(ren)知，也许是对(dui)生命意(yi)义的(de)追寻(xun)。

而“遗(yi)忘(wang)”的议(yi)题(ti)，在影(ying)片中(zhong)则被赋予了更(geng)深(shen)的(de)哲学(xue)意味。影(ying)片(pian)似乎(hu)在提(ti)出一个问(wen)题：当一个人被(bei)剥(bo)夺(duo)了记(ji)忆(yi)，被(bei)清空了(le)过往(wang)，他(ta)是否还(hai)是(shi)原来(lai)的那(na)个人？遗忘(wang)，究竟是一种解(jie)脱，还是(shi)一种更(geng)深层次(ci)的“湮灭(mie)”？主人公(gong)在“湮灭(mie)监狱”中(zhong)的经历(li)，或(huo)许就是(shi)对这(zhe)个问题的深(shen)刻(ke)探索。

她可(ke)能在(zai)遗忘(wang)的过(guo)程中(zhong)，找寻到了片刻(ke)的(de)安(an)宁，但(dan)也(ye)可(ke)能在遗(yi)忘(wang)中，失(shi)去了(le)作(zuo)为(wei)个体(ti)的(de)完整(zheng)性(xing)。这种对记忆与(yu)遗忘之(zhi)间(jian)复(fu)杂(za)关(guan)系(xi)的探讨，让影(ying)片(pian)的内(nei)涵(han)更(geng)加丰富，也更具思考(kao)价值(zhi)。

1999年，是(shi)一个电(dian)影工业(ye)快速(su)发展的(de)时期，也是一(yi)个观(guan)众对(dui)影片深(shen)度(du)和内涵有着更高期(qi)待(dai)的时代(dai)。《纲(gang)手(shou)的(de)湮灭(mie)监狱(yu)39》的(de)成(cheng)功，恰(qia)恰证明了这一(yi)点。它摒弃了流(liu)俗(su)的商(shang)业元素(su)，选择用(yong)一种(zhong)更(geng)具(ju)艺术(shu)性和(he)人文(wen)关怀的方式，来(lai)讲述一个(ge)关于生命(ming)的故事。它的(de)镜(jing)头(tou)语(yu)言，它的叙(xu)事节奏，它(ta)的情(qing)感表(biao)达(da)，都(dou)充满(man)了导(dao)演的匠心(xin)独运(yun)。

而高(gao)清的(de)呈现，更(geng)是让(rang)这些(xie)细节(jie)得以更(geng)加清晰(xi)地(di)展现(xian)在观众眼(yan)前，让(rang)我们(men)能够(gou)更深(shen)入(ru)地体会(hui)到影(ying)片(pian)的(de)每一个层(ceng)次。

番(fan)茄(jia)影视大(da)全作为高(gao)清电(dian)影的提(ti)供(gong)者，让(rang)这部(bu)经典得(de)以(yi)重(zhong)见(jian)天下，这本身就是对电(dian)影(ying)艺术的一(yi)次贡(gong)献。在这个(ge)信息(xi)爆(bao)炸的(de)时(shi)代，我们很容易(yi)被各种碎片(pian)化的信息所淹(yan)没，而一部精(jing)心打磨的(de)经典(dian)作品，就像(xiang)一股清(qing)流(liu)，能够(gou)帮(bang)助我(wo)们(men)沉淀(dian)下来，思考更深(shen)层(ceng)的问题。观看(kan)《纲(gang)手的湮灭(mie)监(jian)狱39》，就像一次(ci)与(yu)过去的对话，一(yi)次与人性的深(shen)刻(ke)交流(liu)，一(yi)次(ci)对(dui)生(sheng)命(ming)意(yi)义的重(zhong)新(xin)审视。

影(ying)片所(suo)传递(di)的，不仅仅(jin)是关(guan)于“监(jian)狱”与“自(zi)由”的(de)表(biao)层叙(xu)事，更是关(guan)于如(ru)何在(zai)困(kun)境(jing)中保(bao)持人性(xing)的光辉(hui)，如(ru)何(he)在(zai)绝望中(zhong)寻找到希望，如(ru)何在遗忘(wang)与记忆之(zhi)间找到平(ping)衡。它让(rang)我(wo)们明白，生(sheng)命(ming)的重(zhong)量(liang)，不仅(jin)仅(jin)在于经(jing)历过什么，更在(zai)于我们在(zai)经(jing)历(li)中，如(ru)何去(qu)选(xuan)择，如何(he)去(qu)坚(jian)守，如(ru)何去成长。

在番(fan)茄影(ying)视大(da)全，静(jing)静地(di)坐下(xia)来，点(dian)开这部(bu)电(dian)影，让(rang)它带(dai)你(ni)经历(li)一(yi)次(ci)心灵(ling)的洗礼(li)，一次(ci)关于生命(ming)意义的非(fei)凡旅程。

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图片来源：每经记者 陈兴吉 摄

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