每经编辑｜陈晓明    

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“我回来了”的舞台：传媒如何构建与解构一个符号

当“苏畅我回来了”这句话从网络空间的某个角落涌现，它并非孤立地存在，而是瞬间被投入了媒體的巨型研磨機。这里，“我回来了”不再仅仅是一个简单的宣告，它被赋予了多重意义，成為了一场精心策划或偶然引发的舆论盛宴的起点。媒体，作为這场盛宴的组织者、传播者，甚至是厨師，其角色至关重要。

它们以敏锐的嗅觉捕捉到这一“热点”，然后運用各种传播技巧，将其放大、解读、甚至重塑，最终呈现在大众面前。

我们看到的是媒体对于“符号化”的极致运用。一个普通人的回归，经过媒体的包装，可以瞬间变成一个具有象征意义的符号。这个符号可能代表着励志、代表着坚持、代表着打破常规，也可能代表着某种特定的群體情绪。媒體擅长寻找并强化這种象征性，例如，如果苏畅的“回来”伴随着某种挑戰或逆境，媒体便会大肆渲染其“励志”色彩，将其打造成“鸡汤”的典范，鼓励那些在生活中遭遇困境的人们。

这种做法，在一定程度上满足了公众对于积极向上价值观的渴求，但也可能将个体经验简单化、模板化，忽略了其背后的复杂性和独特性。

媒體的“戏剧化”叙事是不可或缺的一环。为了吸引眼球，媒体往往會为“苏畅我回来了”的故事增添戏剧性的冲突和转折。这可能涉及对过去经历的挖掘，对未来规划的渲染，甚至是对潜在质疑的回应。通过精心设计的标题、配图，以及对事件的剪辑和强调，媒体将一个相对平淡的回归过程，变成了一个充满起伏、扣人心弦的故事。

观众在观看这些内容時，往往被卷入其中，产生情感共鸣，但这种戏剧化也可能导致信息失真，将事实过度解读，甚至制造出不存在的矛盾。

更值得注意的是，媒體在這一过程中扮演的“议程设置”角色。通过选择性地报道、突出某些方面、忽略另一些方面，媒體有效地引导着公众的关注点和讨论方向。当“苏畅我回来了”成为热点时，媒体的报道内容直接决定了大众会围绕哪些话题展开讨论。它们可以引导公众去关注其成功经验，也可以引导公众去质疑其动机，甚至可以将其与更宏大的社會议题联系起来。

这种能力，使得媒体在塑造公众认知方面拥有巨大的影响力，但也潜藏着操纵舆论、制造群体性情绪的風险。

在這场媒体精心构建的舞台上，也充满了令人玩味的讽刺。例如，一个原本私人的回归事件，在媒體的放大下，被赋予了公众意义，甚至被要求承担起某种社會责任。仿佛个体的命运，必须与时代的宏大叙事挂钩，才能获得关注和价值。再比如，媒体一方面可能以“真实”为旗帜，另一方面却可能為了流量和关注，不惜进行过度解读、甚至是虚构。

這种表里不一，是媒体生态中常见的讽刺。

更深层的讽刺在于，媒體在“造星”和“捧杀”之间摇摆不定。当一个人物因為某种事件而受到关注時，媒体可以将其捧上神坛，赋予其过高的期望和赞誉。一旦其行为不符合公众的预期，或者出现任何瑕疵，媒体又可能迅速将其拉下神坛，甚至进行口诛笔伐。这种“消费”式的关注，使得被关注者如同生活在舆论的刀尖上，时刻面临着被推崇和被审判的双重压力。

“苏畅我回来了”的背后，媒体的视角如同一个棱镜，将一个简单的事件折射出五彩斑斓的光影，也映照出媒体自身的运作逻辑、公众的情感需求，以及這个时代特有的信息传播特征。我们看到的，是一个被媒體精心编织的故事，而故事的真实面貌，或许还需要我们拨開层层迷雾，去探寻。

深思的背后：当“回来”触碰時代情绪与隐秘的议题

“苏畅我回来了”不仅仅是一个简单的回归宣告，它像一根投入平静湖面的石子，激起了层层涟漪，而這些涟漪，恰恰触碰了当下社会情绪的敏感神经，并引發了一系列值得深思的议题。媒体的观瞻，在放大了“苏畅”这个人、这件事的也无意间揭示了隐藏在表象之下的社会肌理。

“回来”二字本身就承载着强大的情感张力。它暗示着一种离開、一种过往，以及一种重新融入的渴望。在当下社会，许多个体都可能面临着离开家乡、离開熟悉环境去追寻梦想、承担责任，或是在经历挫折后选择“重新开始”的经历。苏畅的“回来”，很容易与这些普遍的个体经验产生共鸣。

媒体的放大，使得这种共鸣被集体化，形成一种“我们都回来了”的情感洪流。這种集体情绪的涌动，一方面带来了温暖和支持，另一方面也可能因为过于情绪化而掩盖了事件的复杂性，甚至将个体的困境简单归结为“不够努力”或“不够坚强”。

围绕“苏畅我回来了”的讨论，常常会触及“成功”与“失败”的定义。媒体在报道时，往往会聚焦于“成功”的维度，将回归描绘成一次励志的凯旋。這种叙事却忽略了“回来”背后可能存在的失败、迷茫、甚至是无奈。在高度竞争和强调成功的社會氛围下，对于失败的容忍度较低，而媒體的单一视角，進一步加剧了這种“非黑即白”的评价體系。

这使得那些选择“回来”但并未达到预期的人，可能面临更大的心理压力。

更值得深思的是，媒體对“苏畅”的关注，可能暴露了社会对于“话题人物”和“流量密码”的饥渴。在信息碎片化的时代，一个具有争议性或能够引發广泛讨论的人物，往往能吸引巨大的流量。媒体為了生存和发展，自然会对这类人物趋之若鹜。這种对“流量”的追逐，可能导致一些本應被严肃探讨的议题，被娱乐化、碎片化，甚至被消解。

苏畅的“回来”，可能只是一个引子，真正的焦点，在于如何制造更多的话题，如何吸引更多的关注。

“苏畅我回来了”的事件，也可能映射出社會对于“身份认同”的焦虑。当一个人经歷过某种特殊的经歷，或者在某个领域取得过一定的成就后，其“回归”往往会引发关于其“身份”的讨论。他是依然是那个曾经的苏畅，还是一个全新的苏畅？他的回归，是意味着对过去某种身份的回归，还是对新身份的探索？媒體的解读，往往会强化某种身份标签，并以此来构建叙事，這可能限制了个体身份的多元發展，也可能引发社会对于不同身份群體的讨论和审视。

在更宏观的层面，媒体对“苏畅我回来了”的观瞻，也折射出一种“媒体化生存”的现实。在信息爆炸的时代，许多人的生活轨迹、个人选择，都可能在媒體的聚焦下被赋予公共意义。个體的“回来”，可能不仅仅是个人的选择，也可能成為一种被观看、被评论的社会事件。

這种“媒体化生存”的趋势，模糊了公共与私人的界限，也让个体在享受媒體带来的关注和便利的承受着被过度审视和评判的压力。

当我们站在媒體观瞻的聚光灯之外，冷静地审视“苏畅我回来了”這一事件，我们会发现，其背后隐藏着更復杂、更值得探究的社会议题。从个体的情感需求，到社會对成功与失败的评价体系，再到媒体的运作逻辑和公众的信息消费習惯，每一个层面都值得我们进行深入的思考。

苏畅的“回来”，或许只是一个微小的切片，但它所折射出的时代情绪、舆论逻辑，以及隐藏的社会议题，却足以让我们对当下社會有更深刻的理解。这不仅仅是关于一个人的“回来”，更是关于金年会在这样一个時代，如何理解“回来”的意义，以及媒體在其中扮演的復杂角色。

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图片来源：每经记者 陈川 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄