每经编辑｜陈键锋    

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“困困”的围(wei)城(cheng)：现(xian)代男(nan)性(xing)在生(sheng)存(cun)压(ya)力下(xia)的(de)情(qing)感(gan)挣扎(zha)

城市(shi)的光(guang)影(ying)变幻，映(ying)照着无数张疲惫而坚韧的面(mian)孔。在(zai)最新(xin)热(re)播的都(dou)市情感(gan)剧《坤坤》中，“男(nan)人困困”这(zhe)一概念被具(ju)象(xiang)化，触动了(le)无数观众的(de)心弦。这(zhe)里的(de)“困困”，并非(fei)简单的生(sheng)理需(xu)求，而是现(xian)代男(nan)性在巨大(da)生存(cun)压力(li)下，身体、精(jing)神、情(qing)感多(duo)重维度(du)的(de)“困顿(dun)”与“无(wu)力”。

他们(men)是(shi)职场(chang)上的螺丝钉，家(jia)庭里的顶(ding)梁(liang)柱，却常(chang)常在日(ri)复一日(ri)的消耗(hao)中(zhong)，感受(shou)到一种(zhong)深(shen)不见(jian)底的(de)孤独(du)与迷(mi)茫(mang)。

剧中的(de)男性角(jiao)色，无(wu)论(lun)是初入社(she)会的(de)青(qing)涩小伙(huo)，还是在(zai)职(zhi)场摸爬滚(gun)打多年(nian)的中(zhong)年精英(ying)，都面(mian)临着(zhe)相(xiang)似的困(kun)境。年轻的(de)张(zhang)扬，怀(huai)揣(chuai)着对未(wei)来(lai)的无(wu)限憧憬，却在现(xian)实的(de)骨感面(mian)前(qian)屡屡碰壁(bi)。房贷(dai)、车贷(dai)、结婚(hun)的(de)压(ya)力，像(xiang)一(yi)张无形(xing)的大网，将他(ta)牢(lao)牢困住。他(ta)渴望(wang)成功(gong)，渴望被认(ren)可，却常(chang)常在一(yi)次(ci)次的(de)失败后(hou)，陷入(ru)自(zi)我怀疑(yi)的泥(ni)沼。

他(ta)不是不努(nu)力(li)，而是努(nu)力的轨(gui)迹(ji)，似乎总与(yu)理(li)想(xiang)背道(dao)而驰。加(jia)班到深(shen)夜，回(hui)家后还要面(mian)对伴侣的抱怨，或(huo)是(shi)父母的(de)催促(cu)，他身(shen)上的(de)“困困”感，就(jiu)像潮湿的(de)空气，无(wu)处不在(zai)，令人窒(zhi)息(xi)。

而(er)步(bu)入(ru)中(zhong)年的(de)李强，则代表了(le)另一种(zhong)更为普(pu)遍的(de)“困困”。事(shi)业(ye)上，他已经爬到了一(yi)个不算(suan)顶尖但还(hai)算(suan)体面(mian)的位置(zhi)，可随(sui)之而来(lai)的是更巨大(da)的责任(ren)和(he)更(geng)严(yan)峻的挑(tiao)战(zhan)。新人的冲(chong)击(ji)，技术的迭代(dai)，让他时(shi)刻感到危(wei)机四(si)伏。家庭里(li)，他努(nu)力扮(ban)演(yan)着好丈(zhang)夫、好(hao)父亲的(de)角(jiao)色(se)，可(ke)陪伴家人(ren)的时(shi)间(jian)越来越少，沟(gou)通也(ye)变得(de)越来越肤(fu)浅。

他(ta)试图(tu)用物(wu)质来(lai)弥补情(qing)感的(de)空缺，却(que)发现这只是饮鸩止渴。当(dang)夜(ye)深(shen)人静，一个(ge)人面(mian)对(dui)空(kong)荡的(de)房间(jian)，他才真正感受(shou)到(dao)那种深(shen)刻(ke)的(de)无(wu)力(li)感——似(shi)乎自己(ji)所有(you)的(de)奋(fen)斗(dou)，都只是为(wei)了维(wei)持(chi)一(yi)个摇(yao)摇(yao)欲(yu)坠的平衡(heng)，而真正的幸福(fu)，却像远方的海(hai)市蜃楼，可(ke)望而(er)不可(ke)即。

“坤坤”，剧(ju)中的女(nv)性(xing)角色(se)，她(ta)们(men)的出(chu)现，为(wei)这些(xie)“困困”的男(nan)性提(ti)供了一个(ge)复杂而微妙(miao)的“容器”。这个“容器(qi)”，既可以是情(qing)感的(de)港(gang)湾，也(ye)可(ke)以(yi)是现(xian)实的(de)试炼(lian)。女性在(zai)剧中的成长与蜕变(bian)，是(shi)推(tui)动剧情(qing)发展(zhan)的重(zhong)要力量。她(ta)们可能曾(ceng)经是(shi)依附(fu)于(yu)男性(xing)的(de)柔弱身影，也可能是在(zai)男性世(shi)界里披荆斩棘(ji)的独立女性。

但(dan)无论哪一种(zhong)，当(dang)她们面对(dui)男性(xing)的“困(kun)困(kun)”时，所展(zhan)现出(chu)的力量，往(wang)往是多维(wei)度且(qie)充满韧(ren)性的(de)。

她(ta)们会(hui)给予安(an)慰，用温(wen)暖的(de)话语(yu)抚平男性的焦(jiao)虑；她(ta)们也(ye)会提出质(zhi)疑，用敏锐(rui)的目(mu)光洞(dong)察(cha)男性(xing)内(nei)心的(de)脆弱(ruo)；甚(shen)至，她(ta)们(men)会成(cheng)为男(nan)性(xing)前(qian)进的(de)动力(li)，用(yong)自(zi)己(ji)的坚持(chi)与独立，激发(fa)男性(xing)去打(da)破(po)“困困”的束缚(fu)。例(li)如，剧(ju)中女主(zhu)角(jiao)林晓(xiao)，她(ta)本身也(ye)面临着职(zhi)场上的挑战(zhan)和情感(gan)上的纠葛(ge)，但(dan)她(ta)并没(mei)有被(bei)“困困(kun)”击垮(kua)。

当(dang)她的伴(ban)侣深陷事业危(wei)机时，她没(mei)有选(xuan)择抱(bao)怨，而(er)是默(mo)默地(di)提供(gong)支持(chi)，并用自己(ji)的方(fang)式帮(bang)助(zhu)他(ta)分(fen)析(xi)问(wen)题(ti)，寻找(zhao)出(chu)路(lu)。她的(de)这种“以柔克刚”的(de)力(li)量，恰(qia)恰是(shi)许多(duo)男性在“困(kun)困”状态下(xia)最(zui)渴望(wang)，也最(zui)需(xu)要的(de)一(yi)种存在(zai)。

《坤坤(kun)》并(bing)没(mei)有(you)将(jiang)女性(xing)塑(su)造(zao)成完(wan)美(mei)无瑕的(de)圣母(mu)，她们(men)自身也同(tong)样(yang)会被(bei)“困(kun)困”所(suo)裹(guo)挟。职场(chang)上的(de)性(xing)别歧(qi)视，家(jia)庭(ting)里的(de)情感缺失(shi)，甚至是对(dui)自身(shen)价值的(de)怀疑，都(dou)可能(neng)成为(wei)她们的“困困”。这(zhe)种相(xiang)互映(ying)照(zhao)、相(xiang)互理(li)解(jie)，或是相互碰(peng)撞，构成(cheng)了(le)剧(ju)中最(zui)真(zhen)实(shi)也最动(dong)人的情(qing)感内(nei)核(he)。

当两个(ge)都(dou)带着“困(kun)困”的(de)人(ren)相遇，他(ta)们(men)是(shi)互相取(qu)暖，还是互相折(zhe)磨？这(zhe)是《坤坤》留(liu)给观(guan)众(zhong)的(de)深刻(ke)思考。

剧中的“困(kun)困”并(bing)不只是(shi)一(yi)种状态，它(ta)更是(shi)一种(zhong)成(cheng)长(zhang)契(qi)机。当(dang)男(nan)性被逼到(dao)绝(jue)境(jing)，当他(ta)们(men)不(bu)得不(bu)审视(shi)自己(ji)的(de)人(ren)生，当(dang)他(ta)们开始意(yi)识到，仅仅(jin)依靠外在的(de)成(cheng)功无(wu)法(fa)填(tian)补(bu)内心(xin)的(de)空(kong)虚时(shi)，他们(men)才(cai)有(you)可能真正(zheng)地去拥抱(bao)改变。而(er)在这个(ge)过程中，女(nv)性的(de)角色，无(wu)论(lun)是(shi)以(yi)伴侣(lv)、朋友(you)、甚至是竞争对手(shou)的(de)身份出(chu)现，都(dou)扮(ban)演着至(zhi)关(guan)重(zhong)要(yao)的作用。

她们是(shi)催化(hua)剂，是(shi)镜子(zi)，是港(gang)湾(wan)，也(ye)是灯(deng)塔(ta)。这(zhe)部(bu)剧，正在(zai)用它(ta)细腻(ni)而(er)真(zhen)实的(de)笔触，描绘(hui)着现代(dai)男(nan)性在(zai)复杂(za)情感(gan)世(shi)界(jie)中的(de)“困困(kun)”，以及(ji)他们(men)如何在这(zhe)片“坤(kun)坤(kun)”的土地(di)上，寻(xun)觅属(shu)于(yu)自(zi)己的那(na)一(yi)片(pian)晴(qing)空。

“坤坤(kun)”的温度与力(li)量(liang)：女性在(zai)男性(xing)困境(jing)中(zhong)的(de)角色(se)担当与自我实(shi)现

《坤(kun)坤》之(zhi)所以能(neng)引(yin)发如(ru)此广泛的共鸣(ming)，除了对男性(xing)“困(kun)困”的(de)真(zhen)实刻(ke)画(hua)，更在于(yu)它对女(nv)性(xing)角(jiao)色“坤(kun)坤”的深(shen)度挖掘。这里(li)的“坤坤”，并非传(chuan)统意义上(shang)的“女性化(hua)”标签，而是(shi)指女(nv)性所(suo)蕴含的、能够(gou)容纳、滋(zi)养、甚至引(yin)领(ling)的广阔空间和强(qiang)大力(li)量(liang)。她们在男性(xing)的“困困”中(zhong)，扮演(yan)着多(duo)重且(qie)复杂的角色(se)，既(ji)是情(qing)感的慰(wei)藉者，也(ye)是现实的(de)挑(tiao)战者，更(geng)是自(zi)我(wo)实现(xian)的(de)先行(xing)者。

在剧中(zhong)，女性(xing)角色并(bing)非(fei)一味(wei)地扮(ban)演(yan)着“拯救(jiu)者(zhe)”的(de)角色，她们(men)自身(shen)也同样(yang)面(mian)临着各(ge)自的“困(kun)困”。职场上(shang)的性(xing)别天(tian)花(hua)板，家庭与事业(ye)的(de)平衡(heng)难题，以及社会(hui)对女性(xing)的固有期待(dai)，都让她们(men)的道路(lu)充(chong)满荆棘。正(zheng)是这种“困(kun)困”中的挣扎，反(fan)而激(ji)发了她们(men)内在的(de)韧(ren)性与(yu)智慧。

当她们选择不(bu)向(xiang)困境(jing)低头，而(er)是积极(ji)地(di)寻找解决之道时，她们(men)所(suo)展现(xian)出的“坤坤”力量(liang)，便如(ru)同春雨般(ban)滋润，又如(ru)磐石般坚(jian)定(ding)。

例如，剧中(zhong)的陈雪，一位独立(li)创业的(de)女(nv)性。她(ta)曾经(jing)历过一段失(shi)败的婚(hun)姻，并独(du)自(zi)抚(fu)养(yang)孩子。在创业初(chu)期(qi)，她(ta)面临着资(zi)金(jin)短缺(que)、市场竞(jing)争激(ji)烈等多重(zhong)压力。她的“困困”，是作为(wei)单(dan)亲妈妈的(de)辛(xin)劳，也是作为创业者(zhe)面(mian)对的(de)风(feng)险(xian)。当她(ta)看(kan)到(dao)曾经(jing)的(de)伴(ban)侣因为事(shi)业不(bu)顺(shun)而颓(tui)废时，她(ta)并没(mei)有(you)袖手旁(pang)观(guan)。

她(ta)用自己的(de)经(jing)验，为他提供(gong)建议，用她(ta)的坚持，激励他重新(xin)振作(zuo)。这种力量(liang)，不是居(ju)高临下(xia)的(de)施(shi)舍，而是平(ping)等的支持与理(li)解。她用(yong)自(zi)己的行动证明，女性(xing)的(de)“坤坤(kun)”，可(ke)以(yi)容(rong)纳他(ta)人的(de)脆弱，也可以孕(yun)育(yu)自(zi)己的强(qiang)大(da)。

“坤坤(kun)”的(de)力(li)量(liang)，体(ti)现在(zai)她们(men)的(de)细腻与(yu)敏锐(rui)。她们往(wang)往能洞察男性“困困”的根(gen)源，而不仅(jin)仅(jin)停(ting)留(liu)在(zai)表(biao)面。当男性因为(wei)事业受(shou)挫(cuo)而(er)情(qing)绪低落时，她们(men)可能不会(hui)简(jian)单地说“加油”，而是(shi)会倾(qing)听他(ta)们的(de)烦恼(nao)，与他(ta)们(men)一(yi)起分(fen)析问题，寻(xun)找症(zheng)结(jie)所在。这(zhe)种深(shen)入的沟通与(yu)理(li)解(jie)，往往是(shi)男性(xing)走出(chu)“困(kun)困(kun)”的关键一(yi)步。

剧(ju)中，当(dang)男(nan)主(zhu)角(jiao)王(wang)浩因(yin)项目失败而陷(xian)入自我否(fou)定时(shi)，他的(de)妻子林晓并没(mei)有责备(bei)他(ta)，而(er)是耐心(xin)倾听(ting)了(le)他(ta)的顾(gu)虑，并(bing)分(fen)享了自(zi)己曾(ceng)经因(yin)为一次(ci)重(zhong)大失(shi)误而(er)几(ji)乎(hu)放弃(qi)的经(jing)历。这(zhe)种“感(gan)同身(shen)受”的共情，让王(wang)浩(hao)意识到自己并非(fei)孤军奋战(zhan)，他的(de)“困困”也并(bing)非无(wu)法(fa)逾越。

“坤(kun)坤”的(de)力量，更体(ti)现在她(ta)们的成(cheng)长与(yu)独立(li)。随(sui)着(zhe)剧情的推进，许(xu)多女性角色不(bu)再满足于(yu)依附(fu)男性，她们开始追求自(zi)己的事(shi)业，实现自己的价值(zhi)。她们在追(zhui)求自我实现的(de)过程中，也(ye)为(wei)身(shen)边的男(nan)性(xing)带来(lai)了新的启(qi)发。当(dang)男性看(kan)到(dao)女性(xing)能够(gou)独立(li)自(zi)主(zhu)，能(neng)够承担(dan)责任，甚至(zhi)在(zai)某(mou)些(xie)领(ling)域超越(yue)自(zi)己(ji)时，他们(men)原有的“男(nan)强女(nv)弱”的观念(nian)会(hui)被(bei)动摇，从(cong)而(er)开(kai)始重(zhong)新(xin)审视(shi)自己的(de)人生定(ding)位。

这(zhe)种潜(qian)移默(mo)化的影(ying)响，比直(zhi)接的教导(dao)更(geng)为深刻。

当然，《坤坤》并没(mei)有回(hui)避女(nv)性在“困困”中可(ke)能遇到(dao)的(de)陷阱(jing)。一(yi)些女(nv)性可能(neng)会因(yin)为过(guo)度承担而迷失(shi)自我(wo)，一些女(nv)性(xing)可能(neng)会因(yin)为情感的(de)羁绊而牺牲自(zi)己的(de)梦(meng)想(xiang)。剧中(zhong)的女性(xing)角(jiao)色，往往(wang)能在(zai)经历过(guo)挣(zheng)扎与反思后(hou)，重(zhong)新找回属于(yu)自己的方向。她(ta)们学(xue)会了(le)如何(he)在这片(pian)“坤(kun)坤”的天地里(li)，既能滋(zi)养他(ta)人(ren)，也(ye)能(neng)照(zhao)顾好自(zi)己。

她们的成长(zhang)轨(gui)迹，是(shi)对“女(nv)性(xing)该做什(shen)么”的传(chuan)统(tong)观念(nian)的一(yi)次有力反(fan)驳，更(geng)是对(dui)“女性(xing)能做什(shen)么(me)”的(de)无(wu)限可能(neng)性的(de)展(zhan)现。

这(zhe)部剧，就像(xiang)一面镜(jing)子，照见了现(xian)代(dai)都市男(nan)女真实(shi)的(de)情感(gan)困境，也(ye)指引着(zhe)他们，在(zai)彼此的(de)“坤坤”世(shi)界(jie)里，找到属于自己的力量(liang)与(yu)归宿(su)。

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图片来源：每经记者 陈光惊 摄

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