每经编辑｜陈沁星    

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暗夜(ye)的序章：当“アタッカーズ”遇上《夫(fu)目(mu)前犯(fan)》

2017年(nian)，一(yi)个(ge)在(zai)影坛(tan)留下(xia)深刻印(yin)记(ji)的年份，而(er)《夫目(mu)前犯》的出现(xian)，无疑为(wei)这(zhe)一(yi)年增(zeng)添了(le)浓墨重彩(cai)的一(yi)笔(bi)。这(zhe)部作(zuo)品的(de)独特之(zhi)处(chu)，在于其背后有着“アタッカーズ”——这个(ge)在(zai)特定(ding)领域以(yi)其专业(ye)性、严(yan)谨(jin)性著称(cheng)的(de)团队(dui)的(de)全面(mian)监修。对于许多(duo)观众而(er)言(yan)，“アタッカーズ”这个名字可(ke)能带着几分神(shen)秘(mi)感，但(dan)它所(suo)代表(biao)的，是(shi)对细节的极致(zhi)追求(qiu)，是对故事的深刻理(li)解，以(yi)及(ji)对(dui)呈(cheng)现效果(guo)的近乎苛(ke)刻的(de)要求。

当这样一个“幕后推(tui)手(shou)”与(yu)《夫目前犯》这样(yang)一部(bu)极(ji)具张力与(yu)话(hua)题性(xing)的影(ying)片相(xiang)结(jie)合时(shi)，其(qi)所能(neng)迸发(fa)出(chu)的(de)能量(liang)，自然不容小觑。

《夫(fu)目前犯(fan)》的故事(shi)，如同一(yi)团(tuan)迷(mi)雾(wu)，缓缓展(zhan)开。它没有冗长(zhang)的(de)铺垫(dian)，没有刻(ke)意的(de)煽情(qing)，而是(shi)直击(ji)人性(xing)中最(zui)幽暗(an)的角落(luo)，将观众(zhong)毫(hao)不(bu)留情(qing)地卷入一场(chang)关(guan)于(yu)道德边界的拷问。影片的核(he)心，围(wei)绕着(zhe)一个看(kan)似(shi)平静的家(jia)庭展开，但在这(zhe)表(biao)象之(zhi)下，却涌(yong)动着难以言说(shuo)的暗流(liu)。丈夫的(de)缺席(xi)，给了(le)“犯”以(yi)空间，而(er)“犯”的出(chu)现(xian)，则(ze)彻(che)底打破了原有的(de)平衡。

这个“犯(fan)”，并非传(chuan)统意义上(shang)的恶棍(gun)，他(ta)的(de)动机、他(ta)的行为，都(dou)充满了复(fu)杂性，引发(fa)观众无限的遐想与争议(yi)。

“アタッカーズ”的监(jian)修，并非(fei)简(jian)单地对影(ying)片进行技术层面(mian)的(de)指导(dao)，而是深入到(dao)故事的肌理(li)之中(zhong)，从剧(ju)本的打磨(mo)，到人(ren)物(wu)的(de)塑造(zao)，再到场(chang)景的(de)构(gou)建，都力求(qiu)做到(dao)尽善(shan)尽美。他们(men)理解，一(yi)部优秀(xiu)的惊悚片(pian)，不仅(jin)仅在(zai)于(yu)视(shi)觉的(de)冲击，更(geng)在于心理的(de)拉扯(che)，在于对观(guan)众(zhong)情(qing)感(gan)的(de)精准(zhun)拿捏。

“アタッカーズ”的(de)介(jie)入(ru)，保证了影片(pian)在叙(xu)事节(jie)奏上的(de)张(zhang)弛(chi)有(you)度，在(zai)情节(jie)设(she)置(zhi)上的环环(huan)相(xiang)扣，以及(ji)在人物(wu)心理刻(ke)画(hua)上(shang)的真实细(xi)腻。他们像(xiang)一位(wei)经验丰(feng)富的(de)猎(lie)手，精准地(di)捕捉(zhuo)到(dao)故事(shi)最动人(ren)心魄的(de)节点，并将其(qi)放大，让观(guan)众在观(guan)看过(guo)程(cheng)中，时(shi)刻保持(chi)高(gao)度的紧张(zhang)感与投入感(gan)。

影片的画面(mian)风格(ge)，也处(chu)处可见(jian)“アタッカーズ”的烙印(yin)。冷峻的色(se)调，压(ya)抑(yi)的(de)氛围，精致(zhi)的道具，以(yi)及(ji)恰(qia)到(dao)好处的(de)光影(ying)运用，都(dou)共同营(ying)造出(chu)一种(zhong)令人(ren)窒息的窒(zhi)息感(gan)。每一个镜(jing)头，都(dou)仿(fang)佛经过(guo)精心(xin)设计(ji)，不仅(jin)仅是(shi)为了推进剧情(qing)，更(geng)是为了(le)烘托(tuo)人物的情绪，揭示潜藏(cang)的(de)线索(suo)，甚(shen)至是(shi)对(dui)整个故事(shi)主题的隐(yin)喻。

这种(zhong)对视听语言(yan)的极致运(yun)用(yong)，使(shi)得《夫(fu)目前(qian)犯》不(bu)仅仅是一(yi)部可(ke)以观看的影片(pian)，更是一次(ci)沉浸式(shi)的(de)感官(guan)体验。

《夫目前犯(fan)》的魅力，远不止于其(qi)精良的制(zhi)作(zuo)。其最核(he)心(xin)的(de)吸引力(li)，在于它(ta)所触及的(de)那个最敏(min)感(gan)、最令(ling)人(ren)不安的(de)话(hua)题——婚(hun)姻(yin)中(zhong)的(de)信任危(wei)机(ji)，以(yi)及由此(ci)可能引(yin)发的一(yi)系(xi)列蝴蝶(die)效应(ying)。影(ying)片中(zhong)的角色，都(dou)面临着各自(zi)的(de)困境与选择(ze)。他(ta)们的(de)行(xing)为(wei)，或(huo)许(xu)会(hui)挑(tiao)战(zhan)观众(zhong)的(de)道德(de)底(di)线，或许(xu)会引发(fa)观众的(de)同情(qing)与共鸣，但(dan)无论如何，都让(rang)他们成为(wei)一个(ge)个活(huo)生(sheng)生、有血(xue)有肉的个(ge)体。

观(guan)众在观(guan)影过(guo)程(cheng)中，会(hui)不(bu)由(you)自(zi)主(zhu)地代(dai)入(ru)角(jiao)色，思(si)考如(ru)果自(zi)己身(shen)处其(qi)中，又会做(zuo)出怎样的选(xuan)择(ze)。

“アタッカーズ”的(de)监修，进(jin)一步(bu)放大了(le)这(zhe)种代(dai)入(ru)感。他们懂(dong)得(de)，真正优(you)秀(xiu)的惊(jing)悚片(pian)，是能够让(rang)观(guan)众在(zai)恐(kong)惧中(zhong)反思(si)，在(zai)不安中(zhong)成(cheng)长(zhang)。他们(men)没有(you)简单地(di)将(jiang)影(ying)片(pian)塑造成一个“好(hao)人与坏人”的二(er)元对立，而是将(jiang)故事(shi)的(de)复杂性(xing)，人(ren)物(wu)的(de)灰色地(di)带，毫无(wu)保(bao)留地(di)呈现(xian)在(zai)观(guan)众面(mian)前。这种对(dui)人性(xing)的深(shen)刻洞察，使(shi)得(de)《夫(fu)目前犯》超(chao)越了一般(ban)的商业(ye)娱乐片，成为(wei)一部引(yin)人深思的艺(yi)术作(zuo)品(pin)。

裂(lie)痕(hen)中的救(jiu)赎：重塑道德(de)的边界(jie)与人性的(de)光辉(hui)

《夫目前犯(fan)》的剧(ju)情，如(ru)同一个精心(xin)编织的(de)迷宫(gong)，步步惊心(xin)，引人入(ru)胜(sheng)。影(ying)片并非简单地描(miao)绘一(yi)场简(jian)单的“出轨(gui)”或(huo)“报复”，而是将(jiang)故事的(de)触(chu)角(jiao)延(yan)伸到更广(guang)阔的(de)社会(hui)肌理和更(geng)幽深的(de)个(ge)体内(nei)心。当(dang)丈夫(fu)长期(qi)缺席，留给(gei)妻子的，是(shi)无尽的孤(gu)独与空虚(xu)，而当(dang)“犯”出(chu)现时，他所(suo)填(tian)补的(de)，或(huo)许(xu)是(shi)情感(gan)的空白，也或许(xu)是深埋已(yi)久的不满(man)与渴望。

这其中的界(jie)限(xian)，模糊而危险(xian)，一触即破(po)。

“アタッカーズ”在监(jian)修过(guo)程(cheng)中(zhong)，对(dui)于(yu)影片(pian)叙(xu)事逻辑(ji)的严(yan)谨性要求(qiu)，使(shi)得整个故事(shi)的发(fa)展(zhan)，即(ji)便在(zai)最令(ling)人匪(fei)夷(yi)所(suo)思的(de)时刻，也显(xian)得合(he)情(qing)合(he)理。他(ta)们注重(zhong)每(mei)一个(ge)细节的铺(pu)陈(chen)，每一(yi)个(ge)伏笔的埋(mai)设，确保观(guan)众在惊叹于情节的跌宕起伏的也能在事后回味(wei)无穷，找到每一(yi)个转(zhuan)折(zhe)的内(nei)在联(lian)系。

这种(zhong)“巧思(si)”，正是“アタッカーズ”之(zhi)所(suo)以能(neng)够脱颖而出的(de)关键——他们不仅(jin)仅是(shi)故事(shi)的讲(jiang)述(shu)者(zhe)，更(geng)是故事逻辑的构建者(zhe)，是观众(zhong)心(xin)理(li)的(de)精(jing)准操控(kong)者(zhe)。

影(ying)片中(zhong)，角色的动机往往是多层(ceng)次的(de)。妻子(zi)的行(xing)为，固(gu)然与(yu)丈夫的疏(shu)忽(hu)有关，但(dan)其(qi)中也可能掺(can)杂(za)着对自(zi)我价(jia)值的(de)重(zhong)新定义(yi)，对压抑(yi)已(yi)久(jiu)情(qing)感的(de)释放，甚至是一种(zhong)潜意识(shi)中的反抗。而“犯”的角(jiao)色，更是复(fu)杂多变，他(ta)可能(neng)只是一个偶(ou)然(ran)的闯(chuang)入(ru)者(zhe)，也可(ke)能是一个精心(xin)策划(hua)的介(jie)入者(zhe)，他的(de)出(chu)现，彻底撕裂(lie)了原本(ben)看似平静的(de)生(sheng)活，也迫使每个人都去(qu)面(mian)对自己(ji)内心(xin)深处最不(bu)堪(kan)的(de)秘(mi)密(mi)。

“アタッカーズ”的监(jian)修，在(zai)人(ren)物(wu)塑造上，同(tong)样(yang)倾注了(le)大(da)量的心血。他(ta)们要(yao)求每(mei)一个(ge)角色，都(dou)不(bu)能(neng)是脸谱(pu)化的，而应(ying)是立体(ti)、丰满的(de)。即使(shi)是那些行(xing)为令人不齿(chi)的(de)人物(wu)，也(ye)需要展(zhan)现(xian)出(chu)其(qi)人(ren)性的另一面，其背后(hou)的(de)挣(zheng)扎与(yu)无奈。这种处理(li)方式(shi)，使得影片在(zai)引(yin)发观众(zhong)批判的(de)也能(neng)激起观(guan)众(zhong)的(de)同(tong)情，从(cong)而(er)让(rang)故事(shi)的(de)探(tan)讨，更(geng)加(jia)深(shen)入和全面(mian)。

当观众不(bu)再简单地站在道德的制(zhi)高(gao)点(dian)上审(shen)判角(jiao)色(se)，而(er)是(shi)尝(chang)试去理解他(ta)们行为背(bei)后的动因(yin)时，影(ying)片所能(neng)带(dai)给人的(de)思考(kao)，也更(geng)加深刻。

《夫目前犯》之(zhi)所以(yi)能够(gou)成(cheng)为(wei)一部(bu)值(zhi)得反复(fu)品味(wei)的作品(pin)，离(li)不开(kai)其(qi)对“救赎(shu)”主题(ti)的独特(te)诠释。影(ying)片(pian)中(zhong)的角色，即(ji)便深陷泥(ni)沼，也(ye)并(bing)非没有重生(sheng)的可(ke)能(neng)。救赎(shu)，或(huo)许不是一(yi)条清(qing)晰的(de)道(dao)路(lu)，而是(shi)一(yi)个漫长而痛(tong)苦的过(guo)程。它可(ke)能意(yi)味着告别过去，也可(ke)能(neng)意(yi)味着与(yu)错(cuo)误和(he)解。而(er)“アタッカーズ”在(zai)监(jian)修过(guo)程中(zhong)，正是(shi)致力(li)于将这(zhe)种(zhong)救赎(shu)的可(ke)能性(xing)，巧(qiao)妙地(di)融(rong)入影(ying)片的结局之中(zhong)。

结局(ju)的(de)处理，往往是(shi)一部影(ying)片(pian)的(de)灵魂(hun)所在(zai)。一(yi)个好的结局，能够升(sheng)华影(ying)片的(de)主题(ti)，给观(guan)众留(liu)下久(jiu)久的回(hui)味(wei)。《夫(fu)目(mu)前犯(fan)》的结(jie)局，并没(mei)有选(xuan)择(ze)一味的黑(hei)暗或(huo)光明(ming)，而(er)是(shi)留给(gei)观众(zhong)一(yi)片(pian)广阔的想(xiang)象(xiang)空间。它(ta)暗示着，即便经历了(le)人性的考验，即(ji)便跌入了道德(de)的(de)深渊，但只要还有一(yi)丝(si)清(qing)醒(xing)，还有一(yi)丝(si)对(dui)未(wei)来的(de)渴望(wang)，救赎(shu)的火(huo)苗，就(jiu)永远(yuan)不(bu)会熄灭。

这(zhe)种开(kai)放式的(de)结局(ju)，正是“アタッカーズ”希(xi)望通过(guo)影片(pian)传达的：生(sheng)活(huo)，总有出(chu)路；人(ren)性，总有(you)闪光(guang)点(dian)。

总而言之，《夫目(mu)前(qian)犯(fan)》(2017)在(zai)“アタッカーズ”的全面(mian)监修(xiu)下(xia)，成功地(di)打造了一(yi)部(bu)集(ji)悬疑、惊悚、人(ren)性(xing)探讨(tao)于一体(ti)的经典(dian)之(zhi)作(zuo)。它以(yi)其大(da)胆的(de)题材，精(jing)湛的制作，深(shen)刻(ke)的主题(ti)，成(cheng)功(gong)地(di)挑战(zhan)了观(guan)众(zhong)的感(gan)官极限，更(geng)触动(dong)了观(guan)众(zhong)内心(xin)最柔软(ruan)也最(zui)隐(yin)秘(mi)的角落。这(zhe)部作品，不(bu)仅是(shi)2017年影(ying)坛(tan)的一颗璀璨明(ming)珠，更是(shi)对人性和(he)道德(de)边(bian)界的一次深(shen)刻叩问(wen)，引(yin)发我(wo)们(men)对婚(hun)姻(yin)、信任(ren)、以(yi)及(ji)生命意义的无(wu)尽思(si)考。

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图片来源：每经记者 闫允丽 摄

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