每经编辑｜陈海波    

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亚(ya)洲电影(ying)的(de)黄金时(shi)代(dai)：经典永(yong)流传

亚(ya)洲电(dian)影(ying)，一个充满多元(yuan)文化与独(du)特视(shi)角的(de)广阔(kuo)天地(di)，自诞生(sheng)之日起(qi)就以(yi)其深刻(ke)的情感表(biao)达、精湛的(de)叙事技巧以(yi)及对(dui)社会(hui)现实的敏(min)锐洞(dong)察，在(zai)全球影坛占据(ju)了举(ju)足轻重(zhong)的(de)地位(wei)。当我们提(ti)及(ji)“亚(ya)洲电(dian)影(ying)”，脑(nao)海中(zhong)浮现(xian)的不(bu)仅仅是(shi)屏幕上(shang)流光(guang)溢(yi)彩(cai)的画面(mian)，更是那些跨(kua)越国界(jie)、触(chu)及灵魂的(de)经典(dian)故事(shi)，它们如(ru)同璀璨的(de)星(xing)辰(chen)，点亮了(le)无(wu)数观影(ying)者的(de)心灵。

回顾(gu)亚洲(zhou)电影的黄(huang)金时(shi)代，不得不提日本电影(ying)的辉(hui)煌(huang)。从黑(hei)泽明的《七(qi)武士》到小津安(an)二郎(lang)的《东(dong)京物(wu)语》，这些作(zuo)品(pin)以(yi)其极(ji)致的东方(fang)美学(xue)和对(dui)人性(xing)深邃的探讨(tao)，征(zheng)服了(le)世(shi)界(jie)。黑泽(ze)明的(de)史诗巨制(zhi)，将日(ri)本武(wu)士道(dao)精(jing)神与宏大的(de)叙事相结(jie)合(he)，展(zhan)现了人性(xing)的光(guang)辉与黑暗(an)，其镜头语(yu)言和场面(mian)调度至今(jin)仍被无数电影人所(suo)模仿和学习。

而(er)小津(jin)安二(er)郎则以(yi)其(qi)“榻榻米(mi)视(shi)角”和(he)对(dui)家庭琐(suo)碎日常(chang)的(de)细腻描绘(hui)，将(jiang)日本社(she)会(hui)的变(bian)迁(qian)与人(ren)情冷(leng)暖娓娓道(dao)来(lai)，其平(ping)淡中的(de)隽永，总(zong)能引发(fa)观众(zhong)内心(xin)最深处的共(gong)鸣。

韩国(guo)电影(ying)在近几十(shi)年来的(de)崛起更(geng)是令人(ren)瞩目(mu)。从(cong)奉俊昊的(de)《寄生(sheng)虫》横扫(sao)奥(ao)斯卡，到朴(pu)赞郁的“复(fu)仇三部(bu)曲”的(de)独(du)特风(feng)格，再到李(li)沧东对人(ren)生困(kun)境的深刻剖析，韩国(guo)电影(ying)以其敢(gan)于(yu)触碰社(she)会(hui)敏感话(hua)题、极具冲击力的(de)视听(ting)语言以及(ji)对类(lei)型片(pian)的(de)精妙运(yun)用，在(zai)全(quan)球范围(wei)内(nei)掀(xian)起(qi)了一(yi)股(gu)“韩流”。

《寄生(sheng)虫》的(de)成功，不仅(jin)是韩(han)国电(dian)影工业实力的证明(ming)，更是(shi)其在(zai)全(quan)球化(hua)语(yu)境下(xia)，对(dui)阶级(ji)固(gu)化、贫(pin)富(fu)差(cha)距等(deng)普世(shi)性(xing)议(yi)题(ti)的(de)深刻(ke)反(fan)思，引起了(le)广(guang)泛的社(she)会(hui)共鸣。

中国(guo)电影(ying)的(de)魅力(li)同(tong)样不(bu)容小觑。从(cong)张艺谋、陈(chen)凯(kai)歌等(deng)第(di)五代(dai)导演的(de)艺(yi)术探索，到贾樟柯对中(zhong)国(guo)底层(ceng)社会(hui)的真实写(xie)照(zhao)，再(zai)到(dao)新一代(dai)导演(yan)对商业(ye)与(yu)艺术(shu)的融(rong)合尝试，中国(guo)电(dian)影在不断发展(zhan)壮大(da)。张艺(yi)谋(mou)的《红高(gao)粱》和(he)《大红灯笼(long)高(gao)高挂》，以(yi)其浓烈的色彩和奔(ben)放(fang)的情(qing)感，展(zhan)现(xian)了中国(guo)传(chuan)统(tong)文(wen)化背(bei)景(jing)下女性(xing)的命运与(yu)抗争(zheng)。

贾樟柯的《三峡(xia)好人(ren)》和《天注(zhu)定》，则以一种近乎(hu)纪(ji)录片的(de)方式，记录了(le)中(zhong)国社(she)会转型期普(pu)通人的(de)生活状(zhuang)态(tai)，其纪实(shi)感(gan)和人(ren)文(wen)关怀，赢得了(le)国际影(ying)评(ping)界(jie)的(de)高度(du)赞誉。

港(gang)片(pian)黄金时代(dai)的辉(hui)煌(huang)更是难以磨(mo)灭。王家卫的(de)《重(zhong)庆森林(lin)》和《花样(yang)年华》，以(yi)其(qi)迷离的镜(jing)头、暧昧的(de)情绪(xu)和独特的(de)城市美学，成为(wei)了无数(shu)文(wen)艺(yi)青(qing)年(nian)心(xin)中的(de)经典(dian)。周星(xing)驰的(de)无厘(li)头(tou)喜(xi)剧，则以其(qi)天马(ma)行空的(de)想(xiang)象力(li)和(he)草根(gen)式(shi)的幽默，创造了(le)独特(te)的喜剧(ju)风格(ge)，影响了(le)一(yi)代又一(yi)代的观众(zhong)。

吴(wu)宇(yu)森的暴力(li)美学，张国荣、梅(mei)艳芳的(de)绝(jue)代风华，成(cheng)龙(long)、李连(lian)杰(jie)的功夫传奇(qi)……这些元(yuan)素共同(tong)构(gou)成了香港(gang)电影不可(ke)复(fu)制的(de)文(wen)化(hua)符(fu)号(hao)。

亚洲电(dian)影的(de)魅力远不(bu)止(zhi)于(yu)此。印(yin)度宝(bao)莱坞的(de)歌舞(wu)升(sheng)平，泰国(guo)电影的(de)鬼魅惊(jing)悚，新加(jia)坡电(dian)影的(de)温情(qing)脉脉(mai)，印(yin)尼(ni)电影的原始(shi)野性……每一个(ge)国家和地(di)区，都孕育着(zhe)独具(ju)特(te)色(se)的(de)电(dian)影(ying)文化(hua)。它们(men)共同(tong)编织(zhi)了一幅幅(fu)绚丽多彩(cai)的亚(ya)洲电影画卷，每(mei)一帧画面都蕴(yun)含着(zhe)深厚的文(wen)化底蕴和独特(te)的(de)人文关怀。

这(zhe)些经典作品，不仅是(shi)影像艺术(shu)的瑰宝，更(geng)是(shi)了(le)解亚洲社(she)会、文(wen)化和(he)历(li)史(shi)的重(zhong)要(yao)窗(chuang)口，它们以(yi)其永恒(heng)的(de)艺术(shu)价值(zhi)，持续地滋(zi)养(yang)着(zhe)全(quan)球(qiu)观众的心(xin)灵(ling)。

亚(ya)洲电(dian)影(ying)的新浪(lang)潮：创(chuang)新与(yu)多元的(de)未(wei)来

在经典永恒(heng)的辉(hui)煌之上，亚(ya)洲电(dian)影正(zheng)迎来一股充满活(huo)力(li)的新浪潮。新一(yi)代的(de)电影人(ren)，在(zai)继承传(chuan)统(tong)的更(geng)加(jia)注(zhu)重创新(xin)与(yu)多元化的探(tan)索(suo)，他们以(yi)更开(kai)放(fang)的视(shi)野、更(geng)前沿(yan)的(de)技(ji)术(shu)和更(geng)具(ju)时代(dai)感(gan)的叙事(shi)，不断突(tu)破(po)着亚(ya)洲电影的(de)边界(jie)，为(wei)世界影坛注(zhu)入了新(xin)的血液(ye)与活(huo)力。

近(jin)年来(lai)，亚洲独(du)立电影(ying)的(de)发(fa)展尤(you)为引(yin)人注(zhu)目。这些作品往往(wang)不拘(ju)泥(ni)于商业市(shi)场的(de)束缚，更(geng)专(zhuan)注于(yu)表达作者的个(ge)人视(shi)角(jiao)和艺术(shu)追求。例如，菲律(lv)宾导(dao)演拉夫·迪亚(ya)兹以其超长(zhang)的片(pian)长(zhang)和极简(jian)的(de)镜头(tou)语(yu)言，探(tan)讨历史、政治与(yu)人性(xing)，其(qi)作(zuo)品在(zai)各大(da)国(guo)际(ji)电影(ying)节上屡(lv)获殊(shu)荣(rong)，赢得了(le)“艺(yi)术电(dian)影大师(shi)”的(de)赞誉。

泰国新锐导演(yan)，如纳(na)瓦彭(peng)·坦特(te)拉维(wei)奇（《天才枪(qiang)手》）、查农·桑(sang)提纳托古(gu)（《暹罗广场》）等(deng)，则(ze)在商(shang)业类(lei)型片(pian)的(de)框架内(nei)，融入了(le)更(geng)具社(she)会批(pi)判性和青(qing)春活力的(de)元素(su)，创作(zuo)出既叫好(hao)又叫(jiao)座的(de)作品。

流媒体平台的(de)兴起，也(ye)为(wei)亚洲电影的传播(bo)与(yu)发(fa)展(zhan)带(dai)来(lai)了前所未(wei)有的机遇(yu)。Netflix、AmazonPrimeVideo等国际平(ping)台(tai)，大(da)力(li)扶(fu)持亚洲本土内(nei)容(rong)创(chuang)作，不(bu)仅让(rang)更多(duo)亚洲(zhou)电影得(de)以触达(da)全(quan)球观众，也催(cui)生了许多(duo)新的(de)制作(zuo)模式和叙事方(fang)式。例(li)如，韩(han)国本(ben)土制作的(de)剧集和电(dian)影，如(ru)《鱿鱼(yu)游戏》、《王国(guo)》等，在(zai)全球范围(wei)内取得(de)了(le)巨大(da)的成(cheng)功(gong)，这不仅提升了韩国(guo)内(nei)容的国(guo)际(ji)影响力，也为其他亚(ya)洲(zhou)国家的(de)电(dian)影(ying)人(ren)提(ti)供了(le)新的(de)启(qi)示(shi)——如(ru)何在全(quan)球化(hua)语境下，讲(jiang)好(hao)属(shu)于自(zi)己的(de)故事。

在题材方(fang)面(mian)，亚洲电影展(zhan)现出(chu)前所未有(you)的多(duo)元化(hua)。除了(le)传统的家庭(ting)伦(lun)理、历史(shi)战争、武(wu)侠动(dong)作(zuo)等(deng)题材(cai)，科幻、奇(qi)幻、悬疑(yi)、LGBTQ+等类(lei)型也在不(bu)断发展(zhan)壮大(da)。一(yi)些亚洲导演开(kai)始尝试将本土(tu)神话传说(shuo)、民间(jian)故事(shi)与现代叙(xu)事相结(jie)合，创(chuang)作(zuo)出具(ju)有(you)独(du)特东方奇(qi)幻色彩的(de)作(zuo)品。例(li)如(ru)，中国(guo)电(dian)影《流(liu)浪(lang)地球(qiu)》的成(cheng)功，标(biao)志着(zhe)中国(guo)科幻电影(ying)迈入(ru)了(le)新(xin)的(de)阶(jie)段，其宏(hong)大的世(shi)界观和对(dui)末日(ri)生(sheng)存的探(tan)讨，引(yin)发了(le)广(guang)泛的讨论。

对社会现实(shi)问(wen)题的关注，依(yi)然是亚(ya)洲电影(ying)的(de)重要(yao)命题。无论是(shi)关注女(nv)性(xing)权益、环(huan)保问题、数字(zi)鸿(hong)沟(gou)，还是(shi)青(qing)年(nian)一代(dai)的迷(mi)茫与(yu)奋(fen)斗，新一(yi)代(dai)的亚洲(zhou)电影人，都以(yi)更加直(zhi)接和深刻的(de)方式，介入现(xian)实，引(yin)发思考。他们(men)不(bu)再回避社会阴(yin)暗面，而(er)是(shi)试图(tu)通过(guo)影像的(de)力(li)量，揭(jie)示(shi)问(wen)题，表(biao)达关怀，甚(shen)至推(tui)动(dong)改(gai)变(bian)。

这种(zhong)勇(yong)气与(yu)担(dan)当，使得(de)亚洲电(dian)影(ying)不仅(jin)仅是(shi)娱乐产品(pin)，更是(shi)具(ju)有社会责任(ren)感的艺(yi)术(shu)表达(da)。

亚洲电影(ying)在(zai)视觉语(yu)言(yan)和(he)技术运(yun)用(yong)上也日新月(yue)异。从精(jing)美的CG特效(xiao)，到(dao)独(du)特的(de)摄影风格(ge)，再到(dao)对(dui)声(sheng)音(yin)设(she)计的(de)极致(zhi)追求(qiu)，科技与(yu)艺术的(de)结合(he)，为观众带(dai)来(lai)了(le)更具沉浸(jin)感(gan)的观(guan)影体(ti)验(yan)。一(yi)些(xie)电影(ying)人开(kai)始探索(suo)VR、AR等新兴(xing)技术在电影创作(zuo)中(zhong)的应用，预(yu)示着未(wei)来(lai)亚洲(zhou)电(dian)影(ying)的更多(duo)可能性。

展(zhan)望未来(lai)，亚洲电影的发展潜力无限。随(sui)着全(quan)球(qiu)文(wen)化交(jiao)流的(de)日(ri)益(yi)深(shen)入(ru)，亚(ya)洲电(dian)影(ying)将继(ji)续吸收(shou)世(shi)界各(ge)地的(de)优秀元素(su)，同时坚(jian)持自身(shen)的文(wen)化(hua)特色(se)，创作出更多(duo)具(ju)有国际影响(xiang)力的(de)优秀作(zuo)品。我们(men)有理由(you)相信(xin)，在(zai)不久的(de)将(jiang)来，亚(ya)洲电(dian)影将以其更加多元(yuan)、创新和(he)富(fu)有活力的(de)面貌(mao)，继(ji)续在世(shi)界影坛上绽放(fang)光彩，为(wei)全球(qiu)观(guan)众带(dai)来更(geng)多惊(jing)喜(xi)与(yu)感动(dong)。

这(zhe)不(bu)仅(jin)是对(dui)亚洲(zhou)电(dian)影产(chan)业(ye)的(de)期待，更(geng)是(shi)对文化多(duo)元化和人类共(gong)同(tong)情(qing)感的(de)致敬(jing)。

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图片来源：每经记者 陈丽明 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄