每经编辑｜陈佳蕾    

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一(yi)、镜头下的(de)阴(yin)影：直面黑(hei)暗，拷(kao)问人性底(di)线

当“18禁(jin)”这(zhe)个(ge)标签(qian)被(bei)贴在(zai)电(dian)影之上(shang)，我们(men)往往(wang)会预(yu)设一种避(bi)之不及的(de)“不洁”。当它与“丹麦(mai)”这(zhe)个(ge)北欧(ou)的(de)童(tong)话国度(du)碰撞，一场(chang)关于(yu)人性(xing)最(zui)赤(chi)裸、最(zui)原始的(de)审视便(bian)悄然(ran)拉(la)开帷幕(mu)。丹麦(mai)电影(ying)，以其(qi)独特的冷(leng)静和(he)锐利(li)，在18禁(jin)的限制下，挖掘出(chu)了(le)远超(chao)感官刺(ci)激(ji)的深刻(ke)内(nei)涵。

这(zhe)些影(ying)片并非(fei)为(wei)了(le)哗众取宠，而(er)是以一(yi)种近乎残酷(ku)的(de)坦诚，将(jiang)人性的幽(you)暗角(jiao)落和光明余烬一同(tong)呈现(xian)在我们眼(yan)前(qian)。

想象一下，在那个以安(an)徒生童(tong)话(hua)闻名(ming)的(de)国(guo)度，隐(yin)藏(cang)着(zhe)怎样的故(gu)事？这些被誉为(wei)“18禁Top10”的丹(dan)麦(mai)电影(ying)，正是(shi)对(dui)这种(zhong)刻(ke)板印(yin)象的(de)有力挑战(zhan)。它们不是(shi)简单(dan)的暴(bao)力堆(dui)砌，而(er)是将暴(bao)力作为(wei)一(yi)种叙(xu)事手(shou)段(duan)，一种(zhong)催(cui)化(hua)剂，用以揭示人(ren)物内(nei)心深(shen)处的(de)挣(zheng)扎(zha)、恐惧(ju)、欲望(wang)和挣(zheng)扎求生(sheng)的意志(zhi)。

这些影片(pian)的(de)导(dao)演们，如同技艺(yi)精湛的(de)外科医(yi)生(sheng)，毫(hao)不犹豫地(di)剖(pou)开(kai)人性(xing)的肌(ji)体(ti)，让(rang)我们(men)看(kan)到那些(xie)被日常掩(yan)盖的伤(shang)痕(hen)，那些(xie)在极端环境下爆(bao)发出的(de)原始(shi)力量(liang)。

许多丹麦(mai)的(de)18禁影片(pian)，都(dou)围(wei)绕着(zhe)一(yi)个核(he)心(xin)主题(ti)：当(dang)文明的(de)壁垒(lei)被打破，当(dang)社会(hui)规则(ze)失效(xiao)，人性的本质(zhi)究(jiu)竟(jing)是什(shen)么(me)？是趋(qu)于野(ye)蛮，还是在(zai)绝境(jing)中闪烁出(chu)令人动容的(de)光(guang)辉？例如，一(yi)部描(miao)绘在封闭空间(jian)内人(ren)与人之间(jian)权(quan)力斗(dou)争的影(ying)片(pian)，会将(jiang)观(guan)众置于(yu)一个不断升(sheng)级的(de)心(xin)理(li)博弈之中(zhong)。在(zai)这里(li)，语(yu)言的攻击(ji)比刀(dao)剑的刺伤更具(ju)毁灭(mie)性(xing)，信任的(de)崩(beng)塌(ta)比身体的(de)创伤(shang)更令(ling)人(ren)窒息。

影片中的角(jiao)色，在(zai)欲(yu)望(wang)、恐惧和(he)求(qiu)生的本(ben)能(neng)驱使下(xia)，一步步走向道德的边(bian)缘，他们(men)的每一(yi)次选择，都(dou)像(xiang)是(shi)在拷问着观众自身的良知。

还有些(xie)影片(pian)，则(ze)将(jiang)视(shi)角投向(xiang)了社(she)会(hui)的(de)边(bian)缘，那些被遗(yi)忘的(de)角落(luo)。在这里，贫(pin)困、绝(jue)望(wang)和(he)边缘(yuan)化(hua)的(de)生(sheng)活(huo)，让(rang)暴(bao)力成(cheng)为了(le)一(yi)种习以(yi)为常的(de)存(cun)在，甚至是(shi)某种生(sheng)存的工具。即(ji)便是(shi)最(zui)黑暗的环境(jing)，也无法(fa)完(wan)全熄(xi)灭(mie)人(ren)性的火种(zhong)。影片中的主(zhu)人公，可(ke)能是一个(ge)身处困境(jing)的女(nv)性(xing)，一(yi)个被(bei)误(wu)解(jie)的少年，他们(men)可(ke)能(neng)以(yi)一(yi)种(zhong)不(bu)被(bei)世俗理(li)解(jie)的方(fang)式反(fan)抗(kang)着命运(yun)，或者在绝(jue)望(wang)中(zhong)寻求(qiu)着一丝温情。

导演不会给予简(jian)单(dan)的(de)答案(an)，而是(shi)用开放式(shi)的(de)结局(ju)，让观众(zhong)自己去思(si)考，去(qu)感受(shou)那(na)些(xie)未(wei)被(bei)言说的(de)悲(bei)伤(shang)和希望。

这些(xie)影片(pian)的“18禁”之处，往往(wang)体现在对现实(shi)的毫(hao)不避讳(hui)。无论是(shi)血腥(xing)的场(chang)面，还(hai)是露骨的(de)情感表(biao)达，都是(shi)为了服(fu)务(wu)于(yu)影(ying)片的整体基调(diao)和主题。它(ta)们不是(shi)为(wei)了(le)挑(tiao)逗，而(er)是(shi)为了(le)真实。当暴力以一种(zhong)极(ji)端(duan)的形式出现(xian)时，它反而能引(yin)发我们(men)对暴力(li)根(gen)源的思(si)考：是(shi)什么让一(yi)个人(ren)走向暴力？暴力(li)又会(hui)对个(ge)体和(he)社会产(chan)生(sheng)怎样(yang)的影响？在观(guan)看(kan)这些影片(pian)时，我(wo)们可能(neng)会(hui)感到不适(shi)，甚至愤怒(nu)，但这正是影片(pian)想要达到的效(xiao)果(guo)——迫(po)使(shi)我们走(zou)出舒适(shi)区，去审视那些我(wo)们(men)不(bu)愿(yuan)面对(dui)的现实(shi)。

更(geng)值(zhi)得(de)一提的是，这(zhe)些丹(dan)麦的(de)18禁(jin)电(dian)影(ying)，常常伴随着(zhe)极高(gao)的艺(yi)术水准(zhun)。精湛的摄影、富有张(zhang)力(li)的剪(jian)辑(ji)、恰(qia)到好(hao)处的(de)配乐(le)，以及(ji)演员们炉火纯青的演技，共同(tong)构筑了一(yi)个引(yin)人入(ru)胜的观(guan)影(ying)体验。它们用一(yi)种(zhong)独特的(de)美(mei)学(xue)语言，将黑(hei)暗的(de)故(gu)事讲述(shu)得荡(dang)气回(hui)肠，让人在(zai)震撼(han)之余(yu)，不禁(jin)为导演的勇气(qi)和才华所折服(fu)。

这些影(ying)片(pian)获奖(jiang)无(wu)数(shu)，绝(jue)非偶然，它们触(chu)及(ji)了人类共通的情感(gan)和(he)困境，用(yong)一种(zhong)不(bu)回避(bi)的态度，完成了对(dui)人性(xing)最深(shen)刻(ke)的探索(suo)。

二(er)、救赎的(de)微光(guang)：在绝望(wang)中(zhong)寻觅(mi)，在重塑中(zhong)新(xin)生

当暴(bao)力(li)与(yu)人性的黑暗面被(bei)赤(chi)裸裸地展(zhan)现在(zai)银(yin)幕上，我(wo)们是(shi)否就(jiu)此(ci)跌入无(wu)尽的绝望？丹麦(mai)的18禁(jin)电(dian)影，在(zai)展(zhan)现人性挣扎的残(can)酷(ku)时，也(ye)常常(chang)在(zai)最(zui)深的(de)阴影(ying)中，点燃一(yi)丝(si)微弱的救(jiu)赎之光(guang)。这(zhe)些(xie)影片的(de)伟(wei)大(da)之(zhi)处，不(bu)仅在(zai)于(yu)它们(men)敢于(yu)揭(jie)示黑(hei)暗(an)，更(geng)在于(yu)它们(men)能够在绝(jue)望中探寻希望(wang)，在重塑中(zhong)暗示(shi)新生。

救赎(shu)，在这些丹(dan)麦电影中(zhong)，并非总是以(yi)一(yi)种传统意(yi)义上(shang)的“善有(you)善报”的(de)形(xing)式(shi)出现。它(ta)可(ke)能是(shi)一(yi)种和(he)解(jie)，一种(zhong)释(shi)怀，甚至(zhi)是一种(zhong)与自(zi)己和(he)解的勇(yong)气。例(li)如，一部讲述家庭内部(bu)矛盾激化(hua)的影片(pian)，可能(neng)会展现出(chu)令人(ren)窒息的压(ya)抑和冲突(tu)。在影片的也许(xu)没有(you)戏剧(ju)性的(de)圆满结(jie)局(ju)，但主(zhu)人公们可(ke)能学(xue)会了如何(he)面对过(guo)去(qu)的(de)伤(shang)痛，如(ru)何在(zai)一个(ge)支离破(po)碎(sui)的关(guan)系中，找(zhao)到(dao)新的(de)相(xiang)处(chu)模式。

这种(zhong)救赎(shu)，是(shi)内敛的(de)，是需要观(guan)众(zhong)去体会(hui)的。

又(you)或者(zhe)，一部(bu)关于社会(hui)边(bian)缘(yuan)人物的影(ying)片，可能会(hui)描(miao)绘(hui)他们(men)如(ru)何(he)被现实逼(bi)上(shang)绝(jue)路。但(dan)导演(yan)不会让他(ta)们彻底沉沦，而(er)是通(tong)过一些(xie)细(xi)微(wei)的观(guan)察，展现他们内(nei)心(xin)深处(chu)对尊严的(de)渴望(wang)，对爱(ai)的期盼。当(dang)主人(ren)公(gong)在(zai)经历(li)了一(yi)系(xi)列(lie)残酷的事件(jian)后，仍然(ran)选择保持善良，或者(zhe)在微(wei)小(xiao)的(de)善意中找到继续前行的动力(li)时(shi)，这(zhe)种坚(jian)韧(ren)本(ben)身，就(jiu)构成了(le)一(yi)种(zhong)强(qiang)大的救赎(shu)力量。

这种救(jiu)赎(shu)，可(ke)能不是为了(le)改变世(shi)界，而是(shi)为了不被(bei)世界(jie)所改变(bian)。

影(ying)片中(zhong)常常出现的(de)“人(ren)性考验(yan)”，也(ye)是通往救(jiu)赎的(de)关键(jian)。当角色(se)面临两(liang)难(nan)的选择(ze)，当他(ta)们需要在大(da)我与小(xiao)我(wo)，原(yuan)则与(yu)生存之间做出(chu)抉择(ze)时，每一次的(de)挣扎(zha)，都在不(bu)断(duan)地塑造着(zhe)他(ta)们的(de)灵(ling)魂。成功(gong)地跨越(yue)了(le)道德(de)的(de)鸿沟，或(huo)者(zhe)即使失(shi)败了(le)，但那(na)份深刻的自我反(fan)思，也能(neng)成(cheng)为他们自(zi)我(wo)救赎(shu)的开始(shi)。

这种救(jiu)赎，是(shi)过程，是成(cheng)长(zhang)，是(shi)生(sheng)命力的体现。

值得(de)注意(yi)的是(shi)，丹麦(mai)的18禁(jin)电影(ying)并非鼓(gu)励(li)暴力(li)，而(er)是通过(guo)极(ji)端场(chang)景，来反思暴力(li)的(de)产生(sheng)机制(zhi)和(he)后(hou)果。它(ta)们让(rang)观(guan)众看到(dao)，当暴力成(cheng)为一(yi)种解(jie)决(jue)方案时，它所带(dai)来(lai)的毁(hui)灭性(xing)打(da)击，以及(ji)对个(ge)体和(he)社会(hui)造成(cheng)的(de)长期创(chuang)伤。而(er)这种(zhong)对暴(bao)力的深刻反思，本身就(jiu)是(shi)一种重要的社会价(jia)值(zhi)，也是对(dui)人性(xing)的一种保护。

通(tong)过观看(kan)这(zhe)些影(ying)片，我(wo)们能够更(geng)加(jia)警(jing)醒，更(geng)加珍(zhen)惜和平与(yu)理性(xing)。

影片中对(dui)“沟通(tong)”和“理解”的(de)强调(diao)，也是救(jiu)赎(shu)的重(zhong)要途(tu)径。许(xu)多(duo)冲(chong)突的产生(sheng)，源于(yu)误(wu)解和隔(ge)阂。当(dang)角色(se)们能(neng)够放下偏见，尝试去(qu)倾听和(he)理解对(dui)方时(shi)，即使(shi)是微(wei)小的(de)进步(bu)，也(ye)可(ke)能带(dai)来巨大的(de)改变(bian)。这(zhe)种对人际关(guan)系的关注(zhu)，以及对情(qing)感连(lian)接(jie)的(de)渴望，让这(zhe)些影片在展现残(can)酷(ku)现实的也注入(ru)了温(wen)暖的(de)力(li)量。

最终，这些(xie)获奖(jiang)无数的(de)丹麦18禁(jin)电影，留给(gei)我们的(de)不是纯(chun)粹的(de)恐(kong)惧(ju)或(huo)压(ya)抑，而(er)是(shi)一(yi)种更(geng)深刻的思考(kao)。它(ta)们挑战(zhan)我们对(dui)人(ren)性(xing)的(de)固有(you)认(ren)知，让我们看到(dao)人性(xing)的复杂(za)性(xing)和(he)多(duo)面性(xing)。在那(na)些极端的(de)暴力(li)和情(qing)感(gan)冲击(ji)之(zhi)后，我(wo)们或(huo)许会(hui)更加珍视(shi)身边(bian)的美(mei)好，更加明(ming)白理解(jie)与宽容(rong)的可(ke)贵(gui)。它们(men)用艺术(shu)的方式，引(yin)导我(wo)们去探索(suo)人(ren)性(xing)的边(bian)界，去(qu)思考存在的意(yi)义，并在(zai)重塑自(zi)我(wo)中(zhong)，寻找属于(yu)自己的(de)那道微(wei)光。

这些影片，与(yu)其说(shuo)是18禁(jin)的禁忌(ji)之(zhi)作，不如说(shuo)是对(dui)人性(xing)最诚实、最(zui)深(shen)刻的(de)告(gao)白(bai)，一场值(zhi)得(de)每(mei)个人去(qu)经历的(de)思想洗(xi)礼(li)。

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图片来源：每经记者 陆铭 摄

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